Roman A.S. „Eugene Onegin” al lui Pușkin a fost finalizat în primăvara anului 1831. Romanul reproduce o imagine a vieții societății ruse din prima treime a secolului al XIX-lea. Onegin, Lensky, Tatyana sunt contemporani, semeni ai Decembriștilor, oameni din generația anilor douăzeci și treizeci. Trebuie remarcat faptul că însuși Pușkin și-a descris romanul drept „liber”. Caracteristica complotului „Eugene Onegin” include libertatea abaterilor autorului de la linia principală a narațiunii. Autorul conduce conversații ocazionale în diverse subiecte, în timp ce unul dintre cele mai importante tipuri de digresiuni lirice sunt numeroasele schițe de peisaj. Trebuie remarcat faptul că, în lucrările sale timpurii, Pușkin a creat peisaje idilice și a pictat natura exotică a Caucazului, iar în romanul „Eugene Onegin”, poetul s-a îndreptat spre înfățișarea fâșiei Rusiei Centrale.

Peisajul este prezent în „Eugene Onegin” sub formă de picturi detaliate, complete, servind cel mai adesea ca un fel de introducere la capitolele individuale sau episoadele anterioare ale noilor intrigi în cadrul capitolelor. Astfel, capitolele doi, cinci și șapte se deschid cu descrieri ale naturii. Imaginile cu debutul iernii din sat preced descrierea stilului de viață al lui Onegin în sat în capitolul patru. Conținutul intrigii al majorității romanului este legat de teme rurale. Este firesc, așadar, să umplem din belșug aceste capitole cu elemente de peisaj. Astfel, un mic peisaj este dat la începutul celui de-al doilea capitol:

Satul în care Evgenii s-a plictisit,

Era un colț drăguț;

Există un prieten al plăcerilor inocente

Aș putea binecuvânta cerul.

Pușkin își exprimă atitudinea ironică față de operele sentimentaliștilor, în care au fost create peisaje idilice, caracteristice întregii poezii nobile de la sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul XIX secol. Romanul „Eugene Onegin” recreează un peisaj realist care reflectă impresiile lui Pușkin despre satul Mikhailovskoye.

De-a lungul întregului roman, grație alternanței anotimpurilor, poate fi urmărită o cronologie a evenimentelor: vara Onegin pleacă în sat, plictisit, își petrece toamna acolo, iarna - după un duel cu Lensky - își părăsește moșia. , primăvara Tatyana vizitează casa lui Onegin. Așa se face că peisajul se transformă din fundalul acțiunii în cel mai important element structural al narațiunii. Este important pentru Pușkin să arate că autorul romanului său este creatorul operei, accelerând sau încetinind dezvoltarea acțiunii și determinând relația. povestiri. De exemplu, privind înainte, el vorbește despre dezvoltarea destinelor eroilor săi. Așadar, imediat după descrierea duelului care a avut loc iarna, ei vorbesc despre monumentul de pe mormântul lui Lensky, pe care „tânăra femeie din oraș” l-a văzut vara. Apoi, din nou înaintea evenimentelor, autorul raportează că Onegin „nu mai este în sat”, iar „tristul monument a fost uitat”. Și numai după aceea vorbește despre căsătoria Olgăi și despre plecarea Tatyanei la Moscova.

Peisajele lui Pușkin nu sunt niciodată statice. În natură, totul se schimbă constant: vara „pâlpâie”, noiembrie se „apropie”, zilele „se grăbesc”. Reprezentarea naturii este dominată de substantive și verbe; adjectivele care surprind cutare sau cutare fenomen în statică practic nu sunt folosite. Astfel, peisajul transmite mișcarea eternă care umple viața naturii:

...apropiindu-se

O perioadă destul de plictisitoare;

Era deja noiembrie în afara curții.

Cu toate acestea, principalele schițe de peisaj din roman sunt digresiuni lirice despre natură. Toate cele patru anotimpuri sunt descrise, dar în moduri foarte diferite și în măsuri diferite.

Lui Pușkin nu i-a plăcut vara, așa că doar patru rânduri sunt dedicate acestui sezon, care este o descriere ironică potrivită: „o caricatură a iernilor sudice”. O digresiune lirică este, de asemenea, dedicată anotimpului preferat al lui Pușkin - toamna, care, spre deosebire de poeziile de afirmare a vieții lui Pușkin, pictează o imagine deprimantă a toamnei târzii - „un timp destul de plictisitor”, care este subliniat de o serie de detalii: „Soarele a strălucit. mai rar, zilele au devenit mai scurte.”

În singura descriere a primăverii există epitete caracteristice poemelor lui Pușkin: „pâraie noroioase”, „o albină care zboară pentru a colecta un tribut de câmp”. Poetul recunoaște că este „trist” de fenomenul primăverii.

Descrierea iernii apare de trei ori în roman. În al patrulea capitol, este creată o imagine a iernii timpurii: „râul strălucește, acoperit de gheață”. Această descriere este laconică, dar veselă: „Prima zăpadă este veselă, sclipitoare, ondulată”.

În al cincilea capitol, Pușkin descrie „natura joasă” cu detalii precum „băiat de curte”, „țăran pe lemne de foc”. Acesta este un peisaj realist, de neînțeles pentru nobilul cititor, dar foarte iubit de Pușkin. Autorul romanului pune în contrast peisajele sale de iarnă cu descrierile poetului, care „ne-a înfățișat prima zăpadă și toate nuanțele beatitudinii iernii într-un stil luxos”.

În al șaptelea capitol, Pușkin o admiră pe „vrăjitoarea în timpul iernii” și transformarea festivă pe care ea o aduce naturii: „S-a întins pe covoare ondulate printre câmpuri, în jurul dealurilor”. În același timp, autorul romanului nu uită să noteze încercarea imperioasă a iernii de a opri orice mișcare: Brega cu râul nemișcat a fost „nivelat cu un văl plinuț”.

Legătura dintre viața naturii și viața umană este subliniată constant în roman. În primele capitole ale romanului, imaginea naturii este corelată cu imaginea lui Eugene:

Două zile i s-au părut noi

Câmpuri singuratice

Răcoarea pădurii mohorâte de stejar,

Murmurul unui pârâu liniștit...

„Câmpuri izolate”, „livadă de stejari mohorâtă” - toate acestea sunt semne clasice ale unui fel de „adăpost” al unui exil de lumină. Într-o anumită măsură, datorită acestui fapt, caracterul Oneginului plictisit devine clar, semnele de ironie auctorială subtilă deja se simt. Dacă poetul înflorește în sânul naturii rurale: „M-am născut pentru o viață liniștită, pentru liniștea satului”, atunci Onegin „se plictisește” în sat și nu vede „colțul încântător” în care locuiește.

Imaginea naturii are o cu totul altă relație cu imaginea Tatianei. Cele mai multe picturi de peisaj și schițe individuale ale naturii sunt asociate cu imaginea acesteia:

A iubit pe balcon

Avertizează zorii,

Când pe un cer palid

Dansul rotund al stelelor dispare...

Colorarea romantică a peisajului în acest caz se datorează atitudinii romantice a eroinei însăși. Sunt date semne separate ale stării naturii de vară și de iarnă, care sunt incluse în descrierea stilului de viață al lui Tatyana.

În alcătuirea capitolului al șaptelea, peisajul de primăvară și gândurile autorului care îl urmează nu sunt întâmplătoare. Acest capitol este, în felul său, un punct de cotitură în soarta Tatyanei. Și tocmai prin peisaj, prin relația dintre imaginea Tatianei și natură, Pușkin dezvăluie sensul acestui punct de cotitură. Niciodată până acum autorul nu a subliniat atât de puternic unitatea internă și inseparabilitatea eroinei de natura rurală:

Plimbările ei durează mult.

Acum este fie un deal, fie un pârâu

S-a oprit fără să vrea

Tatyana cu farmecul ei!...

Soarta Tatianei este decisă. Iar imaginile cu debutul iernii rusești, care înlocuiesc descrierea toamnei, întăresc și mai mult sentimentul eroinei de moarte în contextul general:

Aici este nordul, norii ajung din urmă,

El a respirat, a urlat – și iată-o pe ea

Vine iarna vrăjitoare.

Destul de des, peisajul este prezentat cititorului așa cum îl vede Tatyana: „Dimineața Tatyana a văzut o curte albă prin fereastră”. Pușkin observă că schimbarea anotimpurilor este strâns legată de starea de spirit a „dulcesului său ideal”. De aceea, puritatea, severitatea interioară, măreția și armonia restrânsă inerente iernii s-au dovedit a fi proprietățile naturale ale Tatyanei.

Natura se raportează la imaginea lui Lensky într-un mod complet diferit se poate simți atitudinea ironică a autorului față de erou. Descrierile sentimentelor lui Lensky pentru Olga sunt exprimate constant în tonuri elegiace. „Luna”, „noapte”, „singuratate” - complexul stilistic al genului elegie domină descrierea:

Ne pare rău, jocurile sunt de aur!

S-a îndrăgostit de crângurile dese,

Singurătate, tăcere,

Și noaptea, și stelele și luna.

Lensky nu are acces la o înțelegere adevărată a frumuseții naturii, deoarece tânărul poet este interesat de „trandafiri romantici” și nu de cei reali.

Astfel, viața tuturor eroilor din romanul lui Pușkin se dovedește a fi înscrisă în viața naturii. Schimbarea anotimpurilor și, în consecință, schimbarea picturilor peisagistice determină cronologia intrigii, fiind în același timp o metaforă a mișcării eterne a vieții umane. Datorită peisajului din roman, este creată o imagine a unei lumi în schimbare rapidă, în viața căreia se împletesc destinele eroilor lui Eugene Onegin. Dragostea lui Pușkin pentru natură este dezvăluită în multe feluri în roman: acestea includ lungi digresiuni lirice care descriu diferite anotimpuri; și scurte schițe de peisaj; și, în sfârșit, înțelegerea precisă și subtilă a naturii native, care este inerentă numai eroinei iubite a lui Pușkin.

Natura apare în roman în diferite imagini: acestea sunt schițe de peisaj, iar lumea naturală, armonioasă, opunându-se deșertăciunii și confuziei sufletului uman, liniștitoare și înnobilătoare, și o sursă de mijloace expresive pentru recrearea diferitelor stări mentale ale personajelor. .
Afirmând inconstanța și schimbarea sentimentelor femeilor, Onegin le compară cu fenomene naturale trecătoare:

Tânăra fecioară se va schimba de mai multe ori
Visele sunt vise ușoare;
Deci copacul are propriile sale frunze
Se schimbă în fiecare primăvară.
Deci, se pare, a fost destinată de rai.

Imagini luminoase și colorate ale naturii, împrăștiate în întreaga intriga pestriță a romanului, strălucesc și strălucesc ca pietrele prețioase. Mulți dintre ei au devenit înaripați și au luat viață ca lucrări independente. Cu toate acestea, autorul înfățișează natura nu într-un mod entuziast-romantic, ci într-un mod subiectiv-realist - la urma urmei, natura eternă și multilaterală este obiectiv perfectă și nu are nevoie de decorațiuni verbale. Uneori, Pușkin își permite chiar și o notă de ironie atunci când își descrie anotimpurile cele mai puțin preferate:

Dar vara noastră de nord,
Caricatura iernilor sudice,
Va clipi și nu: asta se știe,
Chiar dacă nu vrem să recunoaștem...
Ceața se întindea peste câmpuri,
Caravana zgomotoasă de gâște
Întins spre sud: se apropie
O perioadă destul de plictisitoare;
Era deja noiembrie în afara curții.

Dar chiar și în aceste schițe ironice există o precizie uimitoare, o acuratețe uimitoare în transmiterea stărilor de spirit. Poetul a adus un omagiu tuturor anotimpurilor. În urma tristului, plin de anticipare („natura a așteptat, a așteptat iarna”), uneori, când culorile bogate, strălucitoare ale naturii coapte au fost înlocuite cu negru și gri monocromatic, vine iarna mult așteptată:

Iarna!.. Ţăranul, triumfător,
Pe lemne de foc reînnoiește poteca;
Calul lui miroase a zăpadă,
Trapând cumva...

Fidel adevărului vieții, Pușkin pictează nu doar un peisaj de iarnă, el creează un portret psihologic al începutului de sezon, o imagine a iernii percepută de țărani. Pentru oameni, natura nu este doar un obiect de admirație, ci și o perioadă favorabilă pentru plimbările cu sania după sezonul off-road de toamnă. Detaliile vieții țărănești de iarnă sunt recreate destul de poetic: o cearcee roșie pe fundalul unui covor de zăpadă alb strălucitor, zborul rapid al unui vagon care își explodează „frâiele pufoase”. Și totuși, poetizarea unor fenomene de viață simple, neremarcabile a fost sfidător îndrăzneață pentru literele frumoase ale vremii. Dar Pușkin subliniază în mod demonstrativ principiul unei viziuni realiste asupra lumii:

Dar poate de genul acesta
Pozele nu te vor atrage:
Toate acestea sunt natură joasă;
Nu sunt multe lucruri elegante aici.

Contrastând peisajul său de iarnă, bogat în detalii realiste, cu reprezentări rafinate într-un „stil luxos” de „toate nuanțele de fericire de iarnă”, poetul apără dreptul la independență creativă și naturalețe.
Dar Pușkin este schimbător și cu mai multe fațete. Prin ochii iubitei sale eroine, el recreează imaginea unei ierni colorate și poetice:

Tatiana (suflet rus,
fara sa stiu de ce)
Cu frumusețea ei rece
Mi-a plăcut iarna rusească,
Este ger în soare într-o zi geroasă,
Și sania și zorile târzii
Strălucirea zăpezilor roz,
Și întunericul serilor de Bobotează.

Pușkin pictează sosirea primăverii cu culori strălucitoare, deschise.
Bucuria trezirii naturii, reînnoirea vieții este transmisă printr-o varietate de definiții, epitete și o abundență de verbe:

Zâmbetul clar al naturii
Printr-un vis salută dimineața anului;
Cerul strălucește albastru.
Încă transparente, păduri
Parcă devin verde.

Dar Pușkin nu reflectă doar lumea exterioară; natura este fundalul pe care se desfășoară viața spirituală a unei persoane. Viața interioară nu este întotdeauna în ton cu schimbările naturii, în acest caz, contrastul dintre naturalețea fenomenelor naturale și tulburările mentale subliniază starea de spirit a eroului. Un cer senin, fără nori și un aer transparent fac tristețea spirituală și mai dificilă.

Ce tristă este apariția ta pentru mine,
Primavara, primavara! este timpul pentru dragoste!
Ce emoție languidă
În sufletul meu, în sângele meu!
Cu ce ​​tandrețe grea
Mă bucur de briză
În fața primăverii care sufla...

Ceea ce m-a inspirat în tinerețe, mi-a dat putere și energie, acum îmi provoacă doar tristețe. Nu există bucurie în sufletul de a descoperi lumea - există doar greutatea anilor trecuți și speranțe neîmplinite.
Pușkin a descris perfect o seară de vară, scăldată în lumina lunii, plină de sunete liniștite. Fiecare sunet se aude clar, chiar și cel mai silentios. Tăcerea fascinează cu armonia naturii odihnitoare, pace și liniște.
Adevărat, Tatyana, cufundată în visele ei, nu admiră de data aceasta frumusețea naturii, durerea mentală a consumat-o complet;

Era seară. Cerul se întuneca. Apă
Curgeau în liniște. Gândacul bâzâia.
Dansurile rotunde se destrămau deja;
Deja peste râu ardea fumând
Foc de pescuit.

Și în sfârșit - toamna. Timpul preferat al lui Pușkin, o revoltă de culori ale naturii coapte, o perioadă de muncă creativă fructuoasă și inspirație. Culorile strălucitoare și saturate încântă ochiul și sufletul, dar anxietatea se strecoară deja în inimă - perioada de glorie este de scurtă durată, iarna aspră va înghiți în curând acest zâmbet de rămas bun al naturii:

A venit toamna de aur
Natura este tremurătoare, palidă,
Ca un sacrificiu, decorat luxos...
Aici este nordul, norii ajung din urmă,
El a respirat, a urlat – și iată-o pe ea
Vine iarna vrăjitoare.

Imaginea toamnei este și ea tragică pentru că este percepută prin ochii Tatianei, ale cărei sentimente sunt sporite la limită. Își ia rămas bun de la visele ei de fetiță, de la peisajele rurale îndrăgite. Copilăria ei s-a terminat, este dusă „la târgul mireselor”, iar inima i se rupe de iubire neîmpărtășită și deznădejde.
Pentru Pușkin, natura este o lume a armoniei, o sursă de pace interioară. O conexiune spirituală cu natura este un semn al naturii profunde, respingerea ei este o trăsătură a săracilor spirituali, limitările unei persoane.

1.

2.

3.

4.

5.

„Pușkin nu a avut nevoie să meargă în Italia pentru poze cu natură frumoasă: natura frumoasă era la îndemâna lui aici, în Rus’, pe stepele sale plate și monotone, sub cerul ei veșnic cenușiu, în satele ei triste și orașele ei bogate și sărace. ...." Aceste cuvinte ale lui Belinsky, care caracterizează versurile lui Pușkin, sunt adevărate și în raport cu romanul „Eugene Onegin”, a cărui enciclopedicism este determinată nu numai de amploarea acoperirii obiectelor și fenomenelor „vieții reale moderne”, ci și de descrierea ciclului complet al fenomenelor naturale. „Există o primăvară fertilă și o vară fierbinte și o toamnă ploioasă putrezită și o iarnă geroasă.”

Peisajele din Eugene Onegin sunt în mare parte concrete și realiste. Cu această ocazie, poetul a remarcat ironic: „Dar poate că acest gen de Tablouri nu te vor atrage: Toate acestea sunt natură joasă; Nu sunt multe lucruri elegante aici.”

Funcțiile peisajului într-un roman sunt diferite: creează un fundal pe care se desfășoară acțiunea, creează o stare de spirit, încadrează sentimentele și emoțiile autorului în digresiuni lirice, dezvăluie aspectul interior al personajelor și întârzie cursul acţiune complot.

Unul dintre primele peisaje din roman este o descriere a satului „unde Eugene s-a plictisit”:

Două zile i s-au părut noi

Câmpuri singuratice

Răcoarea stejarului posomorât,

Boluitul unui pârâu liniştit;

Pe al treilea crâng, deal și câmp

Nu mai era ocupat...

Peisajele de „sat” din roman revin la tradiția literară. „Câmpuri izolate”, „murmurul unui pârâu liniștit”, „bolți de nepătruns”, „baldachin umbros” - toate acestea, după cum a remarcat V. Nabokov, sunt „clișee drăguțe ale poeziei franceze”.

Având în vedere acest peisaj, V. Nabokov constată că „pârâul” la care se face referire aici va fi prezent în alte peisaje satelor. Cercetătorul urmărește traseul acestui pârâu: curge de la izvorul situat pe moșia lui Lensky, prin grădina Larins, lângă aleea teiului, apoi cotește lângă deal și străbate crângurile aparținând lui Onegin. V. Nabokov crede că acest curent (un simbol al separării în mintea Tatyanei) a fost cel care în visul eroinei s-a transformat într-un flux rapid.

Peisajul „sat” acționează ca un mijloc de caracterizare a personajului, subliniind sațietatea lui Onegin cu impresiile vieții, răceala și dezamăgirea sa, oboseala mentală, indiferența față de viață și natură ca componentă integrantă a acesteia.

Spre deosebire de eroul său, autorul ne apare ca o persoană „vie”, emoțională, iubitoare de natură și atentă la tot ceea ce îl înconjoară. În digresiunile lirice ale romanului apar adesea imagini ale naturii, datorită cărora autorul se ceartă cu eroul său. Aceeași imagine simplă a satului îi apare privirii lui Pușkin ca un peisaj de vară magnific: „casa retrasă a stăpânului”, „o grădină uriașă, neglijată”, pajiști înflorite și câmpuri de aur, turme rătăcind leneș prin pajiști,

Cu ajutorul peisajelor, Pușkin dezvăluie și lumea interioară a Tatianei:

A iubit pe balcon

Avertizează zorii,

Când pe un cer palid

Dansul rotund al stelelor dispare,

Și în liniște marginea pământului se luminează...

Acest peisaj romantic se corelează cu tinerețea Tatianei, cu așteptarea primei iubiri. În plus, deja în această imagine Pușkin definește machiajul mental al eroinei - gândirea, visabilitatea, poezia ei.

Tatyana este adesea înfățișată în roman pe fundalul imaginilor naturale - cerul înstelat, luna pâlpâitoare, răsăritul zorilor. Ea își pune o dorință unei stele căzătoare. Vizita ei la mormântul lui Lensky este luminată de lumina misterioasă a lunii. După cum notează K. Kedrov, „întregul univers al Tatianei este dezvăluit în imaginile naturale și cosmice ale romanului”1.

Dragostea eroinei pentru tot ce este rusesc și național, puritatea și puritatea sufletului ei sunt subliniate de peisajul orbitor de iarnă:

Tatyana (suflet rusesc,

fara sa stiu de ce)

Cu frumusețea ei rece

Mi-a plăcut iarna rusească,

Este ger în soare într-o zi geroasă,

Și sania și zorile târzii

Strălucirea zăpezilor roz,

Și întunericul serilor de Bobotează.

Pușkin subliniază, de asemenea, legătura inextricabilă a Tatianei cu lumea naturală cu un alt peisaj. În ajunul plecării la Moscova, ca și cu vechii prieteni, își ia rămas bun de la câmpuri și „văi pașnice”, păduri și „vârfuri muntoase familiare”:

Plimbările ei durează mult.

Acum este fie un deal, fie un pârâu

Te opresc vrând-nevrând

Tatyana cu farmecul ei.

Peisajul simbolizează și vârsta eroinei și schimbările în destinul ei. Astfel, debutul toamnei în roman coincide cu epoca maturității din viața Tatianei, cu căsătoria ei:

A sosit toamna de aur.

Natura este tremurătoare, palidă,

Ca un sacrificiu, decorat luxos...

În spatele ei este o tinerețe fără griji, fericită, prima dragoste... Acum eroina are în față o lungă „călătorie de iarnă”. Căsătoria pentru ea este doar împlinirea datoriei vieții, unde sufletul nu este însuflețit de iubire. Cred că acesta este ceea ce poetul sugerează metaforic: „Tatyana se teme de călătoria de iarnă”. Cert este că în tradiția păgână slavă, iarna și gerul erau asociate cu moartea. În romanul lui Pușkin, aceasta este moartea speranțelor tinereții, iluziile romantice ale emoțiilor primei iubiri.

În general, la Eugene Onegin întâlnim multe peisaje de iarnă. „Iarna rusească este mai bună decât vara rusească - această caricatură a iernilor sudice. Ea arată ca ea însăși, în timp ce vara noastră este la fel de mult ca vara, precum copacii de peisaj din teatru sunt ca copacii adevărați din pădure. Pușkin a fost primul care a înțeles acest lucru și primul care a exprimat-o”, a scris Belinsky.

Peisajele de iarnă din „Eugene Onegin” sunt pline de un farmec inexprimabil: trosnitul gerului care argintiază printre câmpuri; râu strălucind de gheață; prima zăpadă căzută ca stelele pe „țărm”; copaci în „argintiu de iarnă”; „Sunt modele de lumină pe sticlă și munții acoperiți moale ai Iernii cu un covor strălucitor.” Și, în același timp, aceste imagini sunt foarte realiste, concrete, corelate cu viața satului rusesc și viața țărănească:

Iarna!.. Ţăranul, triumfător,

Pe lemne de foc reînnoiește poteca;

Calul lui miroase a zăpadă,

Trapând de-a lungul cumva;

Frâiele pufoase care explodează,

Trăsura îndrăzneață zboară;

Coșerul stă pe grindă

Într-o haină de piele de oaie și o cevă roșie.

Iată un băiat din curte aleargă,

După ce a plantat un bug în sanie,

Transformându-se într-un cal...

Concretitatea realistă similară este, de asemenea, caracteristică peisajelor de toamnă din Eugene Onegin. Aici, imaginile naturii acționează ca fundal pe care are loc acțiunea. Poetul corelează sosirea toamnei cu încetarea muncii țărănești: „la câmp zgomotul muncii a încetat”, „în zori ciobanul nu mai alungă vacile din hambar”. Se apropie o vreme destul de plictisitoare.

Ce să faci în pustie în acest moment?

Plimbare? Satul pe vremea aceea

Deranjează involuntar ochiul

Goliciunea monotonă.

Dar toamna trece, trece o iarnă aspră și din nou „cu un zâmbet limpede natura întâmpină dimineața anului printr-un vis” - primăvara, cu culorile ei strălucitoare, răvășite și triumful constant al vieții, reînnoirea veselă:

Condus de razele de primăvară,

Deja este zăpadă din munții din jur

Scăpat prin pâraie noroioase

Spre pajiștile inundate.

Zâmbetul clar al naturii

Printr-un vis salută dimineața anului;

Cerul strălucește albastru.

Încă transparente, păduri

Parcă devin verde.

Albină pentru tributul câmpului

Muște dintr-o celulă de ceară.

Văile sunt uscate și colorate;

Turmele foșnesc și privighetoarea

Cânt deja în liniștea nopții.

Poetul asociază primăvara cu tinerețea, cu dragostea, cu inimile tremurânde. Iar acest peisaj se transformă lin într-o digresiune lirică, contopindu-se cu amintirile autorului despre ceea ce îi era atât de drag sufletului. În plus, tabloul reînnoirii naturii amintește, în mod paradoxal, de „decolorarea anilor noștri”, trezind în sufletul poetului gânduri despre etern.

Acest peisaj romantic evocă imagine romantică- imaginea unui poet care a murit „în floarea vieții sale”. Și aici apare un motiv subtil de confruntare între natura eternă, puternică și destinul uman fragil. Imaginea fermecătoare a unui pârâu într-o pajiște verde, a unui râu, cântarea unei privighetoare și a măceșului înflorit contrastează cu imaginea pietrei funerare „la umbra a doi pini învechiți”, unde se află moartea prematură a lui Vladimir Lensky. Astfel, renașterea naturii și „suflarea primăverii care sufla” ne amintesc de visele tinereții și, în același timp, de fragilitatea existenței umane.

Dar există un alt peisaj de primăvară în roman. Poate fi numit urban:

Primăvara îl trăiește: pentru prima dată

Camerele tale sunt închise,

Unde a petrecut iarna ca o marmota?

Geamuri duble, semineu

Pleacă într-o dimineață senină,

Se repezi de-a lungul Nevei într-o sanie.

Pe gheață albastră, cicatrice

Soarele se joacă; se topește murdar

E zăpadă pe străzi...

Natura aici este, de asemenea, corelată cu sentimentele umane. Astfel, acest peisaj „prozaic” se corelează cu dragostea lui Onegin. Și Pușkin, simpatizând în mod clar cu eroul, își exprimă totuși cu siguranță atitudinea față de pasiunea lui târzie:

Toate vârstele sunt supuse iubirii;

Dar pentru inimile tinere, virgine

impulsurile ei sunt benefice,

Ca furtunile de primăvară peste câmpuri...

Dar la o vârstă târzie și sterilă,

La cumpăna anilor noștri,

Trista este pasiunea traseului morților:

Deci furtunile de toamnă sunt reci

O pajiște este transformată într-o mlaștină

Și ei expun pădurea din jur.

Astfel, peisajele din „Eugene Onegin” sunt adesea simbolice: poetul corelează viața naturii cu destinele umane, cu sentimentele eroilor. Dar în roman, Pușkin continuă să afirme concretețea și realismul deosebit al peisajului, corelând imaginile naturii cu viața rusească, cu caracteristicile naționale ale vieții. S-au dus vremurile în care poetul avea nevoie de „deșerturi, margini de valuri sidefate și zgomotul mării și grămezi de stânci” - acum imagini complet diferite sunt dulci pentru privirea lui:

Îmi place panta nisipoasă,

În fața colibei sunt doi rowani,

O poartă, un gard spart,

Sunt nori gri pe cer,

Sunt grămezi de paie în fața ariei -

Da, un iaz sub baldachinul sălciilor groase,

Întinderea de rațe tinere...

Pușkin recreează natura rusă în toată originalitatea ei și simțim cât de aproape este de el, cât de „adevărată” este poezia lui de realitatea rusă.

Peisajul este prezent în „Eugene Onegin” sub formă de picturi detaliate, complete, servind cel mai adesea ca un fel de introducere la capitolele individuale sau episoadele anterioare ale noilor intrigi în cadrul capitolelor. Astfel, capitolele doi, cinci și șapte se deschid cu descrieri ale naturii. Imaginile cu debutul iernii din sat preced descrierea stilului de viață al lui Onegin în sat în capitolul patru. Conținutul intrigii al majorității romanului este legat de teme rurale. Este firesc, așadar, să umplem din belșug aceste capitole cu elemente de peisaj. Astfel, un mic peisaj este dat la începutul celui de-al doilea capitol:
Satul în care Evgenii s-a plictisit,
Era un colț drăguț;
Există un prieten al plăcerilor inocente
Aș putea binecuvânta cerul.
Pușkin își exprimă atitudinea ironică față de operele sentimentaliștilor, în care s-au creat peisaje idilice, caracteristice tuturor poeziei nobile de la sfârșitul secolului X/III - începutul secolului XIX. Romanul „Eugene Onegin” recreează un peisaj realist care reflectă impresiile lui Pușkin despre satul Mikhailovskoye.
De-a lungul întregului roman, grație alternanței anotimpurilor, poate fi urmărită o cronologie a evenimentelor: vara Onegin pleacă în sat, plictisit, își petrece toamna acolo, iarna - după un duel cu Lensky - își părăsește moșia. , primăvara Tatyana vizitează casa lui Onegin. Așa se face că peisajul se transformă din fundalul acțiunii în cel mai important element structural al narațiunii. Este important pentru Pușkin să arate că autorul romanului său este creatorul operei, accelerând sau încetinind dezvoltarea acțiunii și determinând relația de linii ale intrigii. De exemplu, privind înainte, el vorbește despre dezvoltarea destinelor eroilor săi. Așadar, imediat după descrierea duelului care a avut loc iarna, ei vorbesc despre monumentul de pe mormântul lui Lensky, pe care „tânăra femeie din oraș” l-a văzut vara. Apoi, din nou înaintea evenimentelor, autorul raportează că Onegin „nu mai este în sat”, iar „tristul monument a fost uitat”. Și numai după aceea vorbește despre căsătoria Olgăi și despre plecarea Tatyanei la Moscova.
Peisajele lui Pușkin nu sunt niciodată statice. În natură, totul se schimbă constant: vara „pâlpâie”, noiembrie se „apropie”, zilele „se grăbesc”. Reprezentarea naturii este dominată de substantive și verbe; adjectivele care surprind cutare sau cutare fenomen în statică practic nu sunt folosite. Astfel, peisajul transmite mișcarea eternă care umple viața naturii:
...apropiindu-se
O perioadă destul de plictisitoare;
Era deja noiembrie în afara curții.
Cu toate acestea, principalele schițe de peisaj din roman sunt digresiuni lirice despre natură. Toate cele patru anotimpuri sunt descrise, dar în moduri foarte diferite și în măsuri diferite.
Lui Pușkin nu i-a plăcut vara, așa că doar patru rânduri sunt dedicate acestui sezon, care este o descriere ironică potrivită: „o caricatură a iernilor sudice”. O digresiune lirică este, de asemenea, dedicată anotimpului preferat al lui Pușkin - toamna, care, spre deosebire de poeziile de afirmare a vieții lui Pușkin, pictează o imagine deprimantă a toamnei târzii - „un timp destul de plictisitor”, care este subliniat de o serie de detalii: „Soarele a strălucit. mai rar, zilele au devenit mai scurte.”
În singura descriere a primăverii există epitete caracteristice poemelor lui Pușkin: „pâraie noroioase”, „o albină care zboară pentru a colecta un tribut de câmp”. Poetul recunoaște că este „trist” de fenomenul primăverii.
Descrierea iernii apare de trei ori în roman. În al patrulea capitol, este creată o imagine a iernii timpurii: „râul strălucește, acoperit de gheață”. Această descriere este laconică, dar veselă: „Prima zăpadă este veselă, sclipitoare, ondulată”.
În al cincilea capitol, Pușkin descrie „natura joasă” cu detalii precum „băiat de curte”, „țăran pe lemne de foc”. Acesta este un peisaj realist, de neînțeles pentru nobilul cititor, dar foarte iubit de Pușkin. Autorul romanului pune în contrast peisajele sale de iarnă cu descrierile poetului, care „ne-a înfățișat prima zăpadă și toate nuanțele beatitudinii iernii într-un stil luxos”.
În al șaptelea capitol, Pușkin o admiră pe „vrăjitoarea în timpul iernii” și transformarea festivă pe care ea o aduce naturii: „S-a întins pe covoare ondulate printre câmpuri, în jurul dealurilor”. În același timp, autorul romanului nu uită să noteze încercarea imperioasă a iernii de a opri orice mișcare: Brega cu râul nemișcat a fost „nivelat cu un văl plinuț”.
Legătura dintre viața naturii și viața umană este subliniată constant în roman. În primele capitole ale romanului, imaginea naturii este corelată cu imaginea lui Eugene:
Două zile i s-au părut noi
Câmpuri singuratice
Răcoarea pădurii mohorâte de stejar,
Murmurul unui pârâu liniștit...
„Câmpuri izolate”, „livadă de stejari mohorâtă” - toate acestea sunt semne clasice ale unui fel de „adăpost” al unui exil de lumină. Într-o anumită măsură, datorită acestui fapt, caracterul Oneginului plictisit devine clar, semnele de ironie auctorială subtilă deja se simt. Dacă poetul înflorește în sânul naturii rurale: „M-am născut pentru o viață liniștită, pentru liniștea satului”, atunci Onegin „se plictisește” în sat și nu vede „colțul încântător” în care locuiește.
Imaginea naturii are o cu totul altă relație cu imaginea Tatianei. Cele mai multe picturi de peisaj și schițe individuale ale naturii sunt asociate cu imaginea acesteia:
A iubit pe balcon
Avertizează zorii,
Când pe un cer palid
Dansul rotund al stelelor dispare...
Colorarea romantică a peisajului în acest caz se datorează atitudinii romantice a eroinei însăși. Sunt date semne separate ale stării naturii de vară și de iarnă, care sunt incluse în descrierea stilului de viață al lui Tatyana.
În alcătuirea capitolului al șaptelea, peisajul de primăvară și gândurile autorului care îl urmează nu sunt întâmplătoare. Acest capitol este, în felul său, un punct de cotitură în soarta Tatyanei. Și tocmai prin peisaj, prin relația dintre imaginea Tatianei și natură, Pușkin dezvăluie sensul acestui punct de cotitură. Niciodată până acum autorul nu a subliniat atât de puternic unitatea internă și inseparabilitatea eroinei de natura rurală:
Plimbările ei durează mult.
Acum este fie un deal, fie un pârâu
S-a oprit fără să vrea
Tatyana cu farmecul ei!...
Soarta Tatianei este decisă. Iar imaginile cu debutul iernii rusești, care înlocuiesc descrierea toamnei, întăresc și mai mult sentimentul eroinei de moarte în contextul general:
Aici este nordul, norii ajung din urmă,
El a respirat, a urlat – și iată-o pe ea
Vine iarna vrăjitoare.
Destul de des, peisajul este prezentat cititorului așa cum îl vede Tatyana: „Dimineața Tatyana a văzut o curte albă prin fereastră”. Pușkin observă că schimbarea anotimpurilor este strâns legată de starea de spirit a „dulcesului său ideal”. De aceea, puritatea, severitatea interioară, măreția și armonia restrânsă inerente iernii s-au dovedit a fi proprietățile naturale ale Tatyanei.
Natura se raportează la imaginea lui Lensky într-un mod complet diferit se poate simți atitudinea ironică a autorului față de erou. Descrierile sentimentelor lui Lensky pentru Olga sunt exprimate constant în tonuri elegiace. „Luna”, „noapte”, „singuratate” - complexul stilistic al genului elegie domină descrierea:
Ne pare rău, jocurile sunt de aur!
S-a îndrăgostit de crângurile dese,
Singurătate, tăcere,
Și noaptea, și stelele și luna.
Lensky nu are acces la o înțelegere adevărată a frumuseții naturii, deoarece tânărul poet este interesat de „trandafiri romantici” și nu de cei reali.
Astfel, viața tuturor eroilor din romanul lui Pușkin se dovedește a fi înscrisă în viața naturii. Schimbarea anotimpurilor și, în consecință, schimbarea picturilor peisagistice determină cronologia intrigii, fiind în același timp o metaforă a mișcării eterne a vieții umane. Datorită peisajului din roman, este creată o imagine a unei lumi în schimbare rapidă, în viața căreia se împletesc destinele eroilor lui Eugene Onegin. Dragostea lui Pușkin pentru natură este dezvăluită în multe feluri în roman: acestea includ lungi digresiuni lirice care descriu diferite anotimpuri; și scurte schițe de peisaj; și, în sfârșit, înțelegerea precisă și subtilă a naturii native, care este inerentă numai eroinei iubite a lui Pușkin.

Când V.G. Belinsky a numit romanul „Eugene Onegin” „o enciclopedie a vieții rusești”, apoi, în primul rând, desigur, a evidențiat varietatea de scene și imagini ale vieții sociale, ale vieții rurale și urbane, prezentate de scriitor. Dar în această „enciclopedie”, un loc proeminent l-au ocupat și descrierile naturii, care apar pe paginile romanului, fie sub formă de traze și comparații individuale, fie sub formă de imagini detaliate în mai multe strofe.

Este interesant de observat că poetul începe să-și descrie natura nativă în detaliu abia din capitolul al patrulea, în care sufletul poetic al lui Tatyana ni se dezvăluie treptat. Se pare că autorul încearcă să dezvăluie caracterul eroilor prin percepția naturii. Larina îmbină o percepție specială a păcii, iubirii, vieții prin natură. Și nu degeaba a spus Pușkin:

Tatiana (suflet rus,

fara sa stiu de ce)

Cu frumusețea ei rece

Mi-a plăcut iarna rusească...

Se poate ghici de ce, dintre toate anotimpurile, Alexander Sergeevich a ales iarna pentru a-și sublinia „rusitatea”. La urma urmei, primul lucru pe care străinii care au locuit în Rusia l-au remarcat întotdeauna a fost iarna lungă (nu există nimic asemănător în Europa), frigul rusesc și zăpada. Acesta este, s-ar putea spune, o perioadă caracteristică a anului pentru țară. Dar romancierul chicotește vara:

Dar vara nordică goală,

Caricatura iernilor sudice,

Va clipi și nu...

Dacă, când vorbește despre „idealul său dulce”, creatorul romanului oferă descrieri bogate și libere, atunci nepoeticul Onegin evocă uneori în el o atitudine ușor batjocoritoare față de natură. Chiar și comparațiile pe care le folosește Eugene arată cât de indiferent este el față de frumusețea ei. Deci, într-o conversație cu Lensky, el o compară pe Olga cu luna:

E rotundă și roșie,

Ca luna asta stupidă

Pe cerul asta prost.

Dar Tatyana din capitolul al cincilea este, de asemenea, comparată cu luna, dar într-un mod complet diferit: „Și, mai palidă decât luna de dimineață...”

Onegin s-a plictisit în oraș, unde „a căscat în egală măsură printre sălile la modă și străvechi”, și s-a plictisit și pe moșie, deși „satul în care s-a plictisit Eugene era un colț fermecător”.

Creatorul romanului în versuri, închis multă vreme în Mihailovski, a râs fără îndoială de monotonia plictisitoare a satului și a fost dornic să meargă în capitală, dar s-a bucurat în același timp de frumusețile naturii sale natale. După cum știți, el iubea mai mult toamna.

Cerul respira deja toamna,

Soarele a strălucit mai rar,

Ziua era din ce în ce mai scurtă

Padure misterioasă

Cu un zgomot trist se dezbrăcă,

Ceața se întindea peste câmpuri,

Caravana zgomotoasă de gâște

Ajuns la sud...

Descrierile naturii în lucrare sunt indisolubil legate de viața oamenilor, se subliniază unitatea vieții țărănești; Pușkin contrastează caustic descrierea sa „scăzută” a câmpurilor și pădurilor cu modul în care alți poeți descriu natura într-un „stil luxos” într-un stil romantic. Dar tocmai aceste imagini ale „naturii joase” sunt cele care se scufundă surprinzător de adânc în suflet.

Iarna!.. Ţăranul, triumfător,

Pe lemne de foc reînnoiește poteca;

Calul lui miroase a zăpadă,

Trapând de-a lungul cumva;

Frâiele pufoase care explodează,

Trăsura îndrăzneață zboară;

Coșerul stă pe grindă.

Într-o haină de piele de oaie și o cevă roșie.

Iată un băiat din curte aleargă,

După ce a plantat un bug în sanie,

Transformându-se într-un cal;

Omul obraznic și-a înghețat deja degetul:

Este și dureros și amuzant pentru el,

Și mama lui îl amenință prin fereastră...

Marele artist al cuvintelor este foarte divers în descrierile sale. Stilul și limbajul descrierilor sale se schimbă constant în funcție de obiectivele pe care și le stabilește. Tocmai am adus o schiță de uz casnic. Și în scenele din visul Tatianei, care este la fel de romantic ca dragostea acestei fete pentru eroul ei, natura devine misterioasă și enigmatică.

În fața lor este o pădure; pini nemișcați

În frumusețea ei încruntă;

Toate ramurile lor sunt îngreunate

Bucăți de zăpadă; prin culmi

Aspen, mesteacăn și tei

Raza luminilor nopții strălucește;

Nu există drum; tufișuri, repezi

Toată lumea este acoperită de viscol,

Cufundat adânc în zăpadă.

Iar locul în care Lensky, „un poet, un visător chinuit”, ucis de mâna unui prieten, este din nou descris în așa fel încât să sublinieze modul în care acest tânăr a văzut lumea.

Există un loc: în stânga satului,

Unde a locuit descendentul inspirației?

Doi pini au crescut împreună cu rădăcinile lor...

Plugarului îi place să se relaxeze acolo,

Și cufundă secerătorii în valuri

Vin ulcioarele care sună...

Acolo lângă pârâu la umbra groasă

S-a ridicat un simplu monument.

Descrierile lui Pușkin despre iarnă și toamnă sunt frumoase. Și aș dori să închei eseul cu o descriere la fel de minunată a primăverii, care începe capitolul al șaptelea:

Condus de razele de primăvară,

Deja este zăpadă din munții din jur

Scăpat prin pâraie noroioase

Spre pajiștile inundate.

Zâmbetul clar al naturii

Printr-un vis salută dimineața anului;

Cerul strălucește albastru.

Încă transparente, păduri

Parcă devin verde.