примитивна уметност

Било која личностобдарени со голем подарок - почувствувај ја убавинатаоколниот свет, чувствуваат хармонијалинии, се восхитуваат на разновидноста на нијанси на бои.

Сликарство- ова е перцепцијата на уметникот за светот фатен на платно. Ако вашата перцепција за светот околу вас се рефлектира во сликите на уметникот, тогаш чувствувате сродство со делата на овој мајстор.

Сликите привлекуваат внимание, фасцинираат, возбудуваат имагинација и соништа, будат спомени од пријатни моменти, омилени места и пејзажи.

Кога се појавија првите сликисоздаден од човекот?

Апелација примитивни луѓена нов вид активност за нив - уметност - еден од најголемите настаниво човечката историја. Примитивната уметност ги одразуваше првите идеи на човекот за светот околу него, знаењето и вештините беа зачувани и пренесени, а луѓето комуницираа меѓу себе. Во духовната култура на примитивниот свет, уметноста почна да ја игра истата универзална улога што ја играше зашилен камен во работната активност.

Што му дало на човекот идеја да прикаже одредени предмети?Кој знае дали сликањето на телото било првиот чекор кон создавање слики или дали некој ја погодил познатата силуета на животно во случаен преглед на камен и, со тоа што го сечел, му дал поголема сличност? Или можеби сенката на животно или личност послужила како основа за цртежот, а отпечатокот на рака или чекор претходи на скулптурата? Нема дефинитивен одговор на овие прашања. Античките луѓе можеле да дојдат до идеја да ги прикажуваат предметите не на еден, туку на многу начини.
На пример, до бројот најстарите сликина ѕидовите на палеолитските пештери вклучуваат отпечатоци од човечка рака, и случајно преплетување на брановидни линии втиснати во влажната глина со прстите на истата рака.

Уметничките дела од раното камено доба, или палеолит, се карактеризираат со едноставност на облиците и боите. Карпестите слики обично се контури на животински фигури, направена со светла боја - црвена или жолта, а повремено - исполнета со тркалезни дамки или целосно обоена. Таков ""слики""беа јасно видливи во самракот на пештерите, осветлени само со факели или оган од зачаден оган.

Во почетната фаза на развој примитивна уметностне знаел законите на просторот и перспективата, како и составот,тие. намерна распределба на поединечни фигури на рамнина, меѓу кои нужно постои семантичка врска.

Во живите и експресивни слики стои пред нас историја на животот на примитивниот човекерата на каменото доба, раскажана од самиот себе во карпестите слики.

Танцувај. Сликарство во Леид. Шпанија. Со различни движења и гестови, едно лице ги пренесуваше своите впечатоци од светот околу него, рефлектирајќи ги во нив сопствените чувства, расположение и состојба на умот. Луди скокови, имитација на животински навики, печат на стапалата, експресивни гестови со рацетесоздаде предуслови за појава на танцот. Имаше и воени танци поврзани со магични ритуали и верување во победа над непријателот.

<<Каменная газета>> Аризона

Состав во пештерата Ласко. Франција На ѕидовите на пештерите можете да видите мамути, диви коњи, носорози и бизони. За примитивниот човек, цртањето било исто „вештерство“ како магии и ритуални танци. Со тоа што го „насмелуваше“ духот на нацртаното животно со пеење и танцување, а потоа „убивајќи“ го, се чинеше дека човекот ја совлада моќта на животното и го „победува“ пред да лови.

<<Сражающиеся лучники>> Шпанија

И ова се петроглифи. Хаваи

Мурали на планинската висорамнина Тасили-Аџер. Алжир.

Примитивните луѓе практикувале симпатична магија - во форма на танцување, пеење или сликање животни на ѕидовите на пештерите - за да привлечат стада животни и да обезбедат продолжување на трката и безбедност на добитокот. Ловците глумеа сцени од успешен лов за да привлечат енергија во реалниот свет. Тие се свртеа кон Господарката на стадата, а подоцна и кон Богот со рогови, кој беше прикажан со рогови од кози или елени за да го нагласи својот примат над стадата. Коските на животните требаше да бидат закопани во земја, така што животните, како и луѓето, повторно се родиле од утробата на Мајката Земја.

Ова е пештерска слика во регионот Ласко во Франција од палеолитската ера.

Преферирана храна биле големите животни. А палеолитските луѓе, вешти ловци, ги уништија повеќето од нив. И не само големи тревопасни животни. За време на палеолитот, пештерските мечки целосно исчезнале како вид.

Постои уште еден вид карпести слики, кои имаат мистичен, мистериозен карактер.

Карпести слики од Австралија. Или луѓе, или животни, или можеби и двете...

Цртежи од Западен Арнем, Австралија.

Огромни фигури и мали луѓе покрај нив. А во долниот лев агол генерално има нешто неразбирливо.

Еве едно ремек дело од Ласко, Франција.

Северна Африка, Сахара. Тасили. 6 илјади години п.н.е Летечки чинии и некој во скафандер. Или можеби не е скафандер.

Карпеста уметност од Австралија...

Вал Камоника, Италија.

А следната фотографијаод Азербејџан, регионот Гобустан

Гобустан е вклучен во листата на наследство на УНЕСКО

Кои беа тие „уметници“ кои можеа да ја пренесат пораката на своето време во далечните епохи? Што ги поттикнало да го направат ова? Кои биле скриените извори и возните мотиви што ги воделе?.. Илјадници прашања и многу малку одговори... Многу од нашите современици сакаат кога од нив се бара да ја погледнат историјата низ лупа.

Но, дали сè е навистина толку мало во него?

Впрочем, имаше слики на богови

На северот на Горен Египет се наоѓа античкиот храмски град Абидос. Неговото потекло датира од праисторијата. Познато е дека веќе во ерата Старото Кралство(околу 2500 п.н.е.) во Абидос, универзалното божество Озирис било нашироко обожавано. Озирис се сметал за божествен учител кој им дал на луѓето од каменото доба разновидни знаења и занаети и, сосема веројатно, знаење за тајните на небото. Инаку, токму во Абидос е пронајден најстариот календар, кој датира од 4 милениум п.н.е. д.

Античка ГрцијаИ Антички Римостави и многу рок докази кои не потсетуваат на нивното постоење. Тие веќе имаа развиен пишан јазик - нивните цртежи се многу поинтересни, од гледна точка на проучување на секојдневниот живот, од античките графити.

Зошто човештвото се обидува да открие што се случило пред милиони години, какво знаење имале античките цивилизации? Го бараме изворот затоа што мислиме дека со неговото откривање ќе дознаеме зошто постоиме. Човештвото сака да најде каде е почетната точка, од која започна сето тоа, бидејќи тие мислат дека таму, очигледно, има одговор „за што е сето ова“ и што ќе се случи на крајот...

На крајот на краиштата, светот е толку огромен, а човечкиот мозок е тесен и ограничен. Најкомплексниот крстозбор на историјата мора да се решава постепено, клетка по клетка...

Пештерата е откриена на 18 декември 1994 година на југот на Франција, во департманот Ардеш, на стрмниот брег на кањонот на истоимената река, притока на Рона, во близина на градот Пон д'Арк од тројца спелеолози Жан Мари Шове, Елет Брунел Дешамп и Кристијан Хилер.

Сите тие веќе имаа огромно искуство во истражување на пештери, вклучувајќи ги и оние што содржат траги од праисториски човек. Полузакопаниот влез во тогаш неименуваната пештера им бил веќе познат, но пештерата сè уште не била истражена. Кога Елет, стискајќи низ тесниот отвор, здогледа голема шуплина како оди во далечината, сфати дека треба да се врати во автомобилот по скалите. Веќе беше вечер, дури и се сомневаа дали треба да го одложат понатамошниот преглед, но сепак се вратија зад скалите и слегоа во широкиот премин.

Истражувачите се сопнале на пештерска галерија, каде што зрак на батериска ламба од мракот одзел окер на ѕидот. Се покажа дека е „портрет“ на мамут. Ниту една друга пештера на југоистокот на Франција, богата со „слики“, не може да се спореди со новооткриената, именувана по Шове, ниту по големината, ниту по зачувувањето и вештината на цртежите и староста на некои од нив. достигнува 30-33 илјади години.

Спелеологот Жан Мари Шове, по кого пештерата го добила името.

Откривањето на пештерата Шове на 18 декември 1994 година стана сензација, која не само што ја потисна појавата на примитивни цртежи пред 5 илјади години, туку и го поништи концептот за еволуцијата на палеолитската уметност што беше воспоставен во тоа време. врз основа, особено, на класификацијата на францускиот научник Анри Лерој-Гурхан. Според неговата теорија (како и мислењето на повеќето други експерти), развојот на уметноста преминал од примитивни форми до посложени, а потоа најраните цртежи од Шове генерално треба да припаѓаат на предфигуративната фаза (точки, дамки, ленти, линии за ликвидација, други чкртаници) . Сепак, истражувачите на сликите на Шове се најдоа лице в лице со фактот дека најстарите слики се речиси најсовршени во нивната егзекуција од палеолитските што ни се познати (палеолитот е барем: не е познато што Пикасо, кој му се восхитувал на Алтамира бикови, би рекол да имал прилика да ги види лавовите и мечките Шове!). Очигледно уметноста не е многу пријателска со еволутивна теорија: избегнувајќи какви било етапи, некако необјасниво настанува веднаш, од ништо, во високоуметнички форми.

Еве што пишува за ова најголемиот експерт од областа на палеолитската уметност З Како што нагло исчезна, не е директно продолжение во следните епохи... Останува мистерија како палеолитските мајстори постигнале толку високо совршенство и кои биле патиштата по кои одгласите на уметноста на леденото доба навлегле во брилијантното дело на Пикасо. " (цитирано од: Шер Ја. Кога и како настанала уметноста? ).

(извор - Donsmaps.com)

Цртежот на црни носорози од Шове се смета за најстар во светот (пред 32.410 ± 720 години; информации за некое „ново“ датирање се среќаваат на Интернет, давајќи ја сликата на Шове од пред 33 до 38 илјади години, но без веродостојни референци) .

Во моментов ова е најстариот пример на човековата креативност, почеток на уметноста, неоптоварена од историјата. Вообичаено, во палеолитската уметност доминираат цртежи на животни кои луѓето ги ловеле - коњи, крави, елени итн. Ѕидовите на Шове се покриени со слики на предатори - пештерски лавови, пантери, бувови и хиени. Има цртежи кои прикажуваат носорог, церади и голем број други животни од леденото доба.

Може да се кликне 1500 px

Дополнително, ниту една друга пештера не содржи толку многу слики на волнениот носорог, животно чии „димензии“ и сила не се инфериорни во однос на мамут. По големина и сила, волнениот носорог беше речиси еднаков на мамутот, неговата тежина достигна 3 тони, должината на телото - 3,5 m, големината на предниот рог - 130 см. Носорогот изумре на крајот на плеистоценот, порано мамутот и пештерската мечка. За разлика од мамутите, носорозите не биле стадо животни. Веројатно затоа што ова моќно животно, иако било тревопасно, го имало истото злобно расположение како и нивните современи роднини. За тоа сведочат сцените на жестоки „рок“ борби меѓу носорози од Шове.

Пештерата се наоѓа на југот на Франција, на стрмниот брег на кањонот на реката Ардеж, притока на Рона, на многу живописно место, во близина на Pont d’Arc („Мостот на лакот“). Овој природен мост е формиран во карпата од огромна клисура висока до 60 метри.

Самата пештера е „подмолчена“. Влезот во него е отворен исклучиво за ограничен круг на научници. Па дури и тие смеат да влезат во него само двапати годишно, пролет и есен, и таму работат само неколку недели, по неколку часа на ден. За разлика од Altamira и Lascaux, Chauvet сè уште не е „клониран“, така што обичните луѓе како тебе и јас можат само да се восхитуваат на репродукциите, што сигурно ќе го направиме, но малку подоцна.

„Во петнаесетте непарни години од неговото откривање, многу повеќе луѓе биле на врвот на Еверест отколку што ги виделе овие цртежи“, пишува Адам Смит во својот преглед на документарниот филм на Вернер Херцог за Шове. Не го тестирав, но звучи добро.

Така, познатиот германски филмски режисер некако за чудо успеа да добие дозвола за снимање. Филмот „Пештерата на заборавените соништа“ е снимен во 3Д и прикажан на Берлинскиот филмски фестивал во 2011 година, што, веројатно, го привлече вниманието на пошироката јавност кон Шове. Не е добро ниту за нас да заостануваме зад јавноста.

Истражувачите се согласуваат дека пештерите што содржат цртежи во такви количини очигледно не биле наменети за домување и не претставуваат праисториски уметнички галерии, туку биле светилишта, места за ритуали, особено иницирање на млади мажи кои влегуваат во зрелоста (повеќе за ова е потврдено, на пример , со зачувани детски отпечатоци).

Во четирите „сали“ на Шове, заедно со поврзувачките премини со вкупна должина од околу 500 метри, откриени се повеќе од триста совршено сочувани цртежи кои прикажуваат разни животни, вклучително и композиции со повеќе фигури од големи размери.

Елет Брунел Дешамп и Кристијан Хилер - учесници во откривањето на пештерата Шове.

Сликите одговорија и на прашањето: дали тигри или лавови живееле во праисториска Европа? Испадна дека е второто. Древните цртежи на пештерските лавови секогаш ги прикажуваат без грива, што сугерира дека, за разлика од нивните африкански или индиски роднини, тие или немале, или не било толку импресивно. Честопати овие слики ја покажуваат карактеристичната прачка на опашката на лавовите. Боењето на крзното, очигледно, беше еднобојно.

Палеолитската уметност претежно содржи цртежи на животни од „менито“ на примитивните луѓе - бикови, коњи, елени (иако тоа не е сосема точно: познато е, на пример, дека за жителите на Ласко главното животно „сточна храна“ било ирваси, додека на Се среќава во единечни примероци на ѕидовите на пештерата). Во принцип, на еден или друг начин, преовладуваат комерцијалните копитари. Шове е единствен во оваа смисла поради изобилството на слики на предатори - пештерски лавови и мечки, како и носорози. Има смисла да се задржиме на второто подетално. Таков број на носорози како во Шове никогаш не бил пронајден во ниту една друга пештера.

Може да се кликне 1600 пиксели

Вреди да се одбележи дека првите „уметници“ кои оставиле свој белег на ѕидовите на некои палеолитски пештери, вклучувајќи го и Шове, биле... мечките: на некои места гравурите и сликите биле нанесени директно врз трагите од моќните канџи, таканаречени грифади.

Во доцниот плеистоцен, најмалку два вида мечки можеа да коегзистираат: кафеавите мечки преживеаја безбедно до ден-денес, а нивните роднини, пештерски мечки (големи и мали) изумреа, не можејќи да се прилагодат на влажната темнина на пештерите. Големата пештерска мечка не беше само голема - таа беше огромна. Неговата тежина достигна 800-900 кг, дијаметарот на пронајдените черепи е околу половина метар. Едно лице најверојатно не можело да излезе како победник од борбата со такво животно во длабочините на пештерата, но некои зоолошки експерти се склони да претпостават дека, и покрај неговата застрашувачка големина, ова животно било бавно, неагресивно и не претставувало реална опасност.

Слика на пештерска мечка направена со црвен окер во една од првите сали.

Најстариот руски палеозоолог, професорот Н.К. Верешчагин верува дека „меѓу ловците од камено доба, пештерски мечки биле еден вид говеда од месо на кои не им била потребна грижа за пасење и хранење“. Појавата на пештерска мечка е пренесена во Шове појасно од било кое друго место. Се чини дека играл посебна улога во животот на примитивните заедници: ѕверот бил прикажан на камења и камчиња, неговите фигурини биле извајани од глина, неговите заби биле користени како привезоци, кожата веројатно служела како кревет, а черепот бил зачувани за ритуални цели. Така, во Шове е откриен сличен череп кој лежи на карпеста основа, што најверојатно укажува на постоење на култ на мечка.

Волнениот носорог изумрел малку порано од мамутот (според различни извори од пред 15-20 до 10 илјади години), а, барем на цртежите од магдаленскиот период (15-10 илјади години п.н.е.), тоа е речиси не се состанува. Во Шове, генерално гледаме носорог со два рога со поголеми рогови, без никакви траги од крзно. Можеби ова е носорогот Мерка, кој живеел во јужна Европа, но е многу поредок од неговиот волнест роднина. Должината на неговиот преден рог можеше да биде до 1,30 m Накратко, тоа беше чудовиште.

Практично нема слики од луѓе. Пронајдени се само фигури слични на химера - на пример, човек со глава на бизон. Во пештерата Шове не се пронајдени траги од човечко живеење, но на некои места на подот биле зачувани отпечатоците на примитивните посетители на пештерата. Според истражувачите, пештерата била место за магични ритуали.

Може да се кликне 1600 px

Претходно, истражувачите веруваа дека може да се разликуваат неколку фази во развојот на примитивното сликарство. На почетокот цртежите беа многу примитивни. Вештината дојде подоцна, со искуство. Требаше да поминат повеќе од илјада години за цртежите на ѕидовите на пештерите да го достигнат своето совршенство.

Откритието на Шове ја урна оваа теорија. Францускиот археолог Жан Клот, откако внимателно го испита Шове, изјави дека нашите предци веројатно научиле да цртаат уште пред да се преселат во Европа. И тие пристигнаа овде пред околу 35.000 години. Најстарите слики од пештерата Шове се многу совршени сликарски дела, во кои можете да видите перспектива, киароскуро, различни агли итн.

Интересно е што уметниците на пештерата Шове користеле методи кои не биле применливи никаде на друго место. Пред нанесувањето на дизајнот, ѕидовите беа изгребани и израмнети. Античките уметници, прво гребејќи ги контурите на животното, им го дадоа потребниот волумен со бои. „Луѓето кои го сликаа ова беа големи уметници“, потврдува францускиот специјалист за рок уметност Жан Клот.

Деталната студија на пештерата ќе трае неколку децении. Сепак, веќе е јасно дека неговата вкупна должина е повеќе од 500 m на едно ниво, висината на таванот е од 15 до 30 m. Постојат четири последователни „сали“ и бројни странични гранки. Во првите две простории сликите се направени во црвен окер. Во третата има гравури и црни фигури. Во пештерата има многу коски од антички животни, а во една од салите има траги од културниот слој. Пронајдени се околу 300 слики. Сликата е одлично сочувана.

(извор - Flickr.com)

Постои претпоставка дека таквите слики со повеќекратни контури поставени една врз друга се еден вид примитивна анимација. Кога факелот брзо се помести по цртежот во пештера потопена во темнина, носорогот „оживеа“ и може да се замисли каков ефект имал тоа врз „гледачите“ на пештерата - „Пристигнување на воз“ од браќата Лумиер се одмара.

Постојат и други размислувања во овој поглед. На пример, дека на овој начин група животни се прикажуваат во перспектива. Сепак, истиот Херцог во неговиот филм се придржува до „нашата“ верзија и може да му се верува во прашањата на „подвижните слики“.

Пештерата Шове моментално е затворена за пристап на јавноста бидејќи секоја забележлива промена во влажноста на воздухот може да ги оштети ѕидните слики. Само неколку археолози можат да добијат пристап, само за неколку часа и предмет на ограничувања. Пештерата е отсечена од надворешниот свет уште од леденото доба поради падот на карпа пред нејзиниот влез.

Цртежите на пештерата Шове воодушевуваат со нивното знаење за законите на перспективата (преклопувачки цртежи на мамути) и способноста да се ставаат сенки - до сега се веруваше дека оваа техника е откриена неколку илјади години подоцна. И цела вечност пред Сеурат да ја има идејата, примитивните уметници го откриле поентилизмот: сликата на едно животно, се чини, бизон, се состои целосно од црвени точки.

Но, најизненадувачки е што, како што веќе споменавме, уметниците им даваат предност на носорозите, лавовите, пештерските мечки и мамутите. Вообичаено, моделите за карпеста уметност биле животните кои биле ловени. „Од целиот бестијар на таа ера, уметниците ги избираат најпредаторските, најопасните животни“, вели археологот Маргарет Конки од Универзитетот Беркли во Калифорнија. Со прикажување на животни кои очигледно не биле на менито на палеолитската кујна, но симболизирале опасност, сила и моќ, уметниците, според Клот, „ја разбрале нивната суштина“.

Археолозите обрнале внимание на тоа како точно сликите биле вклучени во ѕидниот простор. Во една од собите, пештерска мечка е прикажана во црвен окер без долниот дел од телото, така што изгледа, вели Клот, „како да излегува од ѕидот“. Во истата просторија, археолозите откриле и слики од две камени кози. Роговите на еден од нив се природни пукнатини на ѕидот, кои уметникот ги проширил.

Слика на коњ во ниша (извор - Donsmaps.com)

Карпеста сликаочигледно одигра значајна улога во духовниот живот на праисториските луѓе. Ова може да се потврди со два големи триаголници (симболи на женственост и плодност?) и слика на суштество со човечки нозе, но со глава и тело на бизон. Веројатно, луѓето од камено доба се надевале на овој начин да ја присвојат барем делумно моќта на животните. Пештерската мечка, очигледно, заземала посебна позиција. 55 черепи од мечка, од кои едниот лежи на паднат камен, како на олтар, укажуваат на култот на овој ѕвер. Што исто така го објаснува изборот на пештерата Шове од страна на уметниците - десетици дупки на подот укажуваат на тоа дека ова било место за хибернација за џиновски мечки.

Античките луѓе доаѓаа повторно и повторно да ги погледнат карпестите слики. На 10 метри долгиот „коњски панел“ се гледаат траги од саѓи оставени од факели кои биле монтирани во ѕидот откако бил покриен со боја. Овие ознаки, според Конки, се на врвот на слој минерализирани седименти што ги покриваат сликите. Ако сликарството е првиот чекор на патот кон духовноста, тогаш способноста да се цени тоа е несомнено вториот.

Објавени се најмалку 6 книги и десетици научни написи за пештерата Шове, не сметајќи ги сензационалните материјали во општиот печат, четири големи албуми со прекрасни илустрации во боја со пропратен текст се објавени и преведени на главните европски јазици. Документарниот филм „Пештерата на заборавените соништа 3D“ ќе биде прикажан во руските кина на 15 декември. Режисер на филмот е Германецот Вернер Херцог.

Слика „Пештерата на заборавените соништа“ценет на 61. Берлински филмски фестивал. Повеќе од милион луѓе отидоа да го гледаат филмот. Ова е документарен филм со најголема заработка во 2011 година.

Според новите податоци староста на јагленот со кој се насликани сликите на ѕидот на пештерата Шове е стар 36.000 години, а не 31.000, како што се мислеше досега.

Рафинираните методи за датирање со радиојаглерод покажуваат дека населувањето на современите луѓе (Хомо сапиенс) во Централна и Западна Европазапочна 3 илјади години порано отколку што се мислеше и се случи побрзо. Времето на соживот помеѓу сапиенсот и неандерталецот во повеќето делови на Европа беше намалено од околу 10 на 6 илјади години или помалку. Конечното исчезнување на европските неандерталци, исто така, можеби се случило неколку милениуми порано.

Познатиот британски археолог Пол Меларс објави преглед на неодамнешниот напредок во развојот на радиојаглеродното датирање, што доведе до значителни промени во нашето разбирање за хронологијата на настаните што се случиле пред повеќе од 25 илјади години.

Точноста на радиојаглеродното датирање во последните годининагло се зголеми поради две околности. Прво, се појавија методи за висококвалитетно прочистување на органски материи, првенствено колаген изолиран од античките коски, од сите туѓи нечистотии. Кога станува збор за многу древни примероци, дури и незначителна мешавина на странски јаглерод може да доведе до сериозни нарушувања. На пример, ако примерокот стар 40.000 години содржел само 1% модерен јаглерод, тоа би го намалило „добата на радиојаглеродот“ за дури 7.000 години. Како што се испостави, повеќето антички археолошки наоди содржат такви нечистотии, па нивната старост беше систематски потценувана.

Вториот извор на грешки, кој конечно беше елиминиран, се должи на фактот дека содржината на радиоактивниот изотоп 14C во атмосферата (и, следствено, во органската материја формирана во различни епохи) не е константна. Коските на луѓето и животните кои живееле во периоди на високи нивоа од 14 Целзиусови степени во атмосферата првично содржеле повеќе од овој изотоп отколку што се очекувало, и затоа нивната возраст повторно била потценета. Во последниве години, направени се голем број исклучително прецизни мерења кои овозможија да се реконструираат флуктуациите од 14 степени Целзиусови во атмосферата во изминатите 50 милениуми. За таа цел, беа користени уникатни морски наоѓалишта во некои области на Светскиот океан, каде што седиментот се акумулираше многу брзо, мразот на Гренланд, пештерски сталагмити, корални гребени итн. Во сите овие случаи, беше можно секој слој да ги спореди датумите на радиојаглерод со други добиени врз основа на односот на изотопи на кислород 18O/16O или ураниум и ториум.

Како резултат на тоа, беа развиени скали за корекција и табели кои драматично ја зголемија точноста на радиојаглеродното датирање на примероци постари од 25 илјади години. Што ни рекоа ажурираните датуми?

Претходно се веруваше дека современите луѓе (Хомо сапиенс) се појавија во Југоисточна Европапред околу 45.000 години. Оттука постепено се населувале во западен и северозападен правец. Населението во Централна и Западна Европа продолжило, според „непоправените“ датуми на радиојаглерод, приближно 7 илјади години (пред 43-36 илјади години); просечната стапка на напредување е 300 метри годишно. Рафинираното датирање покажува дека населувањето се случило побрзо и започнало порано (пред 46-41 илјади години; брзина на напредување до 400 метри годишно). Со приближно иста брзина, земјоделската култура подоцна се рашири во Европа (пред 10-6 илјади години), која исто така дојде од Блискиот Исток. Интересно е што двата брана на населување следеа две паралелни патеки: првиот по медитеранскиот брег од Израел до Шпанија, вториот по долината на Дунав, од Балканот до Јужна Германија и понатаму до Западна Франција.

Покрај тоа, се покажа дека периодот на соживот меѓу современите луѓе и неандерталците во повеќето области на Европа бил значително пократок отколку што се мислело (не 10.000 години, туку само околу 6.000), а во некои области, на пример во западна Франција, уште помалку - стари само 1-2 илјади години, според ажурираното датирање, некои од најсветлите примери на пештерско сликарство се покажаа многу постари отколку што се мислеше. почетокот на ерата на Орињак, обележан со појавата на разни сложени производи направени од коска и рог, исто така се пресели во длабочините на времето (пред 41.000 илјади години според новите идеи).

Пол Меларс верува дека претходно објавените датирања на најновите локалитети на неандерталците (во Шпанија и Хрватска; и двете локации, според „неодреденото“ радиојаглеродно датирање, се стари 31-28 илјади години), исто така треба да се ревидираат. Во реалноста, овие наоди се најверојатно постари неколку илјади години.

Сето ова покажува дека домородното население на неандерталците во Европа паднало на налетот на новодојдените од Блискиот Исток многу побрзо отколку што се мислело. Супериорноста на Сапиенсот - технолошка или социјална - била преголема, а ниту физичката сила на неандерталците, ниту нивната издржливост, ниту нивната приспособливост на студената клима не можеле да ја спасат осудената раса.

Сликата на Шове е неверојатна на многу начини. Земете, на пример, агли на камерата. Беше вообичаено за пештерските уметници да прикажуваат животни во профил. Се разбира, и овде ова е типично за повеќето цртежи, но има откритија, како во горниот фрагмент, каде што лицето на биволот е прикажано во три четвртини. На следната слика можете да видите и ретка слика од предната страна:

Можеби ова е илузија, но се создава изразено чувство на композиција - лавовите шмркаат во исчекување на пленот, но сè уште не го виделе бизонот, а тој јасно се напнал и замрзнал, трескавично се прашува каде да бега. Точно, судејќи по досадниот изглед, тој не размислува добро.

Извонреден бизон за трчање:

(извор - Donsmaps.com)

Покрај тоа, „лицето“ на секој коњ е чисто индивидуално:

(извор - istmira.com)

Следниот панел со коњи е веројатно најпознатиот и најшироко распространет од сликите на Шове:

(извор - popular-archaeology.com)

Во неодамна објавениот научно-фантастичен филм „Прометеј“, пештерата, која ветува откривање на вонземска цивилизација што некогаш ја посетила нашата планета, е целосно копирана од Шове, вклучувајќи ја и оваа прекрасна група, која вклучува луѓе кои се целосно несоодветни овде.

Уште од филмот „Прометеј“ (режија Р. Скот, 2012)

Јас и ти знаеме дека на ѕидовите на Шове нема луѓе. Она што го нема, не постои. Има бикови.

(извор - Donsmaps.com)

За време на плиоценот, а особено за време на плеистоценот, античките ловци вршеле значителен притисок врз природата. Идејата дека истребувањето на мамутот, волнениот носорог, пештерската мечка и пештерскиот лав е поврзано со затоплувањето и крајот на леденото доба првпат беше доведена во прашање од украинскиот палеонтолог И.Г. Пидопличко, кој го изрази она што во тоа време изгледаше како бунтовна хипотеза дека човекот е виновен за истребувањето на мамутот. Подоцнежните откритија ја потврдија валидноста на овие претпоставки Развојот на методите за радиокарбонска анализа покажа дека последните мамути (. Elephas primigenius) живеел на самиот крај на леденото доба, а на некои места живеел и до почетокот на холоценот. На местото каде што се наоѓа Палеолит пред највисокото место (Чехословачка), беа пронајдени остатоци од илјада мамути. Познати се огромни наоди на коски од мамути (повеќе од 2 илјади индивидуи) на локацијата Волчја Грива во близина на Новосибирск, кои датираат од пред 12 илјади години. Последните мамути во Сибир живееле пред само 8-9 илјади години. Уништувањето на мамутот како вид е несомнено резултат на активностите на античките ловци.

Важен лик во сликите на Шове бил еленот со големи рогови.

Уметноста на анималистите од горниот палеолит служи, заедно со палеонтолошките и археозоолошките наоди, како важен извор на информации за тоа какви животни ловеле нашите предци. До неодамна, цртежите од доцниот палеолит од пештерите Ласко во Франција (стари 17 илјади години) и Алтамира во Шпанија (стари 15 илјади години) се сметаа за најстари и најкомплетни, но подоцна беа откриени пештерите Шове, што ни дава нов опсег на слики на фауната на цицачите од тоа време. Заедно со релативно ретки цртежи на мамут (меѓу нив слика на бебе мамут, впечатливо потсетува на бебето мамут Дима откриено во вечниот мраз на регионот Магадан) или алпски козо ( Капра козорец) има многу слики од носорози со два рога, пештерски мечки ( Ursus spelaeus), пештерски лавови ( Panthera spelaea), Тарпанов ( Equus gmelini).

Сликите на носорози во пештерата Шове покренуваат многу прашања. Ова несомнено не е волнен носорог - цртежите прикажуваат носорог со два рога со поголеми рогови, без траги од крзно, со изразен кожен набор, карактеристичен за живите видови на индискиот носорог со еден рог ( Rhinocerus indicus). Можеби ова е носорогот на Мерк ( Dicerorhinus kirchbergensis), кој живеел во јужна Европа до крајот на доцниот плеистоцен? Меѓутоа, ако од волнениот носорог, кој бил предмет на лов во палеолитот и исчезнал до почетокот на неолитот, зачувани се доста бројни остатоци од кожа со влакна, роговиден израстоци на черепот (во Лвов постои дури и единствениот плишано животно од овој вид во светот), тогаш од носорогот Мерк имаме само остатоци од коски, а кератинските „рогови“ не беа зачувани. Така, откритието во пештерата Шове го поставува прашањето: каков вид на носорог им бил познат на нејзините жители? Зошто носорозите од пештерата Шове се прикажани во стада? Многу е веројатно дека и ловците од палеолитот биле виновни за исчезнувањето на носорогот Мерк.

Палеолитската уметност не ги познава концептите на доброто и злото. И мирно пасениот носорог и лавовите од заседа се делови од една единствена природа, од која самиот уметник не се одвојува. Се разбира, не можете да навлезете во главата на маж од Кромањон и не можете да зборувате „доживотно“ кога ќе се сретнете, но јас сум близок и, барем, разбирлив за идејата дека уметноста во зората на човештвото сè уште не е никако против природата, човекот е во хармонија со светот околу него. Секое нешто, секој камен или дрво, а да не зборуваме за животните, тој го гледа како носител на значење, како целиот свет да е огромен жив музеј. Во исто време, сè уште нема размислување, а не се поставуваат прашања за постоење. Ова е таква предкултурна, небесна држава. Ние, се разбира, нема да можеме целосно да го почувствуваме (како и да се вратиме на рајот), но одеднаш ќе можеме барем да го допреме, комуницирајќи низ десетици илјади години со авторите на овие неверојатни креации

Не ги гледаме како летуваат сами. Секогаш лов, и секогаш со речиси цела гордост.

Општо земено, разбирливо е восхитот на примитивниот човек од огромните, силни и брзи животни околу него, било да е елен со големи рогови, бизон или мечка. Дури и некако апсурдно е да се ставите покрај нив. Тој не се обложил. Имаме што да научиме од нас, кои ги полниме нашите виртуелни „пештери“ со немерливи количини наши или семејни фотографии Да, нешто, но нарцисоидноста не беше карактеристична за првите луѓе. Но, истата мечка беше прикажана со најголема грижа и трепет:

Галеријата завршува со најчудниот цртеж во Шове, дефинитивно со култна намена. Се наоѓа во најоддалечениот агол на грото и е направен на карпест полицата, која има (со добра причина, веројатно) фалична форма

Во литературата, овој лик обично се нарекува „волшебник“ или тауроцефалус. Покрај главата на бикот, гледаме и други, лавовски, женски нозе и намерно зголемена, да речеме, утроба, која го сочинува центарот на целата композиција во споредба со нивните колеги во палеолитската работилница, мајсторите кои го сликале ова Светилиштето изгледа како убави авангардни уметници. Знаеме поединечни слики на т.н. „Венера“, машки волшебници во вид на животни, па дури и сцени кои навестуваат однос на копитарот со жена, но за да се измеша сето горенаведено толку густо... Се претпоставува (види, на пример, http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) дека сликата на женското тело била најрана, а главите на лавот и бикот биле насликани подоцна. Интересно е што нема преклопување на подоцнежните цртежи со претходните. Очигледно, одржувањето на интегритетот на композицијата беше дел од плановите на уметникот.

, а исто така погледнете повторно И За античките карпести слики.

Низ целиот свет, спелеолозите во длабоките пештери наоѓаат потврда за постоењето на антички луѓе. Карпестите слики се совршено зачувани многу милениуми. Постојат неколку видови ремек-дела - пиктограми, петроглифи, геоглифи. Важните споменици од човечката историја редовно се вклучени во Регистарот на светско наследство.

Обично на ѕидовите на пештерите има заеднички теми, како што се лов, битка, слики на сонцето, животни, човечки раце. Луѓето во античко време им придавале свето значење на сликите, тие верувале дека си помагаат себеси во иднина.

Сликите беа применети со користење на различни методи и материјали. За уметничко творештво се користеле животинска крв, окер, креда, па дури и гуано од лилјак. Посебен вид сликарство е пепелното сликарство, тие биле врежани во камен со помош на специјално длето.

Многу пештери не се доволно проучени и се ограничени во посета, додека други, напротив, се отворени за туристи. Сепак, најголемиот дел од скапоценото културно наследство исчезнува без надзор, без да се најдат неговите истражувачи.

Подолу е кратка екскурзија во светот на најинтересните пештери со праисториски карпести слики.

Антички карпести слики.

Бугарија е позната не само по гостопримството на своите жители и неописливиот вкус на одморалиштата, туку и по своите пештери. Еден од нив, со звучно име Магура, се наоѓа северно од Софија, во близина на градот Белоградчик. Вкупната должина на пештерските галерии е повеќе од два километри. Салите на пештерата се со колосални димензии, секоја од нив е широка околу 50 метри и висока 20 метри. Бисерот на пештерата е карпеста слика направена директно на површината покриена со гуано од лилјак. Сликите се повеќеслојни има голем број слики од палеолитот, неолитот, халколитот и бронзеното време. Цртежите на древниот хомо сапиенс прикажуваат фигури на селани кои танцуваат, ловци, многу чудни животни и соѕвездија. Застапени се и сонцето, растенијата и алатките. Тука започнува приказната за свеченостите од античката ера и соларниот календар, уверуваат научниците.

Пештерата со поетско име Куева де лас Манос (од шпански - „Пештера на многу раце“) се наоѓа во провинцијата Санта Круз, точно сто милји од најблиската населба - градот Перито Морено. Карпестата уметност во салата долга 24 метри и висока 10 метри датира од 13 до 9 милениум п.н.е. Оваа неверојатна слика на варовник е обемно платно украсено со траги од раце. Научниците изградија теорија за тоа како се појавија неверојатно јасните и јасни отпечатоци од рацете. Праисториските луѓе земале специјална композиција, потоа ја земале во устата и силно ја дувале низ цевка на раката поставена на ѕидот. Покрај тоа, има стилизирани слики на луѓе, реа, гуанако, мачки, геометриски фигури со орнаменти, процес на лов и набљудување на сонцето.

Волшебната Индија им нуди на туристите не само задоволства на ориенталните палати и шармантни танци. Во северниот дел на централна Индија има огромни карпести формации од изматен песочник со многу пештери. Античките луѓе некогаш живееле во природни засолништа. Околу 500 живеалишта со траги од човечко населување остануваат во државата Мадја Прадеш. Индијците ги нарекоа карпестите живеалишта Бхимбетка (по херојот на епот Махабхарата). Уметноста на древните овде датира од мезолитската ера. Некои од сликите се незначителни, а некои од стотиците слики се многу типични и впечатливи. 15 рок ремек-дела се достапни за размислување за оние кои сакаат. Тука се прикажани главно украси со шари и борбени сцени.

И ретки животни и почитувани научници наоѓаат засолниште во националниот парк Сера да Капивара. И пред 50 илјади години, нашите далечни предци најдоа засолниште овде во пештери. Веројатно, ова е најстарата заедница на хоминиди во Јужна Америка. Паркот се наоѓа во близина на градот Сан Раимондо Нонато, во централниот дел на државата Пјауи. Експертите овде изброиле повеќе од 300 археолошки локалитети. Главните преживеани слики датираат од 25-22 милениум п.н.е. Најневеројатно е што на карпите се насликани изумрени мечки и друга палеофауна.

Република Сомалиленд неодамна се одвои од Сомалија во Африка. Археолозите од оваа област се заинтересирани за комплексот на пештерите Лаас Гал. Овде можете да видите карпести слики од 8-9 и 3 милениум п.н.е. На гранитните ѕидови на величествените природни засолништа се прикажани сцени од животот и секојдневието на номадскиот народ на Африка: процес на пасење добиток, церемонии, играње со кучиња. Месното население не им придава значење на цртежите на нивните предци, а пештерите ги користи како во старите времиња за засолниште за време на дождот. Многу од студиите не се соодветно проучени. Особено, се јавуваат проблеми со хронолошката референца на ремек-делата на арапско-етиопските антички карпести слики.

Недалеку од Сомалија, во Либија, има и карпести слики. Тие се многу поранешни, а датираат речиси од 12 милениум п.н.е. Последните од нив се применети по Христовото раѓање, во првиот век. Интересно е да се забележи, следејќи ги цртежите, како се променила фауната и флората во оваа област на Сахара. Прво гледаме слонови, носорози и фауна типични за прилично влажна клима. Интересна е и јасно видливата промена во животниот стил на населението - од лов до седечко сточарство, па до номадизам. За да стигнете до Тадрарт Акакус, треба да ја поминете пустината источно од градот Гат.

Во 1994 година, додека шетал, случајно Жан Мари Шове ја открил пештерата која подоцна станала позната. Името го добила по спелеологот. Во пештерата Шове, покрај трагите од животната активност на античките луѓе, откриени се и стотици прекрасни фрески. Најневеројатните и најубавите од нив прикажуваат мамути. Во 1995 година, пештерата стана државен споменик, а во 1997 година овде беше воведен 24-часовен надзор за да се спречи оштетување на величественото наследство. Денес, за да ја погледнете неспоредливата карпеста уметност на Кромањоните, треба да добиете посебна дозвола. Покрај мамутите, тука на ѕидовите има отпечатоци од раце и отпечатоци од претставници на културата Аурињаци (34-32 илјади години п.н.е.)

Всушност, името на австралискиот национален парк нема никаква врска со познатите папагали Какаду. Европејците едноставно погрешно го изговарале името на племето Гаагуџу. Овој народ сега е изумрен, а неуките нема кој да ги исправи. Паркот е дом на Абориџините кои не го смениле начинот на живот уште од каменото доба. Со илјадници години, домородните Австралијци се занимаваат со сликање на карпи. Сликите беа насликани овде веќе пред 40 илјади години. Покрај религиозните сцени и ловот, во цртежите има и стилизирани приказни за корисни вештини (образовни) и магија (забавна). Прикажани се изумрени животни торбари тигри, сом, барамунди. Сите чуда на платото Арнем, Колпињак и јужните ридови се наоѓаат на 171 км од градот Дарвин.

Излегува дека првиот хомо сапиенс стигнал до Шпанија во 35-тиот милениум п.н.е., ова бил раниот палеолит. Тие оставиле чудни карпести слики во пештерата Алтамира. Уметничките артефакти на ѕидовите на огромната пештера датираат од 18 и 13 милениум. Во последниот период, интересни станаа полихромните фигури, несекојдневната комбинација на гравирање и сликање и стекнувањето на реални детали. Познатите бизони, елени и коњи, поточно нивните прекрасни слики на ѕидовите на Алтамира, често завршуваат во учебниците за средношколци. Пештерата Алтамира се наоѓа во регионот Кантабрија.

Ласко не е само пештера, туку цел комплекс од мали и големи пештерски сали лоцирани на југот на Франција. Недалеку од пештерите се наоѓа легендарното село Монтињац. Сликите на ѕидовите на пештерата се насликани пред 17 илјади години. И тие сè уште воодушевуваат со нивните неверојатни форми, слични на модерната уметност на графити. Научниците особено ја ценат Салата на биковите и Салата на палатата на мачките. Лесно е да се погоди што оставиле таму праисториските творци. Во 1998 година, карпестите ремек-дела беа речиси уништени од мувла предизвикана од неправилно инсталиран систем за климатизација. И во 2008 година, Ласко беше затворен за да се зачуваат повеќе од 2.000 уникатни цртежи.

PhotoTravelGuide

На ѕидовите на нивните пештери, Кромањоните (види статија „“) насликале слики од животните што ги ловеле. Тие беа првите луѓе кои сликаа со бои, иако веројатно долго пред тоа ги сликаа своите тела со кршен тип на црвена боја, т.н. окер.

Очигледно, Кромањонците ги користеле овие цртежи за култни цели. Тие веруваа дека цртежите ќе ги заштитат од злите сили и ќе помогнат за време на ловот, од чиј успех зависеше и нивното постоење. Досега не се пронајдени цртежи направени од повеќе антички луѓе. Можеби цртале или гребеле со нешто остро на парчиња дрво што одамна изгниле.

Кромањони насликале коњи, бизони и елени. Честопати во цртежите има и слики од копии, кои, според планот на уметникот, требаше да донесат среќа за време на вистински лов.

Еден од уметниците од Кромањон ја ставил својата дланка на карпата и потоа ја испрскал бојата околу неа преку трска. Сликите на луѓе или растенија се исклучително ретки во раните цртежи.

Пред вас е слика на волнениот мамут издлабен на ѕидот на пештерата, во кој јасно се гледа неговото долго, бушаво крзно. Карпестата уметност често ни покажува како изгледале праисториските животни.

Кромањонците врежале фигури на многу дебели или трудници во камен. Тие извајале и фигурини од глина, по што ги запалиле на оган. Веројатно, примитивните луѓе верувале дека таквите фигурини ќе им донесат среќа.

Карпести слики

Зафатете се со карпеста слика

Ќе ви треба малтер од Париз, кутија како големо кибритско сандаче, канап, селотејп и бои.

Земете парче канап од 6 сантиметри и преклопете го на половина за да направите јамка. Прицврстете ја оваа јамка со селотејп на дното на кутијата одвнатре.

Измешајте го малтерот за да добиете тенок раствор и истурете го во кутијата, треба да има слој со дебелина од околу 3 см.

Копирајте една од карпестите слики на оваа страница на ова парче гипс. Потоа обојте го користејќи ги истите бои како пештерскиот човек: црвена, жолта, кафеава и црна.

Можете исто така да репродуцирате врежана слика на животно. Префрлете го прегледот на мамутот прикажан на оваа страница на парче гипс. Потоа користете стара вилушка за да притиснете линии во малтерот по целата контура.

Интересни и живописни пораки од минатото - цртежи на ѕидовите на пештерите, стари и до 40 илјади години - ги фасцинираат современите луѓе со својата краткост.

Што биле тие за луѓето од античко време? Ако служеле само за украсување на ѕидовите, тогаш зошто биле изведувани во оддалечените агли на пештерите, на места каде што, најверојатно, не живееле?

Најстарите од пронајдените цртежи се направени пред околу 40 илјади години, други се неколку десетици илјади години помлади. Интересно е што во различни делови на светот сликите на ѕидовите на пештерите се многу слични - во тие денови луѓето прикажувале главно копитари и други животни кои биле вообичаени во нивната област.

Сликата на раце беше исто така популарна: членовите на заедницата ги ставаа дланките на ѕидот и ги оцртуваа. Ваквите слики се навистина инспиративни: со притискање на вашата дланка на таква слика, човек може да се чувствува како да формирал мост помеѓу модерната цивилизација и антиката!

Подолу ви пренесуваме интересни слики направени на ѕидовите на пештерите од антички луѓе од различни делови на светот.

Пештерата на вар, Индонезија

Пештерата Pettaker 12 километри од градот Марос. На влезот во пештерата, на таванот има бели и црвени контури на рацете - вкупно 26 слики. Староста на цртежите е околу 35 илјади години. Фото: Cahyo Ramadhani/wikipedia.org

Пештерата Шове, јужно од Франција

Сликите, кои се стари околу 32-34 илјади години, се поставени на ѕидовите на варовничката пештера во близина на градот Валон-Понт-Д'Арк 300 цртежи кои воодушевуваат со својата живописност.

Една од најпознатите слики од пештерата Шове. Фото: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Фото: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Фото: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Фото: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Фото: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Пештерата Ел Кастиљо, Шпанија

Ел Кастиљо содржи некои од најстарите примери на пештерско сликарство во светот. Староста на сликите е најмалку 40.800 години.

Фото: cuevas.culturadecantabria.com

Пештерата Коваланас, Шпанија

Уникатната пештера Коваланас била населена со луѓе пред помалку од 45 илјади години!

Фото: cuevas.culturadecantabria.com

Фото: cuevas.culturadecantabria.com

Ѕидовите на пештерите лоцирани во близина на Коваланас и Ел Кастиљо се исто така украсени со бројни слики направени од луѓе пред илјадници години. Сепак, овие пештери не се толку познати. Меѓу нив се Лас Монедас, Ел Пендо, Чуфин, Хорнос де ла Пена, Кулалвера.

Пештерата Ласко, Франција

Пештерскиот комплекс Ласко во југозападна Франција бил случајно откриен во 1940 година од локален жител, 18-годишно момче по име Марсел Равид. Огромниот број слики на ѕидовите, кои се изненадувачки добро сочувани, му даваат право на овој пештерски комплекс да ја преземе титулата на една од најголемите галерии на античкиот свет. Староста на сликите е околу 17,3 илјади години.