Състав

„Джентълменът от Сан Франциско“ се появява в печат през 1915 г. Историята е предшествана от епиграф от Апокалипсиса: „Горко ти, Вавилон, силен град!“ Ето непосредствения контекст на тези думи в последната книга на Новия завет: „Горко, горко ти, велики граде Вавилоне, могъщи граде! защото в един час дойде твоят съд” (Откровение на св. Йоан Богослов, гл. 18, ст. 10). В следващите препечатки епиграфът ще бъде премахнат; Още в процеса на работа върху историята писателят се отказа от първоначално измисленото заглавие „Смърт на Капри“. Но усещането за катастрофизъм, породено от първата версия на заглавието и епиграфа, прониква в самата словесна плът на разказа.

Историята "Джентълменът от Сан Франциско" беше високо оценена от М. Горки. „Ако знаеш с какъв трепет прочетох „Човекът от Сан Франциско“, пише той на Бунин. Един от най-великите немски писатели на 20 век. Томас Ман също е възхитен от историята и пише, че тя „по своята морална сила и строга пластичност може да бъде поставена до някои от най-значимите произведения на Толстой“.

Историята разказва историята на последните месеци от живота на богат американски бизнесмен, който организира дълго и изпълнено с удоволствия пътуване до Южна Европа за семейството си. Европа - на връщане към дома - трябваше да бъде последвана от Близкия изток и Япония. Пътешествието, предприето от американеца, е обяснено подробно, досадно в подробности, в изложението на историята; планът и маршрутът на пътуването са изложени с бизнес яснота и задълбоченост: всичко е взето под внимание и обмислено от героя по такъв начин, че абсолютно не остава място за злополуки. За пътуването е избран известният параход Atlantis, който изглежда като „огромен хотел с всички удобства“, а дните, прекарани на него по пътя през Атлантическия океан, по никакъв начин не помрачават настроението на богатия турист.

Въпреки това планът, забележителен със своята обмисленост и богатство, започва да се срива веднага щом започне да се изпълнява. Нарушението на очакванията на милионера и нарастващото му недоволство кореспондират в структурата на сюжета със сюжета и развитието на действието. Основният „виновник“ за раздразнението на богатия турист е природата, която е извън неговия контрол и затова изглежда непредсказуемо капризна, безмилостно нарушаваща обещанията на туристическите брошури („сутрешното слънце ме мамеше всеки ден“); трябва да коригираме първоначалния план и в търсене на обещаното слънце да отидем от Неапол до Капри. „В деня на заминаването - много запомнящ се за семейството от Сан Франциско!.. - Бунин използва в това изречение техниката на предвиждане на предстоящ изход, пропускайки вече познатата дума „господар“, - ... нямаше слънце дори сутрин.”

Сякаш искайки леко да забави неумолимо наближаващата катастрофална кулминация, писателят изключително внимателно, използвайки микроскопични детайли, дава описание на преместването, панорама на острова, детайлизира хотелското обслужване и накрая отделя половин страница на аксесоарите на облеклото. на господина, който се приготвя за късен обяд.

Сюжетното движение обаче е неудържимо: наречието „внезапно” отваря кулминационната сцена, изобразяваща внезапната и „нелогична” смърт на главния герой. Изглежда, че сюжетният потенциал на историята е изчерпан и резултатът е доста предвидим: тялото на богат мъртвец в насмолен ковчег ще бъде спуснато в трюма на същия кораб и изпратено у дома, „до бреговете на новия свят." Това се случва в историята, но нейните граници се оказват по-широки от границите на историята за един неудачник-американец: историята продължава по волята на автора и се оказва, че разказаната история е само част от цялостната картина на живота, която е в полезрението на автора. Пред читателя е представена сюжетно немотивирана панорама на Неаполитанския залив, скица на уличен пазар, колоритни образи на лодкаря Лоренцо, двама абруски планинци и най-важното - обобщаващо лирично описание на „радостен, красив, слънчев ” държава. Движението от експозиция към развръзка се оказва само фрагмент от неудържимия поток на живота, преодоляващ границите на личните съдби и поради това невписващ се в сюжета.

Последната страница на историята ни връща към описанието на известната „Атлантида” - корабът, който връща мъртвия джентълмен в Америка. Това композиционно повторение не само придава на историята хармонична пропорционалност на частите и завършеност, но и увеличава мащаба на картината, създадена в творбата. Интересно е, че господинът и членовете на семейството му остават безименни в историята до края, докато периферните герои - Лоренцо, Луиджи, Кармела - получават собствени имена.

Сюжетът е най-забележимият аспект на творбата, своеобразна фасада на художествена сграда, която формира първоначалното възприемане на историята. Но в „Господинът от Сан Франциско” координатите на рисуваната обща картина на света са много по-широки от действителните времеви и пространствени граници на сюжета.

Събитията от разказа са много точно „обвързани с календара” и се вписват в географското пространство. Пътуването, планирано две години предварително, започва в края на ноември (плаване през Атлантическия океан) и внезапно се прекъсва през декември, най-вероятно седмицата преди Коледа: по това време в Капри има забележимо предпразнично оживление, абруските планинари предлагат „смирено радостни хваления“ на Божията майка пред нейната статуя „в пещерата на скалистата стена на Монте Соларо“ и също се молят на „родения от нейната утроба във Витлеемската пещера, . .. в далечната земя на Юда...”. Благодарение на този скрит календарен детайл съдържанието на разказа се обогатява с нови смислови аспекти: става дума не само за личната съдба на безименния господин, но и за живота и смъртта като ключови – вечни – категории на битието.

Точността и най-голямата автентичност - абсолютните критерии на естетиката на Бунин - се проявяват в внимателността, с която е описано ежедневието на богатите туристи в историята. Индикации за „часовете и минутите“ от живота, който са живели, списъкът с посетените атракции в Италия изглежда са проверени от надеждни туристически гидове. Но главното, разбира се, не е щателната вярност на Бунин към правдоподобието.

Стерилната закономерност и ненарушимата рутина на битието на майстора въвеждат в историята най-важния за него мотив за изкуствеността, автоматизма на цивилизованото псевдосъществуване на централния герой. Три пъти в историята движението на сюжета почти спира, отменяно първо от методично представяне на круизния маршрут, след това от премерен разказ за ежедневието на Атлантида и накрая от внимателно описание на реда, установен в Неаполитанската хотел. „Графиките“ и „точките“ на битието на господаря са механично подредени: „първо“, „второ“, „трето“; „в единадесет“, „в пет“, „в седем часа“. Като цяло, пунктуалността на начина на живот на американеца и неговите спътници задава монотонен ритъм на описанието на всичко, което попада в полезрението му на природния и социалния свят.

Елементът на живия живот се оказва изразителен контраст на този свят в разказа. Този живот, непознат за господина от Сан Франциско, е подчинен на съвсем различен времеви и пространствен мащаб. В него няма място за разписания и маршрути, числови последователности и рационални мотивации и следователно няма предвидимост и „разбираемост” за синовете на цивилизацията. Неясните импулси на този живот понякога вълнуват съзнанието на пътниците: тогава дъщерята на американец ще си помисли, че вижда престолонаследника на Азия по време на закуска; тогава собственикът на хотела в Капри ще се окаже точно този джентълмен, когото самият американец вече е видял насън предния ден. „Така наречените мистични чувства“ обаче не оставят никакви следи в душата на главния герой.

Погледът на автора постоянно коригира ограниченото възприятие на героя: благодарение на автора читателят вижда и научава много повече от това, което героят на историята може да види и разбере. Най-важната разлика между „всезнаещия” поглед на автора е неговата изключителна отвореност към времето и пространството. Времето се брои не в часове и дни, а в хилядолетия, в исторически епохи, а пространствата, които се отварят за окото, достигат до „сините звезди на небето“. Ето защо, след като се раздели с починалия герой, Бунин продължава историята с вмъкнат епизод за римския тиранин Тиберий. За автора е важен не толкова асоциативният паралел със съдбата на заглавния герой, а възможността да разшири изключително мащаба на проблема.

В последната третина на разказа изобразените явления са представени възможно най-общо (последната скица на „Атлантида”). Разказът за житейския крах на самоуверения „господар на живота” се развива в медитация (лирически богат размисъл) за връзката между човека и света, за величието на природния космос и неговата неподчиненост на човешките воли, за вечността и непроницаемата мистерия на битието. Тук, на последните страници от историята, името на кораба навлиза дълбоко в символичното име (Атлантис - полулегендарен огромен остров западно от Гибралтар, който потъна на дъното на океана поради земетресение).

Честотата на използване на образи-символи нараства: изображенията на бушуващ океан се възприемат като символи с широко поле от значения; „безброй огнени очи” на кораба; „огромен като скала“, Дяволът; приличащ на езически идол на капитан. Нещо повече: в изображението, проектирано върху безкрайността на времето и пространството, всеки детайл (образи на герои, ежедневни реалности, звукова гама и светло-цветова палитра) придобива потенциал за символично съдържание.

Предметният детайл или, както самият Бунин нарича този аспект от техниката на писане, външното изобразяване, е един от най- силни странинеговото умение. Тази страна на таланта на Бунин, още в зората на писателската му кариера, е забелязана и оценена от А. П. Чехов, който подчертава плътността на изобразяването на Бунин с думи, плътността на реконструираните пластични картини: „... това е много ново, много свеж и много добър, само прекалено компактен, като кондензиран бульон."

Забележително е, че със сетивното богатство и „текстурата“ на описанията всяка от техните подробности е напълно осигурена от точните познания на автора: Бунин беше необичайно строг по отношение на точността и специфичността на изображението. Разбира се, точността и спецификата на детайлите не е границата на стремежите на писателя, а само отправната точка за създаване на художествено убедителна картина.

Втората особеност на Буниновата детайлизация е удивителната автономност и самодостатъчност на възпроизведените детайли. Детайлът на Бунин понякога е в необичайна за класическия реализъм връзка със сюжета. Да си припомним, че в литературата на деветнадесети век детайлът като правило е подчинен на някаква художествена задача - разкриване на образа на героя, характеризиране на сцената на действие и в крайна сметка конкретизиране на сюжетното движение. Разбира се, Бунин не може без подробности от същия план.

Ярък пример за „официални” мотивиращи сюжета детайли в „Джентълменът от Сан Франциско” е описанието на вечерния костюм на главния герой. Инерцията на ироничното изброяване на дрехите на автора („кремав копринен чорапогащник“, „черни копринени чорапи“, „бални обувки“, „черни панталони, издърпани нагоре с копринени презрамки“, „снежнобяла риза“, „лъскави маншети“) внезапно изсъхва, когато близкият план и В маниера на забавено заснемане е представен последният, най-значим детайл - копчето за ръкавели на врата на стареца, което не може да се хване с пръсти, борбата с която го лишава от последния му сила. Съпоставянето на този епизод с „говорещ“ звуков детайл – „вторият гонг“, бръмчащ из целия хотел – също е поразително подходящо. Впечатлението от тържествената изключителност на момента идеално подготвя читателя за възприемането на кулминационната сцена.

В същото време подробностите на Бунин не винаги са толкова ясно свързани с цялостната картина на случващото се. Ето например описание на хотел, който се успокоява след внезапната смърт на американец: „...Тарантела трябваше да бъде отменена, излишното електричество беше изключено... и стана толкова тихо, че звукът на ясно се чуваше часовникът във фоайето, където само един папагал мърмореше нещо дървено, въртейки се преди лягане в клетката си, успявайки да заспи с абсурдно вдигната лапа на горния прът...” Екзотичният папагал до сцената на смъртта сякаш иска да бъде включена в отделна прозаична миниатюра - толкова е самодостатъчно това експресивно описание. Дали този детайл е използван само в името на ефектен контраст? За сюжета тази подробност явно е излишна. Особеността има тенденция да запълва цялото зрително поле, поне временно, карайки човек да забрави за случващите се събития.

Детайлът в прозата на Бунин не се ограничава до определен сюжетен епизод, а свидетелства за състоянието на света като цяло и затова се стреми да усвои пълнотата на сетивните прояви на живота. Още съвременниците на писателя започват да говорят за неговата уникална способност да предава впечатления от външния свят в целия сложен набор от възприемани качества - форма, цвят, светлина, звук, мирис, температурни характеристики и тактилни характеристики, както и онези фини психологически свойства, които човешкото въображение дарява света около нас, като се досещаме за неговата анимация и естественост за човека. В това отношение Бунин се опира на стилистичната традиция на Толстой с неговата „езическа“, както казаха критиците, сила на пластичните характеристики и „телепатична“ убедителност на образите.

Сложното и слято описание на усещанията, които възникват в героите в специализираната литература на Бунин, понякога се нарича синестетично (от думата „синестезия“ - сложно възприятие, при което усещанията, характерни за различни сетива, взаимодействат и се смесват; например „цветен слух“). Бунин сравнително рядко използва метафори и метафорични сравнения в своите описания, но ако прибягва до тях, той постига невероятна яркост. Ето пример за такава образност: „В Средиземно море имаше голяма и цветна вълна, като паунова опашка, която с ярък блясък и напълно чисто небе беше разделена от трамонтаната, весело и лудо летяща към нея ...”

Речникът на Бунин е богат, но изразителността се постига не толкова чрез количественото разширяване на използваните думи, а чрез виртуозността на техните сравнения и комбинации. Посоченият обект, действие или състояние, като правило, е придружено от субективно „оцветяване“, „озвучаване“ или психологически богати епитети, придаващи на образа специфичен „бунинов“ привкус („безброй очи“, „траурни“ вълни, остров надвиснала „със своята чернота”, „блестящи утринни двойки над морето”, „бесни писъци на сирени” и др.). Използвайки хомогенни епитети, Бунин варира техните качествени характеристики, така че те да не се затъмняват взаимно, а да се възприемат в безпроблемно допълване. В неизчерпаемо различни комбинации се дават комбинации със значение на цвят, звук, температура, обем, мирис. Бунин обича сложни епитети и - истинска силна страна на писателя - оксиморони (например „греховно скромно момиче“).

Въпреки това, с цялото си словесно богатство и разнообразие, Бунин се характеризира с постоянство в използването на веднъж намерени епитети и словесни групи. Той многократно използва своите „запазени марки“ фрази в различни произведения, без да спира при повторения, ако те са продиктувани от задачите за визуална точност (понякога изглежда, че той съзнателно пренебрегва възможността за използване на синоним или перифраза). Така че обратната страна на визуалното великолепие и прецизност в стила на Бунин е балансът и сдържаността на употребата на думи. Ил Бунин е балансирана и сдържана употреба на думи. Бунин никога не допускаше прекомерна цветност и орнаменти в стила си, наричайки такъв стил „стил на петел“ и понякога се караше за това на колегите си, които бяха увлечени от „вътрешната красота“. Точност, художествена уместност и завършеност на изображението - това са качествата на детайлността на предмета, които откриваме в историята „Господинът от Сан Франциско“.

И сюжетът, и външната описателност в историята на Бунин са важни, но не изчерпват пълнотата на естетическото впечатление от произведението. Образът на централния герой в повестта е съзнателно обобщен и до края напуска фокуса на писателския поглед. Вече обърнахме внимание на значимостта, която Бунин има в самата периодичност на представяне на изобразяваните факти и събития, самото редуване на динамични и описателни сцени, авторската гледна точка и ограниченото възприемане на героя - с една дума, самата мярка на закономерност и спонтанността, която го тълпи в създадената картина. Ако обобщим всичко това с универсална стилистична концепция, то най-подходящият термин би бил ритъм.

Споделяйки тайните на писането, Бунин призна, че преди да напише нещо, трябва да почувства чувство за ритъм, „да намери звука“: „Веднага щом го открия, всичко останало идва от само себе си“. В това отношение не е изненадващо, че делът на сюжета в композицията на произведенията на Бунин може да бъде минимален: например известната история „Антоновски ябълки“ е почти напълно „безсюжетна“. В „Господинът от Сан Франциско” сюжетът е по-значим, но ролята на водещ композиционен принцип принадлежи не на сюжета, а на ритъма. Както вече споменахме, движението на текста се контролира от взаимодействието и редуването на два мотива: регулираната монотонност на битието на майстора - и непредсказуемо свободния елемент на истинския, жив живот. Всеки от мотивите е подкрепен от собствена система от образни, лексикални и звукови повторения; всеки от тях е последователен в собствения си емоционален тон. Не е трудно да се забележи например, че сервизните детайли (като маркираното копче за ръкавели на врата или повтарящите се детайли на вечери и „развлечения“) служат като съществена подкрепа за първото (този мотив може, използвайки музикален термин, да се нарече „магистърска тема“). Напротив, „неразрешени”, „излишни”, сякаш спонтанно възникващи детайли в текста дават импулси на мотива за живия живот (да го наречем, отново условно, „лирическа тема”). Това са известните описания на спящ папагал или изпуснат кон и много специфични характеристики на природата и хората на „красива, слънчева страна“.

Лирическата тема, отначало едва забележима, постепенно набира сила, за да прозвучи отчетливо в последната третина на разказа (нейните компоненти са образи от многоцветни багри, живописна пъстрота, слънчеви лъчи и обширно пространство). Финалната част на разказа – своеобразна музикална кода – обобщава досегашното развитие. Почти всички обекти на изображението тук се повтарят в сравнение с началото на историята: отново „Атлантида“ с нейните контрасти на палуби и „подводна утроба“, отново актьорската игра на танцуваща двойка, отново ходещите планини на океана зад борда . Но това, което в началото на повестта се възприема като проява на социалната критика на автора, благодарение на интензивния вътрешен лиризъм, се издига до висотата на трагичното обобщение: в крайна сметка авторовата мисъл за крехкостта на земното съществуване и на художника интуицията за величието и красотата на живия живот звучат неразривно обединени. Обективният смисъл на крайните образи като че ли поражда усещане за катастрофичност и обреченост, но тяхната художествена изразителност, самата музикална плавност на формата създава неукротим и красив противовес на това усещане.

И все пак най-финото и най-„бунинско” средство за ритмизиране на текст е неговата звукова организация. В способността си да пресъздаде стерео илюзията за „звънящ свят“ Бунин може би няма равен в руската литература. Музикалните мотиви са неразделна част от тематичното съдържание на разказа: в отделни сюжетни епизоди звучат струнни и духови оркестри; „сладко безсрамна“ музика от валсове и танга позволява на ресторантската публика да „отпусне“; в периферията на описанията се споменават тарантела или гайда. Друго обаче е още по-важно: най-малките фрагменти от очертаващата се картина под перото на Бунин се озвучават, създавайки широк акустичен диапазон от почти недоловим шепот до оглушителен рев. Текстът е изключително богат на звукови детайли, а изразителността на звуковия речник е подкрепена от фонетичния облик на думите и фразите. Специално място в тази серия заемат сигналите: звукови сигнали, тръби, камбани, гонгове, сирени. Текстът на разказа сякаш е съшит с тези звукови нишки, придаващи на произведението впечатление за най-висока пропорционалност на частите. Първоначално възприемани като реални детайли от ежедневието, тези детайли с напредването на историята започват да се съотнасят с цялостната картина на Вселената, със заплашителен предупредителен ритъм, постепенно набиращи сила в авторските медитации, придобивайки статут на символи. Това се улеснява от високата степен на фонетично подреждане на текста.

„...Деветият кръг беше като подводна утроба на параход, дето гигантските пещи кудакаха тъпо...” Апокалиптичният съпровод в този фрагмент се създава не само от споменаването на ада („деветия кръг”), но също така и чрез верига от асонанси (четири ударни „о” "подред!) и интензивността на алитерацията. Понякога звуковите връзки са дори по-важни за Бунин от семантичната съвместимост: глаголът „кикотене“ няма да предизвика асоциации с приглушеност във всички.

Творчеството на всеки голям майстор предоставя дълбоки и разнообразни интерпретативни възможности, но границите на възможните интерпретации все пак се определят от смисловото ядро ​​на творбата. Дълго време историята на Бунин се възприема както от неговите съвременници, така и от хората от следващите поколения главно от гледна точка на социалната критика. Такива читатели са привлечени предимно от контрастите на богатството и бедността, записани от писателя, а основната цел на автора е да „разобличи“ буржоазния световен ред. На пръв поглед историята на Бунин наистина дава материал за подобни заключения.

Освен това, според свидетелството на съпругата на писателя В. Н. Муромцева-Бунина, един от биографичните източници на плана може да бъде спор, в който Бунин възрази на своя противник, спътник на кораба: „Ако разрежете кораба вертикално, ще видите: ние седим, пием вино ... а шофьорите са в жегата, черни от въглените, работят ... Това честно ли е?“ Само социалното неразположение ли е обаче в полезрението на писателя и то ли е от негова гледна точка основната причина за общия житейски катастрофизъм?

Както вече знаем, мисленето на Бунин е много по-амбициозно: социалните дисбаланси за него са само следствие от много по-дълбоки и много по-непрозрачни причини. Историята на Бунин е за сложното и драматично взаимодействие на социалното и природно-космическото в човешкия живот, за недалновидността на човешките претенции за господство в този свят, за непознаваемата дълбочина и красота на Вселената – онази красота, която, както Бунин пише в историята, "човешкото слово е безсилно да изрази"

Други работи по тази работа

И. А. Бунин е известен като майстор на създаването на кратки истории, които се отличават с остротата на разказа и точността на описанието на героите. По-долу ще представим характеристиките на героите от "Г-н от Сан Франциско". Това е история за това колко е важно да можеш да живееш в настоящето. И че работата и натрупването на капитал не трябва да са основна цел в живота.

Главен герой

Трябва да започнем с характеристиките на главния герой на "Г-н от Сан Франциско". Отличителна черта на описанието му е, че авторът не нарича героя си по име. По този начин той искаше да покаже, че неговият герой не се откроява по никакъв начин сред другите хора от същия ранг като него.

Външният му вид също не беше забележителен. Единственото нещо, което привлече вниманието ви, бяха големите му жълти зъби и винаги колосаният му костюм. Господинът беше на 58 години и през целия си живот работи неуморно. Следователно той спечели правото на почивка.

Този човек беше целеустремен и трудолюбив. Целта му беше да спечели цяло състояние, за да не се нуждае от нищо в бъдеще. Майсторът и цялото му семейство бяха уважавани, обслужвани от най-добрите лакеи и прислужници. Можеха да си позволят да пътуват комфортно, както подобава на хора с тяхното положение.

Господинът винаги ядеше и пиеше колкото си иска, пушеше скъпи пури, но нито дума не ставаше за това, че чете книги или посещава други културни събития. Но пътуването, което е предприел, не носи никакво удоволствие на господаря. По време на цялото им пътуване той нито веднъж не се възхити на великолепната гледка или прекрасното време.

Господинът не направи това, което той самият искаше. Той посети онези места, които бяха приети. Той живееше според ежедневието, което спазваха всички богати хора. И той купуваше костюми и ризи, които хората от неговия кръг носеха. Когато го нямаше, всички веднага го забравиха. И към семейството му не бе проявено повече уважение. Никой не обичаше истински господина и го ценяха не заради духовните му качества, а само заради богатството му.

В преследване на материално богатство и в желанието да спечели колкото се може повече, той престана да бъде личност и индивидуалност. Той стана като всички други богати господа. Вече нямаше мнение. Използвайки този герой като пример, писателят показа живота на типичен богаташ от Новия свят.

Съпругата на главния герой

Характеризирането на героите от „Господинът от Сан Франциско“ трябва да продължи с описание на съпругата на главния герой. Бунин също не споменава името й, като по този начин показва, че тя е същият незабележим човек като съпруга си. Жената не се откроява на неговия фон и го следва навсякъде, безпрекословно приема решенията му и не изразява мнението си.

Тя следва същата ежедневна рутина като всички богати хора. Тази физика е спокойна. Не беше много впечатлителна, но като повечето по-възрастни американки обичаше да пътува. Единствената й проява на емоция се случва след смъртта на съпруга й. Жената започва да се възмущава, че отказват да преместят тялото на съпруга й в скъпи стаи. Най-много я притесняваше, че вече не бяха уважавани и уважавани.

Дъщерята на главния герой

Следващата характеристика на героя от "Господинът от Сан Франциско" е описание на дъщеря му. Писателят също не споменава нейното име, което е индикация, че тя също не се откроява сред останалите герои в историята. Но тя все още е доста красив човек, скромен, сдържан.

Това момиче има доста привлекателен външен вид: тя е висока, стройна с красива коса. Въпреки това, въпреки че не се гордееше с положението си, тя не можа да устои на един арабски принц. Момичето беше много притеснено, когато той насочи вниманието си към нея. Принцът не беше никак красив, но това, което добавяше към привлекателността му, беше негово огромно състояние. Но момичето го хареса, защото всички млади дами трябва да се влюбват в принцове.

Второстепенни герои

Характеристиката на героите от "Господинът от Сан Франциско", които случайно се срещат по пътя на главния герой, подчертава неговата незабележима личност. Описанието и действията им са противоположни на премереното и спокойно поведение на господаря. Всички те са весели, безгрижни хора. Дори и да не бяха в същото състояние като главния герой, те знаеха как да се радват на живота.

След като прочете описанията на героите в историята „Мистър от Сан Франциско“, читателят разбира това основна идеяработи е, че парите няма да направят човек щастлив. Основното богатство са неговите близки и неговия вътрешен свят; човек трябва да се стреми да се развива духовно. Важно е да умеете да оценявате живота и да се наслаждавате на всеки ден. Беше кратко описаниегерои от „Господинът от Сан Франциско” на Бунин.

Историята на Бунин „Господин от Сан Франциско“ разказва за това как всичко се обезценява пред факта на смъртта. Човешкият живот е подложен на тление, той е твърде кратък, за да бъде пропилян напразно, а основната идея на тази поучителна история е да се разбере същността на човешкото съществуване. Смисълът на живота на героя от тази история се крие в неговата увереност, че може да купи всичко със съществуващото си богатство, но съдбата реши друго. Предлагаме анализ на работата „Г-н от Сан Франциско“ по план; материалът ще бъде полезен при подготовката за Единния държавен изпит по литература в 11 клас.

Кратък анализ

Година на писане– 1915 година

История на създаването– На витрината на магазин Бунин случайно забеляза корицата на книгата на Томас Ман „Смърт във Венеция“, това беше подтик за написването на историята.

Предмет– Противоположностите, които заобикалят човека навсякъде, са основната тема на творбата – живот и смърт, богатство и бедност, власт и незначителност. Всичко това отразява философията на самия автор.

Състав– Проблематиката на „Господин от Сан Франциско” носи както философски, така и социално-политически характер. Авторът разсъждава за крехкостта на съществуването, за отношението на човека към духовните и материалните ценности от гледна точка на различни слоеве на обществото. Сюжетът на разказа започва с пътуването на господаря, кулминацията е неочакваната му смърт, а в развръзката на разказа авторът разсъждава за бъдещето на човечеството.

Жанр– История, която е смислена притча.

Посока– Реализъм. Историята на Бунин придобива дълбок философски смисъл.

История на създаването

Историята на създаването на историята на Бунин датира от 1915 г., когато той видя корицата на книга на Томас Ман. След това той беше на гости на сестра си, спомни си корицата, по някаква причина тя предизвика у него асоциация със смъртта на един от американските туристи, която се случи по време на почивка в Капри. Веднага му дойде внезапно решение да опише тази случка, което направи в най-кратки срокове - историята беше написана само за четири дни. С изключение на починалия американец, всички други факти в историята са напълно измислени.

Предмет

В „Джентълменът от Сан Франциско“ анализът на работата ни позволява да подчертаем основната идея на историята, който се състои от философски разсъждения на автора за смисъла на живота, за същността на битието.

Критиците бяха ентусиазирани от работата на руския писател, интерпретирайки същността на философската история по свой начин. Тема на разказа- живот и смърт, бедност и лукс, в описанието на този герой, който е живял живота си напразно, отразява мирогледа на цялото общество, разделено на класи. Висшето общество, притежаващо всички материални ценности, имащо възможност да купи всичко, което се продава, няма най-важното - духовните ценности.

На кораба танцуващата двойка, преструваща се на искрено щастлива, също е фалшива. Това са актьори, които са купени да играят любов. Няма нищо истинско, всичко е изкуствено и мнимо, всичко е купено. А самите хора са фалшиви и лицемерни, безлични са, което е значение на иметотази история.

А господарят няма име, животът му е безцелен и празен, той не носи никаква полза, той само използва благата, създадени от представители на друга, по-ниска класа. Той мечтаеше да купи всичко, което можеше, но нямаше време; Когато умре, никой не си спомня за него, той само причинява неудобства на околните, включително на семейството си.

Въпросът е, че той умря - и това е, той не се нуждае от богатство, лукс, власт или чест. Не го интересува къде лежи - в луксозен инкрустиран ковчег или в обикновена кутия за газирани напитки. Животът му беше напразен, той не изпита истински, искрени човешки чувства, не позна любовта и щастието в преклонението пред златния телец.

Състав

Разказът на историята е разделен на две части: как един джентълмен плава на кораб до бреговете на Италия и пътуването на същия джентълмен обратно, на същия кораб, само в ковчег.

В първата част героят се радва на всички възможни предимства, които могат да се купят с пари, той има всичко най-добро: хотелска стая, гурме ястия и всички други удоволствия на живота. Господинът има толкова много пари, че е планирал пътуване за две години, заедно със семейството си, съпругата и дъщеря си, които също не си отказват нищо.

Но след кулминацията, когато героят страда от внезапна смърт, всичко се променя драматично. Собственикът на хотела дори не позволява трупът на господина да бъде поставен в стаята му, като е отделил за целта най-евтината и незабележима. Няма дори свестен ковчег, в който да поставите господина, а той е поставен в обикновена кутия, която е контейнер за някаква храна. На кораба, където джентълменът беше блажено на палубата сред висшето общество, мястото му е само в тъмния трюм.

Главни герои

Жанр

„Г-н от Сан Франциско“ може да се опише накратко като жанрова историяах, но тази история е изпълнена с дълбоко философско съдържание и се различава от другите творби на Бунин. Обикновено разказите на Бунин съдържат описания на природата и природните явления, които са поразителни със своята жизненост и реализъм.

В същата работа има главен герой, около които се завързва конфликтът на тази история. Съдържанието му кара да се замислим за проблемите на обществото, за неговата деградация, превърнала се в бездушно, меркантилно същество, което се кланя само на един идол - парите и се е отрекло от всичко духовно.

Цялата история е подчинена философско направление, и в сюжетно- Това е една поучителна притча, която дава поука на читателя. Несправедливостта на едно класово общество, където долната част от населението тъне в бедност, а каймакът на висшето общество губи живота си безсмислено, всичко това в крайна сметка води до един-единствен край и пред лицето на смъртта всеки е равни, както бедни, така и богати, не могат да бъдат купени с никакви пари.

Разказът на Бунин "Г-н от Сан Франциско" с право се смята за едно от най-забележителните произведения в неговото творчество.

Работен тест

Рейтингов анализ

Средна оценка: 4.6. Общо получени оценки: 769.

здравейте всички Напомням, че в този раздел преразказвам накратко прочетените от мен книги.

1. Тоест, след като изгледате тази кратка история, вие ще знаете за книгата толкова, колкото и човекът, който я е прочел. За какво е тази история?— името му не се споменава в историята. Известно е, че той има съпруга и дъщеря, а самият той е възрастен американец. Той посвети целия си живот, за да направи своето състояние.

Запознайте се с господина от Сан Франциско

Историята е за възрастен американец, който отива на пътешествие със съпругата и дъщеря си от Сан Франциско. Те решават да пътуват две години из Стария свят. Този господин работи много и реши, че заслужава почивка.

Името на този господин не се споменава в историята. Както обяснява разказвачът, в нито един от градовете, които американецът посети, никой не си спомни името му. Американско семейство отплава в края на ноември с луксозния кораб Atlantis.

Описание на живота на кораб

Atlantis приличаше на луксозен хотел. Животът протичаше в премерен ритъм. Всички пътници се събуждат рано, пият кафе, къпят се и правят гимнастика. След всичко това хората се разхождат из палубата, за да събудят апетит.

След това всички отиват на първата закуска, след което преглеждат вестниците в очакване на втората закуска. След това два часа преди чая са посветени на релаксация: можете да лежите в дълги тръстикови столове и да гледате красивото небе. След определен период от време след чай с лакомства идва основната цел на престоя на пътниците на кораба - обяд.

По време на плаването свири оркестър, който неуморно радва събралата се компания. Оркестровата музика се допълва от звуците на океана, които обаче не представляват интерес за мъже в смокинги и жени в елегантни рокли.

След вечеря пътниците танцуват, мъжете отиват в бара, за да пият алкохол и да пушат пура, и са обслужени от черни, облечени в червени униформи. Така са минали дните на всички хора, които са били на Атлантида.

Пристигане в Капри

Семейството на богат американец пристига в Неапол. Те отсядат в скъп хотел, където следват подобна рутина на парахода. Рано сутринта те закусват, след което разглеждат забележителностите, след това отиват на втора закуска и чай, след това се приготвят за обяд и вечерта - обяд.

Но те пристигнаха в Неапол в грешното време на годината. Времето през декември беше ветровито и дъждовно, а градските улици мръсни. Затова господинът от Сан Франциско решава да отиде със семейството си на Капри, където според други хора времето е слънчево и топло и цъфтят лимони.

Те стигат до Капри с малка лодка, но цялото семейство на богат американец започва да боледува от морска болест. Те вземат кабинков лифт до малък град, който се намираше на върха на планината. Те остават в хотел, където всички служители общуват с тях приятелски, и започват да се подготвят за вечеря. По това време семейството и самият джентълмен са имали пристъпи на морска болест.

Господинът от Сан Франциско се приготви по-бързо от жена си и дъщеря си и отиде в уютна читалня да чете вестника. Но изведнъж той се чувства зле, пенснето му пада, а самият господин пада на пода. Друг гост видя тази атака и идва в трапезарията с ужасна новина. Собственикът на хотела се опитва да успокои събралите се, но напразно: вечерята е провалена.

Смърт на господин от Сан Франциско

Тялото на мъжа се пренася в най-малкото помещение. Жена му, дъщеря му и слугите му се събраха около него. Случи се това, от което най-много се страхуваха – той умря. Съпругата и дъщеря му искат тялото му да бъде преместено в тяхната стая, но собственикът отказва молбата им. Защото новината за тази трагедия ще се разпространи в обществото и туристите ще избягват този хотел.

Освен това се оказва много трудно да се вземе ковчегът. Единственото, което могат да предложат, е кутия за газирани напитки. На разсъмване те са отведени от шофьор на такси до малък параход, който ги превозва през залива на Неапол. Те се връщат на същия кораб, който ги е отвел до Неапол - Атлантис.

Сега господинът от Сан Франциско, който беше транспортиран до Стария свят с такава помпозност, се транспортираше обратно в обикновена кутия за сода в багажното отделение, за да не плаши пътниците. А на палубата животът продължаваше както обикновено: хората също ядяха и пиеха, танцуваха, а океанът бушуваше зад борда.

Тест върху историята Господин от Сан Франциско