Роман А.С. „Евгениј Онегин“ на Пушкин беше завршен во пролетта 1831 година. Романот репродуцира слика за животот на руското општество во првата третина од 19 век. Онегин, Ленски, Татјана се современици, врсници на Декебристите, луѓе од генерацијата на дваесеттите и триесеттите години. Треба да се напомене дека самиот Пушкин го опишал својот роман како „бесплатен“. Карактеристиката на заплетот на „Евгениј Онегин“ ја вклучува слободата на отстапувањата на авторот од главната линија на наративот. Авторот води случајни разговори во разни теми, додека еден од најважните видови лирски дигресии се бројните пејзажни скици. Треба да се напомене дека во своите рани дела Пушкин создавал идилични пејзажи и ја насликал егзотичната природа на Кавказот, а во романот „Евгениј Онегин“ поетот се свртел кон прикажување на централната руска лента.

Пејзажот е присутен во „Евгениј Онегин“ во форма на детални, комплетни слики, кои најчесто служат како еден вид вовед во поединечни поглавја или претходат нови епизоди на заплетот во поглавја. Така, поглавјата втора, петта и седмата се отвораат со описи на природата. Сликите од почетокот на селската зима претходат на описот на начинот на живот на Онегин во селото во поглавје четири. Заплетната содржина на најголемиот дел од романот е поврзана со рурални теми. Според тоа, природно е обилно да се пополнат овие поглавја со пејзажни елементи. Така, мал пејзаж е даден на почетокот на второто поглавје:

Селото во кое на Евгениј му беше досадно,

Имаше прекрасно катче;

Има пријател на невини задоволства

Можев да го благословам небото.

Пушкин го изразува својот ироничен став кон делата на сентименталистите, во кои се создаваа идилични пејзажи, карактеристични за целата благородна поезија од доцниот 18-ти - почетокот на XIXвек. Романот „Јуџин Онегин“ пресоздава реалистичен пејзаж кој ги одразува впечатоците на Пушкин од селото Михајловское.

Во текот на целиот роман, благодарение на алтернацијата на годишните времиња, може да се следи хронологијата на настаните: летото Онегин оди во селото, досадно, ја поминува есента таму, во зима - по дуел со Ленски - го напушта својот имот. , во пролетта Татјана ја посетува куќата на Онегин. Така пејзажот се претвора од заднината на дејството во најважниот структурен елемент на наративот. Важно е Пушкин да покаже дека авторот на неговиот роман е творец на делото, забрзувајќи или забавувајќи го развојот на дејството и одредувајќи ја врската. приказни. На пример, гледајќи напред, тој зборува за развојот на судбините на неговите херои. Така, веднаш по описот на дуелот што се одржа во зима, тие зборуваат за споменикот на гробот на Ленски, што го виде „младата градска жена“ летото. Потоа, повторно пред настаните, авторот известува дека Онегин „повеќе не е во селото“ и „тажниот споменик е заборавен“. И само после тоа тој зборува за бракот на Олга и заминувањето на Татјана во Москва.

Пејзажите на Пушкин никогаш не се статични. Во природата, сè постојано се менува: летото „трепка“, ноември „се приближува“, деновите „брзаат“. Во прикажувањето на природата доминираат именките и глаголите; придавките што ја доловуваат оваа или онаа појава во статиката практично не се користат. Така, пејзажот го пренесува вечното движење што го исполнува животот на природата:

...се приближува

Доста досадно време;

Веќе беше ноември надвор од дворот.

Сепак, главните пејзажни скици во романот се лирски дигресии за природата. Сите четири годишни времиња се опишани, но на многу различни начини и во различни размери.

Пушкин не го сакаше летото, па само четири реда се посветени на оваа сезона, што е соодветен ироничен опис: „карикатура на јужните зими“. Една лирска дигресија е посветена и на омилената сезона на Пушкин - есента, која, за разлика од песните на Пушкин кои го потврдуваат животот, дава депресивна слика за доцната есен - „прилично досадно време“, што е нагласено со голем број детали: „Сонцето светна поретко, деновите стануваа пократки“.

Во единствениот опис на пролетта има епитети карактеристични за песните и песните на Пушкин: „калливи потоци“, „пчела што лета за да ја собере полската почит“. Поетот признава дека е „тажен“ поради феноменот на пролетта.

Описот на зимата се случува три пати во романот. Во четвртото поглавје се создава слика на рана зима: „реката сјае, покриена со мраз“. Овој опис е лаконски, но весел: „Првиот снег е весел, трепка, виткање“.

Во петтото поглавје, Пушкин ја отсликува „ниската природа“ со детали како „дворско момче“, „селанец на огревно дрво“. Ова е реален пејзаж, неразбирлив за благородниот читател, но многу сакан од Пушкин. Авторот на романот ги спротивставува своите зимски пејзажи со описите на поетот, кој „нам ни го прикажа првиот снег и сите нијанси на зимското блаженство во луксузен стил“.

Во седмото поглавје, Пушкин се восхитува на „волшебничката во зима“ и празничната трансформација што таа ја носи во природата: „Таа легна во брановидни теписи меѓу полињата, околу ридовите“. Во исто време, авторот на романот не заборава да го забележи имперациониот обид на зимата да го запре секое движење: Брега со неподвижната река беше „израмнета со дебел превез“.

Врската помеѓу животот на природата и човечкиот живот е постојано нагласена во романот. Во првите поглавја од романот, сликата на природата е во корелација со ликот на Јуџин:

Два дена му изгледаа нови

Осамени полиња

Свежината на мрачната дабова шума,

мрморењето на тивкиот поток...

„Затскриени полиња“, „мрачна дабова шумичка“ - сето тоа се класични знаци на еден вид „засолниште“ на прогонство на светлината. До одреден степен, благодарение на ова, ликот на досадниот Онегин станува јасен и веќе се чувствуваат знаци на суптилна авторска иронија. Ако поетот процвета во пазувите на селската природа: „Роден сум за мирен живот, за селска тишина“, тогаш на Онегин „се досадува“ во селото и не го гледа „прекрасното катче“ во кое живее.

Сликата на природата има сосема поинаков однос со ликот на Татјана. Повеќето пејзажни слики и индивидуални скици на природата се поврзани со нејзината слика:

Таа сакаше на балконот

Предупреди ја зората,

Кога на бледо небо

Исчезнува кружниот танц на ѕвездите...

Романтичното обојување на пејзажот во овој случај се должи на романтичниот став на самата хероина. Дадени се посебни знаци на летната и зимската состојба на природата, кои се вклучени во описот на начинот на живот на Татјана.

Во составот на седмото поглавје, пролетниот пејзаж и размислувањата на авторот што го следат не се случајни. Ова поглавје на свој начин е пресвртница во судбината на Татјана. И токму преку пејзажот, преку односот помеѓу сликата на Татјана и природата, Пушкин го открива значењето на оваа пресвртница. Никогаш досега авторот толку силно не го истакнал внатрешното единство и неразделност на хероината со рурална природа:

Нејзините прошетки траат долго.

Сега е или рид или поток

Застана неволно

Татјана со нејзиниот шарм!...

Судбината на Татјана е решена. И сликите од почетокот на руската зима, кои го заменуваат описот на есента, дополнително го зајакнуваат чувството на пропаст на хероината во општиот контекст:

Еве го северот, облаците се стигнуваат,

Дишеше, завиваше - и еве ја

Доаѓа волшебничката зима.

Доста често, пејзажот му се прикажува на читателот како што го гледа Татјана: „Утрото Татјана виде бел двор низ прозорецот“. Пушкин забележува дека промената на годишните времиња е тесно поврзана со состојбата на умот на неговиот „сладок идеал“. Затоа чистотата, внатрешната сериозност, величественоста и воздржаната хармонија својствени за зимата се покажаа како природни својства на Татјана.

Природата се однесува на сликата на Ленски на сосема поинаков начин. Описите на чувствата на Ленски за Олга постојано се изразуваат со елегиски тонови. „Месечина“, „ноќ“, „осаменост“ - стилскиот комплекс на жанрот елегија доминира во описот:

Извинете, игрите се златни!

Се заљубил во густи шумички,

Осаменост, тишина,

И ноќта, и ѕвездите и месечината.

Ленски нема пристап до вистинско разбирање на убавината на природата, бидејќи младиот поет е заинтересиран за „романтични рози“, а не за вистински.

Така, животот на сите херои од романот на Пушкин се покажува како впишан во животот на природата. Промената на годишните времиња и, соодветно, промената на пејзажните слики ја одредуваат хронологијата на заплетот, во исто време и метафора за вечното движење на човечкиот живот. Благодарение на пејзажот во романот, се создава слика на свет кој брзо се менува, во чиј живот се испреплетени судбините на хероите на Јуџин Онегин. Љубовта на Пушкин кон природата се открива на многу начини во романот: тие вклучуваат долги лирски дигресии кои прикажуваат различни годишни времиња; и кратки пејзажни скици; и, конечно, прецизното и суптилно разбирање на родната природа што е вродено само во саканата хероина на Пушкин.

Природата се појавува во романот во различни слики: тоа се пејзажни скици и природниот, хармоничен свет, спротивставени на суетата и збунетоста на човечката душа, смирувачки и облагородувачки и извор на експресивни средства за пресоздавање на различните ментални состојби на ликовите. .
Потврдувајќи ја непостојаноста и променливоста на женските чувства, Онегин ги споредува со минливи природни феномени:

Младата девојка ќе се промени повеќе од еднаш
Соништата се лесни соништа;
Значи дрвото има свои лисја
Се менува секоја пролет.
Значи, очигледно, тоа беше предодредено од рајот.

Светли, шарени слики на природата, расфрлани низ разнобојниот заплет на романот, светкаат и светкаат како скапоцени камења. Многумина од нив станаа крилести и го земаа животот како самостојни дела. Но, авторот ја отсликува природата не на ентузијастичко-романтичен начин, туку на субјективно-реалистичен начин - на крајот на краиштата, вечната и многустрана природа е објективно совршена и нема потреба од вербална декорација. Понекогаш Пушкин си дозволува дури и допир на иронија кога ги опишува своите најмалку омилени сезони:

Но, нашето северно лето,
Карикатура на јужните зими,
Ќе трепка и не: ова се знае,
Иако не сакаме да признаеме...
Магла лежеше над полињата,
Бучен караван од гуски
Се протега на југ: се приближува
Доста досадно време;
Веќе беше ноември надвор од дворот.

Но, дури и во овие иронични скици има неверојатна прецизност, неверојатна точност во пренесувањето на расположенијата. Поетот им оддаде почит на сите годишни времиња. Следејќи го тажното, полно исчекување („природата чекаше, ја чекаше зимата“), понекогаш, кога богатите, светли бои на зрелата природа беа заменети со монохроматски црни и сиви, доаѓа долгоочекуваната зима:

Зима!.. Селанецот, триумфален,
На огревно дрво ја обновува патеката;
Неговиот коњ мириса на снегот,
Тркање некако...

Верен на вистината на животот, Пушкин не слика само зимски пејзаж, тој создава психолошки портрет на почетокот на сезоната, слика на зимата што ја перцепираат селаните. За луѓето, природата не е само предмет на восхит, туку и поволен период за возење со санки по есенската сезона на терени. Деталите за зимскиот живот на селаните се пресоздадени сосема поетски: црвено појас на позадината на светлиот бел, брилијантен снежен тепих, брзиот лет на вагонот што ги експлодира своите „меки узди“. А сепак, поетизирањето на едноставни, незабележителни животни појави беше пркосно смело за тогашните убавици. Но, Пушкин демонстративно го нагласува принципот на реален поглед на светот:

Но, можеби овој вид
Сликите нема да ве привлечат:
Сето ова е ниска природа;
Нема многу што е елегантно овде.

Спротивно на неговиот зимски пејсаж, богат со реалистични детали, со извонредни прикази во „луксузен стил“ на „сите нијанси на зимско блаженство“, поетот го брани правото на креативна независност и природност.
Но, Пушкин е променлив и повеќеслоен. Преку очите на неговата сакана хероина, тој ја пресоздава сликата на шарена и поетска зима:

Татјана (руска душа,
Без да се знае зошто)
Со нејзината студена убавина
Ја сакав руската зима,
Има мраз на сонце во ладен ден,
И санката и доцната зора
Сјајот на розовите снегови,
И темнината на Богојавленските вечери.

Пушкин го слика доаѓањето на пролетта со светли, светли бои.
Радоста од будењето на природата, обновувањето на животот е пренесена со различни дефиниции, епитети и изобилство на глаголи:

Чиста насмевка на природата
Низ сон го поздравува утрото во годината;
Небото свети сино.
Сè уште транспарентни, шуми
Како да стануваат зелени.

Но, Пушкин не го одразува само надворешниот свет; Внатрешниот живот не е секогаш во склад со промените во природата во овој случај, контрастот помеѓу природноста на природните појави и менталните превирања го нагласува расположението на херојот. Јасното, без облачно небо и проѕирниот воздух ја отежнуваат духовната тага.

Колку ми е тажен твојот изглед,
Пролет, пролет! време е за љубов!
Каква мачна возбуда
Во мојата душа, во мојата крв!
Со каква тешка нежност
Уживам во ветрето
Наспроти пролетта што дува...

Она што ме инспирираше во младоста, ми даваше сила и енергија, сега ми предизвикува само тага. Нема радост во душата за откривање на светот - има само тежина на минатите години и неостварени надежи.
Пушкин одлично ја опиша летната вечер, капена во месечевата светлина, исполнета со мирни звуци. Секој звук се слуша јасно, дури и најтивкиот. Тишината фасцинира со хармонијата на одмор на природата, мир и спокојство.
Точно, Татјана, потопена во нејзините соништа, овојпат не се восхитува на убавината на природата.

Беше вечер. Небото се затемнуваше. Вода
Тивко течеа. Бумбарот зуеше.
Кружните ора веќе се прекинуваа;
Веќе преку реката, чадеше, гореше
Риболов оган.

И конечно - есен. Омилено време на Пушкин, бунт од бои на зрела природа, време на плодна креативна работа и инспирација. Светлите, заситени бои ги воодушевуваат окото и душата, но вознемиреноста веќе се вовлекува во срцето - најславниот период е краткотраен, суровата зима наскоро ќе ја проголта оваа проштална насмевка на природата:

Дојде златна есен
Природата е треперлива, бледа,
Како курбан, луксузно украсен...
Еве го северот, облаците се стигнуваат,
Дишеше, завиваше - и еве ја
Доаѓа волшебничката зима.

Сликата на есента е исто така трагична бидејќи се перцепира низ очите на Татјана, чии чувства се зголемени до крај. Таа се збогува со своите женски соништа, со своите сакани рурални предели. Нејзиното детство заврши, ја носат „на саемот за невести“, а срцето и се кине од невозвратена љубов и безнадежност.
За Пушкин, природата е свет на хармонија, извор на внатрешен мир. Духовната врска со природата е знак на длабока природа, отфрлањето на тоа е карактеристика на духовните сиромашни, ограничувањата на една личност.

1.

2.

3.

4.

5.

„Пушкин немаше потреба да оди во Италија за слики од прекрасна природа: прекрасната природа беше на дофат на раката овде, во Русија, на нејзините рамни и монотони степи, под неговото вечно сиво небо, во нејзините тажни села и нејзините богати и сиромашни градови. ...." Овие зборови на Белински, кои ги карактеризираат стиховите на Пушкин, се вистинити и во однос на романот „Евгениј Онегин“, чија енциклопедичност е одредена не само од широчината на опфатот на предметите и феномените на „модерниот реален живот“, туку и од опис на целосниот циклус на природните појави. „Има плодна пролет, жешко лето, и скапана дождлива есен и студена зима“.

Пејзажите во Јуџин Онегин се претежно конкретни и реални. Во оваа прилика, поетот иронично забележа: „Но, можеби ваквите слики нема да ве привлечат: Сето ова е ниска природа; Нема многу што е елегантно овде“.

Функциите на пејзажот во романот се различни: тој создава позадина против која се одвива дејството, создава расположение, ги врамува чувствата и емоциите на авторот во лирски дигресии, го открива внатрешниот изглед на ликовите и го одложува текот на заплет акција.

Еден од првите пејзажи во романот е опис на селото „каде на Јуџин му беше досадно“:

Два дена му изгледаа нови

Осамени полиња

Свежината на мрачниот даб,

џагорот на тивок поток;

На третата шумичка, рид и поле

Тој повеќе не беше окупиран ...

„Селските“ пејзажи во романот се навраќаат на литературната традиција. „Затскриени полиња“, „жуборот на тивок поток“, „непробојни сводови“, „засенчена крошна“ - сето тоа, како што забележа В. Набоков, се „слатки клишеа на француската поезија“.

Имајќи го предвид овој пејсаж, В. Набоков забележува дека „потокот“ за кој се зборува овде ќе биде присутен и во други селски предели. Истражувачот го следи патот на овој поток: тој тече од изворот лоциран на имотот на Ленски, низ градината на Ларинс, во близина на алејата со липи, потоа се врти во близина на ридот и минува низ шумичките што му припаѓаат на Онегин. В. Набоков верува дека токму овој поток (симбол на одвојување во умот на Татјана) во сонот на хероината се претворил во брз поток.

„Селскиот“ пејзаж делува како средство за карактеризирање на ликот, нагласувајќи ја заситеноста на Онегин од впечатоците од животот, неговата студенило и разочарување, менталниот замор, рамнодушноста кон животот и природата како негова составен дел.

За разлика од неговиот херој, авторот ни се појавува како „жива“ личност, емотивна, љубовна природа и внимателна кон сè што го опкружува. Во лирските дигресии на романот често се појавуваат слики од природата, благодарение на што авторот се расправа со својот херој. Истата едноставна селска слика се појавува на погледот на Пушкин како прекрасен летен пејзаж: „затскриена господарска куќа“, „огромна, запуштена градина“, цветни ливади и златни полиња, стада мрзеливо талкаат по ливадите,

Со помош на пејзажи, Пушкин го открива и внатрешниот свет на Татјана:

Таа сакаше на балконот

Предупреди ја зората,

Кога на бледо небо

Кружниот танц на ѕвездите исчезнува,

И тивко работ на земјата осветлува...

Овој романтичен пејзаж е во корелација со младоста на Татјана, со очекувањето на првата љубов. Покрај тоа, веќе на оваа слика Пушкин го дефинира менталниот состав на хероината - нејзината мисловност, сонливост, поезија.

Татјана често е прикажана во романот на позадината на природните слики - ѕвезденото небо, треперливата месечина, изгрејсонцето. Таа прави желба на ѕвезда што паѓа, нејзината посета на гробот на Ленски е осветлена од мистериозната светлина на месечината. Како што забележува К. Кедров, „Целиот универзум на Татјана се открива во природните и космичките слики на романот“1.

Љубовта на хероината кон сè руско и национално, чистотата и чистотата на нејзината душа се нагласени со блескавиот зимски пејзаж:

Татјана (руска душа,

Без да се знае зошто)

Со нејзината студена убавина

Ја сакав руската зима,

Има мраз на сонце во ладен ден,

И санката и доцната зора

Сјајот на розовите снегови,

И темнината на Богојавленските вечери.

Пушкин, исто така, ја нагласува нераскинливата врска на Татјана со природниот свет со друг пејзаж. Во пресрет на заминувањето за Москва, како и со старите пријатели, таа се збогува со полињата и „мирните долини“, шумите и „познатите планински врвови“:

Нејзините прошетки траат долго.

Сега е или рид или поток

Сака-несака те запираат

Татјана со нејзиниот шарм.

Пејзажот исто така ја симболизира возраста на хероината и промените во нејзината судбина. Така, почетокот на есента во романот се совпаѓа со ерата на зрелоста во животот на Татјана, со нејзиниот брак:

Пристигна златна есен.

Природата е треперлива, бледа,

Како курбан, луксузно украсен...

Зад неа е безгрижна, среќна младост, прва љубов... Сега на хероината и претстои долго „зимско патување“. Бракот за неа е само исполнување на животната должност, каде што душата не ја оживува љубовта. Мислам дека тоа е она што поетот метафорично го навестува: „Татјана се плаши од зимското патување“. Факт е дека во словенската паганска традиција зимата и мразот биле поврзани со смртта. Во романот на Пушкин, ова е умирање на надежите на младоста, романтичните заблуди на возбудата на првата љубов.

Генерално, во Јуџин Онегин се среќаваме со многу зимски пејзажи. „Руската зима е подобра од руското лето - оваа карикатура на јужните зими. Таа личи на себе, додека нашето лето личи на лето колку што сценографијата дрвја во театарот се како вистински дрвја во шумата. Пушкин беше првиот што го сфати ова и првиот што го изрази“, напиша Белински.

Зимските пејзажи во „Јуџин Онегин“ се полни со неискажлив шарм: крцкање на мраз што сребрени меѓу полињата; река сјае со мраз; првиот снег што паѓа како ѕвезди на „брегот“; дрвја во „зимско сребро“; „Има светли обрасци на стаклото и нежно покриените планини на зимата со брилијантен тепих“. И, во исто време, овие слики се многу реални, конкретни, во корелација со рускиот селски живот и селскиот живот:

Зима!.. Селанецот, триумфален,

На огревно дрво ја обновува патеката;

Неговиот коњ мириса на снегот,

Тркање заедно некако;

Експлодираат меки узди,

Смелиот кочија лета;

Кочијачот седи на гредата

Во овча кожа палто и црвен појас.

Еве едно момче од дворот трча,

Откако засадив бубачка во санки,

Преобразувајќи се во коњ...

Слична реалистична конкретност е карактеристична и за есенските предели кај Јуџин Онегин. Овде, сликите од природата делуваат како позадина против која се одвива дејството. Поетот го поврзува доаѓањето на есента со престанокот на селската работа: „на полињата престана вревата на работата“, „во зори овчарот повеќе не ги истерува кравите од шталата“. Доаѓа прилично досадно време.

Што да се прави во дивината во ова време?

Прошетка? Селото во тоа време

Неволно го мачи окото

Монотона голотија.

Но, есента поминува, сурова зима и повторно „со чиста насмевка природата го дочекува утрото на годината низ сон“ - пролетта, со своите светли, бурни бои и постојаниот триумф на животот, радосното обновување:

Водени од пролетните зраци,

Од околните планини веќе има снег

Избега низ калливи потоци

До поплавените ливади.

Чиста насмевка на природата

Низ сон го поздравува утрото во годината;

Небото свети сино.

Сè уште транспарентни, шуми

Како да стануваат зелени.

Пчела за теренска почит

Лета од восочна ќелија.

Долините се суви и шарени;

Стадата шушкаат, а славејот

Веќе пее во тишината на ноќта.

Поетот ја поврзува пролетта со младоста, со љубовта, со растреперените срца. И овој пејзаж непречено се претвора во лирска дигресија, спојувајќи се со сеќавањата на авторот за она што му беше толку драго на душата. Покрај тоа, сликата на обновувањето на природата, парадоксално, потсетува на „бледнеењето на нашите години“, будејќи во душата на поетот мисли за вечното.

Овој романтичен пејзаж евоцира романтична слика- ликот на поет кој починал „во цутот на својот живот“. И тука настанува суптилен мотив на конфронтација меѓу вечната, моќна природа и кревката човечка судбина. Шармантната слика на поток во зелена ливада, река, пеење на славеј и расцутени колкови од шипинка е во контраст со сликата на надгробната плоча „во сенката на два застарени бора“, каде што лежи прераната смрт на Владимир Ленски. Така, оживувањето на природата и „здивот на дување пролет“ нè потсетуваат на соништата на младоста и во исто време - на слабоста на човековото постоење.

Но, во романот има уште еден пролетен пејзаж. Можеби може да се нарече урбано:

Пролетта го живее: за прв пат

Вашите одаи се заклучени,

Каде ја помина зимата како гром?

Двојни прозори, камин

Тој заминува во ведро утро,

Брзање по Нева во санки.

На синиот мраз со лузни

Сонцето си игра; валкани се топи

Снег има на улиците...

Природата овде е исто така во корелација со човечките чувства. Така, овој „прозаичен“ пејзаж е во корелација со љубовта на Онегин. И Пушкин, јасно сочувствувајќи се со херојот, сепак сосема дефинитивно го изразува својот став кон неговата задоцнета страст:

Сите возрасти се потчинети на љубовта;

Но, за млади, девствени срца

Нејзините импулси се корисни,

Како пролетни бури низ полињата...

Но, во доцна и неплодна возраст,

На крајот на нашите години,

Тажна е страста на мртвата патека:

Така, есенските бури се студени

Една ливада е претворена во мочуриште

И тие ја изложуваат шумата наоколу.

Така, пејзажите во „Евгениј Онегин“ се често симболични: поетот го поврзува животот на природата со човечките судбини, со чувствата на хероите. Но, во романот, Пушкин продолжува да ја тврди посебната конкретност и реализам на пејзажот, поврзувајќи ги сликите на природата со рускиот живот, со националните карактеристики на животот. Поминаа деновите кога на поетот му беа потребни „пустини, рабови од бисерни бранови, и врева на морето и купишта камења“ - сега на неговиот поглед се слатки сосема различни слики:

Ја сакам песочната падина,

Пред колибата има две роуан,

Порта, скршена ограда,

На небото има сиви облаци,

Пред гумното има купишта слама -

Да, езерце под крошна на густи врби,

Пространството на млади патки...

Пушкин ја пресоздава руската природа во сета нејзина оригиналност и чувствуваме колку е блиска до него, колку е „вистинска“ неговата поезија за руската реалност.

Пејзажот е присутен во „Евгениј Онегин“ во форма на детални, комплетни слики, кои најчесто служат како еден вид вовед во поединечни поглавја или претходат нови епизоди на заплетот во поглавја. Така, поглавјата втора, петта и седмата се отвораат со описи на природата. Сликите од почетокот на селската зима претходат на описот на начинот на живот на Онегин во селото во поглавје четири. Заплетната содржина на најголемиот дел од романот е поврзана со рурални теми. Според тоа, природно е обилно да се пополнат овие поглавја со пејзажни елементи. Така, мал пејзаж е даден на почетокот на второто поглавје:
Селото во кое на Евгениј му беше досадно,
Имаше прекрасно катче;
Има пријател на невини задоволства
Можев да го благословам небото.
Пушкин го изразува својот ироничен однос кон делата на сентименталистите, во кои се создавале идилични пејзажи, карактеристични за целата благородна поезија од крајот на X/III - почетокот на XIX век. Романот „Јуџин Онегин“ пресоздава реалистичен пејзаж кој ги одразува впечатоците на Пушкин од селото Михајловское.
Во текот на целиот роман, благодарение на алтернацијата на годишните времиња, може да се следи хронологијата на настаните: летото Онегин оди во селото, досадно, ја поминува есента таму, во зима - по дуел со Ленски - го напушта својот имот. , во пролетта Татјана ја посетува куќата на Онегин. Така пејзажот се претвора од заднината на дејството во најважниот структурен елемент на наративот. Важно е Пушкин да покаже дека авторот на неговиот роман е творец на делото, забрзувајќи или забавувајќи го развојот на дејството и одредувајќи ја врската на линиите на заплетот. На пример, гледајќи напред, тој зборува за развојот на судбините на неговите херои. Така, веднаш по описот на дуелот што се одржа во зима, тие зборуваат за споменикот на гробот на Ленски, што го виде „младата градска жена“ летото. Потоа, повторно пред настаните, авторот известува дека Онегин „повеќе не е во селото“ и „тажниот споменик е заборавен“. И само после тоа тој зборува за бракот на Олга и заминувањето на Татјана во Москва.
Пејзажите на Пушкин никогаш не се статични. Во природата, сè постојано се менува: летото „трепка“, ноември „се приближува“, деновите „брзаат“. Во прикажувањето на природата доминираат именките и глаголите; придавките што ја доловуваат оваа или онаа појава во статиката практично не се користат. Така, пејзажот го пренесува вечното движење што го исполнува животот на природата:
...се приближува
Доста досадно време;
Веќе беше ноември надвор од дворот.
Сепак, главните пејзажни скици во романот се лирски дигресии за природата. Сите четири годишни времиња се опишани, но на многу различни начини и во различни размери.
Пушкин не го сакаше летото, па само четири реда се посветени на оваа сезона, што е соодветен ироничен опис: „карикатура на јужните зими“. Една лирска дигресија е посветена и на омилената сезона на Пушкин - есента, која, за разлика од песните на Пушкин кои го потврдуваат животот, дава депресивна слика за доцната есен - „прилично досадно време“, што е нагласено со голем број детали: „Сонцето светна поретко, деновите стануваа пократки“.
Во единствениот опис на пролетта има епитети карактеристични за песните и песните на Пушкин: „калливи потоци“, „пчела што лета за да ја собере полската почит“. Поетот признава дека е „тажен“ поради феноменот на пролетта.
Описот на зимата се случува три пати во романот. Во четвртото поглавје се создава слика на рана зима: „реката сјае, покриена со мраз“. Овој опис е лаконски, но весел: „Првиот снег е весел, трепка, виткање“.
Во петтото поглавје, Пушкин ја отсликува „ниската природа“ со детали како „дворско момче“, „селанец на огревно дрво“. Ова е реален пејзаж, неразбирлив за благородниот читател, но многу сакан од Пушкин. Авторот на романот ги спротивставува своите зимски пејзажи со описите на поетот, кој „нам ни го прикажа првиот снег и сите нијанси на зимското блаженство во луксузен стил“.
Во седмото поглавје, Пушкин се восхитува на „волшебничката во зима“ и празничната трансформација што таа ја носи во природата: „Таа легна во брановидни теписи меѓу полињата, околу ридовите“. Во исто време, авторот на романот не заборава да го забележи имперациониот обид на зимата да го запре секое движење: Брега со неподвижната река беше „израмнета со дебел превез“.
Врската помеѓу животот на природата и човечкиот живот е постојано нагласена во романот. Во првите поглавја од романот, сликата на природата е во корелација со ликот на Јуџин:
Два дена му изгледаа нови
Осамени полиња
Свежината на мрачната дабова шума,
мрморењето на тивкиот поток...
„Затскриени полиња“, „мрачна дабова шумичка“ - сето тоа се класични знаци на еден вид „засолниште“ на прогонство на светлината. До одреден степен, благодарение на ова, ликот на досадниот Онегин станува јасен и веќе се чувствуваат знаци на суптилна авторска иронија. Ако поетот процвета во пазувите на селската природа: „Роден сум за мирен живот, за селска тишина“, тогаш на Онегин „се досадува“ во селото и не го гледа „прекрасното катче“ во кое живее.
Сликата на природата има сосема поинаков однос со ликот на Татјана. Повеќето пејзажни слики и индивидуални скици на природата се поврзани со нејзината слика:
Таа сакаше на балконот
Предупреди ја зората,
Кога на бледо небо
Исчезнува кружниот танц на ѕвездите...
Романтичното обојување на пејзажот во овој случај се должи на романтичниот став на самата хероина. Дадени се посебни знаци на летната и зимската состојба на природата, кои се вклучени во описот на начинот на живот на Татјана.
Во составот на седмото поглавје, пролетниот пејзаж и размислувањата на авторот што го следат не се случајни. Ова поглавје на свој начин е пресвртница во судбината на Татјана. И токму преку пејзажот, преку односот помеѓу сликата на Татјана и природата, Пушкин го открива значењето на оваа пресвртница. Никогаш досега авторот толку силно не го истакнал внатрешното единство и неразделност на хероината со рурална природа:
Нејзините прошетки траат долго.
Сега е или рид или поток
Застана неволно
Татјана со нејзиниот шарм!...
Судбината на Татјана е решена. И сликите од почетокот на руската зима, кои го заменуваат описот на есента, дополнително го зајакнуваат чувството на пропаст на хероината во општиот контекст:
Еве го северот, облаците се стигнуваат,
Дишеше, завиваше - и еве ја
Доаѓа волшебничката зима.
Доста често, пејзажот му се прикажува на читателот како што го гледа Татјана: „Утрото Татјана виде бел двор низ прозорецот“. Пушкин забележува дека промената на годишните времиња е тесно поврзана со состојбата на умот на неговиот „сладок идеал“. Затоа чистотата, внатрешната сериозност, величественоста и воздржаната хармонија својствени за зимата се покажаа како природни својства на Татјана.
Природата се однесува на сликата на Ленски на сосема поинаков начин. Описите на чувствата на Ленски за Олга постојано се изразуваат со елегиски тонови. „Месечина“, „ноќ“, „осаменост“ - стилскиот комплекс на жанрот елегија доминира во описот:
Извинете, игрите се златни!
Се заљубил во густи шумички,
Осаменост, тишина,
И ноќта, и ѕвездите и месечината.
Ленски нема пристап до вистинско разбирање на убавината на природата, бидејќи младиот поет е заинтересиран за „романтични рози“, а не за вистински.
Така, животот на сите херои од романот на Пушкин се покажува како впишан во животот на природата. Промената на годишните времиња и, соодветно, промената на пејзажните слики ја одредуваат хронологијата на заплетот, во исто време и метафора за вечното движење на човечкиот живот. Благодарение на пејзажот во романот, се создава слика на свет кој брзо се менува, во чиј живот се испреплетени судбините на хероите на Јуџин Онегин. Љубовта на Пушкин кон природата се открива на многу начини во романот: тие вклучуваат долги лирски дигресии кои прикажуваат различни годишни времиња; и кратки пејзажни скици; и, конечно, прецизното и суптилно разбирање на родната природа што е вродено само во саканата хероина на Пушкин.

Кога В.Г. Белински го нарече романот „Евгениј Онегин“ „енциклопедија на рускиот живот“, а потоа, пред сè, се разбира, тој ги истакна разновидните сцени и слики од општествениот живот, руралниот и урбаниот живот, прикажани од писателот. Но, во оваа „енциклопедија“ истакнато место заземаа и описите на природата, кои се појавуваат на страниците на романот, или во форма на поединечни потези и споредби, или во форма на детални слики во неколку строфи.

Интересно е да се забележи дека поетот започнува детално да ја опишува својата родна природа само од четвртото поглавје, во кое постепено ни се открива поетската душа на Татјана. Се чини дека авторот се обидува да го открие ликот на хероите преку перцепцијата на природата. Ларина спојува посебна перцепција на мирот, љубовта, животот низ природата. И не за џабе рече Пушкин:

Татјана (руска душа,

Без да се знае зошто)

Со нејзината студена убавина

Ја сакав руската зима...

Може да се претпостави зошто, од сите годишни времиња, Александар Сергеевич ја избра зимата за да ја истакне својата „рускост“. На крајот на краиштата, првото нешто што странците што живееле во Русија секогаш го забележувале е долгата зима (во Европа нема ништо слично), рускиот студ и снегот. Ова е, може да се каже, карактеристично годишно време за земјата. Но, романсиерот се насмевнува на лето:

Но голо северно лето,

Карикатура на јужните зими,

Ќе трепка и нема...

Ако, зборувајќи за неговиот „сладок идеал“, творецот на романот дава богати, слободни описи, тогаш непоетичниот Онегин понекогаш предизвикува во него малку потсмев став кон природата. Дури и споредбите што ги користи Јуџин покажуваат колку тој е рамнодушен кон нејзината убавина. Така, во разговор со Ленски, тој ја споредува Олга со Месечината:

Таа е тркалезна и со црвено лице,

Како оваа глупава месечина

На ова глупаво небо.

Но, Татјана во петтото поглавје исто така се споредува со месечината, но на сосема поинаков начин: „И побледа од утринската месечина...“

На Онегин му беше здодевно во градот, каде што „подеднакво зеваше меѓу модерните и античките сали“, а му беше досадно и на имотот, иако „селото каде што му беше досадно на Јуџин беше шармантно катче“.

Креаторот на романот во стих, долго време затворен во Михајловски, несомнено се смееше на здодевната селска монотонија и беше желен да оди во главниот град, но во исто време уживаше во убавините на својата родна природа. Како што знаете, тој најмногу ја сакаше есента.

Небото веќе дишеше во есен,

Сонцето сјае поретко,

Денот стануваше се пократок

Мистериозна шумска крошна

Со тажен шум се соблече,

Магла лежеше над полињата,

Бучен караван од гуски

Стигна на југ...

Описите на природата во делото се нераскинливо поврзани со животот на луѓето, се истакнува единството на селскиот живот и природата. Пушкин каустички го спротивставува својот „низок“ опис на полињата и шумите со начинот на кој другите поети ја опишуваат природата во „луксузен стил“ во романтичен стил. Но, токму овие слики на „ниска природа“ се изненадувачки длабоко тонат во душата.

Зима!.. Селанецот, триумфален,

На огревно дрво ја обновува патеката;

Неговиот коњ мириса на снегот,

Тркање заедно некако;

Експлодираат меки узди,

Смелиот кочија лета;

Кочијачот седи на гредата.

Во овча кожа палто и црвен појас.

Еве едно момче од дворот трча,

Откако засадив бубачка во санки,

Преобразувајќи се во коњ;

Палавиот веќе го замрзна прстот:

Тој е и болен и смешен,

А мајка му преку прозорец му се заканува...

Големиот уметник на зборови е многу разновиден во своите описи. Стилот и јазикот на неговите описи постојано се менуваат во зависност од тоа какви цели ги поставува. Само што донесов скица за домаќинство. И во сцените од сонот на Татјана, кој е романтичен како и љубовта на оваа девојка кон нејзиниот херој, природата станува мистериозна и загадочна.

Пред нив има шума; неподвижни борови дрвја

Во својата намуртена убавина;

Сите нивни гранки се измерени

Парчиња снег; низ врвовите

Аспен, бреза и липа

Сјае зракот на ноќните светилници;

Нема пат; грмушки, брзаци

Сите се покриени со снежна бура,

Потопен длабоко во снегот.

А местото каде што е погребан Ленски, „поет, замислен сонувач“, убиен од раката на пријател, повторно е опишано на таков начин што ќе нагласи како овој млад човек го гледал светот.

Има место: лево од селото,

Каде живеел потомокот на инспирацијата?

Два бора пораснаа заедно со своите корени...

Орачот сака да се релаксира таму,

И нурнете ги жетварите во брановите

Ѕвонечките бокали доаѓаат...

Таму кај потокот во густата сенка

Поставен е едноставен споменик.

Описите на Пушкин за зимата и есента се прекрасни. И би сакал да го завршам есејот со подеднакво прекрасен опис на пролетта, кој го започнува седмото поглавје:

Водени од пролетните зраци,

Од околните планини веќе има снег

Избега низ калливи потоци

До поплавените ливади.

Чиста насмевка на природата

Низ сон го поздравува утрото во годината;

Небото свети сино.

Сè уште транспарентни, шуми

Како да стануваат зелени.