примитивно изкуство

всекинадарен с голям дар - почувствайте красотатаоколния свят, почувствайте хармониялинии, възхищавайте се на разнообразието от нюанси на цветовете.

Рисуване- това е възприятието на художника за света, уловен върху платното. Ако вашето възприятие за света около вас е отразено в картините на художника, тогава чувствате родство с произведенията на този майстор.

Картините привличат вниманието, очароват, вълнуват въображението и мечтите, събуждат спомени за приятни моменти, любими места и пейзажи.

Кога се появиха първи изображениясъздадено от човека?

Обжалване първобитни хоракъм нов вид дейност за тях - изкуство - един от най-великите събитияв човешката история. Примитивното изкуство отразява първите представи на човека за света около него, благодарение на него се запазват и предават знанията и уменията, хората общуват помежду си. В духовната култура на примитивния свят изкуството започва да играе същата универсална роля, която заостреният камък играе в трудовата дейност.

Какво е дало на човек идеята да изобрази определени обекти?Кой знае дали рисуването на тялото е първата стъпка към създаването на изображения или човек е отгатнал познатия силует на животно в произволно очертание на камък и като го е нарязал, му е придал по-голяма прилика? Или може би сянката на животно или човек е послужила като основа за рисунката, а отпечатъкът на ръка или стъпка предхожда скулптурата? Няма категоричен отговор на тези въпроси. Древните хора биха могли да излязат с идеята да изобразяват обекти не по един, а по много начини.
Например към номера най-древните изображенияпо стените на палеолитни пещери включват отпечатъци от човешки ръце, и произволно преплитане на вълнообразни линии, притиснати във влажната глина от пръстите на същата ръка.

Произведенията на изкуството от раннокаменната епоха или палеолита се характеризират с простота на формите и цветовете. Скалните рисунки обикновено са очертания на животински фигури, направени с ярка боя - червена или жълта, а понякога - изпълнени с кръгли петна или изцяло боядисани. Такива ""картини""бяха ясно видими в здрача на пещерите, осветени само от факли или огъня на димен огън.

В начален етап на развитие примитивно изкуствоне знаех законите на пространството и перспективата, както и композицията,тези. умишлено разпределение на отделни фигури върху равнина, между които задължително има семантична връзка.

В живи и изразителни образи стои пред нас история на живота на първобитния човекера на каменната ера, разказана от самия него в скални рисунки.

Танцувай. Lleid живопис. Испания. С разнообразни движения и жестове човек предава своите впечатления от света около себе си, отразявайки в тях собствените си чувства, настроение и състояние на ума. Лудо скачане, имитиране на животински навици, тропане с крака, изразителни жестове с ръцесъздава предпоставки за възникването на танца. Имаше и бойни танци, свързани с магически ритуали и вярата в победата над врага.

<<Каменная газета>> Аризона

Композиция в пещерата Ласко. Франция По стените на пещерите можете да видите мамути, диви коне, носорози и бизони. За примитивния човек рисуването беше същото „магьосничество“ като заклинанията и ритуалните танци. Като „извиква“ духа на нарисувано животно чрез пеене и танци и след това го „убива“, човек сякаш овладява силата на животното и го „побеждава“ преди лов.

<<Сражающиеся лучники>> Испания

И това са петроглифи. Хавай

Стенописи на планинското плато Тасили-Айер. Алжир.

Първобитните хора са практикували симпатична магия - под формата на танци, пеене или рисуване на животни по стените на пещерите - за да привлекат стада от животни и да осигурят продължаването на състезанието и безопасността на добитъка. Ловците разиграха сцени на успешен лов, за да привлекат енергия в реалния свят. Те се обръщат към Господарката на стадата, а по-късно и към Рогатия Бог, който е изобразяван с рога на кози или елени, за да подчертае първенството си в стадата. Предполага се, че костите на животните се заравят в земята, така че животните, подобно на хората, да се прераждат от утробата на Майката Земя.

Това е пещерна рисунка в региона Ласко във Франция от епохата на палеолита.

Големите животни са били предпочитана храна. И хората от палеолита, изкусни ловци, са унищожили повечето от тях. И не само големите тревопасни. През палеолита пещерните мечки напълно изчезват като вид.

Има и друг вид скални рисунки, които имат мистичен, мистериозен характер.

Скални рисунки от Австралия. Или хора, или животни, или може би и двете...

Рисунки от Западен Арнем, Австралия.

Огромни фигури и малки хора до тях. А в долния ляв ъгъл има нещо неразбираемо.

Ето един шедьовър от Ласко, Франция.

Северна Африка, Сахара. Тасили. 6 хиляди години пр.н.е Летящи чинии и някой в ​​скафандър. Или може би не е скафандър.

Скално изкуство от Австралия...

Вал Камоника, Италия.

А следваща снимкаот Азербайджан, област Гобустан

Гобустан е включен в списъка на ЮНЕСКО за наследство

Кои бяха онези „художници“, които успяха да предадат посланието на своето време в далечни епохи? Какво ги е подтикнало да направят това? Кои бяха скритите пружини и движещи мотиви, които ги ръководеха?.. Хиляди въпроси и много малко отговори... Много от нашите съвременници обичат, когато им се иска да погледнат историята през лупа.

Но наистина ли всичко е толкова малко в него?

В крайна сметка имаше изображения на богове

В северната част на Горен Египет е древният храмов град Абидос. Произходът му датира от праисторически времена. Известно е, че още в епохата Старо царство(около 2500 г. пр. н. е.) в Абидос универсалното божество Озирис е било широко почитано. Озирис е смятан за божествен учител, който е дал на хората от каменната ера разнообразие от знания и занаяти, а много вероятно и знания за тайните на небето. Между другото, именно в Абидос е намерен най-старият календар, датиращ от 4-то хилядолетие пр.н.е. д.

Древна ГърцияИ Древен Римсъщо са оставили много скални доказателства, напомнящи за тяхното съществуване. Те вече имаха развит писмен език - техните рисунки са много по-интересни от гледна точка на изучаване на ежедневието, отколкото древните графити.

Защо човечеството се опитва да разбере какво се е случило преди милиони години, какви знания са имали древните цивилизации? Търсим източника, защото смятаме, че разкривайки го, ще разберем защо съществуваме. Човечеството иска да намери откъде е началната точка, от която е започнало всичко, защото смятат, че там явно има отговор „за какво е всичко това“ и какво ще се случи накрая...

Все пак светът е толкова необятен, а човешкият мозък е тесен и ограничен. Най-сложната кръстословица в историята трябва да се решава постепенно, клетка по клетка...

Пещерата е открита на 18 декември 1994 г. в Южна Франция, в департамент Ардеш, на стръмния бряг на каньона на едноименната река, приток на Рона, близо до град Пон д'Арк от трима спелеолози Жан-Мари Шове, Елет Брунел Дешан и Кристиан Хилер.

Всички те вече са имали богат опит в изследването на пещери, включително такива със следи от праисторически човек. Полузатрупаният вход на тогавашната безименна пещера вече им е бил известен, но пещерата все още не е била проучена. Когато Елиет, провирайки се през тесния отвор, видя голяма кухина, отиваща в далечината, тя осъзна, че трябва да се върне в колата за стълбите. Беше вече вечер, те дори се съмняваха дали да отложат по-нататъшния преглед, но въпреки това се върнаха зад стълбите и слязоха в широкия проход.

Изследователите се натъкнали на пещерна галерия, където лъч на фенерче изтръгнал от тъмнината охра петно ​​на стената. Оказа се „портрет“ на мамут. Никоя друга пещера в югоизточна Франция, богата на „картини“, не може да се сравни с новооткритата, наречена на Шове, нито по размер, нито по запазване и майсторство на рисунките, както и възрастта на някои от тях достига 30-33 хиляди години.

Спелеологът Жан-Мари Шове, на когото пещерата носи името си.

Откриването на пещерата Шове на 18 декември 1994 г. се превърна в сензация, която не само отмести появата на примитивни рисунки с 5 хиляди години назад, но и преобърна концепцията за еволюцията на палеолитното изкуство, установена по това време, въз основа по-специално на класификацията на френския учен Анри Лероа-Гурхан. Според неговата теория (както и според мнението на повечето други експерти) развитието на изкуството върви от примитивни форми към по-сложни, а след това най-ранните рисунки от Шове обикновено принадлежат към предфигуративния етап (точки, петна, ивици, криволичещи линии, други драсканици). Изследователите на картините на Шове обаче се оказаха лице в лице с факта, че най-старите изображения са почти най-съвършените в тяхното изпълнение от палеолитните, които са ни известни (палеолитът е най-малкото: не е известно какво е Пикасо, който се възхищава на Алтамиран бикове, би казал, ако имаше възможност да види лъвовете и мечките Шове!). Явно изкуството не е много приятелски с еволюционна теория: избягвайки всякакви етапи, тя някак необяснимо възниква веднага, от нищото, във високохудожествени форми.

Ето какво пише за това най-големият експерт в областта на палеолитното изкуство З. А. Абрамова: „Палеолитното изкуство възниква като ярък пламък в дълбините на вековете, развивайки се необичайно бързо от първите плахи стъпки към полихромните стенописи тъй като внезапно изчезна. Тя не намира пряко продължение в следващите епохи... Остава загадка как палеолитните майстори са постигнали такова високо съвършенство и какви са били пътищата, по които ехото от изкуството на ледниковия период е проникнало в брилянтното творчество на Пикасо. “ (цитирано по: Шер Я. Кога и как възниква изкуството? ).

(източник - Donsmaps.com)

Рисунката на черни носорози от Шове се смята за най-старата в света (преди 32 410 ± 720 години; в интернет има информация за определена „нова“ датировка, която дава на картината на Шове от 33 до 38 хиляди години, но без достоверни референции).

В момента това е най-старият пример за човешко творчество, началото на изкуството, необременено от историята. Обикновено палеолитното изкуство е доминирано от рисунки на животни, които хората са ловували - коне, крави, елени и т.н. Стените на Шове са покрити с изображения на хищници - пещерни лъвове, пантери, сови и хиени. Има рисунки, изобразяващи носорози, тарпани и редица други животни от ледниковия период.

1500 px с възможност за кликване

Освен това никоя друга пещера не съдържа толкова много изображения на вълнест носорог, животно, чиито „размери“ и сила не са по-ниски от мамут. По размер и сила вълнестият носорог е почти равен на мамута, теглото му достига 3 тона, дължината на тялото - 3,5 м, размерът на предния рог - 130 см. Носорогът изчезва в края на плейстоцена, по-рано от мамутът и пещерната мечка. За разлика от мамутите, носорозите не са били стадни животни. Вероятно защото това могъщо животно, макар и тревопасно, имаше същия жесток характер като съвременните им роднини. Това се доказва от сцени на ожесточени „скални“ битки между носорози от Шове.

Пещерата се намира в южната част на Франция, на стръмния бряг на каньона на река Ардеж, приток на Рона, на много живописно място, в близост до Понт д’Арк („Арковия мост“). Този естествен мост е образуван в скалата от огромно дере с височина до 60 метра.

Самата пещера е "нафталин". Входът в него е отворен изключително за ограничен кръг учени. И дори на тях им е позволено да влизат в него само два пъти годишно, през пролетта и есента, и да работят там само няколко седмици, няколко часа на ден. За разлика от Алтамира и Ласко, Шове все още не е „клониран“, така че обикновените хора като вас и мен могат само да се възхищават на репродукциите, което със сигурност ще направим, но малко по-късно.

„През петнадесетте години от откриването му много повече хора са били на върха на Еверест, отколкото са видели тези рисунки“, пише Адам Смит в рецензията си на документалния филм на Вернер Херцог за Шове. Не съм го тествал, но звучи добре.

И така, известният немски режисьор по чудо успя да получи разрешение за заснемане. Филмът "Пещерата на забравените мечти" е заснет в 3D и показан на Берлинския филмов фестивал през 2011 г., което вероятно е привлякло вниманието на широката публика към Шове. Не е добре и ние да изоставаме от публиката.

Изследователите са съгласни, че пещерите, съдържащи толкова голям брой рисунки, очевидно не са били предназначени за жилища и не са представлявали праисторически художествени галерии, а са били светилища, места за ритуали, по-специално посвещаването на млади мъже, които навлизат в зряла възраст (повече за това свидетелства, например по запазени детски отпечатъци).

В четирите „зали“ на Шове, заедно със свързващи пасажи с обща дължина около 500 метра, са открити повече от триста идеално запазени рисунки, изобразяващи различни животни, включително мащабни многофигурни композиции.

Елет Брунел Дешан и Кристиан Хилер - участници в откриването на пещерата Шове.

Картините отговориха и на въпроса дали тигри или лъвове са живели в праисторическа Европа? Оказа се второто. Древните рисунки на пещерни лъвове винаги ги показват без грива, което предполага, че за разлика от техните африкански или индийски роднини те или не са имали такава, или не е била толкова впечатляваща. Често тези изображения показват характерния кичур на опашката на лъвовете. Оцветяването на козината, очевидно, беше едноцветно.

Палеолитното изкуство включва предимно рисунки на животни от "менюто" на първобитните хора - бикове, коне, елени (макар че това не е съвсем точно: известно е например, че за жителите на Ласко основното "фуражно" животно е било северен елен, докато на Среща се в единични екземпляри по стените на пещерата). Като цяло, по един или друг начин, преобладават комерсиалните копитни животни. Шове е уникален в този смисъл заради изобилието от изображения на хищници – пещерни лъвове и мечки, както и носорози. Има смисъл да се спрем на последното по-подробно. Такова количество носорози като в Шове никога не е срещано в никоя друга пещера.

1600px с възможност за кликване

Трябва да се отбележи, че първите „художници“, оставили своя отпечатък върху стените на някои палеолитни пещери, включително Шове, са били... мечки: на някои места гравюрите и рисунките са нанасяни директно върху следите от мощни нокти, така наречените грифади.

В късния плейстоцен поне два вида мечки могат да съществуват едновременно: кафявите мечки са оцелели безопасно и до днес, а техните роднини, пещерните мечки (големи и малки) са измрели, неспособни да се адаптират към влажния мрак на пещерите. Голямата пещерна мечка беше не просто голяма - тя беше огромна. Теглото му достига 800-900 кг, диаметърът на намерените черепи е около половин метър. Човек най-вероятно не би могъл да излезе победител от битка с такова животно в дълбините на пещера, но някои зоолози са склонни да приемат, че въпреки ужасяващия си размер, това животно е бавно, неагресивно и не представлява реална опасност.

Изображение на пещерна мечка, направено с червена охра в една от първите зали.

Най-старият руски палеозоолог, професор Н.К. Верещагин смята, че „сред ловците от каменната ера пещерните мечки са били вид добитък за месо, който не се нуждае от грижи за паша и хранене“. Появата на пещерна мечка е предадена в Шове по-ясно, отколкото навсякъде другаде. Изглежда, че е играл специална роля в живота на първобитните общности: звярът е изобразяван върху скали и камъчета, фигурките му са изваяни от глина, зъбите му са използвани като висулки, кожата вероятно е служела за легло, а черепът е бил запазени за ритуални цели. Така в Шове е открит подобен череп, почиващ върху скалиста основа, което най-вероятно показва съществуването на култ към мечката.

Вълнестият носорог е измрял малко по-рано от мамута (според различни източници от преди 15-20 до 10 хиляди години) и поне в рисунките от магдаленския период (15-10 хиляди години пр.н.е.) е почти не отговаря. В Шове обикновено виждаме двурог носорог с по-големи рога, без никакви следи от козина. Това може да е носорогът Мерка, който е живял в Южна Европа, но е много по-рядък от своя вълнест роднина. Дължината на предния му рог може да бъде до 1,30 м. Накратко, това беше чудовище.

На практика няма изображения на хора. Срещат се само химероподобни фигури – например човек с глава на бизон. В пещерата Шове не са открити следи от човешко обитаване, но на места по пода са запазени отпечатъците на първобитните посетители на пещерата. Според изследователите пещерата е била място за магически ритуали.

1600 px с възможност за кликване

Преди това изследователите смятаха, че в развитието на примитивната живопис могат да се разграничат няколко етапа. Първоначално рисунките бяха много примитивни. Умението дойде по-късно, с опита. Трябваше да минат повече от хиляда години, за да достигнат до съвършенство рисунките по стените на пещерите.

Откритието на Шове разби тази теория. Френският археолог Жан Клот, след като внимателно изследва Шове, заяви, че нашите предци вероятно са се научили да рисуват дори преди да се преместят в Европа. И те са пристигнали тук преди около 35 000 години. Най-древните изображения от пещерата Шове са много съвършени произведения на живописта, в които можете да видите перспектива, светлосенки, различни ъгли и т.н.

Интересното е, че художниците от пещерата Шове са използвали методи, които не са приложими никъде другаде. Преди нанасянето на дизайна стените бяха изстъргани и изравнени. Древните художници, първо надраскали контурите на животното, им придадоха необходимия обем с бои. „Хората, които са рисували това, са велики художници“, потвърждава френският специалист по рок изкуство Жан Клот.

Детайлното проучване на пещерата ще отнеме няколко десетилетия. Но вече е ясно, че общата му дължина е повече от 500 м на едно ниво, височината на тавана е от 15 до 30 м. Има четири последователни „зали” и множество странични разклонения. В първите две стаи изображенията са изпълнени в червена охра. Третият съдържа гравюри и черни фигури. В пещерата има много кости от древни животни, а в една от залите има следи от културния пласт. Открити са около 300 изображения. Картината е идеално запазена.

(източник - Flickr.com)

Има предположение, че такива изображения с множество контури, наслоени един върху друг, са вид примитивна анимация. Когато факел бързо се премести по рисунката в пещера, потънала в тъмнина, носорогът "оживя" и можете да си представите какъв ефект има това върху пещерните "зрители" - "Пристигането на влак" от братя Люмиер почива си.

В това отношение има и други съображения. Например, че по този начин група животни се изобразява в перспектива. Въпреки това, същият Херцог във филма си се придържа към „нашата“ версия и може да му се вярва по въпросите на „движещите се картини“.

В момента пещерата Шове е затворена за публичен достъп, тъй като всяка забележима промяна във влажността на въздуха може да повреди стенописите. Само няколко археолози могат да получат достъп само за няколко часа и подлежат на ограничения. Пещерата е откъсната от външния свят още от ледниковата епоха поради падането на скала пред входа ѝ.

Рисунките на пещерата Шове учудват с познаването на законите на перспективата (припокриващи се рисунки на мамути) и способността да се поставят сенки - досега се смяташе, че тази техника е открита няколко хиляди години по-късно. И цяла вечност преди Seurat да има идеята, примитивните художници откриха поантилизма: изображението на едно животно, изглежда, бизон, се състои изцяло от червени точки.

Но най-изненадващото е, че както вече споменахме, художниците дават предпочитание на носорози, лъвове, пещерни мечки и мамути. Обикновено моделите за скално изкуство са животните, които са били ловувани. „От целия бестиарий на онази епоха художниците избират най-хищните, най-опасните животни“, казва археологът Маргарет Конки от университета Бъркли в Калифорния. Изобразявайки животни, които очевидно не са били в менюто на палеолитната кухня, но символизират опасност, сила и мощ, художниците, според Клот, „разбират тяхната същност“.

Археолозите обърнаха внимание на това как точно са включени изображенията в пространството на стената. В една от стаите пещерна мечка е изобразена в червена охра без долната част на тялото си, така че изглежда, казва Клот, „като че ли излиза от стената“. В същата стая археолозите откриха и изображения на две каменни кози. Рогата на един от тях са естествени пукнатини в стената, които художникът е разширил.

Изображение на кон в ниша (източник - Donsmaps.com)

Скална живописявно играе значителна роля в духовния живот на праисторическите хора. Това може да се потвърди от два големи триъгълника (символи на женственост и плодородие?) и изображение на същество с човешки крака, но с глава и тяло на бизон. Вероятно хората от каменната ера са се надявали по този начин да присвоят поне частично силата на животните. Пещерната мечка, очевидно, е заемала специална позиция. 55 мечешки черепа, единият от които лежи върху паднал камък, като на олтар, подсказват култа към този звяр. Което обяснява и избора на пещерата Шове от художниците - десетки дупки в пода показват, че това е било място за зимен сън на гигантски мечки.

Древните хора идваха отново и отново, за да разгледат скалните рисунки. Дългият 10 метра „конски панел“ показва следи от сажди, оставени от факли, които са били монтирани в стената, след като е била покрита с боя. Тези белези, според Конки, са върху слой от минерализирани седименти, покриващи изображенията. Ако рисуването е първата стъпка по пътя към духовността, то способността да я оценим несъмнено е втората.

За пещерата Шове са публикувани най-малко 6 книги и десетки научни статии, без да се броят сензационните материали в широката преса, четири големи албума с красиви цветни илюстрации с придружаващ текст са издадени и преведени на основните европейски езици. Документалният филм „Пещерата на забравените мечти 3D“ ще бъде пуснат по руските кина на 15 декември. Режисьор на филма е германецът Вернер Херцог.

Снимка "Пещерата на забравените мечти"оценен на 61-ия Берлински филмов фестивал. Повече от милион души отидоха да гледат филма. Това е най-касовият документален филм за 2011 г.

Според нови данни възрастта на въглищата, с които са нарисувани картините на стената на пещерата Шове, е на 36 000 години, а не на 31 000, както се смяташе досега.

Усъвършенстваните радиовъглеродни методи за датиране показват, че заселването на съвременните хора (Homo sapiens) в Централна и Западна Европазапочна 3 хиляди години по-рано, отколкото се смяташе, и се случи по-бързо. Времето на съжителство между сапиенс и неандерталци в повечето части на Европа е намалено от около 10 на 6 хиляди години или по-малко. Окончателното изчезване на европейските неандерталци също може да се е случило няколко хилядолетия по-рано.

Известният британски археолог Пол Меларс публикува преглед на последните постижения в развитието на радиовъглеродното датиране, които доведоха до значителни промени в нашето разбиране за хронологията на събитията, настъпили преди повече от 25 хиляди години.

Точността на радиовъглеродното датиране в последните годининараства рязко поради две обстоятелства. Първо, появиха се методи за висококачествено пречистване на органични вещества, преди всичко колаген, изолиран от древни кости, от всички чужди примеси. Когато става въпрос за много древни проби, дори незначителна добавка на чужд въглерод може да доведе до сериозни изкривявания. Например, ако 40 000-годишна проба съдържа само 1% модерен въглерод, това ще намали „радиовъглеродната възраст“ с цели 7000 години. Както се оказа, повечето древни археологически находки съдържат такива примеси, така че възрастта им систематично се подценява.

Вторият източник на грешки, който най-накрая беше елиминиран, се дължи на факта, че съдържанието на радиоактивния изотоп 14C в атмосферата (и следователно в органичната материя, образувана в различни епохи) не е постоянно. Костите на хора и животни, живели по време на периоди на високи нива на 14C в атмосферата, първоначално съдържат повече от този изотоп от очакваното и поради това възрастта им отново е подценена. През последните години бяха направени редица изключително прецизни измервания, които направиха възможно реконструирането на колебанията на 14C в атмосферата през последните 50 хилядолетия. За тази цел са използвани уникални морски отлагания в някои райони на Световния океан, където седиментът се натрупва много бързо, гренландски лед, пещерни сталагмити, коралови рифове и др. Във всички тези случаи е възможно за всеки слой да се сравняват радиовъглеродни дати с други, получени въз основа на съотношението на кислородните изотопи 18O/16O или уран и торий.

В резултат на това бяха разработени коригиращи скали и таблици, които драстично увеличиха точността на радиовъглеродното датиране на проби, по-стари от 25 хиляди години. Какво ни казаха актуализираните дати?

Преди това се смяташе, че съвременният човек (Homo sapiens) се е появил през Югоизточна Европапреди около 45 000 години. Оттук те постепенно се разселват в западна и северозападна посока. Населяването на Централна и Западна Европа е продължило, според „некоригираните“ радиовъглеродни дати, приблизително 7 хиляди години (преди 43-36 хиляди години); средната скорост на напредване е 300 метра годишно. Уточненото датиране показва, че заселването е станало по-бързо и е започнало по-рано (преди 46-41 хиляди години; скорост на напредване до 400 метра годишно). Приблизително със същата скорост земеделската култура по-късно се разпространява в Европа (преди 10-6 хиляди години), която също идва от Близкия изток. Любопитно е, че и двете вълни на заселване следват два успоредни пътя: първият по средиземноморския бряг от Израел до Испания, вторият по долината на река Дунав, от Балканите към Южна Германия и по-нататък към Западна Франция.

Освен това се оказа, че периодът на съжителство между съвременните хора и неандерталците в повечето райони на Европа е бил значително по-кратък от смятаното (не 10 000 години, а само около 6000), а в някои райони, например в Западна Франция, дори по-малко - само на 1-2 хиляди години Според актуализираните датировки някои от най-ярките образци на пещерна живопис се оказаха много по-стари, отколкото се смяташе; началото на епохата Aurignac, белязано от появата на различни сложни продукти, изработени от кост и рог, също се премества в дълбините на времето (преди 41 000 хиляди години според новите идеи).

Пол Меларс смята, че публикуваните по-рано датировки на най-новите неандерталски находища (в Испания и Хърватия; и двете места, според „неуточненото“ радиовъглеродно датиране, са на възраст 31-28 хиляди години) също трябва да бъдат преразгледани. В действителност тези находки най-вероятно са с няколко хиляди години по-стари.

Всичко това показва, че местното неандерталско население на Европа е паднало пред нападението на новодошлите от Близкия изток много по-бързо, отколкото се е смятало. Превъзходството на Sapiens – технологично или социално – било твърде голямо и нито физическата сила на неандерталците, нито тяхната издръжливост, нито приспособимостта им към студения климат можели да спасят обречената раса.

Картините на Шове са удивителни по много начини. Вземете например ъглите на камерата. Беше обичайно пещерните художници да изобразяват животни в профил. Разбира се, и тук това е характерно за повечето рисунки, но има и пробиви, както в горния фрагмент, където муцуната на бизона е показана в три четвърти. На следващата снимка можете също да видите рядко изображение отпред:

Може би това е илюзия, но се създава отчетливо усещане за композиция - лъвовете душят в очакване на плячка, но още не са видели бизона, а той явно се е напрегнал и застинал, трескаво чудейки се накъде да избяга. Вярно, съдейки по тъпия поглед, той не мисли добре.

Забележителен бягащ бизон:

(източник - Donsmaps.com)

Освен това "лицето" на всеки кон е чисто индивидуално:

(източник - istmira.com)

Следният панел с коне е може би най-известният и широко разпространен от изображенията на Шове:

(източник - popular-archaeology.com)

В наскоро излезлия научнофантастичен филм „Прометей“ пещерата, която обещава откриването на извънземна цивилизация, която някога е посетила нашата планета, е копирана изцяло от Шове, включително тази прекрасна група, която включва хора, които са напълно неподходящи тук.

Кадър от филма “Прометей” (реж. Р. Скот, 2012)

Вие и аз знаем, че по стените на Шове няма хора. Това, което го няма, го няма. Има бикове.

(източник - Donsmaps.com)

През плиоцена и особено през плейстоцена древните ловци са упражнявали значителен натиск върху природата. Идеята, че изчезването на мамута, вълнистия носорог, пещерната мечка и пещерния лъв е свързано със затоплянето и края на ледниковия период, беше поставена под въпрос за първи път от украинския палеонтолог И.Г. Пидопличко, който изрази изглеждащата по онова време бунтовна хипотеза, че човекът е виновен за изчезването на мамута. По-късните открития потвърдиха валидността на тези предположения. Развитието на методите за радиовъглероден анализ показа, че последните мамути (. Elephas primigenius) е живял в самия край на ледниковия период, а на някои места е живял до началото на холоцена. В находището Предмост на палеолитния човек (Чехословакия) са намерени останките на хиляда мамута. Известни са масивни находки на кости на мамут (повече от 2 хиляди екземпляра) в находището Волча Грива близо до Новосибирск, датиращи от преди 12 хиляди години. Последните мамути в Сибир са живели само преди 8-9 хиляди години. Унищожаването на мамута като вид несъмнено е резултат от дейността на древните ловци.

Важен герой в картините на Шове е еленът с големи рога.

Изкуството на анималистите от горния палеолит служи, заедно с палеонтологичните и археозоологическите находки, като важен източник на информация за това какви животни са ловували нашите предци. Доскоро къснопалеолитните рисунки от пещерите Ласко във Франция (на 17 хиляди години) и Алтамира в Испания (на 15 хиляди години) се смятаха за най-старите и най-пълните, но по-късно бяха открити пещерите Шове, което ни дава нова гама от изображения на фауната на бозайниците от онова време. Наред с относително редки рисунки на мамут (сред които изображение на бебе мамут, поразително напомнящо на бебето мамут Дима, открито във вечната замръзналост на района на Магадан) или алпийски козирог ( Капра козирог) има много изображения на двуроги носорози, пещерни мечки ( Ursus spelaeus), пещерни лъвове ( Panthera spelaea), Търпанов ( Equus gmelini).

Изображенията на носорози в пещерата Шове повдигат много въпроси. Това несъмнено не е вълнест носорог - на рисунките е изобразен двурог носорог с по-големи рога, без следи от косми, с изразена кожна гънка, характерна за живите видове еднорог индийски носорог ( Rhinocerus indicus). Може би това е носорогът на Merck ( Dicerorhinus kirchbergensis), които са живели в Южна Европа до края на късния плейстоцен? Въпреки това, ако от вълнистия носорог, който е бил обект на лов през палеолита и изчезнал в началото на неолита, са запазени доста многобройни останки от кожа с коса, рогови израстъци по черепа (в Лвов има дори единствената плюшено животно от този вид в света), тогава от носорога Merck имаме само костни останки, а кератиновите „рога“ не са запазени. Така откритието в пещерата Шове поставя въпроса: какъв вид носорог е бил известен на обитателите му? Защо носорозите от пещерата Шове са изобразени на стада? Много е вероятно ловците от палеолита също да са виновни за изчезването на носорога Merck.

Палеолитното изкуство не познава понятията добро и зло. И мирно пасящият носорог, и нападнатите от засада лъвове са части от една природа, от която самият художник не се отделя. Разбира се, не можете да влезете в главата на кроманьонец и не можете да говорите „за цял живот“, когато се срещате, но аз съм близка и поне разбираема с идеята, че изкуството в зората на човечеството все още не е противопоставено по никакъв начин на природата, човекът е в хармония със света около него. Всяко нещо, всеки камък или дърво, да не говорим за животните, се разглеждат от него като носещи смисъл, сякаш целият свят е огромен жив музей. В същото време все още няма отражение и не се повдигат въпроси за съществуването. Това е такова предкултурно, райско състояние. Разбира се, няма да можем да го усетим напълно (както и да се върнем на небето), но изведнъж ще можем поне да го докоснем, общувайки през десетки хиляди години с авторите на тези невероятни творения

Не ги виждаме да почиват сами. Винаги на лов и винаги с почти пълна гордост.

Като цяло е разбираемо възхищението на първобитния човек от огромните, силни и бързи животни около него, било то елен с големи рога, бизон или мечка. Дори е някак абсурдно да се поставиш до тях. Той не е залагал. Има какво да научим от нас, които пълним виртуалните си „пещери“ с неизмерими количества свои или семейни снимки Да, нещо, но нарцисизмът не е бил характерен за първите хора. Но същата мечка беше изобразена с най-голямо внимание и трепет:

Галерията завършва с най-странната рисунка в Шове, определено с култово предназначение. Намира се в най-отдалечения ъгъл на пещерата и е направен върху скалист перваз, който има (по добра причина, вероятно) фалическа форма

В литературата този герой обикновено се нарича "магьосник" или тавроцефал. Освен главата на бик, виждаме още един, подобен на лъв, женски крака и една нарочно уголемена, да кажем, утроба, която е център на цялата композиция в сравнение с техните колеги в палеолитната работилница, майсторите, които са рисували това светилището изглеждат като доста авангардни художници. Познаваме отделни изображения на т.нар. „Венера“, мъжки магьосници под формата на животни и дори сцени, загатващи за сношение на копитно животно с жена, но за да се смеси всичко по-горе толкова плътно... Предполага се (вижте например http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm), че изображението на женското тяло е най-ранното, а главите на лъва и бика са рисувани по-късно. Интересно е, че няма припокриване на по-късни рисунки с предишни. Очевидно запазването на целостта на композицията беше част от плановете на художника.

, и също така погледнете отново И За древните скални рисунки.

По целия свят спелеолозите в дълбоки пещери намират потвърждение за съществуването на древни хора. Скалните рисунки са съвършено запазени в продължение на много хилядолетия. Има няколко вида шедьоври - пиктограми, петроглифи, геоглифи. Важни паметници от човешката история редовно се включват в регистъра на световното наследство.

Обикновено по стените на пещерите има общи теми, като лов, битка, изображения на слънце, животни, човешки ръце. Хората в древността са придавали сакрален смисъл на картините; те са вярвали, че те помагат на себе си в бъдещето.

Изображенията са нанесени с различни методи и материали. Животинска кръв, охра, креда и дори гуано от прилепи са използвани за художествено творчество. Специален вид живопис е издълбаната в камъка с помощта на специално длето.

Много пещери не са достатъчно проучени и са ограничени за посещение, докато други, напротив, са отворени за туристи. Повечето от ценното културно наследство обаче изчезва без надзор, без да намери своите изследователи.

По-долу е кратка екскурзия в света на най-интересните пещери с праисторически скални рисунки.

Древни скални рисунки.

България е известна не само с гостоприемството на своите жители и неописуемия вкус на своите курорти, но и с пещерите си. Един от тях, със звучното име Магура, се намира северно от София, близо до град Белоградчик. Общата дължина на пещерните галерии е повече от два километра. Залите на пещерата са колосални по размери, всяка от тях е широка около 50 метра и висока 20 метра. Перлата на пещерата е скална рисунка, направена директно върху повърхността, покрита с прилепно гуано. Рисунките са многопластови, има редица рисунки от палеолита, неолита, халколита и бронзовата епоха. Рисунките на древния хомо сапиенс изобразяват фигури на танцуващи селяни, ловци, много странни животни и съзвездия. Слънцето, растенията и инструментите също са представени. Тук започва историята на празниците от древната епоха и слънчевия календар, уверяват учените.

Пещерата с поетичното име Cueva de las Manos (от испански - „Пещерата на много ръце“) се намира в провинция Санта Круз, точно на сто мили от най-близкото населено място - град Перито Морено. Скалното изкуство в дългата 24 метра и висока 10 метра зала датира от 13-то до 9-то хилядолетие пр.н.е. Тази невероятна картина върху варовик представлява обемно платно, украсено със следи от ръце. Учените изградиха теория за това как са се получили удивително ясните и ясни отпечатъци от длани. Праисторическите хора са вземали специална композиция, след това са я взимали в устата си и са я издухвали със сила през тръба върху ръка, поставена до стената. Освен това има стилизирани изображения на хора, нандуи, гуанако, котки, геометрични фигури с орнаменти, процес на лов и наблюдение на слънцето.

Очарователната Индия предлага на туристите не само удоволствията на ориенталските дворци и очарователните танци. В северна централна Индия има огромни скални образувания от изветрял пясъчник с много пещери. Някога древните хора са живели в естествени убежища. В щата Мадхя Прадеш са останали около 500 жилища със следи от човешко обитаване. Индианците нарекли скалните жилища Бхимбетка (на името на героя от епоса Махабхарата). Изкуството на древните тук датира от епохата на мезолита. Някои от картините са незначителни, а някои от стотиците изображения са много типични и поразителни. 15 скални шедьовъра са на разположение за съзерцаване от желаещите. Тук са изобразени главно шарени орнаменти и бойни сцени.

Както редки животни, така и уважавани учени намират подслон в националния парк Serra da Capivara. И преди 50 хиляди години нашите далечни предци са намерили подслон тук в пещери. Предполага се, че това е най-старата общност от хоминиди в Южна Америка. Паркът се намира близо до град Сан Раймондо Нонато, в централната част на щата Пиауи. Специалистите са преброили тук повече от 300 археологически обекта. Основните оцелели изображения датират от 25-22 хилядолетие пр.н.е. Най-удивителното е, че върху скалите са изрисувани изчезнали мечки и друга палеофауна.

Република Сомалиленд наскоро се отдели от Сомалия в Африка. Археолозите в този район се интересуват от пещерния комплекс Laas Gaal. Тук можете да видите скални рисунки от 8-9 и 3-то хилядолетие пр.н.е. На гранитните стени на величествени естествени убежища са изобразени сцени от живота и ежедневието на номадските народи на Африка: процес на паша на добитък, церемонии, игри с кучета. Местното население не придава значение на рисунките на своите предци и използва пещерите, както в старите времена, за подслон по време на дъжд. Много от изследванията не са добре проучени. По-специално възникват проблеми с хронологичната връзка на шедьоври на арабско-етиопски древни скални рисунки.

Недалеч от Сомалия, в Либия, също има скални рисунки. Те са много по-ранни, датирани почти от 12-то хилядолетие пр.н.е. Последните от тях са приложени след раждането на Христос, през първи век. Интересно е да се наблюдава, следвайки рисунките, как се променя фауната и флората в тази област на Сахара. Първо виждаме слонове, носорози и фауна, характерна за доста влажен климат. Интересна е и ясно видимата промяна в начина на живот на населението – от лов към уседнало скотовъдство, след това към номадство. За да стигнете до Tadrart Akakus, трябва да пресечете пустинята източно от град Ghat.

През 1994 г., докато се разхожда, случайно Жан-Мари Шове открива пещерата, която по-късно става известна. Тя е кръстена на спелеолога. В пещерата Шове, освен следи от живота на древните хора, са открити стотици прекрасни фрески. Най-невероятните и красиви от тях изобразяват мамути. През 1995 г. пещерата става държавен паметник, а през 1997 г. тук е въведено 24-часово наблюдение, за да се предотврати нанасянето на щети на великолепното наследство. Днес, за да разгледате несравнимото скално изкуство на кроманьонците, трябва да получите специално разрешение. В допълнение към мамутите има какво да се възхищаваме тук по стените има отпечатъци от ръце и пръсти на представители на културата Aurignacian (34-32 хиляди години пр.н.е.);

Всъщност името на австралийския национален парк няма нищо общо с известните папагали какаду. Европейците просто са произнесли погрешно името на племето Гаагуджу. Този народ вече е на изчезване, а невежите няма кой да ги поправи. Паркът е дом на аборигени, които не са променили начина си на живот от каменната ера. В продължение на хиляди години местните австралийци са участвали в скалната живопис. Картините са рисувани тук още преди 40 хиляди години. В допълнение към религиозни сцени и лов, има стилизирани истории в рисунки за полезни умения (образователни) и магия (развлекателни). Изобразени са изчезнали животни торбести тигри, сом, барамунди. Всички чудеса на платото Arnhem Land, Colpignac и южните хълмове се намират на 171 км от град Дарвин.

Оказва се, че първите хомо сапиенс достигат Испания през 35-то хилядолетие пр.н.е., това е ранният палеолит. Те са оставили странни скални рисунки в пещерата Алтамира. Художествените артефакти по стените на огромната пещера датират от 18-то и 13-то хилядолетие. През последния период интересни станаха полихромните фигури, своеобразното съчетание на гравюра и живопис, придобиването на реалистични детайли. Известните бизони, елени и коне, или по-скоро техните красиви изображения по стените на Алтамира, често попадат в учебниците за ученици от средното училище. Пещерата Алтамира се намира в района на Кантабрия.

Ласко не е просто пещера, а цял комплекс от малки и големи пещерни зали, разположени в южната част на Франция. Недалеч от пещерите се намира легендарното село Монтиняк. Рисунките по стените на пещерата са рисувани преди 17 хиляди години. И все още удивляват с невероятните си форми, подобни на съвременното графити изкуство. Учените особено ценят Залата на биковете и Дворцовата зала на котките. Лесно е да се познае какво са оставили праисторическите създатели там. През 1998 г. скалните шедьоври са почти унищожени от плесен, причинена от неправилно инсталирана климатична система. А през 2008 г. Lascaux беше затворен, за да запази повече от 2000 уникални рисунки.

PhotoTravelGuide

По стените на своите пещери кроманьонците (вижте статията „“) рисуваха изображения на животните, които ловуваха. Те са първите хора, които рисуват с бои, въпреки че вероятно са рисували телата си много преди това с натрошено червено, така наречената охра.

Очевидно кроманьонците са използвали тези рисунки за култови цели. Те вярвали, че рисунките ще предпазят от зли сили и ще помогнат по време на лов, от успеха на който зависи самото им съществуване. Досега не са открити рисунки, направени от по-древни хора. Може би са рисували или драскали с нещо остро върху парчета дърво, които отдавна са изгнили.

Кроманьонците рисуват коне, бизони и елени. Често в рисунките има и изображения на копия, които според плана на художника трябваше да донесат късмет по време на истински лов.

Един от кроманьонските художници постави дланта си върху скалата и след това напръска боя около нея през тръстика. Изображенията на хора или растения са изключително редки в ранните рисунки.

Пред вас е изображение на вълнест мамут, издълбано върху стената на пещерата, в което ясно се вижда дългата му рошава козина. Скалното изкуство често ни показва как са изглеждали праисторическите животни.

Кроманьонците издълбават в камък фигури на много дебели или бременни жени. Извайвали и фигурки от глина, след което ги изгаряли на огън. Вероятно примитивните хора са вярвали, че такива фигурки ще им донесат късмет.

Пещерни рисунки

Започнете да рисувате скали

Ще ви трябва парижки гипс, кутия като голяма кибритена кутия, канап, тиксо и бои.

Вземете 6 см парче канап и го сгънете наполовина, за да направите примка. Прикрепете тази примка с тиксо към дъното на кутията отвътре.

Смесете гипса с така че да получите рядък разтвор и го изсипете в кутията, трябва да има слой с дебелина около 3 см. Оставете гипса да се втвърди, след което откъснете кутията от него.

Копирайте една от скалните рисунки на тази страница върху това парче гипс. След това го оцветете със същите цветове като пещерния човек: червено, жълто, кафяво и черно.

Можете също така да възпроизведете издълбано изображение на животно. Прехвърлете контура на мамута, показан на тази страница, върху парче гипс. След това със стара вилица натиснете линии в мазилката по целия контур.

Интересни и живописни послания от миналото - рисунки по стените на пещери, които са на възраст до 40 хиляди години - очароват съвременния човек със своята краткост.

Какво са били те за хората от древността? Ако те са служили само за украса на стените, тогава защо са били извършвани в отдалечени ъгли на пещери, на места, където най-вероятно не са живели?

Най-старите от намерените рисунки са направени преди около 40 хиляди години, други са с няколко десетки хиляди години по-млади. Интересно е, че в различни части на света изображенията по стените на пещерите са много сходни - в онези дни хората са изобразявали предимно копитни и други животни, които са били често срещани в техния район.

Изображението на ръцете също беше популярно: членовете на общността поставиха дланите си на стената и ги очертаха. Такива снимки са наистина вдъхновяващи: притискайки дланта си към такова изображение, човек може да се почувства така, сякаш е изградил мост между съвременната цивилизация и древността!

По-долу предлагаме на вашето внимание интересни изображения, направени върху стените на пещери от древни хора от различни части на света.

Пещерата Pettaker Lime, Индонезия

Пещерата Pettaker на 12 километра от град Марос. На входа на пещерата има бели и червени контури на ръце на тавана - общо 26 изображения. Възрастта на рисунките е около 35 хиляди години. Снимка: Cahyo Ramadhani/wikipedia.org

Пещерата Шове, южна Франция

Изображенията, които са на възраст около 32-34 хиляди години, са поставени на стените на варовикова пещера близо до град Валон-пон-д'Арк. Общо в пещерата, която е открита едва през 1994 г., има 300 рисунки, които удивляват със своята живописност.

Едно от най-известните изображения от пещерата Шове. Снимка: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Снимка: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Снимка: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Снимка: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Снимка: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Пещерата El Castillo, Испания

El Castillo съдържа някои от най-старите образци на пещерна живопис в света. Възрастта на изображенията е най-малко 40 800 години.

Снимка: cuevas.culturadecantabria.com

Пещерата Коваланас, Испания

Уникалната пещера Коваланас е била обитавана от хора преди по-малко от 45 хиляди години!

Снимка: cuevas.culturadecantabria.com

Снимка: cuevas.culturadecantabria.com

Стените на пещерите, разположени близо до Коваланас и Ел Кастило, също са украсени с множество рисунки, направени от хора преди хиляди години. Тези пещери обаче не са толкова известни. Сред тях са Las Monedas, El Pendo, Chufin, Hornos de la Pena, Culalvera.

Пещерата Ласко, Франция

Пещерният комплекс Ласко в югозападна Франция е случайно открит през 1940 г. от местен жител, 18-годишно момче на име Марсел Равид. Огромният брой рисунки по стените, които са изненадващо добре запазени, дават на този пещерен комплекс правото да претендира за титлата на една от най-големите галерии в древния свят. Възрастта на изображенията е около 17,3 хиляди години.