"Герой нашого часу" по праву може називатися перлиною російської літератури. Лермонтов досить довго виношував ідею створення роману і тривалий час працював з нього. Літературознавці поділяють попередній період на три окремі проміжки часу. Початковий етап відноситься до 1836, саме тоді юний поет Лермонтов вирішив затвердити себе на п'єдесталі сучасної літератури і створити щось таке, що абсолютно вразило б його сучасників. Вже тоді він вирішив, що головною дійовою особою буде молодий дворянин, який уособлює у своєму образі існуюче покоління молодих людей. Він хотів відобразити всі протиріччя, що вирують у юній рвучкій душі, створити мету особистість, що згодом у нього чудово вийшло. За визнанням Лермонтова нею справило величезне враження прочитання роману «Євгеній Онєгін» Пушкіна. Воно надихнуло його та налаштувало на плідну фундаментальну роботу.

Після написання посмертної епітафії на смерть Пушкіна Лермонтов вирушає на заслання на Кавказ, де починає втілювати у життя свій задум щодо написання роману. Так розпочався другий етап створення роману. Ця поїздка в якомусь сенсі була для письменника дуже доречною, адже саме відвідавши Тамань, козацькі станиці та поселення горян, Лермонтов точно зрозумів, про що він хоче писати. Визначилося коло дійових осіб та сюжетна лінія.

• 1839 рік - «Бела» (при публікації «З записок офіцера на Кавказі»)
• 1839 рік - «Фаталіст»
• 1840 рік - «Тамань»
• 1840 рік - «Княжна Мері»
• 1840 рік - Вихід повної версіїроману з авторськими ремарками та доданою частиною «Максим Максимович»

Аналіз твору

Основною ідеєю автора було показати стан справ у сучасній йому післядекабристській Росії, створити живі реалістичні образи героїв. Головна проблемароману - проблема особистості та часу, коли було втрачено старі ідеали, а нових поки що не існувало. Печорін та його сучасники по праву можуть називати себе людьми втраченого покоління, вони не знають, чого хочуть від життя. За словами автора, портрет Печоріна - це «портрет, складений із вад всього нашого покоління, у повному їх розвитку». Цікавий той факт, що сам Лермонтов жодного разу за весь процес оповіді не виявляє свого відношення та оцінки поведінки Печоріна. Він навіть говорить однозначно у тому, у сенсі він застосовує щодо нього характеристику «герой».

Сюжетна лінія, особливості композиції

Головною особливістю композиційної будови роману є хронологічна неузгодженість. Глави розташовані не порядку, події, що відбуваються в них, непослідовні. Це один із головних прийомів виразності, через який автор намагався висловити основну думку подібним чином. Так, Лермонтов дає нам зрозуміти, що навколишні події та їх послідовність ніяк не можуть вплинути на нашу долю. Сильно лише те, що діється в душі людини, її думки та вчинки. Завдяки розташуванню глав читач поступово починає занурюватися у внутрішній світ Печоріна, розуміти мотиви його вчинків і переймається симпатією і співчуттям.

Що ж до жанрової власності, то «Герой нашого часу» можна охарактеризувати як психологічно-соціальний роман. У побудові сюжету абсолютно відсутня зав'язка чи експозиція, тобто читач зовсім нічого не знає про життя Печоріна до його приїзду на Кавказ. Кульмінацією є окремо взята ситуація кожної з повістей. Розв'язкою є звістка про смерть Печоріна, яка відображена у передмові до «Журналу Печоріна». У цьому момент розв'язки посідає середину роману.

Таким чином, ми можемо помітити, що як ідея, так і сюжет і композиція роману дуже складні і служать елементами виразності, що поступово розкривають проблематику твору і образ головного героя.

Головні герої

Григорій Печорін представник дворянства, молодий гульвіса родом з Петербурга. У душі є нещасливою людиною, яка тяжітиме своїм безглуздим існуванням. Він розчарований у коханні та жінках, не вірить у існування теплих дружніх стосунків та щирого кохання. Він вкрай неординарна та яскрава особистість, яка, незважаючи на безліч його недоліків, не відштовхує читача, а, навпаки, приваблює своїми переживаннями, змушує співчувати та співпереживати йому. Зсередини його роздирає безліч протиріч. Найбільш повне уявлення про особу героя ми отримуємо з вуст Максима Максимовича. Однак, через свою недалекість, чоловік представляє Печоріна дещо в односторонньому світлі. Він не розуміє, що рухає героєм, не може знайти виправдання його холодності та егоїзму.

Грушницький

Антиподами Печоріна є Грушницький та Вернер. Грушницькому хочеться, головним чином, красуватися та показувати себе з найкращої сторонипри тому, що в душі юнака абсолютна порожнеча. Печорин же, поступаючи не завжди позитивно, насправді глибоко шляхетна і відчайдушно смілива людина, в останню чергу думаючи про напускний блиск і репутацію чесної людини.

Вернер спочатку здається читачеві людиною близьким за духом Печорину, адже в них безліч подібних рис характеру, скептицизм, цинічність, холодність і жорсткість. Однак, Вернер, виявляється насправді типовим марним словом, не готовим відстоювати принципову позицію і ставити себе на противагу цілому суспільству. Обидва ці чоловічі типи допомагають нам краще зрозуміти характер Печоріна, як би відтіняючи і виділяючи риси його характеру та особливості особистості.

Княжна Мері

Усі жіночі образи, використані Лермонтовим на сторінках роману, абсолютно різні. Єдине, що їх поєднує – розуміння потаємного бажання та головного прагнення Печоріна, яке поступово приходить до читача. А саме – це відчайдушне бажання любити і бути коханим однією єдиною жінкою. На жаль, цьому так і не судилося статися.

Цитати

«Однак мені завжди було дивно: я ніколи не робився рабом коханої жінки; навпаки, я завжди набував над їхньою волею і серцем непереможної влади, зовсім про це не намагаючись. Чому це? — чи тому що я ніколи нічим дуже не дорожу і що вони щохвилини боялися випустити мене з рук?Печорин

«Милий мій, я ненавиджу людей, щоб їх не зневажати, тому що інакше життя було б надто огидним фарсом...»Грушницький

«І до свисту кулі можна звикнути»Максим Максимович

У вашій нісенітниці, однак, є ідея!

Висновок

Романа було прийнято російськими читачами на «ура». Він вражав, захоплював, хвилював і нікого було залишити байдужим. Так яскравий і реалістичний був образ Печоріна, настільки злободенна була піднята Лермонтовим проблема втраченого часу. Тут є всі елементи прози: і філософські роздуми, і роман, і лірична повість. «Герой нашого часу» - роман, що глибоко викриває, що б'є точно в ціль. Адже Лермонтов засуджує не героя, схильного робити помилки. Якщо замислитись, хто з нас їх не робить? Об'єкт його засудження - саме порожній і мізерний час, що не несе жодних ідеалів і цінностей, втрачене покоління людей, які не зуміли знайти себе в житті.

Критики визнають подібність героїв роману з романом «Євгеній Онєгін», це не випадково, адже саме прочитання шедеврального твору Пушкіна спонукало створити Лермонтова так само монументальний роман. У якомусь сенсі Печорін, той самий Онєгін, лише проміжку 30 - 40 років 19 століття. Варто відзначити, що Печорін - все ж таки особа більш зріла, ніж Онєгін. Він егоїст, але егоїст, який страждає від своїх вчинків, глибоко засуджує себе, але з можливості змінитися. Він здатний до глибшого самоаналізу, упокорюється і несе свої вчинки та гріхи як тяжкий хрест.

Аналізуючи роман, можна простежити розвиток самого автора, він поступово переходить з розряду юнацької прози до більш змістовного і серйозного. Ми можемо відзначити значне творче зростання автора, прогрес його ідей та покращену якість образотворчо-виразних інструментів.

Останіна Анастасія

Як всякий класичний твір, «Герой нашого часу» ось уже протягом півтора століття живе інтенсивним художнім життям, постійно оновлюючись у свідомості нових і нових поколінь. Роман М.Ю. Лермонтова «Герой нашого часу» простий і доступний кожному читачеві, водночас складний і багатозначний. Все це породжувало і продовжує породжувати дискусії про нього – з моменту появи на світ і до наших днів. Для його вивчення характерна як суперечливість, а й протилежність суджень. Ціль:у роботі ми спробуємо визначити, якого жанру тяжіє твір «Герой нашого часу». І хоча це відомо, але ми хочемо самі за допомогою доказів дійти поставленої мети.

Завантажити:

Попередній перегляд:

Муніципальна бюджетна загальноосвітня установа

«Середня загальноосвітня школа № 6» м.Перми

"Герой нашого часу": становлення жанру

Учениця 10Б класу МБОУ «ЗОШ №6» м.Перми

Керівник: Гусєва Тетяна Володимирівна,

Вчитель російської мови та літератури

МБОУ «ЗОШ № 6» м. Пермі

Перм 2014

Вступ …………………………………………………………………………… 2

Глава I. Становлення жанру твори …………………………………… 3

1. Жанрові джерела лермонтовської «книги» ………………………. 3
2. Драматизм твору ………………………………………………… 9
3. Форма «книги» …….……………………………………………………. 19

Висновок ………………………………………………………………………. 21

Список литературы ……………………………………………………………. 22

Вступ

«Герой нашого часу» для багатьох

залишався донині таємницею і залишиться

для них таємницею назавжди!

В.Г. Бєлінський

Як всякий класичний твір, «Герой нашого часу» ось уже протягом півтора століття живе інтенсивним художнім життям, постійно оновлюючись у свідомості нових і нових поколінь. Про подібні твори В.Г. Бєлінський писав, що вони належать до вічно живих явищ, що рухаються… кожна епоха вимовляє про них своє судження. І як би не вірно зрозуміла вона їх, але завжди залишить наступній епосі сказати щось нове і вірніше, і жодна ніколи не висловить всього. Говорячи вже безпосередньо про роман, великий критик стверджував: «Ось книга, якій судилося ніколи не стертися, тому що, при народженні, вона була спричинена живою водою поезії».

Роман М.Ю. Лермонтова «Герой нашого часу» простий і доступний кожному читачеві, водночас складний і багатозначний. Все це породжувало і продовжує породжувати дискусії про нього – з моменту появи на світ і до наших днів. Для його вивчення характерна як суперечливість, а й протилежність суджень.

Перших читачів роману вразила незвичайність його мистецької форми. В.Г. Бєлінському першому з критиків вдалося встановити, як із кількох повістей виникає в читача «враження цілого роману». Секрет цього він у тому, що лермонтовський роман «є біографія однієї особи». Про незвичайну художню цілісність роману В.Г. Бєлінський каже: «Тут немає ні сторінки, ні слова, які були б накинуті випадково: тут усе випливає з однієї головної ідеї і все до неї повертається».

Ціль: у роботі ми спробуємо визначити, якого жанру тяжіє твір «Герой нашого часу». І хоча це відомо, але ми хочемо самі за допомогою доказів дійти поставленої мети.

Як об'єкт дослідження висувається жанрова своєрідність твору М.Ю. Лермонтова "Герой нашого часу".

Предметом дослідження виступають форми, з яких поет створює жанр твори.

Автор дослідження висуваєгіпотезу у тому, що твір було виходом межі невеликих форм шляхом об'єднання в жанрі роману. То справді був складний жанровий процес, результатом якого стала «книга» М.Ю. Лермонтова.

Доказу гіпотези сприятиме вирішення наступнихзавдань: 1) познайомитися з літературою на цю тему; 2) розглянути жанрові джерела лермонтовської "книги"; 3)

Глава I. Становлення жанру твору

1.1 Жанрові джерела лермонтовської «книги»

М.Ю. Лермонтов називає свій твір "Герой нашого часу" "книгою" ("Ця книга випробувала на собі ..." або "твором").

Зазвичай «Героя нашого часу» називають за Б.М. Ейхенбаум «цикл повістей». «Лермонтов, – писав цей відомий дослідник, – поєднав … такі характерні для 30-х років жанри, як дорожній нарис, оповідання на бівуаку, світська повість, кавказька новела», та «Герой нашого часу» «був виходом за межі цих жанрів – по дорозі до об'єднуючому їх жанру роману» . Додавши до перелічених форм «сповідь героя, його щоденник», Б.Т. Удодов також вважає, що Лермонтова захопили «можливості синтезу реалістичного дорожнього нарису, записок з гостросюжетною романтичною повістю та новелою. Першим досвідом таких «гібридних» … за своїм жанром та методом творів з'явилися «Тамань» та «Фаталіст».

Отже, лермонтовська «книга» – плід циклізації різних (нарисових, сповідальних тощо), але малих форм? Досвід «гібридизації» у російській літературі існував і крім Лермонтова, - наприклад, у незакінченому романі А. Бестужева-Марлінського «Вадимов», у «Російських ночах» У. Одоєвського. Ні той, ні інший твір не набув тим глибокого епічного звучання та значення, чим «Герой нашого часу». Тим часом лермонтовський «твір» - «епос нового світу» (В. Бєлінський) вже тому, що разом із героєм часу відтворює і саме цей час. Воно присутнє в «Герої…» стільки ж у морально-психологічному образі Печоріна, скільки й у характерах інших персонажів, художнє призначення яких зовсім не обмежене «службовим, підлеглим становищем» до центральної особи. «І які, - наголошував Бєлінський, типові особи Бели, Азамата, Казбича, Максима Максимовича, дівчата в Тамані!» "Це, - додає він, - такі особи, які будуть однаково зрозумілі і англійцю, і німцю, і французу, як зрозумілі вони російському".

Хіба справді Бела, Азамат, Казбич – «прості» «діти природи», а не люди свого часу, вражені, як і Печорін, його загальними «пороками»? Найразючіша риса Печоріна – двоїстість («У мені дві людини…») – хіба властива йому одному? А доктор Вернер, самий зовнішній вигляд якого вразила б френолога «дивним сплетенням протилежних схильностей», справді властивих цій людині. «Він скептик і матеріаліст, як майже всі медики, а водночас і поет, і не на жарт хоч у життя своє не написав і двох віршів. Він вивчав усі живі струни людського серця, як вивчають жили трупа, але ніколи не вмів він скористатися своїм знанням» . А юнкер Грушницький, який драпірується в сіру солдатську шинель і мріє стати «героєм роману»? А поручик Вуліч? Контрабандист Янко, горець Казбич – ці герої та індивідуалісти-розбійники в одній особі, безстрашні та жорстокі, поетичні та прозові одночасно? «Дивною істотою» названа в «Герої нашого часу» навіть дуже далека від Печоріна дівчина-контрабандистка. «…Це, - писав про неї Бєлінський, - якась дика, блискуча краса, спокуслива, як сирена, невловима, як ундіна, страшна, як русалка… Її не можна любити, не можна й ненавидіти, але її можна тільки й любити й ненавидіти разом». А ось Казбич. «Я почав вдивлятися, – уявляє його Максим Максимович, – і впізнав мого старого знайомця Казбича. Він, знаєте, був не те щоб мирною, не те щоб немирною. Говорили про нього, що він любить тягатися за Кубань з абреками, і, правду сказати, пика у нього була сама розбійницька ... А спритність, спритність була, як біс! Бешмет завжди підірваний, а зброя завжди у сріблі. А кінь його славився в цілій Кабарді ... ». Знову перед нами натура подвійна: герой і розбійник разом. Його перша «половина» оживає в сюжеті та стилі, зокрема, наступного похвального слова вірного коня: «Так, – відповідав Казбич після деякого мовчання: – у цілій Кабарді не знайдеш такої. Раз, – це було за Тереком, – я їздив з абреками відбивати російські табуни; нам не пощастило, і ми розсипалися хтось куди. За мною мчали чотири козаки; я вже чув за собою крики гяурів, і переді мною був густий ліс. Приліг я на сідло, доручив себе Аллаху і вперше у житті образив коня ударом батоги. Як птах пірнув він між гілками… Кінь мій стрибав через пні, розривав кущі грудьми». Все тут – від найменування козаків «гяурами» та звернення до алаху до порівняння друга-коня з птахом та ритмізації мови – на кшталт народно-героїчної оповіді. І це зрозуміло, оскільки Казбич тут представник мусульманської кавказької спільності, стосовно якої росіяни сприймаються «невірними» і ворогами. Але у творі реалізована й інша сутність Казбича, задана знижуючими деталями його початкового портрета: «пика», «тягатися», «як біс». Всі вони відгукнуться в оповіданні Максима Максимовича про викрадення Казбичем Бели: «Було, знаєте, дуже спекотно; вона сіла на камінь і опустила ноги у воду. Ось Казбич підкрався, - цап-царап її, затис рота і потяг у кущі, а там скочив на коня, та й тягу! . Це вже стиль розповіді про розбійника та злодія. Таким і постає тут же Казбич: «Він щось нам закричав по-своєму і заніс над нею кинджал… Ми зіскочили з коней і кинулися до Бели. Бідолашна, вона лежала нерухомо, і кров лилася з рани струмками… Такий лиходій: хоч би в серце вдарив… одного разу все б скінчив, а то в спину… найрозбійніший удар» .

Інший горець – Азамат – молодший за Казбича і вже «жахливо ласий на гроші». Чорта також сучасна: адже й поручик Вуліч одержимий виграшем. І Азамат – молодець і водночас зрадник, який знехтував святим для горця кревною спорідненістю. «Жалюгідною ролі ката або зрадника» уподібнює свою поведінку, однак, і Печорін («Княжна Мері»).

У початковій редакції передмови до другого видання свого «твору» Лермонтов пояснював: «Герой сьогодення» - точно портрет, але з однієї людини; це тип – Ви мені скажете, що людина не може бути такою дурною, а я вам скажу, що ви всі майже такі; інші трохи краще, багато набагато гірше ». Зауважте: письменник називає тут як головну особу своєї «книги» не Печоріна, а Героя нашого часу, говорить і далі про нього узагальнено. І це невипадково. Дозволимо собі запропонувати простий експеримент: уявімо на хвилину, що «твір» Лермонтова під назвою, як пушкінський «Євгеній Онєгін», іменем головного персонажа: не «Герой нашого часу», а «Григорій Печорін». Здавалося б, підстави для цього є. А тим часом, яка принципова змістовна різниця відразу ж відчувається нами! Як звужується із цією заміною потенціал твору!

Відзначивши властиве лермонтовской прозі «поглиблення у життя», Гоголь побачив у авторі «Героя нашого часу» майбутнього великого живописця російського побуту…» . «Лермонтов, – писав Бєлінський, – великий поет: він об'єктивував сучасне суспільствота її представників» . Саме суспільство, нова епоха («наш час») нинішнього «століття» і в особі не головного, а всіх героїв та їх не випадково схожих одиноких та драматичних доль увійшла, зрозуміло, з відомими поправками на своєрідність гірського чи світського побуту, до «книги » Лермонтова про «сучасну людину». Її об'єктивізація не тільки не заважала, але якраз сприяла і та відома лірична одухотвореність оповідального ладу «книги», що в низці фрагментів нагадує «вірші в прозі» (наприклад: «Ні, я б не вжився з цією частиною! Я, як матрос, народжений і виріс на палубі розбійницького бригу і т.д., яка неодноразово відзначалася дослідниками.

"Герой нашого часу", - пише А.І. Журавльова, - безліччю ниток пов'язані з поезією Лермонтова… Така подібність було не позначитися на стилі твори» . Дійсно, досить згадати хоча б такі вірші, як «Вітрило», «Дума», «І скушно і сумно», «Заповіт», «Виходжу один я на дорогу», щоб зв'язок поезії Лермонтова з його «книгою» став очевидним. Нагадаємо і той важливий факт, що першу (або паралельну задуму «Героя…») спробу створити образ «сучасної людини» було здійснено Лермонтовим у жанрі віршованого роману (або повісті) «Казка для дітей», що залишився незакінченим.

Ліричне «підґрунтя» «Героя нашого часу» Журавльова вбачає у «повторенні деяких словесно-смислових мотивів, що мають символічне значення. Повторення мотивів моря, гір, зоряного неба у читача створюють відчуття єдності» твори, зокрема «єдності шукає свідомості героя» . Удодов вважає, що ліричний початок організує в лермонтовській «книзі» та образи деяких персонажів: Віри («це найменш об'єктивований, ліричного плану образ»), частково і Максима Максимовича: «Мотиви самотності, пристрасного бажання знайти у світі «душу рідну» входять органічно в образ старого служника».

Спостереження ці, зрозуміло, небезпідставні. Але чи вичерпують призначення ліризму в «Герої нашого часу»?

Здається, ні. Лермонтов-прозаїк справді не забуває досвіду Лермонтова-поета. Проте останній потрібен першому створення складного слова, внутрішньо суперечливому характеру героїв, їх свідомості, дійсності загалом. «Поетизми» і «прозаїзми» не просто чергуються в «Герої нашого часу», а є складовими компонентами єдиного стилю твору. Це можна побачити на таких прикладах.

Мова лермонтовської «книги» вразила навіть її недоброзичливців. С.П. Шевырев особливо виділяв «вірне і живе», тобто. точне та багатозначне, опис «дороги через Гуд-гору». Але те саме можна сказати про будь-який інший фрагмент твору. Злиття, переплетення різних голосів характерне й для промови персонажів. Ось розповідь Максима Максимовича про Казбича в момент викрадення його коня Азаматом6 «Урус яман, яман! — заревів він і кинувся геть, мов дикий барс. У два стрибки він був уже на подвір'ї; біля воріт фортеці вартовий загородив йому шлях рушницею; він перескочив через рушницю і кинувся бігти дорогою... Вдалині вився пил - Азамат скакав на хвацькому Карагезі; на бігу Казбич вихопив із чохла рушницю і вистрілив. З хвилину він залишився нерухомим, поки не переконався, що дав промах; потім заверещав, ударив рушницю об камінь, розбив його вщент, повалився на землю і заридав як дитина ... ».

Мова штабс-капітана – сплав голосів. У ньому є нотки Казбича («як дикий барс») та Азамата, в даному випадку безстрашного молодця: «Вдалині вився пил – Азамат скакав на хвацькому Карагезі». Остання фраза – моности. Слова «повалився на землю і заридав як дитина» віщують трагічний стан Печоріна в момент спроби востаннє побачити Віру («Він упав на мокру траву і як дитина заплакала»).

У «Герої нашого часу можна побачити і сам процес утворення мови. Ось розповідь Максима Максимовича про гірське весілля.

- Як же у них святкують весілля? - Запитав я штабс-капітана.

І звичайно. Спочатку мулла прочитає їм щось із Корану; потім дарують молодих та всіх їхніх родичів; їдять, п'ють бузу. Дівки та молоді хлопці стають у дві шеренги, одна проти іншої, ляскають у долоні та співають. Ось виходить одна дівка і один чоловік на середину і починають один одному говорити вірші співуче, що попало ... ».

Тут мова штабс-капітана одноголосна. Вимірюючи все на звичний аршин, старий служака помічає лише рядову сторону події. Але ось максим Максимич пояснює мандрівному офіцеру, що саме заспівала Печорину «менша дочка господаря (тобто одна з «дівок»), дівчина років шістнадцяти»: «Так, здається, ось так: «Струшні, мовляв, наші молоді джигити і Кафтани на них сріблом викладені, а молодий російський офіцер стрункіший за них, і галуни на ньому золоті. Він як тополя між ними; тільки не рости, не цвісти йому в нашому саду». Так з'являється інший голос, виражений глибоким почуттям чистої душі. Його поетичність, визначена порівнянням російського офіцера і з тополею, і з гірськими джигітами, також виправдані і тому не менш точні, ніж перше оповідання штабс-капітана. Підсумок описаних «голосів» чути в наступних словах максима Максимовича: «І точно вона (Бела) була гарна: висока, тоненька, очі чорні, як у гірської сірки, так і заглядали до вас у душу. Печорин у задумі не зводив з неї очей ... ».

Наведені приклади неможливо вважати ліризм основою жанрового єдності «Героя нашого часу». У той же час думка про проникаючу єдину жанрову тенденцію присутня. Це драматизм, що сходить до трагічного протистояння героя з долею.

1.2. Драматизм твору

Драма присутня у «книзі» Лермонтова різноманітно. Це видно при порівнянні "Героя нашого часу" з твором О.С. Пушкіна "Євгеній Онєгін". У «Онегіні» бачимо розгорнуте зображення Пушкіним самих причин як і загальноісторичному (сучасне російське суспільство), і у становому аспектах (побут, звичаї тощо.).

У «Герої нашого часу» справа інакша. Практично всі його персонажі позбавлені, наприклад, передісторії. Проте це не стало на заваді «поглибленню» в сучасність.

«Повинно помітити, – зазначав один із критиків «Героя нашого часу», – що автор не надто любить зупинятися на картинах природи. Він віддає перевагу людям» . На початку повісті «Максим Максимович» Лермонтов наголошує на справедливості цього спостереження: «Врятую вас від опису гір, від вигуків, які нічого не виражають, від картин, які нічого не зображують… і від статистичних зауважень, яких рішуче ніхто читати не стане». І бачимо, що у наступних розділах твори письменник дотримає свою обіцянку: його описи знайдуть лаконізм. Наприклад, ми це можемо спостерігати в сцені з Грушницьким і княжною Мері, що впустила склянку. «Я повернувся і пішов геть. З півгодини гуляв я по виноградних алеях, по вапняних скелях чагарникам, що висять між ними. Ставало спекотно, і я поспішив додому. Проходячи повз кислосерное джерело, я зупинився біля критої галереї, щоб зітхнути під її тінню, і це дало мені нагоду бути свідком досить цікавої сцени. Діючі особи перебували ось у якому положенні. Княгиня з московським франтом сиділа на лаві в критій галереї, і обидва були зайняті, здається, серйозною розмовою. Княжна, мабуть, допивши вже останню склянку, проходжувалася задумливо біля колодязя; Грушницький стояв біля самого криниці; більше на майданчику нікого не було». Немов перед нами режисерська робота – з чіткою вказівкою позиції та пози кожної з «дійових осіб» на сценічному майданчику та обстановкою «сцени».

«Тамань - найгірше місто з усіх приморських міст Росії». Однією фразою обмежена обстановка однойменної повісті. Наступна фраза: «Я приїхав на перекладному візку пізно вночі». Вона починає вже саму дію: пошук проїжджим офіцером місця для нічлігу, який привів його «до невеликої хати на самому березі моря». Ще одна декорація, де починається драма.

Події «Фаталіста» відбуваються у кавказькій «козачій станиці на лівому фланзі». Тут можна було про цікавий і далекий край. Але Лермонтов дає лише найнеобхіднішу інформацію в одному реченні («офіцери збиралися один у одного по черзі, вечорами грали в карти»).

У «Белі» описів більше. І вони докладніше. Це зрозуміло: повість відкриває весь твір. Але й тут описи припадають на ту частину, яка викладена офіцером, що проїжджає (новачком на Кавказі і до того ж нарисістом («пишу не повість, а дорожні записки»). Це по-перше, По-друге, і в них проглядається дія. Наприклад , осетинська «димна сакля», яка дала притулок двом подорожнім, описана без яскравих деталей: тут і незручний вхід у житло через хлів, його внутрішній вигляд з димним багаттям і людьми в лахмітті навколо нього. Але все це привід для того, щоб Максим Максимович нарешті розговорився Ще сталося це – і про саклі було забуто. Ще приклад. Печоріна, Бели, Максима Максимовича, Казбича та Азамата.

Ще одна особливість лермонтовської «книги»: спосіб введення дійових осіб у події, що зображаються. Якщо в Пушкіна це відбувається поступово і героїв поділяють цілі глави (Ленський з'являється на другий, а Тетяна у третій главі), то персонажі повістей Лермонтова з'являються групами. І на відміну від пушкінських, розповідь про які переривається відступами, відразу ж вступають у взаємодію. Наприклад, на поетичне вітання Бели «молодому російському офіцеру» слідує реакція захопленого Печоріна («Красота!» - відповідав він»). І далі герої вже у стані складного «діалогу»: «Печорін у задумі не зводив з неї очей, і вона часто спідлоба на нього поглядала». «Тільки, – додає Максим Максимович, – не один Печорін милувався гарненькою княжною: з кута кімнати на неї дивилися інші два очі, нерухомі, вогняні» [там же]. Це Казбич, який негайно залучається до ситуації, що виникла. За півсторінки до цієї групи приєднується брат дівчини – Азамат. Таким чином, у дію повісті одночасно увійшли всі особи.

Цей принцип можна спостерігати у будь-якій «частині» твору. Разом з десятником і денщиком («При мені виконував посаду денщика лінійний козак») з'являється Печорін у «Тамані». Причому потім кожен із його супутників виявиться причетним до того, що станеться з головною дійовою особою. Перший ранок перебування Печоріна в П'ятигорську («Княжна Мері»), точніше навіть перша прогулянка, зводить героя з Грушницьким; у «Фаталісті» теж стрімко, за сприяння тих, хто засидівся у майора С*** офіцерів, утворюється «пара» Печорін – Вуліч, та був інші: Вулич – п'яний козак; «старий осавул» та козак-вбивця; козак та Печорін і т.д. навіть стосунки двох попутників – проїжджаючого офіцера і штабс-капітана, що постають перед нами разом («Бела»), не обмежуються цікавістю новачка до «пригод» буваючого кавказця, а створюють конфлікт, як тільки розмова торкнеться характеру «сучасної людини». "Штабс-капітан не зрозумів цих тонкощів ...", - констатує офіцер-оповідач і пізніше повідомляє: "Ми попрощалися досить сухо".

Зазначені особливості доводять, що «книга» Лермонтова перейнята драматичним початком. Чи випадково обставина, що низка епізодів представлені у прямій суперечці з термінами драматургії? (Практично всі відносини Печоріна та княжни Мері, Печоріна та Грушницького, а також «випробування долі» у «Фаталісті»). («- Зав'язка є! – закричав я в захопленні: - про розв'язку цієї комедії ми поклопочемо»; «Ця комедія починала мені набридати» і т.д.». «Я був, - каже про себе Печорін, - необхідна особа п'ятого акту Мимоволі я розігравав жалюгідну роль ката або зрадника» .

Визначаючи «специфіку драматичної дії» (змісту, «ідеї»), теоретик літератури наголошує: вона «виявляється насамперед у тому, що вихідна ситуація п'єси повністю вбирається» в дію «як органічно властивий йому «попередній момент». У епічному творі спрямованість дії нейтральна до багатьох сторін вихідної ситуації, і «зміст, пафос і результати перебувають у такому прямому відношенні з цієї спочатку розстановкою сил, як і має місце у драмі» .

Ця відмінність і є головним джерелом жанрового рубежу між «Євгеном Онєгіним та «Героєм нашого часу». Дія останнього завжди пов'язана з початковою ситуацією, постійно «озирається» на неї і прагне «притягання» всіх ліній, сил і напрямків. Ось кілька прикладів.

Є перекличка між епітетом «найгірше містечко» («Тамань») та моральним станом Печоріна наприкінці цієї повісті: «І навіщо було долі кинути мене в мирне коло чесних контрабандистів? Як камінь, кинутий у гидке джерело, я стривожив їх спокій і, як камінь, ледве сам не пішов на дно! .

Дослідники (Б. Удодов, А.І. Журавльова) зафіксували наявність у «Герої нашого часу» стійкі та загальні мотиви: доля, фортеця, зірка. Вони не просто служать єдності твору (проблемному, композиційному), а по-особливому це єдність будують. Тут ми знову спостерігаємо драматургічну «тенденцію до … суміщення концентрації» окремих подій і станів героїв, тоді як у епосі вони можуть бути поруч.

У складній взаємодії перебувають, наприклад, три фрагменти із зірками з початку, кінця та середини твору.

«Всупереч передбаченню мого супутника, – каже проїжджаючий офіцер у «Білі», – погода прояснилася і обіцяла нам тихий ранок; хороводи зірок дивовижними візерунками спліталися на далекому небосхилі і одна за одною гасли в міру того, як блідий відблиск сходу розливався темно-ліловим склепінням, осяючи поступово круті відгомони гір, вкриті незайманими снігами. Тихо було все на небі та на землі, як у серці людини за хвилину ранкової молитви». «Ви думаєте, – розмірковує Печорін напередодні дуелі («Княжна Мері»), – що я вам без суперечки представлю своє чоло… але ми кинемо жереб!.. і тоді… тоді… що, якщо його щастя перетягне? Якщо моя зірка нарешті мені змінить?.. І не дивно: вона так довго служила вірно моїм забаганкам; на небесах трохи більше сталості, ніж землі» . «Я повертався додому, – читаємо у «Фаталісті», – порожніми провулками станиці; місяць, повний і червоний, як заграва пожежі, починав з'являтися з-за зубчастого горизонту будинків; зірки спокійно сяяли на темно-блакитному склепінні, і мені стало смішно, коли я згадав, що колись були люди мудрі, які думали, що світила небесні беруть участь у наших нікчемних суперечках… .

Кожен із цих пейзажів виконує і свої індивідуальні функції. Наприклад, «повний і червоний, як заграва пожежі» місяць в останньому уривку – метафора кривавої події, яка щойно сталася у станиці. Але видно ще й те, що всі вони пов'язані та «працюють» на загальну проблему – відношення свободи волі та приречення (долі) у житті та поведінці людини. Тому у всіх трьох пейзажах разом із небом та зірками присутня людина.

Присутня в «Герої нашого часу» та іншою з родових ознак драми – «багатство та різноманітність компонентів, які здійснюють дію». У пушкінському романі його джерело представлено особистостями та вчинками центральних героїв. У Лермонтова дія рухається як Печориним. Початок історії Бели покладено цією дівчиною в момент її вітання російському офіцеру; у розвитку та трагічній розв'язці «винні» Азамат, Казбич, навіть добрий Максим Максимович. У «Тамані» активність дівчини-контрабандистки анітрохи не менша, ніж головного героя. Вони однаково відповідають за те, що сталося, оскільки героїня своєю спробою втопити постояльця створила нерозв'язну ситуацію. Задум («змова») дуелі з метою провчити Печоріна, зробивши його посміховиськом, належить драгунському капітанові, Грушницький схвалив його. У «Фаталісті» енергія подій походить від Вулича та п'яного козака-вбивці і лише потім від Печоріна. Загалом у лермонтовській «книзі» епізодичних осіб просто немає. Тут важливі і сліпий хлопчик, і глуха стара, і мати злочинного козака («Фаталіст»), і чоловік Віри, вона сама і т.д., тому що дія в даному творі близька до «єдиного, цілісного руху».

Жанрова своєрідність «Героя нашого часу» у тому, що епічне у ньому як драматизовано, а й формується на драматичній основі.

Поняття долі серед наскрізних мотивів Лермонтовської творчості є провідним. Поняття долі пронизує всю систему та конфлікт «Героя нашого часу». Не всі дійові особи твори кидають слідом за Печориним і Вуличем виклик долі (несвідомо це навіть відповіла любов іноземця і іновірця Бела). Але від цього вони анітрохи не менше опиняються у її владі. На бездомне мандрівництво приречені Максим Максимич і Казбич, «самотність удвох» чекає на Віру, невчасна смерть спіткає Белу, її батька, Азамата, Грушницького. Доля всіх цих людей трагічна. З тим більшою ймовірністю зумовлено цю долю Печоріна, який протистоїть долі.

Драматизація в «книзі» Лермонтова захоплює і перетворює практично кожен вид людських зв'язків (приятельство, дружбу, кохання).

Скільки висловлено закидів на адресу Печоріна, який у відповідь на розкриті обійми Максима Максимовича в однойменній повісті «досить холодно, хоч і з привітною усмішкою, простяг йому руку». Адже такий же результат дружніх відносин ми спостерігаємо і в інших ситуаціях, де Печоріна немає. Ось сцена прощання офіцера, що проїжджає, і досвідченого кавказця. «- Дуже шкода, - сказав я йому, - дуже шкода, Максиме Максимовичу, що нам до терміну треба розлучитися (пор. ). – Де нам, неосвіченим старим, за вами ганятися!.. Ви молодь світська, горда: ще поки що тут, під черкеськими кулями, так ви туди-сюди… а потім зустрінешся, то соромтесь і руку простягнути нашому братові (пор.: «Право , мені нема чого розповідати, дорогий Максим Максимович ... Однак, прощайте, мені час ... я поспішаю ... Дякую, що не забули ... - додав він, взявши його за руку »[там же]). Проте нещодавні приятелі «прощалися досить сухо», причому головну роль відіграв не представник «гордої» молоді, а людина серцева, «гідна поваги». Але, можливо, добрий Максим Максимович раптом «став упертим, сварливим штабс-капітаном» лише тому, що сам був скривджений? Але подібне ми спостерігаємо і у фінальній сцені «Тамані», де Янко розлучається зі сліпим хлопчиком, його вірним і старанним помічником. Підсумок епізоду той самий: «Послухай, сліпий! – сказав Янко, – ти бережи те місце… знаєш? - Після деякого мовчання Янко провадив далі: - Вона поїде зі мною; їй не можна тут залишатися; а старій скажи, що, мовляв, настав час помирати, зажилася, треба знати і честь. А нас більше не побачить.

Навіщо мені тебе? – була відповідь».

Три ситуації створені абсолютно різними людьми. Усі вони визначені зовні, не мотивовані розладом. І це скрізь. У сцені дуелі не змогли домовитися Печорін та Грушницький, які були «колись друзями». Не розуміють один одного в останній момент і Грушницький із драгунським капітаном. Холодно розлучаться назавжди і Печорін з лікарем Вернером, котрі колись відрізнили «в натовпі один одного». Такі були до фатального поєдинку дружні стосунки Онєгіна та Ленського, де перший любив юнака «усім серцем», а другий відповідав йому щирою повагою?

За словами Віри, Печорін нічого не дав їй, «крім страждань». Це не завадило, а, на думку героя, саме сприяло силі та сталості її кохання. Як і почуття княжни Мері, в інтризі з якою Печорін керувався тим самим переконанням. Навпаки, відданість та обожнювання Грушницького викликали роздратування та ненависть коханої. "Як батько", любив Белу Максим Максимович, але вона "перед смертю жодного разу не згадала" про нього (пор. з цим і реакцію бели на звістку про смерть її батька: "вона дня два поплакала, а потім забула" - ). Найвищою мірою є показовим і підсумковий висновок Віри в її прощальному листі. Єдина жінка, яка зрозуміла Печоріна, «цілком, з усіма дрібними слабкостями, поганими пристрастями» . Віра розглядала ставлення героя до неї як «норму» сучасного кохання: «Я не звинувачуватиму тебе – ти вчинив зі мною, як вчинив би всякий інший чоловік…» . Тепер у протиріччях кохання читач пізнає характер епохи.

Суперечлива двозначність «сучасної людини» у Лермонтова постає як парадоксальність її свідомості та мислення. Висновки з роздумів героя непродуктивні вже тому, що задане питання(«…виховання мене зробило таким, чи бог так мене створив…»; «Дура я чи лиходій…»; «…навіщо я так наполегливо домагаюся кохання молоденької дівчинки…»; «…навіщо я жив? для якої мети я народився? »- або підводиться підсумок тим же «не знаю», або переходить у питання нові, нерозділені.

Парадоксальність свідомості та мислення у «Герої нашого часу» - властивість не тільки Печоріна. З феномена твір розпочато. «Я їхав, – каже оповідач у «Белі», – на перекладних із Тифліса. Весь поклаж мого візка складався з однієї невеликої валізи, яка до половини була набита дорожніми записками про Грузію. Більшість із них, на щастя для вас, втрачена» . «Нещодавно я дізнався, що Печорін помер. Ця звістка мене дуже втішила ... ». «Я, - повідомляє Печорін, - завжди сміливіше йду вперед, коли не знаю, що на мене чекає» .

Суперечливість героїв ми спостерігаємо і в їх промові, в тому числі монологічній: сповідь Печоріна, лист Віри, висловлювання доктора Вернера або Грушницького. «Ці монологи… – зазначає Удодов, – непомітно переходять у розмову з самим собою…». Ми зауважимо, що це «діалоги» спрямовані згоду і заперечення, тобто. є діалогами-спорами, які мають переможця. Наприклад, адресована не тільки Печорину, а й княжне Мері, що проходить повз нього, французька фраза Грушницького: «Милий мій, я ненавиджу людей, щоб їх не зневажати, тому що інакше життя було б занадто огидним фарсом». Як відомо, Печорін відповів Грушницькому в його тоні, після чого "повернувся і пішов від нього геть".

«Композиція «Героя нашого часу», – каже дослідник, – не лінійна, а концентрична. Усі частини роману не стільки окремими сторонами єдиного цілого, скільки замкнутими колами, що містять у собі суть твори в усьому обсязі, але не у всій глибині. Накладення цих кіл один на одного не так розширює рамки твору, як поглиблює його» . Згідно з Удодовим, наступні один за одним «кола» «Героя нашого часу» підпорядковані задачі глибокого розкриття образу головного героя твору, «контур» якого починається в «Белі». У «Максимі Максимовичу» та Передмові до «Журналу Печоріна» Печорін «здійснює своє друге коло: знову приїзд із Петербурга на Кавказ… і далі до Персії, потім повернення до Петербурга, яке перервано смертю». «У «Княжне Мері», - робить висновок учений, - всі «кола» Печоріна отримують поглиблене пояснення. Від'їзд із П'ятигорська до Кисловодська, а звідти знову у фортецю замикає останнє коло. Кінець зімкнувся з початком. Від «Фаталіста» ми подумки повертаємося до того, про що розповів нам Максим Максимович, як би іншими очима перечитуючи «Белу». Зауважимо, що важлива у творі завершальна глава. У світлі цього трактування воно виявляється службовим. Але ми вже зазначали, що суперечка-поєдинок з долею у «Герої нашого часу» веде не один Печорін. Тут першим почав його Вулич, продовжив по-своєму п'яний козак, потім до нього включився «старий осавул», навіть нещасна мати вбивці. І лише потім Печорін.

«- Згрішив, брате, Юхимовичу, - сказав осавул, - так уже нічого робити, скорись!» . Це позиція «старого осавула», людини віруючої, тому не схвалює жодного виклику Богові.

- Не скорюся! – закричав козак грізно, і чути було, як клацнув зведений курок» (пор. думка осавула про вбивцю: «…він не здасться – я його знаю». - Така позиція козака, що кидає виклик людям і Небу.

А ось «рішення» бабусі-матері вбивці: «Вона сиділа на товстій колоді, спершись на свої коліна і підтримуючи голову руками…». У відповідь на пропозицію осавула «поговорити синові; може тебе послухає…», «стара подивилася на нього пильно і похитала головою». Це фаталізм, повна покірність долі.

Цілком правий, здається нам, І. Виноградов, який розглядав у своїй статті «Філософський роман Лермонтова» повість «Фаталіст» як не просто завершальна, а підсумкова «частина» «Героя нашого часу». Частини, яку точніше назвати б за аналогією з драмою останнім актом, тому що «Фаталіст» не просто повертає нас до «Бели», а, як у драмі, «вбирає» в себе намічену в першій повісті «книги» «вихідну ситуацію» і поглиблює її. Час знято, як у драмі, у просторі, а простір – у часі, що й дозволило автору непросто порушити хронологічну послідовність подій, а й звернути їх із чинника епічного в працюючий на творче ціле.

1. Форма твору

Отже, епічне початок у «Герої нашого часу» драматизовано. Але у межах якої форми? Зрештою, «книга» стає романом. Відбувається це з зафіксованого М. Бахтіним закону, за яким «в епоху панування роману» за іншими жанрами романізується і драма.

У «книзі» Лермонтова реалізується іронія над дійовими особами, над змістом вчинків і мотивів. Найважливіший із них – мотив гри.

Це ми спостерігаємо в «Княжне Мері» та «Фаталісті». З цього випливає, що персонажі інших повістей не гравці. Навпаки, під маскою (то мирного, то не мирного горця) діє Казбич, на якого, за словами штабс-капітана, підозр було багато. Є, на наш погляд, сенс у співзвуччі імен Казбича, Вулича та Печоріна. Це гравці, причому скрізь. В акторському одязі виступають, ведучи подвійне життя, контрабандисти в «Тамані»: багатоглуха стара, сліпий, Ундіна. Схильність до гри не позбавлена ​​сама Бела. «Княжна Мері». Тут грають усі і завжди: від позера Грушницького та актора Печоріна до доктора Вернера, драгунського капітана, княжни Мері, віри та її чоловіка. Поняття «гра» проникає повість. "Ти виграв парі" (Грушницький); "Я вам не іграшка" (Печорін); «…ваша містифікація вам не вдасться», «…кілька разів уже я грав роль сокири в руках долі»; «…я граю у ваших очах найжалюгіднішу і гидку роль» (Печорін) . Це далеко не повний перелік лише прямої згадки цього слова в епізодах повісті. Як і в «Фаталісті», гра постає тут основним принципом життя, його способом. Показова деталь: одному з побачень Печоріна з Вірою мимоволі, але не випадково «сприяє» «фокусник Апфельбаум», уявлення якого дозволило Печорину обдурити недоброзичливців, які стежать за ним. Знайомлячи читачів («Фаталіст») з поручиком Вулічем, Лермонтов відразу називає головну його рису – «пристрасть до гри». І пристрасть ця не тільки не буде забута, а й буде ключем до наступної дії.

Але цього мало. Справа в тому, що сучасність, навіть в ігровій сутності, виключає в «Герої нашого часу» можливість однозначного жанрового визначення.

Чим розпочинаються події, що склали «Княжну Мері»? «Комедією» (згадаймо: «… про розв'язку цієї комедії ми поклопочемо») або навіть «сміхотворною мелодрамою» , як вважає Печорін, «огидним фарсом», як назвав би її Грушницький, який програв супернику (прийняв, до речі, в момент цього висловлювання «драматичну» позу»).

Та й розвиваються вони у фарсі, бо саме так задумана «друзями» Грушницького його дуель із Печоріним. А що вони закінчуються? Трагедією, оскільки наслідком їх став «окривавлений труп» одного з гравців-учасників та зламана душа гравця (княжна Мері). («Боже! - Вигукнув Печорін в останньому побаченні з дівчиною, - як змінилася з тих пір, як я не бачив її ...»). Усі сюжетні лініїабо заходять у глухий кут, або, якщо і дозволяються, то якимось спотвореним способом, що не приносить перемоги та задоволення жодному з учасників. У завершальній повісті «Героя нашого часу» є думка: «… що за полювання жартувати!»

Дурний жарт! – підхопив інший». У романі це синонім сучасної дійсності, суспільства та історичної доби.

Висновок

«Герой нашого часу» - перший у російській прозі соціально-психологічний та морально-філософський роман про трагедію непересічної особистості в умовах Росії 30-х років XIX століття. Внаслідок того, що «Герой нашого часу» писався тоді, коли роман як жанр у російській літературі ще сформувався остаточно. М.Ю. Лермонтов спирався переважно досвід О.С. Пушкіна та західноєвропейські літературні традиції.

"Герой нашого часу" - роман, що складається з п'яти повістей, об'єднаних головною дійовою особою - Печоріним. Жанр «Героя нашого часу» - роман у вигляді «ланцюга повістей» - був підготовлений поширеними в російській прозі 30-х років циклами повістей, які часто приписувалися особливому оповідача або автору («Повісті Бєлкіна» А.С. Пушкіна, «Вечори на хуторі поблизу Диканьки» Н.В. М.Ю. Лермонтов оновив цей жанр, перейшовши до опису внутрішнього життя і об'єднавши всі повісті особистістю героя. Цикл повістей перетворився на соціально-психологічний роман. Лермонтов поєднав такі характерні для 30-х жанри, як дорожній нарис, світська повість, новела. "Герой нашого часу" був виходом за межі цих невеликих форм шляхом об'єднання їх у жанрі роману.

«Герой нашого часу» внаслідок складного жанрового процесу, результатом якого стала «книга», став романом, неповторним, як і пушкінський «Онегін». Лермонтовська «книга» - це результат всієї творчості письменника. Епічне, ліричне та драматичне органічно злиті та «переливаються» один в одного. Це дозволяє твору жити вічно, змушуючи кожне нове покоління читачів непросто обговорювати його по-новому, а сподіватися нові відкриття й у художньому світі твори, й у собі самих.

Література

1. Бахтін М.М. Епос та роман // Питання літератури та естетики. - М., 1975. С. 450.
2. Бєлінський В.Г. Стать. зібр. тв.: У 13 т. - М., 1953 - 1959. Т. IV.
3. Боткін В.П. Літературна критика. Публіцистика. Листи. - М., 1984. С. 244.
4. Журавльова А.І. Поетична проза Лермонтова// Російська література, 1974.
5. Коровін В.І. Творчий шлях М.Ю. Лермонтова. - М., 1973.
6. Кургінян М.С. Драма// Теорія літератури. Пологи та жанри. - М., 1964. С. 245.
7. Лермонтов М.Ю. Повн. зібр. тв.: У 4 т. Т. 4. - М.: Л., 1948.
8. Розанов В. Кінці та початки // Російський Ерос, або Філософія кохання в Росії. - М., 1991. С. 116.
9. Удодов Б.Т. Роман М.Ю. Лермонтова "Герой нашого часу". - М., 1989.
10. Шевирьов С.П. Герой сьогодення. Соч. М. Лермонтова. Дві частини / / Російська критика XVIII - XIX століть. - М., 1978. С. 149.
11. Ейхенбаум Б.М. Статті про Лермонтова. - М.; Л., 1961. С. 251.

Роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашого часу» побачив світ 1840 року. Письменник писав головний твір свого життя протягом двох років, публікуючи його на сторінках популярного журналу «Вітчизняні записки». Цей твір став знаковим у його творчості, а й у російській літературі загалом, адже ця книга стала першим сміливим і водночас вдалим досвідом докладного психологічного аналізу головного персонажа. Незвичайною була й сама композиція оповіді, яка виявилася розірваною. Всі ці особливості твору привернули до нього увагу критиків, читачів, а також зробили його зразком у своєму жанрі.

Задум

Роман Лермонтова не з'явився на порожньому місці. Автор спирався як на зарубіжні, так і на вітчизняні джерела, які надихнули його на створення неоднозначного персонажа та незвичайного сюжету. Книга Михайла Юрійовича за своїм задумом дуже схожа на «Євгенія Онєгіна» Пушкіна, хоч і написана у більш драматичному стилі. З іншого боку, письменник спирався на іноземний досвід у створенні внутрішнього світу героя. Психологічний роман вже був відомий у Європі. "Герой нашого часу" можна визначити як психологічний роман за рахунок пильної уваги автора до поведінки та настрою Печоріна.

Особливо яскраво такі риси проявилися у творчості французького просвітителя Руссо. Також можна провести паралелі між твором автора та творами Байрона, Бестужева-Марлінського. Створюючи свій оригінальний твір, автор орієнтувався насамперед на реалії свого часу, що й позначилося на назві. За словами самого письменника, він прагнув створити спільний портрет свого покоління – молодих інтелігентних людей, які не можуть нічим себе зайняти та витрачають свої сили на марні заняття, які шкодять як їм самим, так і оточуючим.

Особливості композиції

Роман Лермонтова має незвичне побудова проти іншими творами аналогічного роду. По-перше, у ньому порушена хронологічна послідовність подій, що відбуваються; по-друге, оповідання ведеться від кількох дійових осіб, у тому числі, і від найголовнішого героя. Такий прийом обрано автором не випадково. Він навмисно почав розповідь із середини життя Печоріна. Читач отримує про нього уявлення зі слів сторонньої людини, її колишнього товариша по службі Максима Максимовича. Потім письменник показує його очима оповідача, який бачив його мигцем, але встиг скласти про нього в цілому правильне уявлення.

Зображення героя

Оскільки психологічний роман передбачає докладний аналіз внутрішнього світу персонажа, останні дві частини написані від імені самого Печоріна як щоденникових записів. Таким чином, читач бачить персонажа у різні моменти його життя, які зовні начебто не пов'язані між собою. Так Лермонтов домагався ефекту розірваності часу, прагнучи показати безцільність існування свого персонажа, який у різні періоди свого життя демонструє себе не з найкращих сторін.

Порівняння з Онєгіним

Жанр твору «Герой нашого часу» – роман психологічної спрямованості. Цей твір, як вже було сказано вище, став першим досвідом у російській літературі у створенні нового типу персонажа - так званої зайвої людини. Втім, і до Лермонтова деякі письменники створили персонажа, який не вписувався в соціально-політичні рамки російської дійсності першої половини 19 століття. Найяскравіший приклад - Євгеній Онєгін, який так само, як і Печорін, був дворянином і так само безуспішно намагався знайти хоча б деяке застосування своїм силам та здібностям. Однак якщо Пушкін зобразив свого персонажа з добродушним гумором, то Лермонтов наголосив на драматичну складову. Психологічний роман Михайла Юрійовича став одним із найзначніших творів того часу.

Особливість образу Печоріна

Вустами свого героя він зло критикує вади сучасного йому суспільства, жовчно висміює вади навколишнього світу. У цьому полягає характерна особливість образу Печорина - він проводить безпритульний час, як Онєгін у селі, його ставлення до життя досить активно, не лише критикує негативні боку суспільства, де обертається, а й діє, піддаючи оточуючих своєрідним психологічним випробуванням.

Перша частина

Жанр твору "Герой нашого часу" визначив і особливість побудови тексту роману. Автор поставив за мету переламати традицію російської літератури, закладену Бестужовим-Марлінським, яка передбачала авантюрний сюжет і динамічну розповідь. Лермонтов наголосив на детальний аналіз внутрішнього стану свого героя. Насамперед його цікавило пояснення причин дивної, незвичайної, суперечливої ​​поведінки Печоріна. Першу спробу роз'яснити характер молодого офіцера зробив Максим Максимович, командир кавказької фортеці, де Печорін проходив службу.

Добрий капітан щиро намагався дати бодай якесь пояснення ексцентричним вчинкам свого товариша по службі: викрадення Бели, його любов до неї і швидке охолодження почуттів, його видима байдужість до її жахливої ​​смерті. Однак Максим Максимович, людина дуже проста і нехитра, так і не змогла зрозуміти причину душевних метань Печоріна. Оповідачеві він тільки говорить про те, що останній уявлявся йому людиною дуже дивною, оскільки з його появою був цілий ланцюг дивних і трагічних подій.

Портрет

На шкільних уроках літератури дуже важливо, щоб учні зрозуміли жанр твору «Герой нашого часу». Ця книга є психологічним портретом Печоріна, який, у свою чергу, є колективним портретом сучасного письменника молодого покоління. Друга частина твору цікава тим, що в ній читач бачить Печоріна очима людини одного з ним соціального стану, віку, освіти та виховання. Тому опис, даний оповідачем цьому персонажу, заслуговує на особливу увагу, тому що він, незважаючи на швидкість огляду і стислість зустрічі, більш вірно, ніж пояснення капітана. Важливим є той факт, що оповідач описує не лише зовнішність, а й намагається вгадати душевний стан Печоріна, і це йому частково вдається. Саме це пояснює той факт, чому роман «Герой нашого часу» названо психологічним. Оповідач помічає у характері Печоріна такі риси, як задум, розслабленість і втома. Причому він зазначає, що це був не фізичний, а душевний занепад. Особливу увагу автор приділяє виразу його очей, які блищали якимось фосфоричним світлом і не посміхалися, коли він сам сміявся.

Зустріч

Кульмінацією цієї частини є опис зустрічі Печоріна зі штабс-капітаном. Останній жадав цієї зустрічі, він поспішав до молодого офіцера як до старого друга, проте зустрів досить прохолодний прийом. Старий капітан був дуже скривджений. Проте автор, який згодом опублікував щоденникові записи Печоріна, зазначив, що після їх прочитання багато чого зрозумів у характері персонажа, який докладно проаналізував власні вчинки та недоліки. Саме це дозволяє зрозуміти чому роман «Герой нашого часу» названий психологічним. Однак у сцені зустрічі з Максимом Максимовичем читач може здивуватися і навіть докорити персонажу за таку байдужість. У цьому випадку симпатії повністю за старого капітана.

Повість «Тамань»

Цей твір відкриває початок щоденникових записів Печоріна. У ній молодий офіцер не тільки розповідає про ексцентричну пригоду в маленькому морському містечку, а й аналізує свою поведінку. Він сам дивується своїй невгамовній жадобі до життя, відзначаючи, що безцільно і безглуздо втрутився в життя контрабандистів.

Прагнення персонажа брати участь у житті оточуючих людей, нехай навіть мимо їхньої волі, - ось у разі основна тема. «Герой нашого часу» - це роман, який акцентує увагу не так на описі зовнішніх подій, як на докладному аналізі внутрішнього стану дійових осіб. У другій частині Печорін стає свідком махінацій контрабандистів та досить необережно видає свою таємницю. В результаті його мало не втопили, а зграя була змушена тікати з насидженого місця. Таким чином, спроба Печоріним зрозуміти власну недоречну поведінку – це у другій частині основна тема. «Герой нашого часу» цікавий тим, що послідовно розкриває образ персонажа з різних і несподіваних сторін.

«Княжна Мері»

Це, мабуть, найголовніша та найцікавіша частина у творі. Саме в цій частині персонаж розкривається повною мірою. Дія відбувається на лікувальних кавказьких водах.

Молодий офіцер, щоб подразнити свого приятеля Грушницького, закохує молоду княжну Мері. Незважаючи на те, що і сам до неї небайдужий, проте він не здатний полюбити її по-справжньому. Печорин у романі «Герой нашого часу» саме в цій повісті показує себе з найневигіднішого боку. Він не лише обманює дівчину, а й убиває на дуелі Грушницького. Водночас саме в цій частині Григорій Олександрович нещадним викриває свої недоліки. Тут же він пояснює свій характер: за його словами, безцільне проведення часу, відсутність друзів, співчуття і розуміння призвели до того, що він став жовчний, злісний і нелюдимий. При цьому він робить висновок, що «дивне серце людське взагалі». Він відносить своє висловлювання як до оточуючих, до себе.

Печорин у романі «Герой нашого часу» саме у цій повісті розкривається повною мірою. Найбільш цікавим є його запис роздумів напередодні дуелі з Грушницьким, в якому він підбиває підсумок свого життя. Молодий офіцер стверджує, що його життя, безперечно, мало сенс, але що він так і не зміг його зрозуміти.

Любовна лінія

Краще зрозуміти героя допомагають його стосунки із жінками. У романі є три любовні сюжети, кожен з яких розкриває особистість молодого офіцера з різних сторін. Перший пов'язані з лінією Белы. За своєю натурою вона була волелюбною дівчиною, так як виросла в горах серед кавказьких племен.

Тому швидке охолодження до неї Печоріна фактично вбило її. Роман "Герой нашого часу", жіночі герої якого дозволяють краще зрозуміти психологічний портрет персонажа, присвячений детальному поясненню поведінки молодого офіцера. У другій частині також є любовна лінія, проте вона носить досить поверхневий характер.

Проте саме цей сюжет став основою інтриги у другій повісті. Сам герой не знає, як оцінювати власні дії: «Дура я чи лиходій, не знаю», - говорить він про себе. Читач бачить, що Печорін чудово розуміється на психології оточуючих людей: він відразу вгадує характер незнайомки. Водночас він схильний до авантюрних пригод, у чому сам зізнається, що призвело до дивної розв'язки.

Твір «Герой нашого часу», жіночі герої якого цікаві тим, що так чи інакше вплинули на долю Печоріна, завершується останньою лінією любовної офіцера і княжни. Остання зацікавилася оригінальним характером Печоріна, проте зуміла остаточно його зрозуміти. У цій же повісті є опис відносин Григорія Олександровича з княгинею Вірою, яка краще за всіх інших зрозуміла його характер. Отже, першим психологічним романом у вітчизняній літературі став твір Герой нашого часу. Цитати головного персонажа показують його як складну та неоднозначну людину.

"Герой нашого часу" - роман М. Ю. Лермонтова (1814-1842). Написаний у 1836–1840 роках. Перший історія російської літератури, де цикл повістей об'єднаний фігурою головного героя, а чи не оповідача чи сочинителя. «Герой нашого часу» вважається першим російським психологічним твором, у якому автор зробив поглиблений психологічний аналіз сучасної йому людини та суспільства

Головним персонажем "Героя нашого часу" є офіцер Григорій Олександрович Печорін. Дія відбувається на Кавказі під час його підкорення Росією. Роман складається з кількох повістей, у яких автор показує Печоріна з різних боків. При цьому Лермонтов малює в деталях характер Печоріна, передає його роздуми, враження, почуття, але обходить мовчанням його біографію, лише мимохіть повідомляючи найнеобхідніше

- У повісті «Бела» — Печорін — егоїст, який ламає життя і долі людей, що його оточують, з нудьги, заради задоволення своїх бажань.
- У «Тамані» — Печорін несподівано залучається до діяльності контрабандистів, не сприяючи їй, а навіть заважаючи, що ледве не приводить його до загибелі. «І навіщо було долі кинути мене у мирне коло чесних контрабандистів? Як камінь, кинутий у гладке джерело, я стривожив їх спокій і, як камінь, ледве сам не пішов на дно! - Нарікає він.
- «Максим Максимович» — повість зовсім не про Печоріна. Її головний герой— Літній офіцер Максим Максимович, знайомий Печоріна. У «Максимі Максимич» Лермонтов перший і останній раз дає портрет Печоріна:

«Він був середнього зросту; стрункий, тонкий стан його і широкі плечі доводили міцне додавання, здатне переносити всі труднощі кочового життя і зміни кліматів ... його хода була недбала і лінива, ... він не розмахував руками, - вірна ознака деякої скритності характеру. У його усмішці було щось дитяче. Його шкіра мала якусь жіночу ніжність; біляве волосся, кучеряве від природи, так мальовничо описували його блідий, благородний лоб…. Незважаючи на світлий колір його волосся, вуса його та брови були чорні - ознака породи в людині, у нього був трохи кирпатий ніс, зуби сліпучої білизни та карі очі; Про очі я повинен сказати ще кілька слів. По-перше, вони не сміялися, коли він сміявся! …Через напівопущені вії вони сяяли якимось фосфоричним блиском, …то був блиск, подібний до блиску гладкої сталі, сліпучий, але холодний; погляд його — нетривалий, але проникливий і важкий, залишав собою неприємне враження нескромного питання…»

- "Фаталіст" - ще один епізод біографії Печоріна. Дія відбувається у козачій станиці, де Печорін у компанії за картами вплутується в суперечку з поручиком Вулічем про фаталізм…
- «Княжна Мері» — пригоди Печоріна на водах, у П'ятигорську та Кисловодську, його безчесна поведінка щодо княжни Ліговської, дуель із Грушницьким…

"Герой нашого часу". Розподіл за розділами

• «Бела»
• «Максим Максимович»
• "Тамань" - перша частина
• «Княжна Мері»
• «Фаталіст» друга

Однак, якщо встановити хронологічні рамки роману, то вийде таке

1. Дорогою з Петербурга на Кавказ Печорін зупинився в Тамані («Тамань»)
2. Після участі у військовій експедиції Печорін поїхав на води до Кисловодська та П'ятигорська, де закохав у себе княжну Мері та вбив Грушницького («Княжна Мері»)
3. За це Печоріна посилають у глуху фортецю, де він познайомився з Максимом Максимовичем («Бела»)
4. З фортеці Печорін на 2 тижні відлучився до козацької станиці, де він зустрів Вулича
5. Через п'ять років після цих подій Печорін, який жив у Петербурзі, вирушив до Персії і по дорозі зустрівся з Максим Максимич «Максим Максимович»
6. На зворотному шляху з Персії Печорін помер (передмова до «Журналу Печоріна»)

Історія створення роману "Герой нашого часу". Коротко

• 1836 - Михайло Юрійович Лермонтов почав писати роман "Княгиня Ліговська", в якому вперше з'явився гвардієць Печорін. Ромн закінчено не був. Образ Печоріна з «Княгині Ліговської» більш автобіографічний. Свою схожість із Печоріним «Героя нашого часу» Лермонтов заперечував
• 1839, перша половина березня - У журналі «Вітчизняні записки» за підписом «М. Лермонтов» надруковано «Бела. Із записок офіцера про Кавказ».
• 1839, 18 березня — у «Літературних додатках» до газети «Російський інвалід» вміщено повідомлення про те, що у березневій книжці «Вітчизняних записок» надруковано розповідь Лермонтова «Бела»
• 1839, 16 вересня — у «Літературних додатках» до «Російського інваліда» повідомлялося, що у найближчій книжці «Вітчизняних записок» буде надруковано повість Лермонтова «Фаталіст»
• 1839, 5 листопада - редактор і видавець «Вітчизняних записок» А. А. Краєвський пише цензору А. В. Нікітенко: «Зі мною трапилася біда жахлива. Набирачі та верстальник у друкарні, уявивши, що від вас отримано вже чисту коректуру „Фаталіста“, третього дня надрукували весь аркуш, в якому містилася ця повість, відтиснувши таким чином 3000 екз… .можете уявити весь мій жах…, прошу вас дозволити… надрукувати цю статтю без ваших змін... Я б не благав вас, ...якби не бачив, що ця маленька статейка може пройти у своєму первісному вигляді. Лермонтова любить і князь Михайло Олександрович Дундуков-Корсаков, і міністр С. С. Уваров; право, тут зле бути не може ... »
• 1839, 10 листопада — у «Літературних додатках» до «Російського інваліда» дано повідомлення, що у листопадовій книжці «Вітчизняних записок» надруковано вірш Лермонтова «Молитва» та повість «Фаталіст»
• 1840, перша половина лютого — у лютневій книжці «Вітчизняних записок» надруковані «Тамань» (с. 144-154) та «Козача колискова пісня» (с. 245-246), підписані «М. Лермонтов».
• 1840, перша половина квітня - побачило світ перше видання роману «Герой нашого часу»
• 1840, 27 квітня – у «Літературній газеті» – повідомлення про вихід «Героя нашого часу»
• 1840, 5 травня - в газеті «Північна бджола» (№ 98) і в ряді наступних номерів - повідомлення про поява «Героя нашого часу»
• 1840, 14 травня - в "Вітчизняних записках" - стаття Бєлінського (без підпису) про роман Лермонтова
• 1840, 25 травня - у «Літературній газеті» знову без підпису надруковано співчутливу рецензію літературного критика В. Г. Бєлінського на «Героя нашого часу»

«Печорін - Це нашого часу, герой нашого часу. Відмінність їх між собою набагато менша за відстань між Онегою і Печорою. Онєгін є в романі людиною, яку вбили виховання і світське життя, якому все придивилося, все набридло, все прилюбилося... Не такий Печорін. Ця людина не байдуже, не апатично несе своє страждання: шалено ганяється він за життям, шукаючи його всюди; гірко звинувачує він себе у своїх помилках. У ньому невгамовно лунають внутрішні питання, турбують його, мучать, і він у рефлексії шукає їхнього дозволу: підглядає кожен рух свого серця, розглядає кожну думку свою. Він зробив із себе найцікавіший предмет своїх спостережень і, намагаючись бути якомога щирішим у своїй сповіді, не тільки відверто зізнається у своїх справжніх недоліках, але ще й вигадує небувалі чи хибно тлумачить найприродніші свої рухи»

• 1840, 12 червня - Негативний відгукМиколи I про роман «Герой нашого часу» у листі до імператриці

«Я прочитав Героя до кінця і знаходжу другу частину огидною, цілком гідною бути в моді. Це те ж таки перебільшене зображення ганебних характерів, які знаходимо в нинішніх іноземних романах. Такі романи псують звичаї і псують характер. Тому що, хоча подібну річ читаєш з досадою, все ж вона залишає тяжке враження, бо врешті-решт звикаєш думати, що світло складається тільки з таких індивідуумів, у яких найкращі вчинки, що здаються, походять з огидних і хибних спонукань. Що має стати наслідком? Зневага або ненависть до людства.
…Отже, я повторюю, що на моє переконання це жалюгідна книга, що показує велику зіпсованість автора»

• 1840, 15 червня - в "Вітчизняних записках" - початок статті Бєлінського про роман М. Ю. Лермонтова
• 1840, 14 липня - в "Вітчизняних записках" - закінчення статті Бєлінського про роман М. Ю. Лермонтова
• 1840, 16 і 17 грудня — у «У Північній бджоли» у формі листа до її редактора, письменника, журналіста, літературного критика Ф. В. Булгаріна надруковано захоплений відгук журналіста, літературного та театрального критика В. С. Межевича про «Героя нашого часу » та про перше видання «Вірш М. Лермонтова». Як стверджували сучасники, видавець І. Глазунов попросив Булгаріна послужити йому та написати похвальну рецензію, щоб публіка швидше розкупила «Героя нашого часу». Той поросив Межевича.

Роман "Герой нашого часу" був написаний у 1838-1840 роках. Роман був заявлений в оригінальному стилі, що складається з кількох повістей та пов'язаних між собою головним персонажем Г.Печоріним. Михайло Юрійович Лермонтов відтворив новаторський жанр у літературі 30 років під назвою соціально-психологічний роман. Цей вид жанру, у результаті, стали успадковувати багато відомих письменників.

Роман «Євгеній Онєгін» узяли за основу для написання образу в романі Михайла Лермонтова.

Роман у прозі «Герой нашого часу» - роман із глибоким сенсом для роздумів і сумний кінець незвичайної особистості за умов Росії 30-х років ХІХ століття. Реальність роману полягає у постановці найважливіших питань злободенності та образ класичного зразка епохи – «зайвої людини».

У романі «Герой нашого часу» духовне життя виступає першому місці, а зовнішня обстановка життя є тлом, у якому розвивається сюжет. Такий задум Михайла Юрійовича Лермонтова, показує, що еволюція і духовне життя головного персонажа у цьому творі є головним. Для свідчення свого задуму автор використовує діалоги, внутрішні монологи. Духовний світголовного героя розкривається як явище доби.

"Герой нашого часу" несхожий з російськими романами XIX століття. Головною композицією даного роману є порушення послідовності хронологічних подій та у кожної події індивідуальний напрямок. Тим, що автор змінює порядок глав, він розкриває складну натуру Печоріна.

Жанр і композиція даного роману дає можливість зробити висновки, що повісті, складова роману, є відображенням тем і сюжетів, властивих літературі того часу.

У першій повісті «Бела» читач дізнається про звичайного російського офіцера Максима Максимича, який тісно знайомий з Печоріним. Максим Максимович до кінця не може розгадати поведінку свого знайомого, але не засуджує його, а навпаки – співчуває.

У другій повісті «Максим Максимович», читачеві стає відомо, що Григорій Олександрович Печорін раптово помер дорогою з Персії, і оповідачу попався його журнал, в якому Печорін зізнавався у своїх плотських гріхах та гіркоти життя.

В інших повістях роману йтиметься вже про щоденник Григорія Олександровича. У щоденнику йдеться про події, що відбувалися з ним до того, як зустрів Белу і познайомився з Максимом Максимовичем.

Усі образи у творі, а особливо жіночі розкривають особистість «героя часу».

Потім читач знайомиться із щоденниками Печоріна, які є сповіддю, від цього читач пізнає «оголену» душу головного персонажа, розуміє його характер та поведінку. Печорин безжально розкривав власні недоліки та вади.

У романі, композиція та стиль грають важливу рольу розумінні якнайсильніше і всебічно розкрити душу героя, його образ, адже прототипом головного персонажа є найдрібніша душа людини. Оголена душа, де немає марнославства. Підтвердженням цього є передмова «Історія душі людської…».

Роман «Герой нашого часу» відіграв величезну роль розвитку літератури. Хоча Михайло Юрійович Лермонтов і взяв приклад із роману «Євгеній Онєгін», але вони багато в чому відрізняються один від одного. У романі М. Ю. Лермонтов показав розбіжність і складність «героя часу», цим Лермонтов заклав основи розробки цієї теми інших письменників що у ХІХ століття. Але інші письменники, на відміну Лермонтова, бачать у такому типі людини недоліки, а чи не гідності.

Характерним для роману «Герой нашого часу» стало уважне ставлення до світу особистісних переживань героїв та реалістичний опис вчинків героїв у прагненні пошуків цінностей. Проблема пошуку «героя часу» у романі М. Ю. Лермонтова залишається злободенною й у час.

Декілька цікавих творів

• Твір за твором Три товстуна Олеші

  Юрій Олеша написав свій твір під назвою «Три товстуни» у вигляді роману – казки із захоплюючим сюжетом, повним пригод, небезпек та казкових елементів