Etter å ha overlevd to verdenskriger, revolusjon og emigrasjon, skaper Nobelprisvinneren, den russiske forfatteren Ivan Bunin, på syttifire år gammel, en syklus av historier kalt «Mørke smug». Alle verkene hans er viet til ett evig tema - kjærlighet.

Samlingen består av 38 historier blant resten, en historie kalt "Kald høst" skiller seg ut. Kjærlighet presenteres her som et usynlig ideal, en følelse som heltinnen bærer på hele livet. Historien leses i ett åndedrag, og etterlater en følelse av tapt kjærlighet og tro på sjelens udødelighet.

Bunin selv skilte denne historien ut fra resten. Historien begynner som fra midten. En adelig familie bestående av en far, mor og datter feirer navnedagen til familiens overhode på Petersdagen. Blant gjestene er den fremtidige brudgommen til hovedpersonen. Jentas far kunngjør stolt datterens forlovelse, men noen dager senere endres alt: avisen publiserer oppsiktsvekkende nyheter - Kronprins Ferdinand ble drept i Sarajevo, situasjonen i verden har blitt anspent, krig kommer.

Det er sent, foreldrene lar det unge paret taktfullt være i fred og legger seg. De elskende vet ikke hvordan de skal roe ned spenningen. Av en eller annen grunn vil jenta spille kabal (vanligvis i engstelige øyeblikk vil du gjøre noe vanlig), men den unge mannen kan ikke sitte stille. De resiterer Fets dikt og går ut på gårdsplassen. Kulminasjonen av denne delen av historien er kysset og brudgommens ord om at hvis han blir drept, la henne leve, nyte livet og så komme til ham ...

Dramatiske hendelser i historien "Cold Autumn"

Hvis du ikke har nok tid til å lese, sjekk ut sammendraget av "Cold Autumn" av Bunin. Beskrivelsen er kort, så det vil ikke være vanskelig å lese den til slutt.

En måned senere ble han drept, dette "merkelige ordet" ringer konstant i ørene hennes. Forfatteren blir brått transportert til fremtiden og beskriver tilstanden til heltinnen tretti år senere. Dette er en middelaldrende kvinne som var bestemt til å gå gjennom alle helvetes sirkler, som mange som ikke aksepterte revolusjonen. Som alle andre solgte hun i det stille noen av eiendommene sine til soldater i hatter og oppkneppede frakker (forfatteren understreker denne viktige detaljen), og plutselig møtte hun en pensjonert militærmann, en mann med sjelden åndelig skjønnhet. Han var mye eldre enn henne, så han foreslo snart ekteskap.

Som mange emigrerte de, kledd i bondeklær, til Yekaterinodar og bodde der i to år. Etter at de hvite hadde trukket seg tilbake, bestemte de seg for å seile til Tyrkia, og ektemannens nevø, hans unge kone og syv måneder gamle datter flyktet med dem. På veien døde mannen av tyfus, nevøen og kona sluttet seg til Wrangels hær, etterlot datteren og ble savnet.

Vanskelighetene ved emigrasjonen

Neste historie ( sammendrag Bunins "Kald høst" presenteres i artikkelen) blir tragisk. Heltinnen måtte jobbe hardt, vandrende over hele Europa, for å tjene til livets opphold for seg selv og jenta. Hun mottok ingenting i takknemlighet. Den adopterte datteren viste seg å være en "ekte franskkvinne": hun fikk jobb i en parisisk sjokoladebutikk, ble en elegant ung kvinne og glemte helt eksistensen av vergen hennes, som måtte tigge i Nice. Heltinnen fordømmer ingen, dette er merkbart i ordene hennes: på slutten av historien sier hun at hun har levd, gledet seg, og alt som gjenstår er et møte med sin elskede.

Analyse av Bunins "Kald høst"

For det meste presenterer forfatteren verkene sine i henhold til det vanlige skjemaet, i tredje person, og starter med hovedpersonens minner om skjelvende øyeblikk i livet, følelsesutbrudd og uunngåelig separasjon.

I historien "Cold Autumn" endrer Bunin kronologien til hendelsene.

Fortellingen er fortalt fra heltinnens perspektiv, dette gir historien en følelsesmessig overtone. Leseren vet ikke når hun møtte sin forlovede, men det er allerede klart at det er følelser mellom dem, så på navnedagen kunngjør faren deres forlovelse. Ankommer for å si farvel til brudens hus, føler helten at dette siste møte. Bunin beskriver i korte, men konsise bilder heltenes siste øyeblikk sammen. Heltenes tilbakeholdenhet står i kontrast til spenningen de opplevde. Ordene «reagerte likegyldig», «låtet et sukk», «så fraværende ut» og så videre karakteriserer generelt datidens aristokrater, blant hvem det ikke var vanlig å snakke overdrevent om følelser.

Helten forstår at dette er hans siste møte med sin elskede, så han prøver å fange i minnet alt som er knyttet til sin elskede, inkludert naturen. Han er "trist og god", "forferdelig og rørende", han er redd for det ukjente, men går tappert for å gi livet sitt for "vennene sine".

Hymne av kjærlighet

Bunin berørte temaet "Kald høst" allerede i voksen alder, etter å ha gått gjennom alle livets vanskeligheter og mottatt internasjonal anerkjennelse.

"Dark Alleys"-syklusen er en hymne til kjærlighet, ikke bare platonisk, men også fysisk. Verkene i samlingen er mer poesi enn prosa. Det er ingen imponerende kampscener i historien. Bunin anser problemet med "Kald høst" - en dramatisk historie om kjærlighet - som krig, som ødelegger skjebnen til mennesker, skaper uutholdelige forhold for dem, og de som slipper det løs er ansvarlige; for fremtiden. Den russiske emigrantforfatteren Ivan Bunin skriver om dette.

Resten av karakterene i historien "Cold Autumn"

Kjærlighetsdramaet utvikler seg mot bakteppet av første verdenskrig. Tiden i historien ser ut til å avta når det kommer til hovedpersonene. Det meste av beskrivelsen er viet til unge mennesker, snarere til en kveld i livet. De resterende tretti årene er inneholdt i ett avsnitt. De mindre karakterene i historien "Cold Autumn" av Ivan Alekseevich Bunin er beskrevet av to eller tre funksjoner. Jentas far, mor, utleieren som ga henne ly og misbrukte henne, hovedpersonens mann, og til og med nevøen hennes og hans unge kone, vises i et tragisk lys. Et annet karakteristisk trekk ved verket er at ingen har navn.

Og dette er symbolsk. Bunins helter er kollektive bilder fra den tiden. De er ikke spesifikke mennesker, men de som led under første verdenskrig, og senere borgerkrigen.

To hoveddeler av historien

Ved å analysere Bunins "Cold Autumn" forstår du at historien er delt inn i to deler: lokal og historisk. Den lokale delen involverer helter, deres problemer, nær krets, og den historiske delen inkluderer slike navn og termer som Ferdinand, First verdenskrig, europeiske byer og land, for eksempel Paris, Nice, Tyrkia, Frankrike, Ekaterinodar, Krim, Novocherkassk og så videre. Denne teknikken fordyper leseren i en spesifikk epoke. Ved å bruke eksemplet med en familie, kan du dypt forstå tilstanden til mennesker på den tiden. Det er åpenbart at forfatteren fordømmer krigen og den destruktive kraften den bringer med seg. Det er ingen tilfeldighet at de beste bøkene og filmene om krig er skrevet og filmet uten krigsscener. Dermed er filmen "Belorussky Station" et bilde om skjebnen til mennesker som overlevde den store Patriotisk krig. Filmen regnes som et mesterverk av russisk kino, selv om den helt mangler kampscener.

Siste del

En gang i tiden fortalte den store russiske forfatteren Leo Tolstoy til Ivan Alekseevich Bunin at det ikke er noen lykke i livet, det er bare øyeblikk, lyn av denne følelsen som bør beskyttes, verdsettes og leves av dem. Helten i historien "Cold Autumn", som dro til fronten, ba sin elskede om å leve og være lykkelig i verden, selv om han ble drept. Men var det lykke i livet hennes som hun så og opplevde? Heltinnen selv svarer på dette spørsmålet: det var bare en kald høstdag da hun var virkelig glad. Resten virker som en unødvendig drøm for henne. Men denne kvelden skjedde, minnene om den varmet sjelen hennes og ga henne styrke til å leve uten fortvilelse.

Uansett hva som skjedde i en persons liv, var disse hendelsene der og ga erfaring og visdom. Alle fortjener det de drømmer om. En kvinne med en vanskelig skjebne var lykkelig fordi livet hennes ble opplyst av minnenes lyn.

Fortelleren husker brudgommen. Han ble alltid ansett som en av familiens folk: hans avdøde far var farens venn og nabo. I juni samme år besøkte han dem på godset. På Petersdagen var det min fars navnedag, og på middagen ble han annonsert som brudgommen.

Den 19. juli erklærte Tyskland krig mot Russland. I september kom han en dag for å si farvel før han satte kursen mot fronten. Alle trodde at krigen ville ta slutt raskt, og bryllupet ble ikke avlyst, men bare utsatt. Etter middagen tok fortelleren en lang tur med brudgommen i hagen, og han mintes Fets dikt: «For en kald høst! Ta på deg sjalet og hetten." Hun sa at hun ikke ville overleve hans død, og han svarte at han ville vente på henne der: «Du lever, nyt verden, så kom til meg.»

Om morgenen dro han. Fortellerens mor la en liten silkepose rundt halsen hans – den inneholdt et gyllent ikon som hennes far og bestefar bar i krigen.

De drepte ham en måned senere i Galicia. Tretti år har gått siden den gang, og fortelleren har opplevd mye. Våren 1918, da faren og moren ikke lenger var i live, bodde hun i kjelleren til en kjøpmann på Smolensk-markedet og solgte noe av det hun hadde igjen - en ring, et kors, en møllspist pelskrage .

Her på Arbat møtte fortelleren en fantastisk mann, en eldre pensjonert militærmann, som hun snart giftet seg med. Sammen med mannen sin og nevøen hans, en sytten år gammel gutt, dro hun til Yekaterinodar og ble i Don og Kuban i mer enn to år.

Om vinteren, med en enorm mengde flyktninger, seilte de fra Novorossiysk til Tyrkia. På veien, til sjøs, døde fortellerens mann av tyfus. Hun hadde bare tre kjære igjen: ektemannens nevø, hans unge kone og deres syv måneder gamle datter.

Etter en tid seilte nevøen og kona til Krim, til Wrangel, hvor de ble savnet. Fortelleren måtte oppdra datteren alene.

Fortelleren bodde i Konstantinopel i lang tid, og tjente til livets opphold for seg selv og jenta gjennom hardt, underlig arbeid. Så vandret de, gikk gjennom Bulgaria, Serbia, Tsjekkia, Belgia, Paris, Nice. Jenta vokste opp, ble i Paris, ble en fransk jente, veldig pen og helt likegyldig til kvinnen som oppdro henne. Fortelleren ble igjen for å bo i Nice «med det Gud sender».

Slik overlevde fortelleren døden til hennes eneste elskede. Hun tror inderlig: et sted der ute venter han på henne. Hun "levde og gledet seg" og vil snart komme til ham.

Sammendrag av Bunins historie "Kald høst"

Andre essays om emnet:

1. Landsbyjenta Tanka våkner av kulden. Moren har allerede reist seg og rasler med armene. Vandreren som overnattet i hytta deres gjorde heller ikke...
2. Y Jernbanestasjon nær steppelandsbyen Greshnoye er helt ny. Storslåtte tog passerer gjennom den og frakter rike mennesker til Kaukasus. Generaler...
3. Salmaker Ilya, med kallenavnet Cricket, jobber sammen med Vasily for grunneieren Remer. De bor i et gammelt uthus, hvor de sammen med...
4. I en liten, men vakker skog, som vokste på raviner og rundt en gammel dam, er det et gammelt vakthus - svart, vaklevoren...
5. Student Voronov går ned til den frosne elven fra eiendommen sin, og ser en fremmed i nærheten av broen lille mann. Han står med begge hender...
6. Tanya, en sytten år gammel landsbyjente med et enkelt, pent ansikt og grå bondeøyne, fungerer som hushjelp for den lille grunneieren Kazakova. Til tider...
7. Fortellerens far inntar en svært viktig posisjon i provinsbyen. Han er en tung, dyster, taus og grusom person. Kort, tettsittende, bøyd, mørk...
8. Barndommen virker for fortelleren som en enorm hage uten ende eller kant. Hun tilbringer det på hytten med venner, barn som...
9. For 30 år siden var alle ungdommene i distriktsbyen Streletsk forelsket i Sanya Diesperova, datteren til en frilansprest. Av alle fansen...
10. Utstillingen av historien er en beskrivelse av hovedpersonens grav. Det som følger er et sammendrag av historien hennes. Olya Meshcherskaya er en velstående, dyktig og leken skolejente,...
11. Fortelleren, en forsømt, langhåret, feit mann i slutten av ungdommen, bestemmer seg for å studere maleri. Etter å ha forlatt eiendommen sin i Tambov-provinsen, tilbringer han vinteren i...
12. Veien fra Colombo går langs havet. Primitive piroger vaier på overflaten av vann, svarthårede mennesker ligger på silkesanden i himmelsk nakenhet...
13. Klokken elleve om kvelden stopper hurtigtoget Moskva-Sevastopol ved en liten stasjon. I en førsteklasses vogn, en gentleman og...
14. Vitaly Meshchersky, en ung mann som nylig begynte på universitetet, kommer hjem til ferien, inspirert av ønsket om å finne kjærligheten uten romantikk. Følger din...
15. S Det var lenge siden, i det livet som «ikke kommer tilbake for alltid». Fortelleren gikk langs den store veien, og fremover, i...
16. En stormfull høstdag kjører en skitten vogn opp til en lang hytte, i den ene halvdelen er det en poststasjon, og i den andre...
17. En dame som tjenestegjorde i hoffet til Hans Herredømme Horikawa forteller historien om skrivingen av skjermene til The Torment of Hell. Hans herredømme var en mektig og velvillig hersker ...

I en litterær tekst er tiden ikke bare begivenhetsrik, men også konseptuelt: tidsflyten som helhet og dens individuelle segmenter er delt, evaluert og oppfattet av forfatteren, fortelleren eller karakterene i verket. Konseptualisering av tid - en spesiell representasjon av den i et individuelt eller folkebilde av verden, tolkning av betydningen av dens former, fenomener og tegn - manifesteres:

• 1) i vurderingene og kommentarene til fortelleren eller karakteren som er inkludert i teksten: Og mye, mye har blitt opplevd i løpet av disse to årene, som virker så lange når du tenker nøye på dem, du går gjennom i minnet alt det magiske, uforståelige, uforståelige verken med ditt sinn eller med ditt hjerte, som kalles fortiden.(I. Bunin. Kald høst);
• 2) ved bruk av troper som karakteriserer forskjellige tidstegn: Tiden, den sjenerte puppen, kålen overstrødd med mel, den unge jødiske kvinnen som klamrer seg til urmakervinduet - det ville vært bedre om du ikke så!(O. Mandelstam. Egyptisk stempel);
• 3) i subjektiv oppfatning og inndeling av tidsflyten i samsvar med utgangspunktet vedtatt i fortellingen;
• 4) i kontrast til ulike tidsplaner og tidsaspekter i tekstens struktur.

For den tidsmessige (tidslige) organiseringen av et verk og dets komposisjon er det vanligvis viktig, for det første, en sammenligning eller motsetning av fortid og nåtid, nåtid og fremtid, fortid og fremtid, fortid, nåtid og fremtiden, og for det andre motstanden av slike sider ved kunstnerisk tid som varighet -- engangsbruk(umiddelbarhet), forgjengelighet --varighet, repetisjon -- singularitet skille øyeblikk, midlertidighet -- evighet, syklisitet -- irreversibilitet tid. I både lyriske og prosaverk kan tidens gang og dens subjektive oppfatning tjene som tema for teksten i dette tilfellet, dens tidsmessige organisering korrelerer som regel med dens komposisjon, og tidsbegrepet reflektert i teksten; og nedfelt i dens tidsmessige bilder og arten av divisjonstidsserier tjener som nøkkelen til tolkningen.

La oss i dette aspektet se på historien til I.A. Bunin "Cold Autumn" (1944), en del av "Dark Alleys"-syklusen. Teksten er bygget opp som en førstepersonsfortelling og er preget av en retrospektiv komposisjon: den er basert på heltinnens minner. "Plottet i historien viser seg å være innebygd i en situasjon med tale-mental handling av minne(understreket av M.Ya. Dymarsky. -- N.N.).. Minnets situasjon blir det eneste hovedplottet i verket.» Dymarsky M.Ya. Problemer med tekstdannelse og litterær tekst. St. Petersburg, 1999.-S. 204-205.. Foran oss ligger derfor den subjektive tiden til historiens heltinne.

Komposisjonsmessig består teksten av tre deler som er ulik i volum: den første, som danner grunnlaget for fortellingen, er bygget opp som en beskrivelse av heltinnens forlovelse og hennes farvel til brudgommen en kald septemberkveld i 1914; den andre inneholder generalisert informasjon om de tretti årene av heltinnens påfølgende liv; i den tredje, ekstremt korte delen, vurderes forholdet mellom "en kveld" - et avskjedsøyeblikk - og hele livet: Men når jeg husker alt jeg har opplevd siden den gang, spør jeg meg selv: hva skjedde egentlig i livet mitt? Og jeg svarer meg selv: bare den kalde høstkvelden. Var han virkelig der en gang? Det var det fortsatt. OGdet var alt som var i livet mitt --resten er en unødvendig drøm Bunin I.A. Samling cit.: I 9 bind - M., 1966. - T. 7. - S. 212. Alle sitater er gitt fra samme publikasjon. .

Ujevnheten i de kompositoriske delene av teksten er en måte å organisere dens kunstneriske tid på: den tjener som et middel for subjektiv segmentering av tidsflyten og reflekterer særegenhetene ved dens oppfatning av historiens heltinne, uttrykker hennes tidsmessige vurderinger. Ujevnheten i delene bestemmer den spesielle tidsrytmen til verket, som er basert på overvekt av statikk over dynamikk.

Nærbildescenen i teksten fremhever scenen for karakterenes siste møte, der hver av replikkene eller replikkene deres viser seg å ha betydning, jf.:

Etterlatt alene ble vi litt lenger i spisestuen - jeg bestemte meg for å spille kabal - han gikk stille fra hjørne til hjørne, så krevde]

• – Vil du gå litt? Sjelen min ble stadig tyngre, jeg svarte likegyldig:
• - Ok... Mens han kledde på seg i gangen, fortsatte han å tenke på noe, med et søtt smil husket han Fets dikt: For en kald høst! Ta på deg sjalet og hetten...

Bevegelsen av objektiv tid i teksten bremser ned og stopper deretter: "øyeblikket" i heltinnens minner får varighet, og "det fysiske rommet viser seg bare å være et symbol, et tegn på et visst element av opplevelse som fanger heltene og tar dem i besittelse.» Stern M.S. På jakt etter tapt harmoni: Prosa av I.A. Bunin 1930-1940-tallet. - Omsk, 1997. - S. 40. :

Først var det så mørkt at jeg holdt meg i ermet hans. Så begynte svarte grener, dusjet med mineralskinnende stjerner, å dukke opp på den lysende himmelen. Han stoppet og snudde seg mot huset:

Se hvordan vinduene i huset skinner på en helt spesiell høstmåte...

Samtidig inkluderer beskrivelsen av "avskjedskvelden" figurative virkemidler som tydelig har prospektivitet: knyttet til de avbildede virkelighetene, indikerer de assosiativt fremtidige (i forhold til det som beskrives) tragiske omveltninger. Altså epitet kald, isete, svart (kald høst, isete stjerner, svart himmel) assosiert med dødsbildet, og i epitetet høst Semene "avreise" og "farvel" oppdateres (se for eksempel: På en eller annen måte skinner vinduene i huset spesielt som høsten. Eller: Det er noe rustikk høstsjarm i disse diktene). Den kalde høsten 1914 er avbildet som kvelden før den skjebnesvangre "vinteren" (Luften er helt vinter) med sin kulde, mørke og grusomhet. Metaforen er fra A. Fets dikt: ...Det er som en brann stiger opp - i sammenheng med helheten utvider den sin betydning og tjener som et tegn på fremtidige katastrofer, som heltinnen ikke er klar over og som forloveden forutser:

• - Hvilken brann?
• - Måneoppgang, selvfølgelig... Herregud, herregud!
• -- Hva du?
• - Ingenting, kjære venn. Fortsatt trist. Trist og godt.

Varigheten av "avskjedskvelden" kontrasteres i andre del av historien med de oppsummerende karakteristikkene fra de neste tretti årene av fortellerens liv, og konkretheten og "hjemligheten" i rombildene til den første delen (gods, hus). , kontor, spisestue, hage) erstattes av en liste over navn på utenlandske byer og land: Om vinteren, under en orkan, seilte vi med en utal mengde andre flyktningerfra Novorossiysk til Tyrkia... Bulgaria, Serbia, Tsjekkia, Belgia, Paris, Nice...

De sammenlignede tidsperiodene er assosiert, som vi ser, med forskjellige romlige bilder: en avskjedskveld - først og fremst med bildet av et hus, forventet levealder - med mange loki, hvis navn danner en uordnet, åpen kjede. Idyllens kronotop forvandles til terskelens kronotop, og viker så for veiens kronotop.

Den ujevne inndelingen av tidsflyten tilsvarer den kompositoriske og syntaktiske inndelingen av teksten - dens avsnittsstruktur, som også fungerer som en måte å konseptualisere tid.

Den første komposisjonsdelen av historien er preget av fragmentert avsnittinndeling: i beskrivelsen av "avskjedskvelden" erstatter forskjellige mikrotemaer hverandre - betegnelser på individuelle hendelser som er av spesiell betydning for heltinnen og skiller seg ut, som allerede bemerket, i nærbilde.

Den andre delen av historien er ett avsnitt, selv om den forteller om hendelser som ser ut til å være mer betydningsfulle både for heltinnens personlige biografiske tid og for historisk tid (foreldres død, handel på markedet i 1918, ekteskap, flukt til søren, Borgerkrig, emigrasjon, ektemannens død). "Separasjonen av disse hendelsene fjernes av det faktum at betydningen av hver av dem viser seg å ikke være forskjellig for fortelleren fra betydningen av den forrige eller den etterfølgende. I en viss forstand er de alle så identiske at de smelter sammen i fortellerens sinn til én kontinuerlig strøm: fortellingen om den er blottet for intern pulsering av vurderinger (monotoni av rytmisk organisering), blottet for en uttalt komposisjonell inndeling i mikroepisoder. (mikrohendelser) og er derfor inneholdt i ett "solid" avsnitt » Dymarsky M.Ya. Problemer med tekstdannelse og litterær tekst. - St. Petersburg, 1999. - S. 212.. Det er karakteristisk at innenfor dens ramme er mange hendelser i heltinnens liv enten ikke fremhevet i det hele tatt, eller er ikke motivert, og fakta forut for dem blir ikke gjenopprettet, jfr. : Våren 1918, da verken min far eller min mor var i live, bodde jeg i Moskva, i kjelleren til en kjøpmann på Smolensk-markedet... Verken dødsårsaken (muligens død) til foreldrene, eller hendelsene i heltinnens liv fra 1914 til 1918 er nevnt i historien.

Dermed kontrasteres "avskjedskvelden" - handlingen i den første delen av historien - og de tretti årene av heltinnens påfølgende liv ikke bare på grunnlag av "øyeblikk / varighet", men også på grunnlag av "betydning / ubetydelighet». Utelatelser av tidsperioder gir tragisk spenning til fortellingen og understreker menneskets maktesløshet før skjebnen.

Heltinnens verdiholdning til forskjellige hendelser og følgelig tidsperioder fra fortiden manifesteres i deres direkte vurderinger i teksten til historien: den viktigste biografiske tiden * er definert av heltinnen som en "drøm", og drømmen er " unødvendig», kontrasteres det med bare én «kald høstkveld», som har blitt det eneste innholdslivet som er levd og dets begrunnelse. Det er karakteristisk at heltinnen er til stede (Jeg bodde og bor fortsatt i Nice hva enn Gud sender...) tolkes av henne som en integrert del av en "drøm" og får dermed et tegn på uvirkelighet. "Drømme"-livet og en kveld i motsetning til det, er derfor forskjellige i modale egenskaper: bare ett "øyeblikk" av livet, gjenoppstått av heltinnen i hennes minner, blir vurdert av henne som virkelig, Som et resultat fjernes den tradisjonelle kontrasten mellom fortid og nåtid i kunstnerisk tale. I teksten til historien "Kald høst" mister den beskrevne septemberkvelden sin tidsmessige lokalisering i fortiden, dessuten motsetter den seg den som den eneste virkelig punkt i livets gang - heltinnens nåtid smelter sammen med fortiden og får tegn på illusoriskhet og illusoriskhet. I den siste kompositoriske delen av historien er det timelige allerede korrelert med det evige: Og jeg tror, ​​jeg tror inderlig: et sted der venter han på meg - med samme kjærlighet og ungdom som den kvelden. «Du lever, nyt verden, så kom til meg...» Jeg levde, gledet meg, og nå kommer jeg snart.

Å delta i evigheten viser seg å være, som vi ser, hukommelse personlighet, etablere en forbindelse mellom en enkelt kveld i fortiden og tidløshet. Minnet lever med kjærlighet, som gjør det mulig å "komme ut fra individualitet inn i All-enheten og fra jordisk eksistens til metafysisk sann eksistens" Maltsev Yu. Ivan Bunin. 1870-1953. - M, 1994. - S. 337. .

I denne forbindelse er det interessant å vende seg til planen for fremtiden i historien. På bakgrunn av formene for fortid som dominerer i teksten, skiller noen få former for fremtiden seg ut - former for "vilje" og "åpenhet" (V.N. Toporov), som som regel mangler evaluerende nøytralitet. Alle er semantisk forent: disse er enten verb med semantikken minne/glemsel, eller verb som utvikler forventningsmotivet og fremtidig møte i en annen verden, jf.: Jeg vil være i live, jeg vil alltid huske denne dagen; Hvis de dreper meg, vil du fortsatt ikke glemme meg umiddelbart?.. - Vil jeg virkelig glemme ham om kort tid?.. Vel, hvis de dreper meg, vil jeg vente på deg der. Lev, nyt verden, så kom til meg. "Jeg har levd, jeg er lykkelig, og nå er jeg snart tilbake."

Det er karakteristisk at utsagn som inneholder former for fremtidig tid, plassert fjernt i teksten, korrelerer med hverandre som kopier av en lyrisk dialog. Denne dialogen fortsetter tretti år etter at den begynte og overvinner kraften i sanntid. Fremtiden for Bunins helter viser seg ikke å være forbundet med jordisk eksistens, ikke med objektiv tid med dens linearitet og irreversibilitet, men med minne og evighet. Det er varigheten og styrken til heltinnens minner som tjener som svaret på hennes ungdommelige spørsmålsbegrunnelse: Og vil jeg virkelig glemme ham om kort tid...fordi alt blir glemt til slutt ? I minnene fortsetter heltinnen å leve og viser seg å være mer ekte enn hennes nåtid, og den avdøde far og mor, og brudgommen som døde i Galicia, og de klare stjernene over høsthagen, og samovaren etter avskjedsmiddagen , og Fets linjer lest av brudgommen, og på sin side bevarer også minnet om den avdøde (Det er noe rustikk høstsjarm i disse versene: «Ta på deg sjalet og hetten...» Besteforeldrenes tider...).

Minnets energi og kreative kraft frigjør individuelle eksistensøyeblikk fra flyt, fragmentering, ubetydelighet, forstørrer dem, avslører i dem skjebnens "hemmelige mønstre" eller den høyeste betydningen, som et resultat er sann tid etablert - bevissthetstiden av fortelleren eller helten, som står i kontrast til "unødvendig søvn" unike eksistensøyeblikk, innprentet for alltid i minnet. Målingen av menneskelig liv gjenkjenner dermed tilstedeværelsen i det av øyeblikk involvert i evigheten og frigjort fra kraften til irreversibel fysisk tid.

Spørsmål og oppgaver

• 1. 1. Les I. A. Bunins historie «In a Familiar Street» på nytt.
• 2. Hvilke kompositoriske deler er de gjentatte sitatene fra diktet av Ya P. Polonsky delt inn i?
• 3. Hvilke tidsperioder vises i teksten? Hvordan forholder de seg til hverandre?
• 4. Hvilke aspekter av tid er spesielt viktige for strukturen i denne teksten? Navngi talen som fremhever dem.
• 5. Hvordan korrelerer fortidens, nåtidens og fremtidens planer i fortellingens tekst?
• 6. Hva er unikt med slutten på historien og hvor uventet den er for leseren? Sammenlign avslutningene på historiene «Cold Autumn» og «In One Familiar Street». Hva er deres likheter og forskjeller?
• 7. Hvilket tidsbegrep gjenspeiles i historien «On a Familiar Street»?

II. Analyser den tidsmessige organiseringen av V. Nabokovs historie "Vår i Fialta". Forbered en melding "Den kunstneriske tiden til V. Nabokovs historie "Vår i Fialta".

Meshcheryakova Nadezhda.

Klassisk.

Last ned:

Forhåndsvisning:

Analyse av historien "Cold Autumn" av I. A. Bunin.

Foran oss er historien om I. A. Bunin, som blant hans andre verk har blitt klassisk russisk litteratur.

Forfatteren vender seg til tilsynelatende vanlige typer menneskelige karakterer for å, gjennom dem og deres erfaringer, avsløre tragedien i en hel epoke. Omfattendeheten og nøyaktigheten til hvert ord og uttrykk (karakteristiske trekk ved Bunins historier) manifesterte seg spesielt tydelig i historien "Kald høst." Tittelen er tvetydig: på den ene siden navngir den spesifikt tiden på året da hendelsene i historien utspilte seg, men i overført betydning er «kald høst», som «ren mandag», en tidsperiode som er mest viktig i livet til karakterene, det er også en sinnstilstand.

Historien fortelles fra hovedpersonens perspektiv.

Den historiske rammen for historien er bred: den dekker hendelsene under første verdenskrig, revolusjonen som fulgte den, og årene etter revolusjonen. Alt dette falt for heltinnens lodd - en blomstrende jente i begynnelsen av historien og en gammel kvinne nær døden på slutten. Foran oss er hennes minner, lik en generell oppsummering av livet hennes. Helt fra begynnelsen er hendelser av global betydning nært forbundet med karakterenes personlige skjebne: "krig bryter inn i "fredens" sfære. «...på middagen ble han annonsert som min forlovede. Men den 19. juli erklærte Tyskland krig mot Russland...» Heltene, som forventer problemer, men ikke innser dens sanne omfang, lever fortsatt i henhold til et fredelig regime - rolig både internt og eksternt. «Far kom ut av kontoret og kunngjorde muntert: «Vel, mine venner, det er krig! Den østerrikske kronprinsen ble drept i Sarajevo! Dette er krig! – slik kom krigen inn i livene til russiske familier den varme sommeren 1914. Men så kommer den "kalde høsten" - og foran oss er det som om de samme, men faktisk forskjellige mennesker. Bunin forteller om deres indre verden ved hjelp av dialoger som spiller spesielt viktig rolle i første del av verket. Bak alle ordensfrasene, bemerkninger om været, om "høst", skjuler det seg en annen betydning, undertekst, uuttalt smerte. De sier én ting, men tenker på noe annet, de snakker kun for å opprettholde en samtale. En fullstendig tsjekhovisk teknikk - den såkalte "understrømmen". Og det faktum at farens fravær, morens flid (som en druknende mann griper en "silkepose" ved et sugerør), og heltinnens likegyldighet er tilgjort, forstår leseren selv uten forfatterens direkte forklaring: "bare noen ganger de utvekslet ubetydelige ord, overdrevet rolige, skjulte sine hemmelige tanker og følelser». Over te vokser angst i folks sjel, et klart og uunngåelig forvarsel om et tordenvær; at selve "ilden stiger" - krigsspekteret ruver framover. I møte med problemer tiddobles hemmeligholdet: «Sjelen min ble stadig tyngre, jeg reagerte med likegyldighet.» Jo tyngre det er inni, jo mer likegyldige blir heltene utad, og unngår forklaringer, som om alt er lettere for dem, inntil de fatale ordene er sagt, da er faren tåkete, håpet lysere. Det er ingen tilfeldighet at helten vender seg til fortiden, nostalgiske notater lyder: "Tidene til besteforeldrene våre." Heltene lengter etter en tid med fred, når de kan ta på seg et "sjal og panser" og, klemme hverandre, ta en rolig spasertur etter te. Nå er denne livsstilen i ferd med å kollapse, og heltene prøver desperat å beholde i det minste inntrykket, minnet om det, siterer Fet. De legger merke til hvordan vinduene «lyser» på en veldig høstlig måte, hvor «mineralt» stjernene glitrer (disse uttrykkene får en metaforisk konnotasjon). Og vi ser hvilken enorm rolle det talte ordet spiller. Helt til brudgommen utførte det skjebnesvangre «Hvis de dreper meg». Heltinnen forsto ikke helt redselen over det som skulle komme. "Og steinordet falt" (A. Akhmatova). Men, selv skremt av tanken, driver hun den vekk - tross alt er hennes elskede fortsatt i nærheten. Bunin, med presisjonen til en psykolog, avslører karakterenes sjel ved hjelp av kopier.

Som alltid spiller naturen en viktig rolle i Bunin. Med utgangspunkt i tittelen dominerer "Kald høst" fortellingen, og høres ut som et refreng i karakterenes ord. Den "glade, solfylte, glitrende med frost"-morgenen står i kontrast til den indre tilstanden til mennesker. "Isstjernene" glitrer nådeløst "lyst og skarpt." Øynene "lyser" som stjerner. Naturen hjelper oss å føle dypere dramaet i menneskehjerter. Helt fra begynnelsen vet leseren allerede at helten vil dø, for alt rundt indikerer dette - og fremfor alt er kulden en forbuder om døden. "Er du ikke kald?" - spør helten, og så, uten noen overgang: "Hvis de dreper meg, vil du ... ikke umiddelbart glemme meg?" Han er fortsatt i live, men bruden er allerede kald. Forutanelser er derfra, fra en annen verden. "Jeg vil være i live, jeg vil alltid huske denne kvelden," sier han, og heltinnen, som om hun allerede vet at hun må huske - det er derfor hun husker de minste detaljene: "Sveitsisk kappe", "svart grener”, vipping av hodet...

Det faktum at hovedkaraktertrekkene til helten er raushet, uselviskhet og mot, er bevist av hans bemerkning, som ligner på en poetisk linje, høres sjelfull og rørende ut, men uten patos: "Lev, nyt verden."

Og heltinnen? Uten noen følelser, sentimentale klagesanger og hulk, forteller hun sin historie. Men det er ikke følelsesløshet, men utholdenhet, mot og adel som skjuler seg bak dette hemmeligholdet. Vi ser subtiliteten i følelsene fra separasjonsscenen - noe som gjør henne lik Natasha Rostova da hun ventet på prins Andrei. Historien hennes domineres av narrative setninger hun omhyggelig, ned til minste detalj, beskriver hovedkvelden i livet hennes. Sier ikke "Jeg gråt", men bemerker at en venn sa: "Hvordan øynene mine glitrer." Han snakker om ulykker uten selvmedlidenhet. Han beskriver elevens «slanke hender», «sølv ringblomster», «gylne blonder» med bitter ironi, men uten ondskap. Karakteren hennes kombinerer stoltheten til en emigrant med resignasjon til skjebnen - er ikke dette et trekk ved forfatteren selv? Det er mye i livene deres som er sammenfallende: både han opplevde en revolusjon, som han ikke kunne akseptere, og Nice, som aldri kunne erstatte Russland. Den franske jenta viser trekkene til den yngre generasjonen, en generasjon uten hjemland. Ved å velge flere karakterer reflekterte Bunin den store tragedien i Russland. Tusenvis av elegante damer som har blitt til «kvinner i bastsko». Og «mennesker av sjeldne, vakre sjeler» som hadde på seg «slitte kosakk-zipuner» og sviktet «svart skjegg». Så gradvis, etter "ring, kors, pelskrage", mistet folk landet sitt, og landet mistet sin farge og stolthet. Ringkomposisjonen til historien lukker sirkelen av heltinnens liv: det er på tide for henne å "gå", for å komme tilbake. Historien begynner med en beskrivelse av en «høstkveld», avsluttes med et minne om den, og den triste setningen høres ut som et refreng: «Du lever, nyt verden, så kom til meg». Vi får plutselig vite at heltinnen bare levde én kveld i livet – den samme kalde høstkvelden. Og det blir klart hvorfor hun snakket i en så vesentlig tørr, oppjaget, likegyldig tone om alt som skjedde etterpå - tross alt var det bare en "unødvendig drøm." Sjelen døde sammen med den kvelden, og kvinnen ser på de resterende årene som på en annens liv, "som sjelen ser ovenfra på kroppen de forlot" (F. Tyutchev). Ekte kjærlighet ifølge Bunin - kjærlighet er et glimt, kjærlighet er et øyeblikk - triumferer også i denne historien. Bunins kjærlighet ender hele tiden på den mest tilsynelatende lyse og gledelige tonen. Hun er hemmet av omstendigheter - noen ganger tragiske, som i historien "Cold Autumn". Jeg husker historien "Rusya", der helten egentlig bodde bare en sommer. Og omstendighetene griper ikke inn ved en tilfeldighet - de "stopper øyeblikket" før kjærligheten blir vulgarisert, dør ikke, slik at i heltinnens minne "ikke en plate, ikke et krusifiks" er bevart, men det samme "skinnende blikket" fullt av " kjærlighet og ungdom", slik at triumf en livsbekreftende begynnelse, ble den "glødende troen" bevart.

Fets dikt går gjennom hele historien - samme teknikk som i historien "Dark Alleys".

Historien er fortalt på vegne av en kvinne som husker en fjern sommerdag da familien hennes tok imot brudgommen hennes på eiendommen deres. Faren hans, som døde i Sarajevo, var en venn av fortellerens far.

På en av høytidene, under en middagsseremoni, blir en ung mann annonsert som den fremtidige ektemannen til datteren. Etter en tid sprer seg forferdelige nyheter rundt i godset om krigen som Tyskland har erklært mot landet vårt. De tilstedeværende snakker med selvtillit om den forestående fullføringen. Det planlagte bryllupet er utsatt til en annen sesong, siden brudgommen på begynnelsen av høsten skulle slutte seg til rekkene til forsvarerne av moderlandet.

Kvelden før han dro til krig var stille og trist. Alle familiemedlemmer så bare av og til på hverandre mens de satt på samovaren etter middagen. For på en eller annen måte å uskadeliggjøre situasjonen, uttaler faren, med falsk interesse, flere fraser om høsten.

Den vanskelige stillheten ble brutt av et spørsmål om tidspunktet for avreise til den unge mannen til fronten, som bestemte seg for å dra tidlig om morgenen. Før foreldrene legger seg, velsigner moren sønnen.

Forlatt alene diskuterer elskerne A. Fets dikt om høsten. Tunge tanker om den kommende dagen ga noen ganger plass til en romantisk stemning. Jenta beundrer bildet av månen og landsbyen om høsten, og bekjenner sin kjærlighet.

I mørket går de ned i hagen. Den unge mannen nyter lyset som faller fra vinduene, og lover å huske dette øyeblikket for alltid. I tillegg gir han et løfte om ikke å glemme ham i tilfelle dødsfall.

Kvelden før syr moren en pose med bildet inn i minnet hans. Denne tingen ble overført fra generasjon til generasjon til menn i familien deres. Etter at datterens forlovede dro, virket huset tomt. Ingen ville snakke.

Mange år senere, husker disse øyeblikkene, er kvinnen engasjert i handel. En dag, ikke langt fra Arbat, møtte hun en mann som hun knyttet sin skjebne til. Paret tilbrakte flere år sammen på Don og Kuban. Men på vei til Tyrkia dør ektemannen. Etterlatt med en jente i armene, som var en slektning til den avdøde, gjorde hun det hardeste arbeidet og tjente penger på det.

Da jenta ble voksen, husket hun sjelden kvinnen som oppdro henne. Bare brudgommen forble hengiven til henne i de fjerne årene preget av begynnelsen av krigen, som døde, men venter på at hun skal komme til ham.

Historien lærer deg å sette pris på hvert øyeblikk du bruker kjærlige mennesker, kunne rette opp feil i nåtiden slik at det ikke er noen følelse av anger mange år senere.

Bilde eller tegning Kald høst

Andre gjenfortellinger og anmeldelser til leserens dagbok

• Sammendrag av dronning Margot Dumas

  XVI århundre, Frankrike, Paris. Blodige sammenstøt mellom katolikker og hugenotter er i full gang. De hykleriske uttalelsene fra den katolske kongen av Frankrike Charles IX om ønsket om å forsone de stridende partene fører til nye pogromer og drap

• Sammendrag av Andersen Nightingale

  Historien fant sted i et kinesisk palass, som lå på et fantastisk sted med en vakker hage og forskjellige fantastiske blomster. Bak hagen var det skog. Og ved strandkanten bodde en nattergal

• Sammendrag av Diderot The Nun

  Dette litterære mesterverket forteller historien om en ung nybegynner i klosteret St. Maria Suzanne Simonen, som sitter i sin celle henvender seg i sine notater, nemlig fortellingen, til markisen de Croimare.

• Sammendrag Barn av den blå flamingoen Krapivina

  Historien Children of the Blue Flamingo er en historie om eventyrene til vår tids mest vanlige gutt. Han blir lurt lokket til en øy som ikke er på noe kart.

• Sammendrag av Chisty Dor Koval

  En mann gikk langs en landevei mot en nærliggende landsby og kom over en øks som lå i bakken. Han tok den opp og fortsatte veien.