რომან ა.ს. პუშკინის "ევგენი ონეგინი" დასრულდა 1831 წლის გაზაფხულზე. რომანი ასახავს რუსეთის საზოგადოების ცხოვრების სურათს XIX საუკუნის პირველ მესამედში. ონეგინი, ლენსკი, ტატიანა თანამედროვეები არიან, დეკაბრისტების თანატოლები, ოცდაათიანი და ოცდაათიანი წლების თაობის ხალხი. უნდა აღინიშნოს, რომ თავად პუშკინმა თავის რომანს უწოდა "თავისუფალი". "ევგენი ონეგინის" სიუჟეტური მახასიათებელი მოიცავს ავტორის გადახრის თავისუფლებას თხრობის მთავარი ხაზიდან. ავტორი ატარებს შემთხვევით საუბრებს სხვადასხვა თემები, ხოლო ლირიკული დიგრესიების ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი სახეობაა მრავალი ლანდშაფტის ჩანახატი. უნდა აღინიშნოს, რომ თავის ადრეულ ნამუშევრებში პუშკინმა შექმნა იდილიური პეიზაჟები და დახატა კავკასიის ეგზოტიკური ბუნება, ხოლო რომანში "ევგენი ონეგინი" პოეტმა მიმართა ცენტრალური რუსული ზოლის გამოსახვას.

ლანდშაფტი წარმოდგენილია "ევგენი ონეგინში" დეტალური, სრული ნახატების სახით, რაც ყველაზე ხშირად ემსახურება ცალკეულ თავებში ერთგვარ შესავალს ან თავებში ახალ სიუჟეტურ ეპიზოდებს. ამრიგად, მეორე, მეხუთე და მეშვიდე თავები იხსნება ბუნების აღწერით. სოფლის ზამთრის დაწყების სურათები წინ უსწრებს სოფელში ონეგინის ცხოვრების სტილის აღწერას მეოთხე თავში. რომანის უმეტესი ნაწილის სიუჟეტური შინაარსი სოფლის თემებს უკავშირდება. ამიტომ ბუნებრივია ამ თავების უხვად შევსება ლანდშაფტის ელემენტებით. ამრიგად, მცირე ლანდშაფტი მოცემულია მეორე თავის დასაწყისში:

სოფელი, სადაც ევგენი მოწყენილი იყო,

მშვენიერი კუთხე იყო;

არის უდანაშაულო სიამოვნების მეგობარი

მე შემეძლო ცა დალოცა.

პუშკინი გამოხატავს თავის ირონიულ დამოკიდებულებას სენტიმენტალისტების ნაწარმოებების მიმართ, რომლებშიც იქმნებოდა იდილიური პეიზაჟები, დამახასიათებელი მე -18 გვიანი კეთილშობილური პოეზიისთვის - XIX დასაწყისშისაუკუნეში. რომანი "ევგენი ონეგინი" ასახავს რეალისტურ პეიზაჟს, რომელიც ასახავს პუშკინის შთაბეჭდილებებს სოფელ მიხაილოვსკოეზე.

მთელი რომანის განმავლობაში, სეზონების მონაცვლეობის წყალობით, მოვლენების ქრონოლოგიას შეიძლება მივაკვლიოთ: ზაფხულში ონეგინი მიდის სოფელში, მოწყენილი, ატარებს შემოდგომას იქ, ზამთარში - ლენსკისთან დუელის შემდეგ - ის ტოვებს თავის ქონებას. გაზაფხულზე ტატიანა სტუმრობს ონეგინის სახლს. ასე იქცევა ლანდშაფტი მოქმედების ფონიდან თხრობის უმნიშვნელოვანეს სტრუქტურულ ელემენტად. პუშკინისთვის მნიშვნელოვანია აჩვენოს, რომ მისი რომანის ავტორი ნაწარმოების შემქმნელია, აჩქარებს ან ანელებს მოქმედების განვითარებას და განსაზღვრავს ურთიერთობას. სიუჟეტური ხაზები. მაგალითად, წინ უყურებს, ის საუბრობს თავისი გმირების ბედის განვითარებაზე. ასე რომ, ზამთარში ჩატარებული დუელის აღწერისთანავე, ისინი საუბრობენ ლენსკის საფლავზე არსებულ ძეგლზე, რომელიც "ახალგაზრდა ქალაქელმა ქალმა" ზაფხულში ნახა. შემდეგ, ისევ მოვლენებს წინ, ავტორი იტყობინება, რომ ონეგინი "სოფელში აღარ არის" და "სამწუხარო ძეგლი დავიწყებულია". და მხოლოდ ამის შემდეგ ის საუბრობს ოლგას ქორწინებაზე და ტატიანას მოსკოვში წასვლაზე.

პუშკინის პეიზაჟები არასოდეს არის სტატიკური. ბუნებაში ყველაფერი მუდმივად იცვლება: ზაფხული „ციმციმებს“, ნოემბერი „მოახლოებულია“, დღეები „ჩქარობს“. ბუნების გამოსახვაში დომინირებს არსებითი სახელები და ზმნები; ზედსართავები, რომლებიც ასახავს ამა თუ იმ ფენომენს სტატიკაში, პრაქტიკულად არ გამოიყენება. ამრიგად, ლანდშაფტი გადმოსცემს მარადიულ მოძრაობას, რომელიც ავსებს ბუნების ცხოვრებას:

...მიახლოება

საკმაოდ მოსაწყენი დრო;

ეზოს გარეთ უკვე ნოემბერი იყო.

თუმცა, რომანში მთავარი ლანდშაფტის ჩანახატები ბუნების შესახებ ლირიკული დიგრესიებია. ოთხივე სეზონი აღწერილია, მაგრამ ძალიან განსხვავებულად და სხვადასხვა ზომით.

პუშკინს არ უყვარდა ზაფხული, ამიტომ ამ სეზონს მხოლოდ ოთხი სტრიქონი ეძღვნება, რაც ირონიული აღწერილობაა: „სამხრეთის ზამთრის კარიკატურა“. ერთი ლირიკული დიგრესიაც ეძღვნება პუშკინის საყვარელ სეზონს - შემოდგომას, რომელიც, პუშკინის ცხოვრების დამადასტურებელი ლექსებისგან განსხვავებით, გვიან შემოდგომის დამთრგუნველ სურათს გვიხატავს - "საკმაოდ მოსაწყენი დრო", რომელიც ხაზგასმულია მრავალი დეტალით: "მზე ანათებდა. ნაკლებად ხშირად, დღეები უფრო მოკლე ხდება. ”

გაზაფხულის ერთადერთ აღწერილობაში არის პუშკინის ლექსებისთვის დამახასიათებელი ეპითეტები: „ტალახიანი ნაკადულები“, „ფუტკარი, რომელიც დაფრინავს საველე ხარკის შესაგროვებლად“. პოეტი აღიარებს, რომ "სევდიანია" გაზაფხულის ფენომენით.

რომანში ზამთრის აღწერა სამჯერ ხდება. მეოთხე თავში იქმნება ადრეული ზამთრის სურათი: „ყინულში ჩაცმული მდინარე ანათებს“. ეს აღწერა ლაკონურია, მაგრამ მხიარული: ”პირველი თოვლი მხიარულია, მოციმციმე, დახვევა.”

მეხუთე თავში პუშკინი ასახავს "დაბალ ბუნებას" ისეთი დეტალებით, როგორიცაა "ეზოს ბიჭი", "გლეხი შეშაზე". ეს რეალისტური პეიზაჟია, კეთილშობილური მკითხველისთვის გაუგებარი, მაგრამ პუშკინისთვის ძალიან საყვარელი. რომანის ავტორი თავის ზამთრის პეიზაჟებს უპირისპირებს პოეტის აღწერილობებს, რომელმაც „მდიდრული სტილით გამოგვიხატა პირველი თოვლი და ზამთრის ნეტარების ყველა ჩრდილი“.

მეშვიდე თავში პუშკინი აღფრთოვანებულია "ზამთარში ჯადოქარით" და სადღესასწაულო გარდასახვით, რომელიც მან მოაქვს ბუნებას: "ის ტალღოვან ხალიჩებში იწვა მინდვრებს შორის, ბორცვებში". ამავდროულად, რომანის ავტორს არ ავიწყდება აღინიშნოს ზამთრის იმპერიული მცდელობა, შეაჩეროს ყოველგვარი მოძრაობა: ბრეგა უმოძრაო მდინარით "გასწორებული იყო მსუქანი ფარდით".

რომანში მუდმივად ხაზგასმულია კავშირი ბუნების ცხოვრებასა და ადამიანის სიცოცხლეს შორის. რომანის პირველ თავებში ბუნების გამოსახულება კორელაციაშია ევგენის გამოსახულებასთან:

ორი დღე მისთვის ახალი ჩანდა

მარტოხელა მინდვრები

ბნელი მუხის ტყის სიგრილე,

წყნარი ნაკადულის დრტვინვა...

"განმარტოებული მინდვრები", "მუხის პირქუში კორომი" - ეს ყველაფერი სინათლის გადასახლების ერთგვარი "თავშესაფრის" კლასიკური ნიშნებია. გარკვეულწილად, ამის წყალობით, მოწყენილი ონეგინის პერსონაჟი ნათელი ხდება და უკვე იგრძნობა დახვეწილი ავტორის ირონიის ნიშნები. თუ პოეტი სოფლის ბუნების წიაღში ყვავის: „მე დავიბადე მშვიდი ცხოვრებისთვის, სოფლის სიჩუმესთვის“, მაშინ ონეგინი სოფელში „მობეზრდება“ და ვერ ხედავს „საყვარელ კუთხეს“, რომელშიც ცხოვრობს.

ბუნების გამოსახულებას სულ სხვა ურთიერთობა აქვს ტატიანას გამოსახულებასთან. ლანდშაფტის ნახატების უმეტესობა და ბუნების ინდივიდუალური ესკიზები ასოცირდება მის გამოსახულებასთან:

უყვარდა აივანზე

გააფრთხილე გამთენიისას,

როცა ფერმკრთალ ცაზე

ქრება ვარსკვლავების მრგვალი ცეკვა...

პეიზაჟის რომანტიული შეღებვა ამ შემთხვევაში განპირობებულია თავად ჰეროინის რომანტიული დამოკიდებულებით. მოცემულია ბუნების ზაფხულისა და ზამთრის მდგომარეობის ცალკეული ნიშნები, რომლებიც შედის ტატიანას ცხოვრების სტილის აღწერაში.

მეშვიდე თავის კომპოზიციაში გაზაფხულის პეიზაჟი და ავტორის აზრები, რომლებიც მას მოსდევს, შემთხვევითი არ არის. ეს თავი, თავისებურად, გარდამტეხი მომენტია ტატიანას ბედში. და სწორედ პეიზაჟის მეშვეობით, ტატიანას გამოსახულებისა და ბუნების ურთიერთმიმართებით ავლენს პუშკინი ამ შემობრუნების მნიშვნელობას. აქამდე ავტორს ასე ძლიერად არ გაუკეთებია ხაზგასმით ჰეროინის შინაგანი ერთიანობა და განუყოფლობა სოფლის ბუნებასთან:

მისი სიარული დიდხანს გრძელდება.

ახლა ეს ან ბორცვია ან ნაკადი

უნებურად გაჩერდა

ტატიანა თავისი ხიბლით!...

ტატიანას ბედი გადაწყვეტილია. და რუსული ზამთრის დაწყების სურათები, რომლებიც ცვლის შემოდგომის აღწერას, კიდევ უფრო აძლიერებს ჰეროინის განწირულობის განცდას ზოგად კონტექსტში:

აქ არის ჩრდილოეთი, ღრუბლები იჭერენ,

ის სუნთქავდა, ყვიროდა - და აი ის არის

ჯადოქარი ზამთარი მოდის.

ხშირად, პეიზაჟი მკითხველს წარუდგენს, როგორც ტატიანა ხედავს მას: ”დილით ტატიანამ ფანჯრიდან თეთრი ეზო დაინახა.” პუშკინი აღნიშნავს, რომ სეზონების ცვლილება მჭიდრო კავშირშია მისი "ტკბილი იდეალის" გონების მდგომარეობასთან. სწორედ ამიტომ, ზამთარში თანდაყოლილი სიწმინდე, შინაგანი სიმძიმე, დიდებულება და თავშეკავებული ჰარმონია ტატიანას ბუნებრივი თვისებები აღმოჩნდა.

ბუნება ლენსკის გამოსახულებას სულ სხვაგვარად ეხმიანება. ოლგასადმი ლენსკის გრძნობების აღწერილობები მუდმივად ელეგიურ ტონებშია გამოხატული. „მთვარე“, „ღამე“, „მარტოობა“ - აღწერაში დომინირებს ელეგიის ჟანრის სტილისტური კომპლექსი:

უკაცრავად, თამაშები ოქროსფერია!

მას შეუყვარდა მკვრივი კორომები,

მარტოობა, სიჩუმე,

და ღამე, და ვარსკვლავები და მთვარე.

ლენსკის არ აქვს წვდომა ბუნების სილამაზის ჭეშმარიტ გაგებაზე, რადგან ახალგაზრდა პოეტს აინტერესებს "რომანტიკული ვარდები" და არა რეალური.

ამრიგად, პუშკინის რომანის ყველა გმირის ცხოვრება ბუნების ცხოვრებაში ჩაწერილი აღმოჩნდება. სეზონების ცვლილება და, შესაბამისად, ლანდშაფტის მხატვრობის შეცვლა განსაზღვრავს სიუჟეტის ქრონოლოგიას, ამავდროულად არის ადამიანის სიცოცხლის მარადიული მოძრაობის მეტაფორა. რომანში პეიზაჟის წყალობით იქმნება სწრაფად ცვალებადი სამყაროს სურათი, რომლის ცხოვრებაშიც გადახლართულია ევგენი ონეგინის გმირების ბედი. პუშკინის ბუნების სიყვარული რომანში მრავალმხრივ ვლინდება: მათ შორისაა გრძელი ლირიკული დიგრესიები, რომლებიც ასახავს სხვადასხვა სეზონებს; და მოკლე ლანდშაფტის ესკიზები; და ბოლოს, მშობლიური ბუნების ზუსტი და დახვეწილი გაგება, რომელიც თანდაყოლილია მხოლოდ პუშკინის საყვარელ გმირში.

ბუნება რომანში სხვადასხვა გამოსახულებით ჩნდება: ეს არის ლანდშაფტის ესკიზები და ბუნებრივი, ჰარმონიული სამყარო, რომელიც ეწინააღმდეგება ადამიანის სულის ამაოებასა და დაბნეულობას, ამშვიდებს და აკეთილშობილებს და გამომხატველი საშუალებების წყაროა პერსონაჟების სხვადასხვა ფსიქიკური მდგომარეობის ხელახლა შესაქმნელად. .
ქალის გრძნობების შეუსაბამობისა და ცვალებადობის დადასტურებით, ონეგინი მათ ადარებს ბუნებრივ მოვლენებს:

ახალგაზრდა ქალწული არაერთხელ შეიცვლება
სიზმრები მარტივი ოცნებებია;
ასე რომ, ხეს აქვს საკუთარი ფოთლები
ყოველ გაზაფხულზე იცვლება.
ასე რომ, როგორც ჩანს, ის ზეცით იყო განზრახული.

ბუნების ნათელი, ფერადი სურათები, მიმოფანტული რომანის ჭრელ სიუჟეტში, ძვირფასი ქვებივით ანათებს და ანათებს. ბევრი მათგანი ფრთოსანი გახდა და დამოუკიდებელ ნამუშევრებად იღებდა ცხოვრებას. თუმცა, ავტორი ბუნებას ასახავს არა ენთუზიასტულ-რომანტიულად, არამედ სუბიექტურ-რეალისტურად - მარადიული და მრავალმხრივი ბუნება ხომ ობიექტურად სრულყოფილია და არ საჭიროებს სიტყვიერ გაფორმებას. ზოგჯერ პუშკინი საკუთარ თავს ირონიის უფლებასაც კი აძლევს, როდესაც აღწერს თავის ყველაზე ნაკლებად საყვარელ სეზონებს:

მაგრამ ჩვენი ჩრდილოეთი ზაფხული,
სამხრეთ ზამთრის კარიკატურა,
ანათებს და არა: ეს ცნობილია,
მიუხედავად იმისა, რომ არ გვინდა ამის აღიარება...
ნისლი იწვა მინდვრებზე,
ბატების ხმაურიანი ქარავანი
სამხრეთით გადაჭიმული: უახლოვდება
საკმაოდ მოსაწყენი დრო;
ეზოს გარეთ უკვე ნოემბერი იყო.

მაგრამ ამ ირონიულ ჩანახატებშიც კი არის საოცარი სიზუსტე, საოცარი სიზუსტე განწყობის გადმოცემაში. პოეტმა პატივი მიაგო ყველა სეზონს. სევდიანი, მოლოდინით სავსე ("ბუნება ელოდა, ელოდა ზამთარს"), ზოგჯერ, როდესაც მომწიფებული ბუნების მდიდარ, კაშკაშა ფერებს მონოქრომატული შავი და ნაცრისფერი ცვლიდა, დიდი ხნის ნანატრი ზამთარი მოდის:

ზამთარი!.. გლეხი, ტრიუმფალური,
შეშაზე აახლებს გზას;
მის ცხენს თოვლის სუნი ასდის,
როგორღაც ტრიალებდა...

ცხოვრების სიმართლის ერთგული, პუშკინი ხატავს არა მხოლოდ ზამთრის პეიზაჟს, ის ქმნის სეზონის დასაწყისის ფსიქოლოგიურ პორტრეტს, გლეხების მიერ აღქმულ ზამთრის იმიჯს. ადამიანებისთვის ბუნება არა მხოლოდ აღტაცების ობიექტია, არამედ შემოდგომის უგზოობის სეზონის შემდეგ ციგაზე გასეირნების ხელსაყრელი პერიოდი. გლეხური ზამთრის ცხოვრების დეტალები საკმაოდ პოეტურად არის გადაღებული: წითელი ზოლი კაშკაშა თეთრი, ბრწყინვალე თოვლის ხალიჩის ფონზე, ვაგონის სწრაფი ფრენა, რომელიც ფეთქავს თავის "ფუმფულა სადავეებს". და მაინც, უბრალო, არაჩვეულებრივი ცხოვრებისეული ფენომენების პოეტიზაცია გამომწვევად გაბედული იყო იმდროინდელი ლამაზმანებისთვის. მაგრამ პუშკინი დემონსტრაციულად ხაზს უსვამს სამყაროს რეალისტური ხედვის პრინციპს:

მაგრამ შესაძლოა ასეთი
სურათები არ მოგხიბლავთ:
ეს ყველაფერი დაბალი ბუნებაა;
აქ არ არის ბევრი ელეგანტური.

მისი ზამთრის პეიზაჟის, რეალისტური დეტალებით მდიდარი, დახვეწილი გამოსახულებებით „ზამთრის ბედნიერების ყველა ჩრდილის“ „მდიდრული სტილით“, პოეტი იცავს შემოქმედებითი დამოუკიდებლობისა და ბუნებრიობის უფლებას.
მაგრამ პუშკინი ცვალებადი და მრავალმხრივია. მისი საყვარელი ჰეროინის თვალით ის ხელახლა ქმნის ფერადი და პოეტური ზამთრის გამოსახულებას:

ტატიანა (რუსული სული,
არ ვიცი რატომ)
თავისი ცივი სილამაზით
მიყვარდა რუსული ზამთარი,
ყინვაგამძლე დღეს მზეზე ყინვაა,
და ციგა და გვიანი გათენება
ვარდისფერი თოვლის ნათება,
და ნათლისღების საღამოების სიბნელე.

პუშკინი გაზაფხულის დადგომას ნათელი, ღია ფერებით ხატავს.
ბუნების გამოღვიძების, სიცოცხლის განახლების ხალისი გადმოცემულია მრავალფეროვანი განმარტებებით, ეპითეტებითა და ზმნების სიმრავლით:

ბუნების ნათელი ღიმილი
სიზმრის მეშვეობით ხვდება წლის დილას;
ცა ლურჯად ანათებს.
ჯერ კიდევ გამჭვირვალე, ტყეები
თითქოს მწვანედ იქცევიან.

მაგრამ პუშკინი არ ასახავს მხოლოდ გარე სამყაროს; შინაგანი ცხოვრება ყოველთვის არ ემთხვევა ბუნების ცვლილებებს, ბუნებრივი ფენომენების ბუნებრივობასა და გონებრივ არეულობას შორის კონტრასტი ხაზს უსვამს გმირის განწყობას. მოწმენდილი, უღრუბლო ცა და გამჭვირვალე ჰაერი სულიერ მწუხარებას კიდევ უფრო ართულებს.

რა სამწუხაროა შენი გარეგნობა ჩემთვის,
გაზაფხული, გაზაფხული! სიყვარულის დროა!
რა დაღლილი მღელვარებაა
ჩემს სულში, ჩემს სისხლში!
რა მძიმე სინაზით
ვტკბები ნიავი
მფეთქავი გაზაფხულის პირისპირ...

ის, რაც ახალგაზრდობაში შთამაგონებდა, ძალა და ენერგია მაძლევდა, ახლა მხოლოდ მწუხარებას იწვევს. სამყაროს აღმოჩენის სულში არ არის სიხარული - არის მხოლოდ გასული წლების სიმძიმე და აუხდენელი იმედები.
პუშკინმა შესანიშნავად აღწერა ზაფხულის საღამო, მთვარის შუქზე განბანილი, მშვიდობიანი ხმებით სავსე. ყველა ხმა ისმის გარკვევით, თუნდაც ყველაზე მშვიდი. სიჩუმე ხიბლავს მოსვენებული ბუნების, სიმშვიდისა და სიმშვიდის ჰარმონიით.
მართალია, ოცნებებში ჩაძირული ტატიანა ამჯერად არ აღფრთოვანებულია ბუნების სილამაზით.

საღამო იყო. ცა ბნელოდა. წყალი
ჩუმად მიედინებოდნენ. ხოჭო ზუზუნებდა.
მრგვალი ცეკვები უკვე იშლებოდა;
უკვე მდინარის გაღმა, ეწეოდა, იწვოდა
თევზაობის ცეცხლი.

და ბოლოს - შემოდგომა. პუშკინის საყვარელი დრო, მწიფე ბუნების ფერების ბუნტი, ნაყოფიერი შემოქმედებითი მუშაობისა და შთაგონების დრო. კაშკაშა, გაჯერებული ფერები თვალსა და სულს ახარებს, მაგრამ შფოთვა უკვე გულში ტრიალებს - აყვავების დღე ხანმოკლეა, მკაცრი ზამთარი მალე შთანთქავს ბუნების ამ გამოსამშვიდობებელ ღიმილს:

ოქროს შემოდგომა დადგა
ბუნება მღელვარე, ფერმკრთალი,
მსხვერპლშეწირვით, მდიდრულად მორთული...
აქ არის ჩრდილოეთი, ღრუბლები იჭერენ,
ის სუნთქავდა, ყვიროდა - და აი ის არის
ჯადოქარი ზამთარი მოდის.

შემოდგომის იმიჯი ასევე ტრაგიკულია, რადგან ის აღიქმება ტატიანას თვალით, რომლის გრძნობები ზღვარზეა ამაღლებული. ის ემშვიდობება თავის გოგოურ ოცნებებს, საყვარელ სოფლის პეიზაჟებს. მისი ბავშვობა დასრულდა, მას მიჰყავთ "პატარძლის ბაზრობაზე" და გული სწყდება უპასუხო სიყვარულისა და უიმედობისგან.
პუშკინისთვის ბუნება ჰარმონიის სამყაროა, შინაგანი სიმშვიდის წყარო. ბუნებასთან სულიერი კავშირი ღრმა ბუნების ნიშანია, მის უარყოფა სულიერი ღარიბების თვისებაა, პიროვნების შეზღუდულობა.

1.

2.

3.

4.

5.

”პუშკინს არ სჭირდებოდა იტალიაში წასვლა ლამაზი ბუნების სურათებისთვის: მშვენიერი ბუნება მის ხელთ იყო აქ, რუსეთში, მის ბრტყელ და ერთფეროვან სტეპებზე, მისი მარად ნაცრისფერი ცის ქვეშ, მის სევდიან სოფლებში და მის მდიდარ და ღარიბ ქალაქებში. ...." ბელინსკის ეს სიტყვები, რომლებიც ახასიათებს პუშკინის ლექსებს, ასევე მართალია რომანთან "ევგენი ონეგინი", რომლის ენციკლოპედიურობა განისაზღვრება არა მხოლოდ "თანამედროვე რეალური ცხოვრების" ობიექტების და ფენომენების გაშუქების სიგანით, არამედ ბუნებრივი მოვლენების სრული ციკლის აღწერა. "აქ არის ნაყოფიერი გაზაფხული და ცხელი ზაფხული, დამპალი წვიმიანი შემოდგომა და ყინვაგამძლე ზამთარი."

ევგენი ონეგინის პეიზაჟები ძირითადად კონკრეტული და რეალისტურია. ამასთან დაკავშირებით პოეტმა ირონიულად შენიშნა: „მაგრამ, ალბათ, ასეთი სურათები არ მოგხიბლავთ: ეს ყველაფერი დაბალი ბუნებაა; აქ არ არის ბევრი ელეგანტური. ”

რომანში პეიზაჟის ფუნქციები განსხვავებულია: ის ქმნის ფონს, რომელზედაც მიმდინარეობს მოქმედება, ქმნის განწყობას, აქცევს ავტორის გრძნობებსა და ემოციებს ლირიკულ გადახრებში, ავლენს პერსონაჟთა შინაგან გარეგნობას და აჭიანურებს მსვლელობას. შეთქმულების მოქმედება.

რომანში ერთ-ერთი პირველი პეიზაჟი არის სოფლის აღწერა "სადაც ევგენი მოწყენილი იყო":

ორი დღე მისთვის ახალი ჩანდა

მარტოხელა მინდვრები

პირქუში მუხის სიგრილე,

წყნარი ნაკადის გუგუნი;

მესამე კორომზე, გორაზე და მინდორზე

ის აღარ იყო დაკავებული...

რომანში „სოფლის“ პეიზაჟები ლიტერატურულ ტრადიციას უბრუნდება. „განმარტოებული მინდვრები“, „მშვიდი ნაკადულის ხმაური“, „გაუღწევადი სარდაფები“, „ჩრდილოვანი ტილო“ - ეს ყველაფერი, როგორც ვ. ნაბოკოვმა აღნიშნა, არის „ფრანგული პოეზიის საყვარელი კლიშეები“.

ამ ლანდშაფტის გათვალისწინებით ვ. ნაბოკოვი აღნიშნავს, რომ აქ მოხსენიებული „ნაკადი“ სხვა სოფლის ლანდშაფტებშიც იქნება. მკვლევარი ამ ნაკადის გზას აკვლევს: ის მიემართება ლენსკის მამულზე მდებარე წყაროდან, ლარინების ბაღში, ცაცხვის ხეივანთან, შემდეგ უხვევს გორაკს და გადის ონეგინის კუთვნილ კორომებში. ვ. ნაბოკოვი თვლის, რომ სწორედ ეს ნაკადი (ტატიანას გონებაში განშორების სიმბოლო) გადაიქცა ჰეროინის სიზმარში სწრაფ ნაკადად.

"სოფლის" პეიზაჟი მოქმედებს როგორც პერსონაჟის დამახასიათებელი საშუალება, ხაზს უსვამს ონეგინის გაჯერებას ცხოვრებისეული შთაბეჭდილებებით, მის სიცივესა და იმედგაცრუებას, გონებრივ დაღლილობას, ცხოვრებისა და ბუნებისადმი გულგრილობას, როგორც მის განუყოფელ კომპონენტს.

მისი გმირისგან განსხვავებით, ავტორი გვეჩვენება როგორც „ცოცხალი“ ადამიანი, ემოციური, მოსიყვარულე ბუნება და ყურადღებიანი ყველაფრის მიმართ, რაც მის გარშემოა. რომანის ლირიკულ დიგრესიებში ხშირად ჩნდება ბუნების სურათები, რის წყალობითაც ავტორი კამათობს თავის გმირთან. იგივე უბრალო სოფლის სურათი პუშკინის მზერას ეჩვენება, როგორც ზაფხულის ბრწყინვალე პეიზაჟი: „ოსტატის განმარტოებული სახლი“, „უზარმაზარი, მიტოვებული ბაღი“, აყვავებული მდელოები და ოქროს მინდვრები, ნახირები, რომლებიც ზარმაცი იხეტიალებენ მდელოებში,

პეიზაჟების დახმარებით პუშკინი ასევე ავლენს ტატიანას შინაგან სამყაროს:

უყვარდა აივანზე

გააფრთხილე გამთენიისას,

როცა ფერმკრთალ ცაზე

ქრება ვარსკვლავების მრგვალი ცეკვა,

და ჩუმად ანათებს დედამიწის კიდეები...

ეს რომანტიკული პეიზაჟი უკავშირდება ტატიანას ახალგაზრდობას, პირველი სიყვარულის მოლოდინს. გარდა ამისა, უკვე ამ სურათში პუშკინი განსაზღვრავს ჰეროინის გონებრივ სახეს - მის გააზრებულობას, მეოცნებეობას, პოეზიას.

ტატიანა რომანში ხშირად არის გამოსახული ბუნებრივი სურათების ფონზე - ვარსკვლავური ცა, მბჟუტავი მთვარე, ამომავალი გარიჟრაჟი. იგი სურვილს უცხადებს ცვენ ვარსკვლავს, მისი ვიზიტი ლენსკის საფლავზე მთვარის იდუმალი შუქით არის განათებული. როგორც კ.კედროვი აღნიშნავს, „ტატიანას მთელი სამყარო ვლინდება რომანის ბუნებრივ და კოსმიურ გამოსახულებებში“1.

ჰეროინის სიყვარული ყველაფრის მიმართ რუსული და ეროვნული, მისი სულის სიწმინდე და სიწმინდე ხაზს უსვამს ზამთრის კაშკაშა პეიზაჟს:

ტატიანა (რუსული სული,

არ ვიცი რატომ)

თავისი ცივი სილამაზით

მიყვარდა რუსული ზამთარი,

ყინვაგამძლე დღეს მზეზე ყინვაა,

და ციგა და გვიანი გათენება

ვარდისფერი თოვლის ნათება,

და ნათლისღების საღამოების სიბნელე.

პუშკინი ასევე ხაზს უსვამს ტატიანას განუყოფელ კავშირს ბუნებრივ სამყაროსთან სხვა ლანდშაფტთან. მოსკოვში წასვლის წინა დღეს, როგორც ძველ მეგობრებთან ერთად, ის დაემშვიდობა მინდვრებს და "მშვიდობიან ხეობებს", ტყეებს და "ნაცნობ მთის მწვერვალებს":

მისი სიარული დიდხანს გრძელდება.

ახლა ეს ან ბორცვია ან ნაკადი

ნებით თუ უნებლიეთ გაჩერდებიან

ტატიანა თავისი ხიბლით.

პეიზაჟი ასევე განასახიერებს ჰეროინის ასაკს და ცვლილებებს მის ბედში. ამრიგად, რომანში შემოდგომის დაწყება ემთხვევა ტატიანას ცხოვრებაში სიმწიფის ეპოქას, მის ქორწინებას:

ოქროს შემოდგომა მოვიდა.

ბუნება მღელვარე, ფერმკრთალი,

მსხვერპლშეწირვით, მდიდრულად მორთული...

მის უკან დგას უდარდელი, ბედნიერი ახალგაზრდობა, პირველი სიყვარული... ახლა ჰეროინს გრძელი "ზამთრის მოგზაურობა" ელის. ქორწინება მისთვის მხოლოდ ცხოვრებისეული მოვალეობის შესრულებაა, სადაც სულს სიყვარული არ აცოცხლებს. ვფიქრობ, ამას მეტაფორულად მიანიშნებს პოეტი: „ტატიანას ზამთრის მოგზაურობის ეშინია“. ფაქტია, რომ სლავურ წარმართულ ტრადიციაში ზამთარი და ყინვა დაკავშირებული იყო სიკვდილთან. პუშკინის რომანში ეს არის ახალგაზრდობის იმედების კვდომა, პირველი სიყვარულის მღელვარების რომანტიული ბოდვები.

ზოგადად, „ევგენი ონეგინში“ ზამთრის მრავალ პეიზაჟს ვხვდებით. ”რუსული ზამთარი სჯობს რუსულ ზაფხულს - სამხრეთის ზამთრის კარიკატურა. ის თავის თავს ჰგავს, მაშინ როცა ჩვენი ზაფხული ისევე ჰგავს ზაფხულს, როგორც თეატრის პეიზაჟების ხეები ტყეში არსებულ ნამდვილ ხეებს. პუშკინმა პირველმა გაიგო ეს და პირველმა გამოხატა“, - წერს ბელინსკი.

"ევგენი ონეგინის" ზამთრის პეიზაჟები სავსეა გამოუთქმელი ხიბლით: ყინვის ხრაშუნა, რომელიც ვერცხლისფერ მინდვრებს შორის; ყინულით ცქრიალა მდინარე; "ნაპირზე" ვარსკვლავებივით ჩამოვარდნილი პირველი თოვლი; ხეები "ზამთრის ვერცხლში"; "მინაზე არის მსუბუქი ნიმუშები და ზამთრის რბილად დაფარული მთები ბრწყინვალე ხალიჩით." და, ამავდროულად, ეს სურათები ძალიან რეალისტურია, კონკრეტული, დაკავშირებულია რუსეთის სოფლის ცხოვრებასთან და გლეხურ ცხოვრებასთან:

ზამთარი!.. გლეხი, ტრიუმფალური,

შეშაზე აახლებს გზას;

მის ცხენს თოვლის სუნი ასდის,

როგორღაც ტრიალით;

ფუმფულა სადავეები ფეთქდება,

გაბედული ვაგონი დაფრინავს;

ბორბალი ზის სხივზე

ცხვრის ტყავის ქურთუკში და წითელ სარტყელში.

აი ეზოს ბიჭი დარბის,

სასწავლებელში ბუზი დარგეს,

ცხენად გარდაიქმნება...

მსგავსი რეალისტური სიზუსტე ახასიათებს ევგენი ონეგინის შემოდგომის პეიზაჟებსაც. აქ ბუნების სურათები მოქმედებს როგორც ფონზე, რომლის წინააღმდეგაც ხდება მოქმედება. პოეტი შემოდგომის დადგომას უკავშირებს გლეხური მუშაობის შეწყვეტას: „მინდვრებში სამუშაოს ხმაური შეწყდა“, „გათენებაზე მწყემსი ძროხებს ბეღლიდან აღარ აძევებს“. საკმაოდ მოსაწყენი დრო მოდის.

რა უნდა გააკეთოს ამ დროს უდაბნოში?

ფეხით? იმდროინდელი სოფ

უნებურად აწუხებს თვალი

ერთფეროვანი სიშიშვლე.

მაგრამ გადის შემოდგომა, გადის მკაცრი ზამთარი და ისევ ”ნათელი ღიმილით ბუნება ხვდება წლის დილას სიზმრით” - გაზაფხულს, თავისი ნათელი, მღელვარე ფერებით და ცხოვრების მუდმივი ტრიუმფით, მხიარული განახლებით:

გაზაფხულის სხივებით ამოძრავებული,

მიმდებარე მთებიდან უკვე თოვლია

ტალახიანი ნაკადულებით გაიქცა

დატბორილ მდელოებამდე.

ბუნების ნათელი ღიმილი

სიზმრის მეშვეობით ხვდება წლის დილას;

ცა ლურჯად ანათებს.

ჯერ კიდევ გამჭვირვალე, ტყეები

თითქოს მწვანედ იქცევიან.

ფუტკარი საველე ხარკისთვის

დაფრინავს ცვილის უჯრედიდან.

ხეობები მშრალი და ფერადია;

ნახირები შრიალებენ და ბულბული

უკვე ღამის სიჩუმეში მღეროდა.

პოეტი გაზაფხულს უკავშირებს ახალგაზრდობას, სიყვარულს, აკანკალებულ გულებს. და ეს პეიზაჟი შეუფერხებლად იქცევა ლირიკულ დიგრესიად, ერწყმის ავტორის მოგონებებს იმის შესახებ, რაც ასე ძვირფასი იყო მისი სულისთვის. გარდა ამისა, ბუნების განახლების სურათი, პარადოქსულად, იხსენებს "ჩვენი წლების გაქრობას", პოეტის სულში აღვიძებს აზრებს მარადიულზე.

ეს რომანტიული პეიზაჟი იწვევს რომანტიკული იმიჯი- პოეტის იმიჯი, რომელიც გარდაიცვალა "სიცოცხლის პირველობაში". და აქ ჩნდება მარადიულ, ძლიერ ბუნებასა და ადამიანის მყიფე ბედს შორის დაპირისპირების დახვეწილი მოტივი. მწვანე მდელოზე ნაკადულის მომხიბლავი სურათი, მდინარე, ბულბულის სიმღერა და აყვავებული ვარდის თეძოები ეწინააღმდეგება საფლავის ქვის სურათს "ორი მოძველებული ფიჭვის ჩრდილში", სადაც დევს ვლადიმერ ლენსკის უდროო სიკვდილი. ამრიგად, ბუნების აღორძინება და „გაზაფხულის აფეთქების სუნთქვა“ გვახსენებს ახალგაზრდობის ოცნებებს და ამავე დროს - ადამიანის არსებობის სისუსტეს.

მაგრამ რომანში არის კიდევ ერთი გაზაფხულის პეიზაჟი. მას შეიძლება ეწოდოს ურბანული:

გაზაფხული ცოცხლობს მას: პირველად

შენი პალატები ჩაკეტილია,

სად გაატარა ზამთარი მიწაყრილივით?

ორმაგი ფანჯრები, ბუხარი

ის მიდის ნათელ დილას,

ნევას გასწვრივ მირბის ციგაში.

ლურჯ, ნაწიბუროვან ყინულზე

მზე თამაშობს; ბინძური დნება

ქუჩებში თოვლია...

აქ ბუნება ასევე დაკავშირებულია ადამიანის გრძნობებთან. ამრიგად, ეს "პროზაული" პეიზაჟი კორელაციაშია ონეგინის სიყვარულთან. და პუშკინი, აშკარად თანაუგრძნობს გმირს, მიუხედავად ამისა, ნამდვილად გამოხატავს თავის დამოკიდებულებას მისი დაგვიანებული ვნების მიმართ:

სიყვარული ყველა ასაკისთვის;

მაგრამ ახალგაზრდა, ქალწული გულებისთვის

მისი იმპულსები სასარგებლოა,

როგორც გაზაფხულის ქარიშხალი მინდვრებში...

მაგრამ გვიან და უნაყოფო ასაკში,

ჩვენი წლების მიჯნაზე,

სამწუხაროა მკვდარი ბილიკის ვნება:

ასე რომ, შემოდგომის ქარიშხალი ცივია

მდელო ჭაობშია გადაქცეული

და ისინი ამხელენ ტყეს ირგვლივ.

ამრიგად, „ევგენი ონეგინის“ პეიზაჟები ხშირად სიმბოლურია: პოეტი ბუნების ცხოვრებას აკავშირებს ადამიანის ბედთან, გმირების განცდებთან. მაგრამ რომანში პუშკინი აგრძელებს ლანდშაფტის განსაკუთრებული კონკრეტიკისა და რეალიზმის მტკიცებას, ბუნების სურათებს აკავშირებს რუსულ ცხოვრებასთან, ცხოვრების ეროვნულ მახასიათებლებთან. წავიდა ის დრო, როდესაც პოეტს სჭირდებოდა „უდაბნოები, მარგალიტის ტალღების კიდეები და ზღვის ხმაური და კლდეების გროვა“ - ახლა სრულიად განსხვავებული სურათები ტკბილია მის მზერაზე:

მე მიყვარს ქვიშიანი ფერდობები,

ქოხის წინ ორი ხე დგას,

კარიბჭე, გატეხილი ღობე,

ცაზე ნაცრისფერი ღრუბლებია,

კალოს წინ ჩალის გროვებია -

დიახ, აუზი სქელი ტირიფის ტილოების ქვეშ,

ახალგაზრდა იხვების სივრცე...

პუშკინი აღადგენს რუსულ ბუნებას მთელი თავისი ორიგინალობით და ჩვენ ვგრძნობთ, რამდენად ახლოს არის იგი მასთან, რამდენად "ჭეშმარიტია" მისი პოეზია რუსულ რეალობასთან.

ლანდშაფტი წარმოდგენილია "ევგენი ონეგინში" დეტალური, სრული ნახატების სახით, რაც ყველაზე ხშირად ემსახურება ცალკეულ თავებში ერთგვარ შესავალს ან თავებში ახალ სიუჟეტურ ეპიზოდებს. ამრიგად, მეორე, მეხუთე და მეშვიდე თავები იხსნება ბუნების აღწერით. სოფლის ზამთრის დაწყების სურათები წინ უსწრებს სოფელში ონეგინის ცხოვრების სტილის აღწერას მეოთხე თავში. რომანის უმეტესი ნაწილის სიუჟეტური შინაარსი სოფლის თემებს უკავშირდება. ამიტომ ბუნებრივია ამ თავების უხვად შევსება ლანდშაფტის ელემენტებით. ამრიგად, მცირე ლანდშაფტი მოცემულია მეორე თავის დასაწყისში:
სოფელი, სადაც ევგენი მოწყენილი იყო,
მშვენიერი კუთხე იყო;
არის უდანაშაულო სიამოვნების მეგობარი
მე შემეძლო ცა დალოცა.
პუშკინი გამოხატავს თავის ირონიულ დამოკიდებულებას სენტიმენტალისტების ნაწარმოებების მიმართ, რომლებშიც იქმნებოდა იდილიური პეიზაჟები, დამახასიათებელი X/III საუკუნის ბოლოს - XIX საუკუნის დასაწყისის ყველა კეთილშობილური პოეზიისთვის. რომანი "ევგენი ონეგინი" ასახავს რეალისტურ პეიზაჟს, რომელიც ასახავს პუშკინის შთაბეჭდილებებს სოფელ მიხაილოვსკოეზე.
მთელი რომანის განმავლობაში, სეზონების მონაცვლეობის წყალობით, მოვლენების ქრონოლოგიას შეიძლება მივაკვლიოთ: ზაფხულში ონეგინი მიდის სოფელში, მოწყენილი, ატარებს შემოდგომას იქ, ზამთარში - ლენსკისთან დუელის შემდეგ - ის ტოვებს თავის ქონებას. გაზაფხულზე ტატიანა სტუმრობს ონეგინის სახლს. ასე იქცევა ლანდშაფტი მოქმედების ფონიდან თხრობის უმნიშვნელოვანეს სტრუქტურულ ელემენტად. პუშკინისთვის მნიშვნელოვანია აჩვენოს, რომ მისი რომანის ავტორი ნაწარმოების შემქმნელია, აჩქარებს ან ანელებს მოქმედების განვითარებას და განსაზღვრავს სიუჟეტური ხაზების ურთიერთკავშირს. მაგალითად, წინ უყურებს, ის საუბრობს თავისი გმირების ბედის განვითარებაზე. ასე რომ, ზამთარში ჩატარებული დუელის აღწერისთანავე, ისინი საუბრობენ ლენსკის საფლავზე არსებულ ძეგლზე, რომელიც "ახალგაზრდა ქალაქელმა ქალმა" ზაფხულში ნახა. შემდეგ, ისევ მოვლენებს წინ, ავტორი იტყობინება, რომ ონეგინი "სოფელში აღარ არის" და "სამწუხარო ძეგლი დავიწყებულია". და მხოლოდ ამის შემდეგ ის საუბრობს ოლგას ქორწინებაზე და ტატიანას მოსკოვში წასვლაზე.
პუშკინის პეიზაჟები არასოდეს არის სტატიკური. ბუნებაში ყველაფერი მუდმივად იცვლება: ზაფხული „ციმციმებს“, ნოემბერი „მოახლოებულია“, დღეები „ჩქარობს“. ბუნების გამოსახვაში დომინირებს არსებითი სახელები და ზმნები; ზედსართავები, რომლებიც ასახავს ამა თუ იმ ფენომენს სტატიკაში, პრაქტიკულად არ გამოიყენება. ამრიგად, ლანდშაფტი გადმოსცემს მარადიულ მოძრაობას, რომელიც ავსებს ბუნების ცხოვრებას:
...მიახლოება
საკმაოდ მოსაწყენი დრო;
ეზოს გარეთ უკვე ნოემბერი იყო.
თუმცა, რომანში მთავარი ლანდშაფტის ჩანახატები ბუნების შესახებ ლირიკული დიგრესიებია. ოთხივე სეზონი აღწერილია, მაგრამ ძალიან განსხვავებულად და სხვადასხვა ზომით.
პუშკინს არ უყვარდა ზაფხული, ამიტომ ამ სეზონს მხოლოდ ოთხი სტრიქონი ეძღვნება, რაც ირონიული აღწერილობაა: „სამხრეთის ზამთრის კარიკატურა“. ერთი ლირიკული დიგრესიაც ეძღვნება პუშკინის საყვარელ სეზონს - შემოდგომას, რომელიც, პუშკინის ცხოვრების დამადასტურებელი ლექსებისგან განსხვავებით, გვიან შემოდგომის დამთრგუნველ სურათს გვიხატავს - "საკმაოდ მოსაწყენი დრო", რომელიც ხაზგასმულია მრავალი დეტალით: "მზე ანათებდა. ნაკლებად ხშირად, დღეები უფრო მოკლე ხდება. ”
გაზაფხულის ერთადერთ აღწერილობაში არის პუშკინის ლექსებისთვის დამახასიათებელი ეპითეტები: „ტალახიანი ნაკადულები“, „ფუტკარი, რომელიც დაფრინავს საველე ხარკის შესაგროვებლად“. პოეტი აღიარებს, რომ "სევდიანია" გაზაფხულის ფენომენით.
რომანში ზამთრის აღწერა სამჯერ ხდება. მეოთხე თავში იქმნება ადრეული ზამთრის სურათი: „ყინულში ჩაცმული მდინარე ანათებს“. ეს აღწერა ლაკონურია, მაგრამ მხიარული: ”პირველი თოვლი მხიარულია, მოციმციმე, დახვევა.”
მეხუთე თავში პუშკინი ასახავს "დაბალ ბუნებას" ისეთი დეტალებით, როგორიცაა "ეზოს ბიჭი", "გლეხი შეშაზე". ეს რეალისტური პეიზაჟია, კეთილშობილური მკითხველისთვის გაუგებარი, მაგრამ პუშკინისთვის ძალიან საყვარელი. რომანის ავტორი თავის ზამთრის პეიზაჟებს უპირისპირებს პოეტის აღწერილობებს, რომელმაც „მდიდრული სტილით გამოგვიხატა პირველი თოვლი და ზამთრის ნეტარების ყველა ჩრდილი“.
მეშვიდე თავში პუშკინი აღფრთოვანებულია "ზამთარში ჯადოქარით" და სადღესასწაულო გარდასახვით, რომელიც მან მოაქვს ბუნებას: "ის ტალღოვან ხალიჩებში იწვა მინდვრებს შორის, ბორცვებში". ამავდროულად, რომანის ავტორს არ ავიწყდება აღინიშნოს ზამთრის იმპერიული მცდელობა, შეაჩეროს ყოველგვარი მოძრაობა: ბრეგა უმოძრაო მდინარით "გასწორებული იყო მსუქანი ფარდით".
რომანში მუდმივად ხაზგასმულია კავშირი ბუნების ცხოვრებასა და ადამიანის სიცოცხლეს შორის. რომანის პირველ თავებში ბუნების გამოსახულება კორელაციაშია ევგენის გამოსახულებასთან:
ორი დღე მისთვის ახალი ჩანდა
მარტოხელა მინდვრები
ბნელი მუხის ტყის სიგრილე,
წყნარი ნაკადულის დრტვინვა...
"განმარტოებული მინდვრები", "მუხის პირქუში კორომი" - ეს ყველაფერი სინათლის გადასახლების ერთგვარი "თავშესაფრის" კლასიკური ნიშნებია. გარკვეულწილად, ამის წყალობით, მოწყენილი ონეგინის პერსონაჟი ნათელი ხდება და უკვე იგრძნობა დახვეწილი ავტორის ირონიის ნიშნები. თუ პოეტი სოფლის ბუნების წიაღში ყვავის: „მე დავიბადე მშვიდი ცხოვრებისთვის, სოფლის სიჩუმესთვის“, მაშინ ონეგინი სოფელში „მობეზრდება“ და ვერ ხედავს „საყვარელ კუთხეს“, რომელშიც ცხოვრობს.
ბუნების გამოსახულებას სულ სხვა ურთიერთობა აქვს ტატიანას გამოსახულებასთან. ლანდშაფტის ნახატების უმეტესობა და ბუნების ინდივიდუალური ესკიზები ასოცირდება მის გამოსახულებასთან:
უყვარდა აივანზე
გააფრთხილე გამთენიისას,
როცა ფერმკრთალ ცაზე
ქრება ვარსკვლავების მრგვალი ცეკვა...
პეიზაჟის რომანტიული შეღებვა ამ შემთხვევაში განპირობებულია თავად ჰეროინის რომანტიული დამოკიდებულებით. მოცემულია ბუნების ზაფხულისა და ზამთრის მდგომარეობის ცალკეული ნიშნები, რომლებიც შედის ტატიანას ცხოვრების სტილის აღწერაში.
მეშვიდე თავის კომპოზიციაში გაზაფხულის პეიზაჟი და ავტორის აზრები, რომლებიც მას მოსდევს, შემთხვევითი არ არის. ეს თავი, თავისებურად, გარდამტეხი მომენტია ტატიანას ბედში. და სწორედ პეიზაჟის მეშვეობით, ტატიანას გამოსახულებისა და ბუნების ურთიერთმიმართებით ავლენს პუშკინი ამ შემობრუნების მნიშვნელობას. აქამდე ავტორს ასე ძლიერად არ გაუკეთებია ხაზგასმით ჰეროინის შინაგანი ერთიანობა და განუყოფლობა სოფლის ბუნებასთან:
მისი სიარული დიდხანს გრძელდება.
ახლა ეს ან ბორცვია ან ნაკადი
უნებურად გაჩერდა
ტატიანა თავისი ხიბლით!...
ტატიანას ბედი გადაწყვეტილია. და რუსული ზამთრის დაწყების სურათები, რომლებიც ცვლის შემოდგომის აღწერას, კიდევ უფრო აძლიერებს ჰეროინის განწირულობის განცდას ზოგად კონტექსტში:
აქ არის ჩრდილოეთი, ღრუბლები იჭერენ,
ის სუნთქავდა, ყვიროდა - და აი ის არის
ჯადოქარი ზამთარი მოდის.
ხშირად, პეიზაჟი მკითხველს წარუდგენს, როგორც ტატიანა ხედავს მას: ”დილით ტატიანამ ფანჯრიდან თეთრი ეზო დაინახა.” პუშკინი აღნიშნავს, რომ სეზონების ცვლილება მჭიდრო კავშირშია მისი "ტკბილი იდეალის" გონების მდგომარეობასთან. სწორედ ამიტომ, ზამთარში თანდაყოლილი სიწმინდე, შინაგანი სიმძიმე, დიდებულება და თავშეკავებული ჰარმონია ტატიანას ბუნებრივი თვისებები აღმოჩნდა.
ბუნება ლენსკის გამოსახულებას სულ სხვაგვარად ეხმიანება. ოლგასადმი ლენსკის გრძნობების აღწერილობები მუდმივად ელეგიურ ტონებშია გამოხატული. „მთვარე“, „ღამე“, „მარტოობა“ - აღწერაში დომინირებს ელეგიის ჟანრის სტილისტური კომპლექსი:
უკაცრავად, თამაშები ოქროსფერია!
მას შეუყვარდა მკვრივი კორომები,
მარტოობა, სიჩუმე,
და ღამე, და ვარსკვლავები და მთვარე.
ლენსკის არ აქვს წვდომა ბუნების სილამაზის ჭეშმარიტ გაგებაზე, რადგან ახალგაზრდა პოეტს აინტერესებს "რომანტიკული ვარდები" და არა რეალური.
ამრიგად, პუშკინის რომანის ყველა გმირის ცხოვრება ბუნების ცხოვრებაში ჩაწერილი აღმოჩნდება. სეზონების ცვლილება და, შესაბამისად, ლანდშაფტის მხატვრობის შეცვლა განსაზღვრავს სიუჟეტის ქრონოლოგიას, ამავდროულად არის ადამიანის სიცოცხლის მარადიული მოძრაობის მეტაფორა. რომანში პეიზაჟის წყალობით იქმნება სწრაფად ცვალებადი სამყაროს სურათი, რომლის ცხოვრებაშიც გადახლართულია ევგენი ონეგინის გმირების ბედი. პუშკინის ბუნების სიყვარული რომანში მრავალმხრივ ვლინდება: მათ შორისაა გრძელი ლირიკული დიგრესიები, რომლებიც ასახავს სხვადასხვა სეზონებს; და მოკლე ლანდშაფტის ესკიზები; და ბოლოს, მშობლიური ბუნების ზუსტი და დახვეწილი გაგება, რომელიც თანდაყოლილია მხოლოდ პუშკინის საყვარელ გმირში.

როდესაც ვ.გ. ბელინსკიმ რომანს "ევგენი ონეგინი" უწოდა "რუსული ცხოვრების ენციკლოპედია", შემდეგ, უპირველეს ყოვლისა, რა თქმა უნდა, მან ხაზი გაუსვა მწერლის მიერ ნაჩვენები სოციალური ცხოვრების, სოფლისა და ქალაქური ცხოვრების სცენებსა და სურათებს. მაგრამ ამ „ენციკლოპედიაში“ თვალსაჩინო ადგილი ეკავა ბუნების აღწერილობებსაც, რომლებიც რომანის ფურცლებზე ჩანს, ან ცალკეული შტრიხებისა და შედარებების სახით, ან რამდენიმე სტროფის დეტალური სურათების სახით.

საინტერესოა აღინიშნოს, რომ პოეტი მშობლიური ბუნების დეტალურად აღწერას მხოლოდ მეოთხე თავიდან იწყებს, რომელშიც ტატიანას პოეტური სული თანდათან გვიჩვენებს. როგორც ჩანს, ავტორი ბუნების აღქმის გზით ცდილობს გმირების ხასიათის გამოვლენას. ლარინა ბუნების მეშვეობით აერთიანებს მშვიდობის, სიყვარულის, ცხოვრების განსაკუთრებულ აღქმას. და ტყუილად არ თქვა პუშკინმა:

ტატიანა (რუსული სული,

არ ვიცი რატომ)

თავისი ცივი სილამაზით

მიყვარდა რუსული ზამთარი...

შეიძლება გამოიცნოთ, რატომ აირჩია ალექსანდრე სერგეევიჩმა ყველა სეზონიდან ზამთარი თავისი "რუსულობის" ხაზგასასმელად. ბოლოს და ბოლოს, პირველი, რასაც რუსეთში მცხოვრები უცხოელები ყოველთვის აღნიშნავდნენ, იყო გრძელი ზამთარი (ევროპაში მსგავსი არაფერია), რუსული სიცივე და თოვლი. ეს, შეიძლება ითქვას, ქვეყნისთვის დამახასიათებელი წელიწადის დროა. მაგრამ რომანისტი ზაფხულში იცინის:

მაგრამ შიშველი ჩრდილოეთ ზაფხული,

სამხრეთ ზამთრის კარიკატურა,

ანათებს და არა...

თუ თავის „ტკბილ იდეალზე“ საუბრისას რომანის შემქმნელი იძლევა მდიდარ, თავისუფალ აღწერილობებს, მაშინ არაპოეტური ონეგინი ზოგჯერ მასში ბუნებისადმი ოდნავ დამცინავ დამოკიდებულებას იწვევს. ის შედარებაც კი, რომელსაც ევგენი იყენებს, აჩვენებს, თუ რამდენად გულგრილია მისი სილამაზის მიმართ. ასე რომ, ლენსკისთან საუბარში ის ოლგას მთვარეს ადარებს:

ის მრგვალი და წითურია,

როგორც ეს სულელი მთვარე

ამ სულელურ ცაზე.

მაგრამ მეხუთე თავში ტატიანა ასევე მთვარეს ადარებენ, ოღონდ სულ სხვანაირად: „და უფრო ფერმკრთალი ვიდრე დილის მთვარე...“

ონეგინი მოწყენილი იყო ქალაქში, სადაც „იგი თანაბრად იღიმებოდა მოდურ და ძველ დარბაზებს შორის“, ასევე მოწყენილი იყო მამულში, თუმცა „სოფელი, სადაც ევგენი მოწყენილი იყო, მომხიბვლელი კუთხე იყო“.

ლექსში რომანის შემქმნელს, მიხაილოვსკიში დიდხანს ჩაკეტილი, უთუოდ იცინოდა მოსაწყენი სოფლის ერთფეროვნებაზე და სურდა დედაქალაქში წასვლა, მაგრამ ამავე დროს ტკბებოდა მშობლიური ბუნების სილამაზით. მოგეხსენებათ, მას ყველაზე მეტად შემოდგომა უყვარდა.

ცა უკვე სუნთქავდა შემოდგომაზე,

მზე ნაკლებად ანათებდა,

დღე იკლო

იდუმალი ტყის ტილო

სევდიანი ხმით გაიშიშვლა,

ნისლი იწვა მინდვრებზე,

ბატების ხმაურიანი ქარავანი

მიაღწია სამხრეთს...

ნაწარმოებში ბუნების აღწერილობები განუყოფლად არის დაკავშირებული ხალხის ცხოვრებასთან; პუშკინი კასტიკურად უპირისპირდება მინდვრებისა და ტყეების თავის „დაბალ“ აღწერას სხვა პოეტების მიერ ბუნებას რომანტიკულ სტილში „მდიდრული სტილით“ აღწერით. მაგრამ სწორედ „დაბალი ბუნების“ ეს სურათებია საოცრად ღრმად ჩაძირული სულში.

ზამთარი!.. გლეხი, ტრიუმფალური,

შეშაზე აახლებს გზას;

მის ცხენს თოვლის სუნი ასდის,

როგორღაც ტრიალით;

ფუმფულა სადავეები ფეთქდება,

გაბედული ვაგონი დაფრინავს;

ბორბალი ზის სხივზე.

ცხვრის ტყავის ქურთუკში და წითელ სარტყელში.

აი ეზოს ბიჭი დარბის,

სასწავლებელში ბუზი დარგეს,

ცხენად გადაქცევა;

ცუდ კაცს თითი უკვე გაეყინა:

ის ერთდროულად მტკივნეულია და მხიარული,

დედა კი ფანჯრიდან ემუქრება...

სიტყვების დიდი ხელოვანი ძალიან მრავალფეროვანია თავის აღწერილობაში. მისი აღწერების სტილი და ენა მუდმივად იცვლება იმისდა მიხედვით, თუ რა მიზნებს ადგენს. ახლახან მოვიყვანე საყოფაცხოვრებო ესკიზი. და ტატიანას ოცნების სცენებში, რომელიც ისეთივე რომანტიულია, როგორც ამ გოგონას სიყვარული მისი გმირის მიმართ, ბუნება იდუმალი და იდუმალი ხდება.

მათ წინ ტყეა; უმოძრაო ფიჭვები

მის წარბშეკრულ დიდებაში;

მათი ყველა ტოტი დამძიმებულია

თოვლის ნაჭრები; მწვერვალების გავლით

ასპენის, არყის და ცაცხვის ხეები

ღამის მნათობთა სხივი ანათებს;

გზა არ არის; ბუჩქები, რეიდები

ყველა დაფარულია ქარბუქში,

თოვლში ღრმად ჩაძირული.

და ადგილი, სადაც მეგობრის ხელით მოკლული ლენსკი, „პოეტი, მეოცნებე მეოცნებე“ დაკრძალულია, ისევ ისეა აღწერილი, რომ ხაზგასმით აღვნიშნო, როგორ ხედავდა ამ ახალგაზრდას სამყარო.

არის ადგილი: სოფლის მარცხნივ,

სად ცხოვრობდა შთაგონების შთამომავალი?

ორი ფიჭვი ფესვებთან ერთად გაიზარდა...

გუთანს უყვარს იქ დასვენება,

და ტალღებში ჩავუღრმავდი მკაულებს

ზარის დოქები მოდის...

იქ ნაკადულთან სქელ ჩრდილში

უბრალო ძეგლი დაუდგეს.

პუშკინის ზამთრისა და შემოდგომის აღწერა მშვენიერია. და მე მინდა დავასრულო ესე გაზაფხულის ისეთივე მშვენიერი აღწერით, რომელიც იწყება მეშვიდე თავით:

გაზაფხულის სხივებით ამოძრავებული,

მიმდებარე მთებიდან უკვე თოვლია

ტალახიანი ნაკადულებით გაიქცა

დატბორილ მდელოებამდე.

ბუნების ნათელი ღიმილი

სიზმრის მეშვეობით ხვდება წლის დილას;

ცა ლურჯად ანათებს.

ჯერ კიდევ გამჭვირვალე, ტყეები

თითქოს მწვანედ იქცევიან.