องค์ประกอบ

“สุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโก” ตีพิมพ์ในปี 1915 เรื่องราวนำหน้าด้วยข้อความจากคัมภีร์ของศาสนาคริสต์: “วิบัติแก่เจ้า บาบิโลน เมืองที่เข้มแข็ง!” ต่อไปนี้เป็นบริบทของถ้อยคำเหล่านี้ในหนังสือเล่มสุดท้ายของพันธสัญญาใหม่: “วิบัติ วิบัติแก่เจ้า เมืองใหญ่แห่งบาบิโลน เมืองอันยิ่งใหญ่! เพราะในหนึ่งชั่วโมงการพิพากษาของเจ้าก็มาถึงแล้ว” (วิวรณ์ของนักบุญยอห์นนักศาสนศาสตร์ บทที่ 18 ข้อ 10) ในการพิมพ์ซ้ำในภายหลัง ข้อความจะถูกลบออก อยู่ในขั้นตอนการทำงานในเรื่องนี้แล้ว ผู้เขียนได้ละทิ้งชื่อที่ประดิษฐ์ขึ้นในตอนแรกว่า "Death on Capri" อย่างไรก็ตาม ความรู้สึกหายนะที่เกิดขึ้นจากเวอร์ชันแรกของชื่อเรื่องและคำบรรยายแทรกซึมอยู่ในเนื้อหาที่เป็นคำพูดของเรื่องราว

เอ็ม กอร์กี ชื่นชมเรื่องราว "สุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโก" “ถ้าคุณรู้ว่าฉันอ่านเรื่อง The Man from San Francisco ด้วยความกังวลใจขนาดไหน” เขาเขียนถึง Bunin หนึ่งในนักเขียนชาวเยอรมันที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 20 โธมัส แมนน์ยังพอใจกับเรื่องราวนี้และเขียนว่า "ด้วยพลังทางศีลธรรมและความเป็นพลาสติกที่เข้มงวดของตัวมันเอง สามารถเทียบได้กับผลงานที่สำคัญที่สุดบางชิ้นของตอลสตอย"

เรื่องราวบอกเล่าเรื่องราวในช่วงเดือนสุดท้ายของชีวิตของนักธุรกิจชาวอเมริกันผู้มั่งคั่งที่จัดทริปท่องเที่ยวยุโรปตอนใต้อันยาวนานให้กับครอบครัวของเขา ยุโรประหว่างทางกลับบ้าน ตามมาด้วยตะวันออกกลางและญี่ปุ่น การล่องเรือที่ดำเนินการโดยชาวอเมริกันนั้นมีการอธิบายรายละเอียดที่น่าเบื่อในการอธิบายเรื่องราว แผนและเส้นทางการเดินทางถูกกำหนดไว้ด้วยความชัดเจนทางธุรกิจและทั่วถึง: ทุกอย่างถูกนำมาพิจารณาและคิดโดยตัวละครในลักษณะที่ไม่เหลือที่ว่างสำหรับอุบัติเหตุอย่างแน่นอน เรือกลไฟแอตแลนติสที่มีชื่อเสียงซึ่งดูเหมือน "โรงแรมขนาดใหญ่พร้อมสิ่งอำนวยความสะดวกทั้งหมด" ได้รับเลือกสำหรับการเดินทางและวันที่ใช้ไปกับการเดินทางข้ามมหาสมุทรแอตแลนติกไม่ได้ทำให้อารมณ์ของนักท่องเที่ยวผู้มั่งคั่งมืดมน แต่อย่างใด

อย่างไรก็ตาม แผนซึ่งมีความโดดเด่นในด้านความรอบคอบและความสมบูรณ์ของมัน เริ่มล่มสลายทันทีที่เริ่มดำเนินการ การละเมิดความคาดหวังของเศรษฐีและความไม่พอใจที่เพิ่มขึ้นของเขานั้นสอดคล้องกับโครงสร้างของโครงเรื่องต่อโครงเรื่องและการพัฒนาของการกระทำ “ ผู้ร้าย” หลักของการระคายเคืองของนักท่องเที่ยวที่ร่ำรวยคือธรรมชาติที่อยู่นอกเหนือการควบคุมของเขาดังนั้นจึงดูเหมือนไม่แน่นอนอย่างคาดเดาไม่ได้และผิดสัญญาในโบรชัวร์การท่องเที่ยวอย่างไร้ความปราณี ("ดวงอาทิตย์ยามเช้าหลอกฉันทุกวัน"); เราต้องปรับแผนเดิม และออกเดินทางจากเนเปิลส์ไปยังคาปรีเพื่อค้นหาดวงอาทิตย์ที่สัญญาไว้ “ ในวันออกเดินทาง - เป็นวันที่น่าจดจำมากสำหรับครอบครัวจากซานฟรานซิสโก!.. - Bunin ใช้เทคนิคในการคาดการณ์ผลลัพธ์ที่ใกล้จะเกิดขึ้นในประโยคนี้โดยละเว้นคำว่า "อาจารย์" ที่คุ้นเคยในขณะนี้ - ... ไม่มี แสงอาทิตย์แม้ในเวลาเช้า”

ราวกับว่าต้องการชะลอจุดไคลแม็กซ์แห่งความหายนะที่ใกล้เข้ามาอย่างไม่สิ้นสุดเล็กน้อยผู้เขียนอย่างระมัดระวังโดยใช้รายละเอียดด้วยกล้องจุลทรรศน์ให้คำอธิบายของการเคลื่อนไหวภาพพาโนรามาของเกาะรายละเอียดการบริการของโรงแรมและในที่สุดก็อุทิศครึ่งหน้าให้กับอุปกรณ์เสื้อผ้า ของสุภาพบุรุษกำลังเตรียมอาหารเที่ยง

อย่างไรก็ตามการเคลื่อนไหวของพล็อตเรื่องไม่สามารถหยุดยั้งได้: คำวิเศษณ์ "ทันใดนั้น" จะเปิดฉากไคลแม็กซ์ซึ่งแสดงถึงการเสียชีวิตอย่างกะทันหันและ "ไร้เหตุผล" ของตัวละครหลัก ดูเหมือนว่าศักยภาพในการวางแผนของเรื่องจะหมดลงและผลลัพธ์ก็ค่อนข้างคาดเดาได้: ศพของคนรวยที่ตายในโลงที่เคลือบด้วยน้ำมันดินจะถูกหย่อนลงไปในเรือลำเดียวกันและส่งกลับบ้าน "ไปยังชายฝั่ง โลกใหม่." นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นในเรื่อง แต่ขอบเขตของมัน กลับกลายเป็นกว้างกว่าขอบเขตของเรื่องราวเกี่ยวกับชาวอเมริกันผู้แพ้: เรื่องราวดำเนินต่อไปตามความประสงค์ของผู้เขียน และปรากฎว่าเรื่องราวที่เล่าเป็นเพียงส่วนหนึ่งของ ภาพรวมของชีวิตที่อยู่ในขอบเขตการมองเห็นของผู้เขียน ผู้อ่านจะได้รับการนำเสนอด้วยภาพพาโนรามาที่ไม่มีแรงจูงใจของอ่าวเนเปิลส์ ภาพร่างของตลาดริมถนน ภาพสีสันสดใสของนักพายเรือลอเรนโซ ชาวภูเขาอาบรุซซีสองคน และที่สำคัญที่สุด - คำอธิบายโคลงสั้น ๆ โดยทั่วไปของ "สนุกสนาน สวยงาม แจ่มใส " ประเทศ. การเคลื่อนไหวจากการอธิบายไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่องเป็นเพียงส่วนหนึ่งของกระแสชีวิตที่ไม่อาจหยุดยั้งได้ซึ่งก้าวข้ามขอบเขตของโชคชะตาส่วนตัวจึงไม่เข้ากับโครงเรื่อง

หน้าสุดท้ายของเรื่องพาเรากลับไปที่คำอธิบายของ "แอตแลนติส" อันโด่งดัง - เรือที่ส่งสุภาพบุรุษผู้ล่วงลับกลับอเมริกา การทำซ้ำการเรียบเรียงนี้ไม่เพียงแต่ทำให้เรื่องราวมีสัดส่วนของส่วนต่างๆ และความสมบูรณ์ที่กลมกลืนกันเท่านั้น แต่ยังขยายขนาดของภาพที่สร้างขึ้นในงานอีกด้วย เป็นเรื่องที่น่าสนใจที่สุภาพบุรุษและสมาชิกในครอบครัวของเขายังคงไม่มีชื่อในเรื่องนี้จนจบในขณะที่ตัวละครรอบข้าง - Lorenzo, Luigi, Carmella - ได้รับชื่อของตัวเอง

โครงเรื่องเป็นส่วนที่เห็นได้ชัดเจนที่สุดของงาน ซึ่งเป็นส่วนหน้าของอาคารทางศิลปะที่ก่อให้เกิดการรับรู้เรื่องราวเบื้องต้น อย่างไรก็ตาม ใน “The Mister from San Francisco” พิกัดของภาพทั่วไปของโลกที่ถูกวาดนั้นกว้างกว่าเวลาพล็อตจริงและขอบเขตเชิงพื้นที่มาก

เหตุการณ์ในเรื่องนี้ "เชื่อมโยงกับปฏิทิน" อย่างแม่นยำและสอดคล้องกับพื้นที่ทางภูมิศาสตร์ การเดินทางซึ่งวางแผนไว้ล่วงหน้าสองปีจะเริ่มในปลายเดือนพฤศจิกายน (ล่องเรือข้ามมหาสมุทรแอตแลนติก) และหยุดชะงักกะทันหันในเดือนธันวาคม ซึ่งน่าจะเป็นสัปดาห์ก่อนวันคริสต์มาส: ในเวลานี้ในคาปรีมีการฟื้นฟูก่อนวันหยุดที่เห็นได้ชัดเจน นักปีนเขาชาวอาบรุซเซถวาย "การสรรเสริญด้วยความยินดีอย่างนอบน้อม" ต่อพระมารดาของพระเจ้าต่อหน้ารูปปั้นของเธอ "ในถ้ำของกำแพงหินมอนเตโซลาโร" และยังสวดภาวนาถึง "ผู้ที่กำเนิดจากครรภ์ของเธอในถ้ำเบธเลเฮม . .. ในดินแดนอันห่างไกลแห่งยูดาห์…” ด้วยรายละเอียดปฏิทินโดยนัยนี้ เนื้อหาของเรื่องราวจึงเต็มไปด้วยความหมายใหม่: ไม่เพียงเกี่ยวกับชะตากรรมส่วนตัวของสุภาพบุรุษนิรนามเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวกับชีวิตและความตายซึ่งเป็นกุญแจสำคัญ - นิรันดร์ - ประเภทของการดำรงอยู่

ความแม่นยำและความถูกต้องสูงสุด - เกณฑ์ที่แน่นอนของสุนทรียศาสตร์ของ Bunin - แสดงให้เห็นในความดูแลซึ่งมีการอธิบายกิจวัตรประจำวันของนักท่องเที่ยวที่ร่ำรวยไว้ในเรื่องราว บ่งชี้ถึง "ชั่วโมงและนาที" ของชีวิตที่พวกเขาอาศัยอยู่ รายชื่อสถานที่ท่องเที่ยวที่ไปเยือนในอิตาลีดูเหมือนจะได้รับการตรวจสอบจากไกด์นำเที่ยวที่เชื่อถือได้ แต่สิ่งสำคัญไม่ใช่ความซื่อสัตย์อย่างพิถีพิถันของ Bunin ต่อความจริง

ความสม่ำเสมอที่ปราศจากเชื้อและกิจวัตรประจำวันที่ขัดขืนไม่ได้ของการดำรงอยู่ของอาจารย์ทำให้เรื่องราวเป็นบรรทัดฐานที่สำคัญที่สุดสำหรับเขาในเรื่องของสิ่งประดิษฐ์ซึ่งเป็นระบบอัตโนมัติของการดำรงอยู่หลอกที่มีอารยธรรมของตัวละครหลัก สามครั้งในเรื่องที่การเคลื่อนไหวของโครงเรื่องเกือบจะหยุดลง ถูกยกเลิกครั้งแรกด้วยการนำเสนอเส้นทางล่องเรืออย่างเป็นระบบ จากนั้นตามด้วยเรื่องราวกิจวัตรประจำวันที่วัดได้บนแอตแลนติส และสุดท้าย โดยการอธิบายอย่างรอบคอบเกี่ยวกับลำดับที่จัดตั้งขึ้นในเนเปิลตัน โรงแรม. "กราฟ" และ "คะแนน" ของการดำรงอยู่ของอาจารย์นั้นมีกลไกเรียงกัน: "ประการแรก", "ประการที่สอง", "ประการที่สาม"; “ตอนสิบเอ็ด” “ตอนตีห้า” “เจ็ดโมงเช้า” โดยทั่วไปแล้วการตรงต่อเวลาของวิถีชีวิตของชาวอเมริกันและเพื่อนร่วมทางของเขาทำให้เกิดจังหวะที่ซ้ำซากจำเจในการอธิบายทุกสิ่งที่เข้ามาในขอบเขตการมองเห็นของเขาเกี่ยวกับโลกธรรมชาติและสังคม

องค์ประกอบของชีวิตกลายเป็นความแตกต่างที่แสดงออกกับโลกนี้ในเรื่องราว ชีวิตนี้ซึ่งสุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโกไม่รู้จัก มีช่วงเวลาและขนาดพื้นที่ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ไม่มีที่สำหรับกำหนดการและเส้นทาง ลำดับตัวเลข และแรงจูงใจที่เป็นเหตุเป็นผล ดังนั้นจึงไม่มีสิ่งที่คาดเดาได้และ "ความเข้าใจ" สำหรับลูกหลานของอารยธรรม แรงกระตุ้นที่คลุมเครือของชีวิตนี้บางครั้งกระตุ้นจิตสำนึกของนักเดินทาง: จากนั้นลูกสาวของชาวอเมริกันจะคิดว่าเธอเห็นมกุฏราชกุมารแห่งเอเชียในช่วงอาหารเช้า จากนั้นเจ้าของโรงแรมในคาปรีจะกลายเป็นสุภาพบุรุษที่ชาวอเมริกันเคยเห็นในความฝันเมื่อวันก่อน อย่างไรก็ตาม "สิ่งที่เรียกว่าความรู้สึกลึกลับ" ไม่ทิ้งร่องรอยใด ๆ ไว้ในจิตวิญญาณของตัวละครหลัก

มุมมองของผู้เขียนแก้ไขการรับรู้ที่จำกัดของตัวละครอยู่ตลอดเวลา ต้องขอบคุณผู้เขียนที่ทำให้ผู้อ่านมองเห็นและเรียนรู้มากกว่าสิ่งที่พระเอกของเรื่องสามารถมองเห็นและเข้าใจได้ ความแตกต่างที่สำคัญที่สุดระหว่างมุมมอง "รอบรู้" ของผู้เขียนคือการเปิดกว้างต่อเวลาและสถานที่อย่างสุดขีด เวลาไม่ได้นับเป็นชั่วโมงและวัน แต่นับเป็นพันปีในยุคประวัติศาสตร์ และพื้นที่ที่มองเห็นได้ไปถึง “ดวงดาวสีน้ำเงินบนท้องฟ้า” นั่นคือเหตุผลที่ Bunin แยกทางกับตัวละครที่เสียชีวิตแล้วจึงเล่าเรื่องราวต่อโดยแทรกตอนแทรกเกี่ยวกับ Tiberius เผด็จการแห่งโรมัน สิ่งที่สำคัญสำหรับผู้เขียนไม่ใช่ความเชื่อมโยงที่ขนานไปกับชะตากรรมของตัวละครในชื่อเรื่อง แต่เป็นโอกาสในการขยายขนาดของปัญหาอย่างมาก

ในช่วงสามส่วนสุดท้ายของเรื่อง ปรากฏการณ์ที่ปรากฎถูกนำเสนอในแผนผังทั่วไปที่สุด (ภาพร่างสุดท้ายของ "แอตแลนติส") เรื่องราวเกี่ยวกับการล่มสลายของชีวิต "เจ้าแห่งชีวิต" ที่มั่นใจในตนเองพัฒนาเป็นการทำสมาธิ (การสะท้อนบทกวีที่เข้มข้น) เกี่ยวกับการเชื่อมโยงระหว่างมนุษย์กับโลกเกี่ยวกับความยิ่งใหญ่ของจักรวาลธรรมชาติและการไม่เชื่อฟังต่อเจตจำนงของมนุษย์เกี่ยวกับ ความเป็นนิรันดร์และความลึกลับแห่งการดำรงอยู่ที่ไม่สามารถเข้าถึงได้ ในหน้าสุดท้ายของเรื่อง ชื่อของเรือเจาะลึกเข้าไปในชื่อเชิงสัญลักษณ์ (แอตแลนติส - เกาะขนาดใหญ่กึ่งตำนานทางตะวันตกของยิบรอลตาร์ ซึ่งจมลงสู่ก้นมหาสมุทรเนื่องจากแผ่นดินไหว)

ความถี่ของการใช้สัญลักษณ์รูปภาพเพิ่มขึ้น: ภาพของมหาสมุทรที่บ้าคลั่งถูกมองว่าเป็นสัญลักษณ์ที่มีความหมายหลากหลาย “ดวงตาที่ลุกเป็นไฟนับไม่ถ้วน” ของเรือ; “ใหญ่โตอย่างก้อนหิน” ปีศาจ; มีลักษณะคล้ายเทวรูปของกัปตันนอกรีต ยิ่งไปกว่านั้น: ในภาพที่ฉายบนเวลาและพื้นที่อันไม่มีที่สิ้นสุด รายละเอียดใด ๆ (ภาพของตัวละคร ความเป็นจริงในชีวิตประจำวัน ขอบเขตเสียง และจานสีแสง) จะได้รับศักยภาพของเนื้อหาเชิงสัญลักษณ์

รายละเอียดของหัวเรื่อง หรือตามที่ Bunin เองก็เรียกว่าเทคนิคการเขียนลักษณะนี้ การพรรณนาภายนอก ถือเป็นลักษณะหนึ่งที่สำคัญที่สุด จุดแข็งทักษะของเขา พรสวรรค์ด้านนี้ของ Bunin แม้ในช่วงรุ่งสางของอาชีพนักเขียนของเขา A.P. Chekhov สังเกตเห็นและชื่นชมซึ่งเน้นความหนาแน่นของการพรรณนาของ Bunin ด้วยคำพูดความหนาแน่นของภาพวาดพลาสติกที่สร้างขึ้นใหม่: "... นี่เป็นเรื่องใหม่มาก สดมากและดีมาก กะทัดรัดเกินไป เหมือนน้ำซุปข้น”

เป็นที่น่าสังเกตว่าด้วยความสมบูรณ์ทางประสาทสัมผัสและ "พื้นผิว" ของคำอธิบาย รายละเอียดใดๆ ของคำอธิบายจึงได้รับมาครบถ้วนจากความรู้ที่ถูกต้องของผู้เขียน: Bunin มีความเข้มงวดผิดปกติเกี่ยวกับความถูกต้องและความเฉพาะเจาะจงของภาพ แน่นอนว่าความถูกต้องและความเฉพาะเจาะจงของรายละเอียดไม่ใช่ขีดจำกัดของแรงบันดาลใจของนักเขียน แต่เป็นเพียงจุดเริ่มต้นในการสร้างภาพที่น่าเชื่อถือทางศิลปะเท่านั้น

คุณสมบัติประการที่สองของการเก็บรายละเอียดของ Bunin คือความเป็นอิสระอันน่าทึ่งและความพอเพียงในรายละเอียดที่สร้างขึ้นใหม่ รายละเอียดของ Bunin บางครั้งมีความสัมพันธ์กับโครงเรื่องที่ไม่ธรรมดาสำหรับความสมจริงแบบคลาสสิก ให้เราจำไว้ว่าในวรรณคดีของศตวรรษที่ 19 ตามกฎแล้วรายละเอียดนั้นอยู่ภายใต้งานศิลปะบางอย่าง - เผยให้เห็นภาพลักษณ์ของฮีโร่, กำหนดลักษณะของฉากแอ็คชั่นและท้ายที่สุดก็คือการทำให้การเคลื่อนไหวของโครงเรื่องเป็นรูปธรรม แน่นอนว่า Bunin ไม่สามารถทำอะไรได้หากไม่มีรายละเอียดของแผนเดียวกัน

ตัวอย่างที่โดดเด่นของรายละเอียดที่กระตุ้นให้เกิดพล็อตเรื่อง "อย่างเป็นทางการ" ใน "The Gentleman from San Francisco" คือคำอธิบายชุดราตรีของตัวละครหลัก ความเฉื่อยของรายการเสื้อผ้าที่น่าขันของผู้เขียน ("กางเกงรัดรูปผ้าไหมสีครีม" "ถุงเท้าผ้าไหมสีดำ" "รองเท้าบอลรูม" "กางเกงขายาวสีดำดึงเชือกผูกผ้าไหม" "เสื้อเชิ้ตสีขาวหิมะ" "ข้อมือเงา") ทันใดนั้นก็แห้งไปเมื่อมีการถ่ายภาพระยะใกล้และในลักษณะของการถ่ายทำสโลว์โมชั่นรายละเอียดสุดท้ายที่สำคัญที่สุดจะถูกนำเสนอ - กระดุมข้อมือที่คอของชายชราซึ่งนิ้วไม่สามารถจับได้การต่อสู้ที่กีดกันเขาจากครั้งสุดท้าย ความแข็งแกร่ง. การวางเคียงกันของตอนนี้กับรายละเอียดเสียง "พูด" - "ฆ้องที่สอง" ที่ดังก้องไปทั่วโรงแรม - ก็เหมาะสมอย่างยิ่งเช่นกัน ความประทับใจในความพิเศษเฉพาะตัวของช่วงเวลานั้นช่วยเตรียมผู้อ่านให้พร้อมสำหรับการรับรู้ถึงฉากไคลแมติกส์ได้อย่างสมบูรณ์แบบ

ในขณะเดียวกัน รายละเอียดของ Bunin ไม่ได้มีความสัมพันธ์ที่ชัดเจนกับภาพรวมของสิ่งที่เกิดขึ้นเสมอไป ตัวอย่างเช่น นี่คือคำอธิบายของโรงแรมแห่งหนึ่งที่กำลังสงบลงหลังจากการเสียชีวิตอย่างกะทันหันของชาวอเมริกัน: “...ทารันเทลลาต้องถูกยกเลิก ไฟฟ้าส่วนเกินถูกปิด... และมันก็เงียบมากจนเสียงของ ได้ยินเสียงนาฬิกาในล็อบบี้อย่างชัดเจน นกแก้วเพียงตัวเดียวพึมพำอะไรบางอย่างด้วยไม้ เล่นซอไปมาก่อนที่จะเข้านอนในกรง พยายามหลับไปโดยยกอุ้งเท้าขึ้นไปบนเสาด้านบนอย่างไร้เหตุผล...” นกแก้วแปลกหน้าที่อยู่ข้างๆ ดูเหมือนว่าฉากแห่งความตายจะถูกรวมไว้ในภาพย่อที่น่าเบื่อแยกต่างหาก - คำอธิบายที่แสดงออกนี้มีความพอเพียง รายละเอียดนี้ถูกใช้เพื่อความเปรียบต่างอันน่าทึ่งเท่านั้นใช่หรือไม่ สำหรับโครงเรื่อง รายละเอียดนี้ซ้ำซ้อนอย่างเห็นได้ชัด ความพิเศษมีแนวโน้มที่จะเติมเต็มขอบเขตการมองเห็นทั้งหมด อย่างน้อยก็ชั่วคราว ทำให้คนเราลืมเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นได้

รายละเอียดในร้อยแก้วของ Bunin ไม่ได้ จำกัด อยู่ที่ตอนของพล็อตเรื่องใดเรื่องหนึ่ง แต่เป็นพยานถึงสภาวะของโลกโดยรวมดังนั้นจึงมุ่งมั่นที่จะซึมซับความสมบูรณ์ของการแสดงออกทางประสาทสัมผัสของชีวิต ผู้ร่วมสมัยของนักเขียนเริ่มพูดถึงความสามารถพิเศษของเขาในการถ่ายทอดความประทับใจจากโลกภายนอกในชุดการรับรู้ที่ซับซ้อนทั้งหมด - รูปร่างสีแสงเสียงกลิ่นลักษณะอุณหภูมิและลักษณะสัมผัสตลอดจนคุณสมบัติทางจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนเหล่านั้น จินตนาการของมนุษย์สิ้นสุดลง โลกคาดเดาเกี่ยวกับแอนิเมชั่นและความเป็นธรรมชาติของมนุษย์ ในเรื่องนี้ Bunin อาศัยประเพณีโวหารของ Tolstoy ด้วย "คนนอกรีต" ดังที่นักวิจารณ์กล่าวว่าพลังของลักษณะเฉพาะของพลาสติกและความโน้มน้าวใจของภาพ "กระแสจิต"

คำอธิบายที่ซับซ้อนและรวมกันของ Bunin เกี่ยวกับความรู้สึกที่เกิดขึ้นในตัวละครในวรรณกรรมเฉพาะทางบางครั้งเรียกว่า synaesthetic (จากคำว่า "synesthesia" - การรับรู้ที่ซับซ้อนซึ่งความรู้สึกลักษณะของประสาทสัมผัสที่แตกต่างกันมีปฏิสัมพันธ์และผสมกัน ตัวอย่างเช่น "การได้ยินสี") Bunin ค่อนข้างไม่ค่อยใช้คำอุปมาอุปไมยและการเปรียบเทียบเชิงเปรียบเทียบในคำอธิบายของเขา แต่ถ้าเขาหันไปใช้คำอุปมาอุปไมยเหล่านั้น เขาก็จะได้รับความสว่างที่น่าทึ่ง นี่คือตัวอย่างของจินตภาพดังกล่าว: “ในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนมีคลื่นขนาดใหญ่และมีดอกไม้เหมือนหางนกยูง ซึ่งด้วยความแวววาวและท้องฟ้าที่ใสสะอาด ถูกแยกออกจากกันโดยทรามอนทานาที่บินเข้าหามันอย่างร่าเริงและบ้าคลั่ง .. ”

คำศัพท์ของ Bunin มีมากมาย แต่การแสดงออกนั้นไม่ได้เกิดขึ้นมากนักจากการขยายคำที่ใช้เชิงปริมาณ แต่ด้วยความเก่งกาจของการเปรียบเทียบและการผสมผสาน ตามกฎแล้ววัตถุที่มีชื่อการกระทำหรือสถานะจะมาพร้อมกับ "การระบายสี", "การเปล่งเสียง" หรือคำบรรยายที่อุดมไปด้วยจิตใจทำให้ภาพมีรสชาติ "Bunin" โดยเฉพาะ ("ดวงตานับไม่ถ้วน", คลื่น "ไว้ทุกข์", เกาะ ปรากฏขึ้น "ด้วยความมืดมิด", "คู่รักยามเช้าที่เปล่งประกายเหนือทะเล", "เสียงไซเรนที่โกรธเกรี้ยว" ฯลฯ ) การใช้คำบุพบทที่เป็นเนื้อเดียวกัน Bunin จะเปลี่ยนแปลงลักษณะเชิงคุณภาพเพื่อไม่ให้บดบังซึ่งกันและกัน แต่รับรู้ในลักษณะเสริมที่ไร้รอยต่อ ในชุดค่าผสมที่แตกต่างกันอย่างไม่สิ้นสุด ชุดค่าผสมจะได้รับความหมายของสี เสียง อุณหภูมิ ระดับเสียง กลิ่น Bunin ชอบคำปะติดปะต่อและ - จุดแข็งที่แท้จริงของนักเขียน - oxymorons (เช่น "เด็กผู้หญิงที่ถ่อมตัวอย่างบาป")

อย่างไรก็ตาม ด้วยความมั่งคั่งและความหลากหลายทางวาจาของเขา Bunin จึงโดดเด่นด้วยความมั่นคงในการใช้คำคุณศัพท์และกลุ่มวาจาที่เคยพบ เขาใช้วลี "เครื่องหมายการค้า" ของเขาซ้ำ ๆ ในงานต่าง ๆ โดยไม่หยุดอยู่แค่การทำซ้ำหากถูกกำหนดโดยงานที่มีความแม่นยำในการมองเห็น (บางครั้งดูเหมือนว่าเขาจงใจเพิกเฉยต่อความเป็นไปได้ของการใช้คำพ้องความหมายหรือ periphrasis) ดังนั้นอีกด้านหนึ่งของความงดงามและความแม่นยำของภาพในสไตล์ของ Bunin ก็คือความสมดุลและความยับยั้งชั่งใจในการใช้คำ Ile Bunin มีความสมดุลและยับยั้งการใช้คำพูด Bunin ไม่เคยปล่อยให้สไตล์ของเขาดูหรูหราและประดับประดาจนเกินไป โดยเรียกสไตล์ดังกล่าวว่า "สไตล์กระทง" และบางครั้งก็ดุเพื่อนร่วมงานของเขาที่หลงใหลใน "ความงามที่แท้จริง" ความแม่นยำ ความเหมาะสมทางศิลปะ และความสมบูรณ์ของภาพ - นี่คือคุณสมบัติของรายละเอียดของเรื่องที่เราพบในเรื่อง "The Mister from San Francisco"

ทั้งโครงเรื่องและการบรรยายภายนอกในเรื่องราวของ Bunin มีความสำคัญ แต่อย่าทำให้ความประทับใจทางสุนทรีย์ของงานหมดไป ภาพของตัวละครหลักในเรื่องได้รับการจงใจทำให้เป็นภาพรวมและในตอนท้ายก็ทำให้ผู้เขียนจ้องมองไป เราได้ให้ความสนใจไปแล้วกับความหมายที่ Bunin มีในการนำเสนอข้อเท็จจริงและเหตุการณ์ที่ปรากฎเป็นระยะ ๆ การสลับฉากที่มีไดนามิกและเชิงพรรณนามุมมองของผู้เขียนและการรับรู้ที่ จำกัด ของฮีโร่ - ในคำเดียว การวัดความสม่ำเสมอและความเป็นธรรมชาติที่เกิดขึ้นในภาพที่สร้างขึ้น หากเราสรุปทั้งหมดนี้ด้วยแนวคิดโวหารที่เป็นสากล คำที่เหมาะสมที่สุดก็คือจังหวะ

บุนินทร์เล่าความลับในการเขียนยอมรับว่าก่อนที่จะเขียนอะไรเขาต้องรู้สึกถึงจังหวะ "ค้นหาเสียง": "ทันทีที่เจอ อย่างอื่นก็มาเอง" ไม่น่าแปลกใจในเรื่องนี้ที่สัดส่วนของโครงเรื่องในองค์ประกอบของผลงานของ Bunin อาจมีเพียงเล็กน้อย: ตัวอย่างเช่นเรื่องราวที่โด่งดัง "Antonov Apples" เกือบจะ "ไม่มีเนื้อเรื่อง" เลย ใน "The Mister from San Francisco" โครงเรื่องมีความสำคัญมากกว่า แต่บทบาทของหลักการเรียบเรียงชั้นนำไม่ได้อยู่ที่โครงเรื่อง แต่ขึ้นอยู่กับจังหวะ ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว การเคลื่อนไหวของข้อความถูกควบคุมโดยการมีปฏิสัมพันธ์และการสลับกันของแรงจูงใจสองประการ: ความน่าเบื่อหน่ายที่ได้รับการควบคุมของการดำรงอยู่ของอาจารย์ - และองค์ประกอบอิสระของชีวิตที่แท้จริงที่คาดเดาไม่ได้ แรงจูงใจแต่ละอย่างได้รับการสนับสนุนโดยระบบการกล่าวซ้ำเชิงเป็นรูปเป็นร่าง คำศัพท์ และเสียงของตัวเอง แต่ละคนมีอารมณ์ความรู้สึกที่สอดคล้องกัน สังเกตได้ไม่ยาก ตัวอย่างเช่น รายละเอียดการบริการ (เช่น กระดุมข้อมือที่คอที่มีเครื่องหมาย หรือรายละเอียดซ้ำๆ ของอาหารค่ำและ "ความบันเทิง") ทำหน้าที่เป็นการสนับสนุนที่สำคัญสำหรับสิ่งแรก (แรงจูงใจนี้สามารถเรียกโดยใช้คำทางดนตรีได้ว่า “ ธีมของอาจารย์”) ในทางตรงกันข้าม "ไม่ได้รับอนุญาต", "ฟุ่มเฟือย" ซึ่งดูเหมือนรายละเอียดที่ปรากฏตามธรรมชาติในข้อความทำให้เกิดแรงกระตุ้นในการใช้ชีวิต (ขอเรียกมันว่า "ธีมโคลงสั้น ๆ" ตามอัตภาพอีกครั้ง) สิ่งเหล่านี้เป็นคำอธิบายของนกแก้วที่กำลังหลับหรือม้าที่ถูกปลดประจำการ ตลอดจนคุณลักษณะเฉพาะหลายประการของธรรมชาติและผู้คนของ "ประเทศที่สวยงามและมีแสงแดดสดใส"

เนื้อหาที่เป็นโคลงสั้น ๆ ซึ่งแทบจะมองไม่เห็นในตอนแรก ค่อยๆ แข็งแกร่งขึ้นจนฟังดูชัดเจนในช่วงสามช่วงสุดท้ายของเรื่อง (ส่วนประกอบคือภาพหลากสีสัน ความหลากหลายที่งดงาม แสงแดด และพื้นที่อันกว้างใหญ่) ส่วนสุดท้ายของเรื่อง - โคดาดนตรีประเภทหนึ่ง - สรุปการพัฒนาก่อนหน้านี้ วัตถุเกือบทั้งหมดในภาพนี้ถูกทำซ้ำโดยเปรียบเทียบกับตอนเริ่มต้นของเรื่อง: อีกครั้งคือ "แอตแลนติส" ที่มีความแตกต่างของสำรับและ "มดลูกใต้น้ำ" อีกครั้งเป็นการแสดงของคู่เต้นรำ อีกครั้งคือภูเขาที่เดินในมหาสมุทรในทะเล . อย่างไรก็ตามสิ่งที่ในตอนต้นของเรื่องถูกมองว่าเป็นการแสดงให้เห็นถึงการวิจารณ์ทางสังคมของผู้เขียนต้องขอบคุณการแต่งเนื้อเพลงภายในที่เข้มข้นทำให้มีภาพรวมที่น่าเศร้ามากขึ้น: ในท้ายที่สุดความคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับความอ่อนแอของการดำรงอยู่ของโลกและความเป็นอยู่ของศิลปิน สัญชาตญาณเกี่ยวกับความยิ่งใหญ่และความงดงามของชีวิตที่ฟังดูเป็นหนึ่งเดียวกันอย่างแยกไม่ออก ความหมายตามวัตถุประสงค์ของภาพสุดท้ายดูเหมือนจะก่อให้เกิดความรู้สึกถึงความหายนะและความหายนะ แต่การแสดงออกทางศิลปะ ความลื่นไหลทางดนตรีของรูปแบบ ทำให้เกิดความสมดุลที่สวยงามและไม่อาจลดทอนให้กับความรู้สึกนี้

แต่วิธีการจัดจังหวะข้อความแบบ "Bunin" ที่ละเอียดอ่อนและลึกซึ้งที่สุดคือการจัดระเบียบเสียง ในความสามารถของเขาในการสร้างภาพลวงตาสเตอริโอของ "โลกแห่งเสียงกริ่ง" ขึ้นมาใหม่ Bunin บางทีอาจจะไม่เท่าเทียมกันในวรรณคดีรัสเซีย ลวดลายดนตรีเป็นส่วนสำคัญของเนื้อหาเฉพาะเรื่องของเรื่อง: เสียงเครื่องสายและวงดนตรีทองเหลืองในบางตอนของโครงเรื่อง เพลงวอลทซ์และแทงโก้ที่ “ไร้ยางอาย” ช่วยให้ผู้ชมในร้านอาหารได้ “ผ่อนคลาย”; ที่ขอบของคำอธิบายมีการกล่าวถึงทาแรนเทลลาหรือปี่สก็อต อย่างไรก็ตาม สิ่งอื่นที่สำคัญยิ่งกว่านั้น: ชิ้นส่วนที่เล็กที่สุดของภาพที่โผล่ออกมาใต้ปากกาของ Bunin จะถูกเปล่งออกมา ทำให้เกิดช่วงเสียงที่กว้างตั้งแต่เสียงกระซิบที่แทบไม่ได้ยินไปจนถึงเสียงคำรามที่ทำให้หูหนวก ข้อความมีรายละเอียดเสียงที่สมบูรณ์มากและการแสดงออกของคำศัพท์เสียงนั้นได้รับการสนับสนุนโดยลักษณะการออกเสียงของคำและวลี สถานที่พิเศษในซีรีย์นี้ถูกครอบครองโดยสัญญาณ: เสียงบี๊บ, ทรัมเป็ต, ระฆัง, ฆ้อง, ไซเรน ดูเหมือนว่าเนื้อความของเรื่องจะเย็บเข้ากับเธรดเสียงเหล่านี้ ทำให้งานดูมีสัดส่วนของส่วนต่างๆ สูงสุด ในตอนแรกมองว่าเป็นรายละเอียดที่แท้จริงของชีวิตประจำวัน รายละเอียดเหล่านี้ เมื่อเรื่องราวดำเนินไป เริ่มมีความสัมพันธ์กับภาพรวมของจักรวาล โดยมีจังหวะเตือนที่น่ากลัว ค่อยๆ แข็งแกร่งขึ้นในการทำสมาธิของผู้เขียน จนได้รับสถานะของสัญลักษณ์ สิ่งนี้อำนวยความสะดวกโดยการเรียงลำดับข้อความตามสัทศาสตร์ในระดับสูง

“...วงกลมที่เก้านั้นเหมือนกับมดลูกใต้น้ำของเรือกลไฟ วงกลมที่เตาหลอมขนาดมหึมาส่งเสียงดังเอี๊ยด...” การมาพร้อมกับวันสิ้นโลกในส่วนนี้ไม่เพียงถูกสร้างขึ้นโดยการกล่าวถึงนรกเท่านั้น (“วงกลมที่เก้า”) แต่ยังโดยสายโซ่ของการประสานกัน (สี่จังหวะ "o" "ติดต่อกัน!) และความเข้มข้นของการสัมผัสอักษร บางครั้งการเชื่อมต่อทางเสียงมีความสำคัญสำหรับ Bunin มากกว่าความเข้ากันได้ทางความหมาย คำกริยา "หัวเราะคิกคัก" จะไม่ทำให้เกิดการเชื่อมโยงกับความอู้อี้ในทุกคน

ผลงานของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่คนใดก็ตามให้ความเป็นไปได้ในการตีความที่ลึกซึ้งและหลากหลาย แต่ขอบเขตของการตีความที่เป็นไปได้ยังคงถูกกำหนดโดยแกนกลางที่มีความหมายของงาน เป็นเวลานานแล้วที่เรื่องราวของ Bunin ถูกรับรู้ทั้งจากคนรุ่นเดียวกันและคนรุ่นต่อ ๆ ไปจากมุมมองของการวิจารณ์สังคมเป็นหลัก ผู้อ่านเหล่านี้สนใจความแตกต่างระหว่างความมั่งคั่งและความยากจนซึ่งเขียนโดยนักเขียนเป็นหลัก และเป้าหมายหลักของผู้เขียนคือการ "เปิดเผย" ระเบียบโลกของชนชั้นกลาง เมื่อมองแวบแรก เรื่องราวของ Bunin ให้เนื้อหาสำหรับข้อสรุปดังกล่าวจริงๆ

ยิ่งไปกว่านั้น ตามคำให้การของภรรยานักเขียน V.N. Muromtseva-Bunina แหล่งที่มาทางชีวประวัติประการหนึ่งของแผนอาจเป็นข้อพิพาทที่ Bunin คัดค้านคู่ต่อสู้ของเขาซึ่งเป็นผู้โดยสารบนเรือ:“ ถ้าคุณตัดเรือในแนวตั้ง คุณจะเห็น: เรากำลังนั่งดื่มไวน์ ... และคนขับก็อยู่ในความร้อนเป็นสีดำจากถ่านหินกำลังทำงานอยู่ ... ยุติธรรมไหม?” อย่างไรก็ตาม มันเป็นเพียงความเจ็บป่วยทางสังคมในมุมมองของนักเขียนและจากมุมมองของเขา สาเหตุหลักที่ทำให้เกิดภัยพิบัติโดยทั่วไปของชีวิตหรือไม่?

ดังที่เราทราบกันดีอยู่แล้ว ความคิดของ Bunin มีความทะเยอทะยานมากกว่ามาก ความไม่สมดุลทางสังคมสำหรับเขาเป็นเพียงผลลัพธ์ของเหตุผลที่ลึกซึ้งและโปร่งใสน้อยกว่ามาก เรื่องราวของ Bunin เป็นเรื่องเกี่ยวกับปฏิสัมพันธ์ที่ซับซ้อนและน่าทึ่งของสังคมและจักรวาลตามธรรมชาติในชีวิตมนุษย์ เกี่ยวกับสายตาสั้นของการอ้างสิทธิ์ในการครอบงำของมนุษย์ในโลกนี้ เกี่ยวกับความลึกและความงามที่ไม่อาจหยั่งรู้ของจักรวาลได้ ซึ่งเป็นความงามที่ Bunin ดังที่ Bunin เขียนไว้ในเรื่องว่า “คำพูดของมนุษย์ไม่มีอำนาจที่จะแสดงออก”

ผลงานอื่นๆ ของงานนี้

I. A. Bunin เป็นที่รู้จักในฐานะผู้เชี่ยวชาญด้านการสร้างเรื่องสั้นที่โดดเด่นด้วยการเล่าเรื่องที่ฉุนเฉียวและความแม่นยำในการอธิบายตัวละคร ด้านล่างนี้เราจะนำเสนอลักษณะของวีรบุรุษของ "นายจากซานฟรานซิสโก" นี่เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับความสำคัญของการใช้ชีวิตในปัจจุบัน และการงานและการสะสมทุนนั้นไม่ควรเป็นเป้าหมายหลักในชีวิต

ตัวละครหลัก

เราควรเริ่มต้นด้วยลักษณะของตัวละครหลักของ "นายจากซานฟรานซิสโก" คุณลักษณะที่โดดเด่นของคำอธิบายของเขาคือผู้เขียนไม่ได้เรียกตัวละครของเขาตามชื่อ ดังนั้นเขาจึงต้องการแสดงให้เห็นว่าฮีโร่ของเขาไม่ได้โดดเด่นเหนือใครในระดับเดียวกับเขา

รูปร่างหน้าตาของเขาก็ไม่ธรรมดาเช่นกัน สิ่งเดียวที่ดึงดูดสายตาของคุณคือฟันสีเหลืองขนาดใหญ่ของเขาและชุดที่มีแป้งอยู่เสมอ สุภาพบุรุษคนนี้อายุ 58 ปี และตลอดชีวิตเขาทำงานอย่างไม่เหน็ดเหนื่อย ดังนั้นเขาจึงได้รับสิทธิ์ในการพักผ่อน

ผู้ชายคนนี้มีจุดมุ่งหมายและทำงานหนัก เป้าหมายของเขาคือการได้รับโชคลาภเพื่อที่เขาจะได้ไม่ต้องการอะไรอีกในอนาคต นายและครอบครัวทั้งหมดได้รับความเคารพ พวกเขาได้รับการบริการจากทหารราบและสาวใช้ที่เก่งที่สุด พวกเขาสามารถเดินทางได้อย่างสะดวกสบายและเหมาะสมกับตำแหน่งของตน

สุภาพบุรุษมักจะกินและดื่มมากเท่าที่ต้องการ สูบซิการ์ราคาแพง แต่ไม่มีคำพูดใด ๆ เกี่ยวกับการอ่านหนังสือหรือเข้าร่วมกิจกรรมทางวัฒนธรรมอื่น ๆ แต่การเดินทางที่เขาได้ไปนั้น ย่อมไม่เป็นที่พอใจแก่นายเลย ตลอดการเดินทางเขาไม่เคยชื่นชมทิวทัศน์อันงดงามหรือสภาพอากาศที่สวยงามเลยสักครั้ง

สุภาพบุรุษไม่ได้ทำตามที่เขาต้องการ ทรงเสด็จเยือนสถานที่เหล่านั้นซึ่งเป็นที่ยอมรับ เขาดำเนินชีวิตตามกิจวัตรประจำวันที่คนรวยทุกคนปฏิบัติตาม และเขาซื้อชุดสูทและเสื้อเชิ้ตที่คนในแวดวงของเขาใส่ เมื่อเขาจากไปทุกคนก็ลืมเขาทันที และไม่มีการแสดงความเคารพต่อครอบครัวของเขาอีกต่อไป ไม่มีใครรักสุภาพบุรุษคนนี้จริงๆ และพวกเขาไม่ได้ให้ความสำคัญกับคุณสมบัติทางจิตวิญญาณของเขา แต่เพียงเพราะความมั่งคั่งของเขาเท่านั้น

ในการแสวงหาความมั่งคั่งทางวัตถุและความปรารถนาที่จะได้รับมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เขาจึงหยุดเป็นคนและมีความเป็นตัวของตัวเอง เขากลายเป็นเหมือนสุภาพบุรุษผู้มั่งคั่งคนอื่นๆ เขาไม่มีความคิดเห็นอีกต่อไป ผู้เขียนได้แสดงชีวิตของเศรษฐีทั่วไปจากโลกใหม่โดยใช้ตัวละครนี้เป็นตัวอย่าง

ภรรยาของตัวละครหลัก

การแสดงตัวละครจาก “The Mister from San Francisco” ควรต่อด้วยคำอธิบายภรรยาของตัวละครหลัก บูนินไม่ได้เอ่ยชื่อของเธอด้วย จึงแสดงให้เห็นว่าเธอเป็นคนธรรมดาคนเดียวกับสามีของเธอ ผู้หญิงไม่ได้โดดเด่นเหนือภูมิหลังของเขาและติดตามเขาไปทุกหนทุกแห่งยอมรับการตัดสินใจของเขาอย่างไม่ต้องสงสัยและไม่แสดงความคิดเห็นของเธอ

เธอปฏิบัติตามกิจวัตรประจำวันแบบเดียวกันของคนรวยทุกคน ร่างกายนี้สงบ เธอไม่ได้เป็นคนที่น่าประทับใจมากนัก แต่เธอก็ชอบท่องเที่ยวเช่นเดียวกับผู้หญิงอเมริกันที่มีอายุมากกว่าส่วนใหญ่ การแสดงอารมณ์เพียงอย่างเดียวของเธอเกิดขึ้นหลังจากสามีของเธอเสียชีวิต ผู้หญิงคนนั้นเริ่มไม่พอใจที่ไม่ยอมย้ายศพสามีไปที่ห้องราคาแพง สิ่งที่กวนใจเธอมากที่สุดก็คือพวกเขาไม่ได้รับการเคารพและเคารพอีกต่อไป

ลูกสาวของตัวละครหลัก

ลักษณะต่อไปของฮีโร่จาก "The Mister from San Francisco" คือคำอธิบายของลูกสาวของเขา ผู้เขียนไม่ได้เอ่ยชื่อของเธอ ซึ่งเป็นข้อบ่งชี้ว่าเธอไม่โดดเด่นเหนือตัวละครอื่นๆ ในเรื่อง แต่เธอก็ยังเป็นคนค่อนข้างสวย ถ่อมตัว และเก็บตัว

ผู้หญิงคนนี้มีรูปลักษณ์ที่ค่อนข้างน่าดึงดูด เธอสูง เรียว มีผมสวย อย่างไรก็ตาม แม้ว่าเธอจะไม่ภูมิใจกับตำแหน่งของเธอ แต่เธอก็ไม่สามารถต้านทานเจ้าชายอาหรับองค์หนึ่งได้ หญิงสาวกังวลมากเมื่อเขาหันมาสนใจเธอ เจ้าชายไม่ได้หล่อเลย แต่สิ่งที่เพิ่มความน่าดึงดูดของเขาก็คือเขา โชคลาภมหาศาล- แต่หญิงสาวชอบเขาเพราะหญิงสาวทุกคนควรจะตกหลุมรักเจ้าชาย

ตัวละครรอง

การแสดงตัวละครจาก "The Mister from San Francisco" ที่บังเอิญมาพบกันบนเส้นทางของตัวละครหลักตอกย้ำบุคลิกที่ไม่เด่นของเขา คำอธิบายและการกระทำของพวกเขาตรงกันข้ามกับพฤติกรรมที่วัดได้และสงบของอาจารย์ พวกเขาล้วนเป็นคนร่าเริงและไร้กังวล แม้ว่าพวกเขาจะไม่มีสภาพเหมือนกับตัวละครหลัก แต่พวกเขาก็รู้วิธีที่จะสนุกกับชีวิต

หลังจากอ่านคำอธิบายของตัวละครในเรื่อง “Mr. from San Francisco” แล้ว ผู้อ่านก็เข้าใจเช่นนั้น ความคิดหลักงานคือเงินไม่ได้ทำให้คนมีความสุข ความมั่งคั่งหลักคือคนที่รักและโลกภายในของเขา เราต้องพยายามพัฒนาฝ่ายวิญญาณ สิ่งสำคัญคือต้องสามารถชื่นชมชีวิตและเพลิดเพลินได้ทุกวัน มันเป็น คำอธิบายสั้น ๆ ของตัวละครจาก "Mr. from San Francisco" ของ Bunin

เรื่องราวของ Bunin เรื่อง “Mr. from San Francisco” เล่าถึงการที่ทุกสิ่งทุกอย่างถูกลดคุณค่าลงก่อนที่จะเสียชีวิต ชีวิตมนุษย์อยู่ภายใต้การเสื่อมสลาย สั้นเกินกว่าจะสูญเปล่าอย่างเปล่าประโยชน์ และแนวคิดหลักของเรื่องราวที่ให้ความรู้นี้คือการเข้าใจแก่นแท้ของการดำรงอยู่ของมนุษย์ ความหมายของชีวิตสำหรับฮีโร่ของเรื่องนี้อยู่ที่ความมั่นใจว่าเขาสามารถซื้อทุกสิ่งด้วยความมั่งคั่งที่มีอยู่ แต่โชคชะตาตัดสินใจเป็นอย่างอื่น เราเสนอการวิเคราะห์งาน "นายจากซานฟรานซิสโก" ตามแผน เนื้อหาจะเป็นประโยชน์ในการเตรียมสอบ Unified State ในวรรณคดีในชั้นประถมศึกษาปีที่ 11

การวิเคราะห์โดยย่อ

ปีที่เขียน– 1915

ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง– ในหน้าต่างร้าน Bunin บังเอิญสังเกตเห็นหน้าปกหนังสือ Death in Venice ของ Thomas Mann ซึ่งเป็นแรงผลักดันในการเขียนเรื่องราว

เรื่องสิ่งที่ตรงกันข้ามที่รายล้อมบุคคลทุกหนทุกแห่งเป็นธีมหลักของงาน - ชีวิตและความตาย ความมั่งคั่งและความยากจน อำนาจและความไม่สำคัญ ทั้งหมดนี้สะท้อนถึงปรัชญาของผู้เขียนเอง

องค์ประกอบ– ปัญหาของ “นายจากซานฟรานซิสโก” มีทั้งลักษณะทางปรัชญาและสังคมและการเมือง ผู้เขียนสะท้อนถึงความเปราะบางของการดำรงอยู่ ทัศนคติของมนุษย์ต่อคุณค่าทางจิตวิญญาณและวัตถุ จากมุมมองของชนชั้นต่างๆ ของสังคม เนื้อเรื่องเริ่มต้นด้วยการเดินทางของปรมาจารย์ จุดไคลแม็กซ์คือการตายอย่างไม่คาดคิดของเขา และในข้อไขเค้าความเรื่องของเรื่องราวที่ผู้เขียนสะท้อนถึงอนาคตของมนุษยชาติ

ประเภท– เรื่องที่เป็นอุปมาที่มีความหมาย

ทิศทาง– ความสมจริง เรื่องราวของ Bunin มีความหมายเชิงปรัชญาที่ลึกซึ้ง

ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง

ประวัติความเป็นมาของการสร้างเรื่องราวของ Bunin ย้อนกลับไปในปี 1915 เมื่อเขาเห็นหน้าปกหนังสือของ Thomas Mann หลังจากนั้นเขาไปเยี่ยมน้องสาวของเขาเขาจำหน้าปกได้ด้วยเหตุผลบางอย่างมันทำให้เขามีความเกี่ยวข้องในตัวเขากับการเสียชีวิตของนักเดินทางชาวอเมริกันคนหนึ่งซึ่งเกิดขึ้นระหว่างวันหยุดพักผ่อนที่คาปรี ทันใดนั้นเขาก็ตัดสินใจทันทีเพื่ออธิบายเหตุการณ์นี้ซึ่งเขาทำในเวลาที่สั้นที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ - เรื่องราวนี้เขียนขึ้นในเวลาเพียงสี่วัน ข้อเท็จจริงอื่นๆ ทั้งหมดในเรื่องนี้เป็นเพียงเรื่องโกหก ยกเว้นชาวอเมริกันที่เสียชีวิต

เรื่อง

ใน “The Gentleman from San Francisco” การวิเคราะห์ผลงานช่วยให้เราสามารถเน้นย้ำได้ แนวคิดหลักของเรื่องซึ่งประกอบด้วยการสะท้อนปรัชญาของผู้เขียนเกี่ยวกับความหมายของชีวิตเกี่ยวกับแก่นแท้ของการเป็น

นักวิจารณ์ต่างกระตือรือร้นกับผลงานของนักเขียนชาวรัสเซียโดยตีความแก่นแท้ของเรื่องราวเชิงปรัชญาในแบบของพวกเขาเอง ธีมของเรื่อง- ชีวิตและความตาย ความยากจนและความฟุ่มเฟือย ในคำอธิบายของฮีโร่คนนี้ที่ใช้ชีวิตอย่างไร้ประโยชน์ สะท้อนให้เห็นถึงโลกทัศน์ของสังคมทั้งหมดแบ่งออกเป็นชั้นเรียน สังคมชั้นสูงซึ่งมีคุณค่าทางวัตถุทั้งหมดมีโอกาสที่จะซื้อทุกสิ่งที่ลดราคาไม่มีสิ่งที่สำคัญที่สุด - คุณค่าทางจิตวิญญาณ

บนเรือคู่เต้นรำที่แสดงความสุขอย่างจริงใจก็เป็นของปลอมเช่นกัน เหล่านี้คือนักแสดงที่ถูกซื้อมาเพื่อเล่นความรัก ไม่มีอะไรจริง ทุกอย่างเป็นของเทียมและของปลอม ทุกอย่างถูกซื้อมา และผู้คนเองก็เป็นพวกจอมปลอมและหน้าซื่อใจคด พวกเขาไร้หน้าซึ่งก็คืออะไร ความหมายของชื่อเรื่องนี้.

และปรมาจารย์ไม่มีชื่อ ชีวิตของเขาไร้จุดหมายและว่างเปล่า เขาไม่ก่อให้เกิดประโยชน์ใด ๆ เขาเพียงใช้ผลประโยชน์ที่สร้างขึ้นโดยตัวแทนของชนชั้นล่างอีกคนหนึ่งเท่านั้น เขาใฝ่ฝันที่จะซื้อทุกสิ่งที่ทำได้ แต่เขาไม่มีเวลา โชคชะตามีทางของตัวเองและคร่าชีวิตเขาไป เมื่อเขาตายไม่มีใครจำเขาได้ มีแต่สร้างความไม่สะดวกให้กับคนรอบข้าง รวมถึงครอบครัวของเขาด้วย

ประเด็นก็คือเขาเสียชีวิต แค่นั้นเอง เขาไม่ต้องการความมั่งคั่ง ความหรูหรา อำนาจ หรือเกียรติยศใดๆ เขาไม่สนใจว่าเขานอนอยู่ที่ไหน ไม่ว่าจะอยู่ในโลงศพฝังหรูหรา หรือในกล่องโซดาธรรมดาๆ ชีวิตของเขาสูญเปล่า ไม่พบความรู้สึกที่แท้จริงและจริงใจของมนุษย์ ไม่รู้จักความรักและความสุขในการบูชาลูกวัวทองคำ

องค์ประกอบ

การเล่าเรื่องแบ่งออกเป็น สองส่วน: การที่สุภาพบุรุษล่องเรือไปยังชายฝั่งอิตาลี และการเดินทางของสุภาพบุรุษคนเดิมกลับลงเรือลำเดียวกันในโลงศพเท่านั้น

ในส่วนแรก ฮีโร่เพลิดเพลินไปกับผลประโยชน์ที่เป็นไปได้ทั้งหมดที่เงินสามารถซื้อได้ เขามีสิ่งที่ดีที่สุด: ห้องพักในโรงแรม อาหารรสเลิศ และความสุขอื่น ๆ ของชีวิต สุภาพบุรุษมีเงินมากจนวางแผนไปเที่ยวเป็นเวลาสองปีร่วมกับครอบครัว ภรรยา และลูกสาว ที่ไม่ปฏิเสธตัวเองเลย

แต่หลังจากถึงไคลแม็กซ์ เมื่อพระเอกต้องทนทุกข์ทรมานกับความตายกะทันหัน ทุกอย่างก็เปลี่ยนไปอย่างมาก เจ้าของโรงแรมไม่อนุญาตให้วางศพของสุภาพบุรุษไว้ในห้องของเขาโดยจัดสรรสิ่งที่ถูกที่สุดและไม่เด่นที่สุดเพื่อจุดประสงค์นี้ ไม่มีแม้แต่โลงศพที่ดีที่จะวางสุภาพบุรุษและเขาถูกวางไว้ในกล่องธรรมดาซึ่งเป็นภาชนะสำหรับอาหารบางชนิด บนเรือที่ซึ่งสุภาพบุรุษมีความสุขบนดาดฟ้าท่ามกลางสังคมชั้นสูง สถานที่ของเขานั้นอยู่ในความมืดมิดเท่านั้น

ตัวละครหลัก

ประเภท

“นายจากซานฟรานซิสโก” เรียกสั้นๆ ว่า เรื่องราวประเภทอ่า แต่เรื่องราวนี้เต็มไปด้วยเนื้อหาเชิงปรัชญาที่ลึกซึ้ง และแตกต่างจากงาน Bunin อื่น ๆ โดยปกติแล้วเรื่องราวของ Bunin จะมีคำอธิบายเกี่ยวกับธรรมชาติและปรากฏการณ์ทางธรรมชาติที่น่าทึ่งในความมีชีวิตชีวาและความสมจริง

ในงานเดียวกันก็มี ตัวละครหลักซึ่งความขัดแย้งของเรื่องนี้เชื่อมโยงอยู่ เนื้อหาทำให้คุณคิดถึงปัญหาของสังคม เกี่ยวกับความเสื่อมโทรมของมัน ซึ่งกลายเป็นสิ่งมีชีวิตที่ไร้วิญญาณและค้าขายที่บูชารูปเคารพเพียงตัวเดียว - เงิน และได้สละทุกสิ่งทางจิตวิญญาณ

เรื่องราวทั้งหมดอยู่ภายใต้บังคับบัญชา ทิศทางเชิงปรัชญา, และใน วางแผนอย่างชาญฉลาด- นี่เป็นคำอุปมาที่ให้บทเรียนแก่ผู้อ่าน ความอยุติธรรมของสังคมชนชั้น ที่ซึ่งประชากรส่วนล่างอิดโรยด้วยความยากจน และกลุ่มสังคมชั้นสูงที่ใช้ชีวิตอย่างไร้สติ ทั้งหมดนี้ สุดท้ายก็นำไปสู่จุดจบเพียงจุดเดียว และเมื่อเผชิญกับความตาย ทุกคนก็อยู่ เท่าเทียมทั้งคนจนและคนรวย เงินทองซื้อไม่ได้

เรื่องราวของ Bunin "Mr. from San Francisco" ถือเป็นผลงานที่โดดเด่นที่สุดชิ้นหนึ่งในผลงานของเขาอย่างถูกต้อง

ทดสอบการทำงาน

การวิเคราะห์เรตติ้ง

คะแนนเฉลี่ย: 4.6. คะแนนรวมที่ได้รับ: 769

สวัสดีทุกคน! ฉันขอเตือนคุณว่าในส่วนนี้ฉันจะเล่าสั้น ๆ เกี่ยวกับหนังสือที่ฉันได้อ่าน คือหลังจากดูเรื่องสั้นเรื่องนี้แล้ว คุณจะรู้เรื่องหนังสือเล่มนี้พอๆ กับคนที่อ่านเลย เรื่องนี้เกี่ยวกับอะไร? ไม่มีอะไร.

1. มีเศรษฐีคนหนึ่งอาศัยอยู่และเขาก็ตายทันที ทั้งหมด. แต่ถ้าคุณเจาะลึกลงไปอีก ก็มีคนที่ตายจริงในขณะที่ยังมีชีวิตอยู่ และเมื่อพวกเขาตายไปไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลงในโลก เช่นเดียวกับการตายของ Akaki Akakievich ใน "The Overcoat" ของ Gogol หากใครอยากรู้รายละเอียดว่าพระเอกเอนกายยังไงก็ดูเรื่องให้จบได้เลย Ivan Bunin เขียนเรื่องราวนี้เมื่อ 100 ปีที่แล้ว - ในปี 1915 เหตุการณ์เกิดขึ้นในช่วงเวลาเดียวกัน สุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโก (ผู้เขียนตัดสินใจว่าจะไม่บอกชื่อเขาด้วยซ้ำ) พร้อมกับภรรยาและลูกสาวของเขากำลังล่องเรือกลไฟแอตแลนติสไปยุโรป เขาอายุ 58 ปี และเป็นครั้งแรกที่เขาตัดสินใจลาออกจากงาน เขามีเงินเพียงพอ แต่เขาร่ำรวยด้วยเงินเท่านั้น ไม่ใช่ฝ่ายวิญญาณ เพราะ "เขาไม่ได้มีชีวิตอยู่ (ตามที่ผู้เขียนเขียน) แต่ดำรงอยู่" เขามีแผนการใหญ่โต - ใช้เวลาเดินทางกว่า 2 ปี เขาจะไปเยือนหลายเมืองในอิตาลี ฝรั่งเศส ไปอังกฤษ กรีซ ปาเลสไตน์ อียิปต์ และแม้แต่ญี่ปุ่นในระหว่างทางกลับ ในเวลาเดียวกัน เขาอยากจะ “สนุกสักหน่อย” กับเหล่านางฟ้าตัวน้อยในระหว่างการเดินทางของเขาอย่างแน่นอน เรือมาถึงเนเปิลส์ ครอบครัวหนึ่งจากซานฟรานซิสโกพักอยู่ในโรงแรมราคาแพงแห่งหนึ่ง แต่ในเดือนธันวาคมที่นั่นอากาศหนาวพวกเขาจึงไปที่เกาะคาปรี (นี่คือในอิตาลี) ซึ่งตามข่าวลือว่าอากาศอบอุ่นและมีแดดจัด แทบไม่มีเหตุการณ์ใดเกิดขึ้นในเรื่องเลย รู้สึกเหมือนทุกอย่างกำลังทำเครื่องหมายเวลาไว้ในที่เดียว อ่านแล้ว...ง่วงนอน สุภาพบุรุษคนหนึ่งจากซานฟรานซิสโกในตอนเย็นก่อนอาหารเย็นที่โรงแรมตัดสินใจไปที่ห้องอ่านหนังสือเพื่ออ่านอะไรบางอย่าง เขาเปิดหนังสือพิมพ์และทันใดนั้นเขาก็รู้สึกไม่สบาย - เขาเริ่มสำลักและหายใจไม่ออก โดยทั่วไปแล้ว สุภาพบุรุษของเราจากซานฟรานซิสโกเสียชีวิต ภรรยาและลูกสาวของเขาวางร่างของเขาไว้ในโลงศพแล้วมุ่งหน้ากลับไปอเมริกา บนเรือลำเดียวกับที่พวกเขาแล่นไปยุโรป คราวนี้สุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโกไม่ได้อยู่บนดาดฟ้าชั้นบนท่ามกลางชนชั้นสูง แต่นอนอยู่ด้านล่าง - ในความมืดมิด... แค่นั้นแหละ. สิ่งที่น่าสนใจ: Ivan Bunin เรียก "เก้าอี้ยาว" ที่ทันสมัยของเราว่า "เก้าอี้ยาว" ข้อความอ้างอิง: “อีกสองชั่วโมงต่อมาเป็นเวลาพักผ่อน จากนั้นดาดฟ้าทั้งหมดก็เต็มไปด้วยเก้าอี้ยาวซึ่งนักเดินทางใช้นอนห่มผ้าห่ม มองดูท้องฟ้าที่มีเมฆมาก และเนินฟองที่ลอยอยู่บนเรือ หรือกำลังหลับไหลอย่างไพเราะ”...— ชื่อของเขาไม่ได้ถูกเอ่ยถึงในเรื่อง เป็นที่รู้กันว่าเขามีภรรยาและลูกสาวและตัวเขาเองเป็นชาวอเมริกันสูงอายุ เขาทุ่มเททั้งชีวิตเพื่อสร้างโชคลาภ

พบกับสุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโก

เรื่องราวเป็นเรื่องเกี่ยวกับผู้สูงอายุชาวอเมริกันที่ไปเที่ยวกับภรรยาและลูกสาวจากซานฟรานซิสโก พวกเขาตัดสินใจเดินทางรอบโลกเก่าเป็นเวลาสองปี สุภาพบุรุษคนนี้ทำงานหนักมากและตัดสินใจว่าเขาสมควรได้พักผ่อน

ชื่อของสุภาพบุรุษคนนี้ไม่ได้กล่าวถึงในเรื่อง ดังที่ผู้บรรยายอธิบาย ในเมืองใดที่ชาวอเมริกันไปเยี่ยม ไม่มีใครจำชื่อของเขาได้ ครอบครัวชาวอเมริกันออกเดินทางเมื่อปลายเดือนพฤศจิกายนบนเรือแอตแลนติสอันหรูหรา

คำอธิบายของชีวิตบนเรือ

แอตแลนติสมีลักษณะคล้ายกับโรงแรมหรูหรา ชีวิตดำเนินไปตามจังหวะที่วัดได้ ผู้โดยสารทุกคนตื่นแต่เช้า ดื่มกาแฟ อาบน้ำ และเล่นยิมนาสติก หลังจากทั้งหมดนี้ ผู้คนเดินไปรอบๆ ดาดฟ้าเพื่อเรียกน้ำย่อย

จากนั้นทุกคนก็ไปรับประทานอาหารเช้ามื้อแรก หลังจากนั้นพวกเขาก็อ่านหนังสือพิมพ์เพื่อรออาหารเช้ามื้อที่สอง จากนั้นสองชั่วโมงก่อนที่จะดื่มชาเพื่อการผ่อนคลาย คุณสามารถนอนบนเก้าอี้ไม้กกยาวและมองดูท้องฟ้าที่สวยงาม หลังจากดื่มชาพร้อมขนมไประยะหนึ่ง จุดประสงค์หลักของการเข้าพักบนเรือก็คืออาหารกลางวัน

ในระหว่างการเดินทาง วงออเคสตราจะบรรเลง ซึ่งทำให้คณะที่มารวมตัวกันสร้างความพึงพอใจอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย ดนตรีออเคสตราเสริมด้วยเสียงของมหาสมุทร ซึ่งผู้ชายในชุดทักซิโด้และผู้หญิงในชุดหรูหราไม่ได้รับความสนใจ

หลังอาหารค่ำ ผู้โดยสารเต้นรำ ผู้ชายไปที่บาร์เพื่อดื่มเหล้าและสูบซิการ์ และเสิร์ฟโดยคนผิวดำในชุดเครื่องแบบสีแดง นี่คือวิธีที่ผู้คนทั้งหมดที่อยู่บนแอตแลนติสผ่านไป

มาถึงเมืองคาปรี

ครอบครัวเศรษฐีชาวอเมริกันเดินทางมาถึงเนเปิลส์ พวกเขาพักที่โรงแรมราคาแพง โดยที่พวกเขาใช้ชีวิตบนเรือกลไฟคล้าย ๆ กัน ในตอนเช้าพวกเขารับประทานอาหารเช้าหลังจากนั้นพวกเขาก็ไปเยี่ยมชมสถานที่ท่องเที่ยวจากนั้นพวกเขาก็ไปทานอาหารเช้าและชามื้อที่สองจากนั้นเตรียมอาหารกลางวันและในตอนเย็น - อาหารกลางวัน

แต่พวกเขามาถึงเนเปิลส์ผิดเวลาของปี สภาพอากาศในเดือนธันวาคมมีลมแรงและมีฝนตก และถนนในเมืองก็สกปรก ดังนั้นสุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโกจึงตัดสินใจไปคาปรีกับครอบครัวที่ซึ่งตามที่คนอื่นบอกสภาพอากาศมีแดดจัดและอบอุ่นและมีมะนาวบาน

พวกเขาไปถึงคาปรีด้วยเรือลำเล็ก แต่ทั้งครอบครัวของเศรษฐีชาวอเมริกันเริ่มเมาเรือ พวกเขานั่งกระเช้าลอยฟ้าไปยังเมืองเล็กๆ ที่ตั้งอยู่บนยอดเขา พวกเขาแวะพักที่โรงแรมแห่งหนึ่งซึ่งพนักงานทุกคนสื่อสารกับพวกเขาอย่างเป็นมิตร และเริ่มเตรียมอาหารเย็น เมื่อถึงเวลานี้ ครอบครัวและสุภาพบุรุษเองก็กำลังประสบกับอาการเมาเรือ

สุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโกเตรียมตัวเร็วกว่าภรรยาและลูกสาวของเขา และไปที่ห้องอ่านหนังสือบรรยากาศสบาย ๆ เพื่ออ่านหนังสือพิมพ์ แต่ทันใดนั้นเขาก็รู้สึกแย่ เข็มหมุดของเขาล้มลง และสุภาพบุรุษเองก็ล้มลงกับพื้น แขกอีกคนเห็นการโจมตีนี้และมาที่ห้องอาหารพร้อมข่าวร้าย เจ้าของโรงแรมพยายามทำให้คนมารวมตัวกันสงบลง แต่ก็ไร้ประโยชน์: อาหารมื้อเย็นถูกทำลาย

การเสียชีวิตของสุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโก

ร่างของชายคนนั้นถูกย้ายไปยังห้องที่เล็กที่สุด ภรรยา ลูกสาว และคนใช้ของเขามารวมตัวกันล้อมรอบเขา สิ่งที่พวกเขากลัวที่สุดเกิดขึ้น - เขาเสียชีวิต ภรรยาและลูกสาวของเขาขอให้ย้ายศพของเขาไปที่ห้องของพวกเขา แต่เจ้าของปฏิเสธคำขอของพวกเขา เพราะข่าวโศกนาฏกรรมครั้งนี้จะแพร่กระจายไปในสังคมและนักท่องเที่ยวก็จะหลีกเลี่ยงโรงแรมแห่งนี้

กลายเป็นเรื่องยากมากที่จะได้โลงศพ สิ่งเดียวที่พวกเขาสามารถให้ได้คือกล่องโซดา เมื่อรุ่งเช้า คนขับรถแท็กซี่จะพาพวกเขาไปที่เรือกลไฟลำเล็ก ซึ่งจะพาพวกเขาข้ามอ่าวเนเปิลส์ พวกเขาแล่นกลับด้วยเรือลำเดียวกับที่พาพวกเขาไปยังเนเปิลส์ - แอตแลนติส

ตอนนี้สุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโกซึ่งถูกส่งไปยังโลกเก่าด้วยความโอ่อ่าเช่นนี้กำลังถูกส่งกลับในกล่องโซดาธรรมดา ๆ เพื่อไม่ให้ผู้โดยสารหวาดกลัว และบนดาดฟ้า ชีวิตก็ดำเนินต่อไปตามปกติ ผู้คนก็กินดื่ม เต้นรำ และมหาสมุทรก็โหมกระหน่ำลงน้ำ

ทดสอบเรื่องนายจากซานฟรานซิสโก