primitivna umjetnost

Bilo ko obdaren velikim darom - oseti lepotu okolni svijet, osetite harmoniju linije, divite se raznolikosti nijansi boja.

Slikarstvo- ovo je umjetnikova percepcija svijeta snimljenog na platnu. Ako se vaša percepcija svijeta oko vas odražava na slikama umjetnika, tada osjećate srodnost s djelima ovog majstora.

Slike privlače pažnju, fasciniraju, pobuđuju maštu i snove, budi uspomene na prijatne trenutke, omiljena mesta i pejzaže.

Kada su se pojavili prve slike stvorio čovjek?

Žalba primitivni ljudi na novu vrstu aktivnosti za njih - art - jedan od najveći događaji u ljudskoj istoriji. Primitivna umjetnost odražavala je prve ideje čovjeka o svijetu oko sebe, zahvaljujući njoj su se čuvala i prenosila znanja i vještine, a ljudi su komunicirali jedni s drugima. U duhovnoj kulturi primitivnog svijeta umjetnost je počela igrati istu univerzalnu ulogu koju je imao šiljasti kamen u radnoj aktivnosti.

Šta je dalo osobi ideju da prikaže određene predmete? Ko zna da li je slikanje tijela bilo prvi korak ka stvaranju slika ili je osoba pogodila poznatu siluetu životinje u nasumičnom obrisu kamena i rezanjem joj dala veću sličnost? Ili je možda sjena životinje ili osobe poslužila kao osnova za crtež, a otisak ruke ili koraka prethodi skulpturi? Ne postoji definitivan odgovor na ova pitanja. Drevni ljudi su mogli doći na ideju prikazivanja objekata ne na jedan, već na više načina.
Na primjer, na broj najstarije slike na zidovima paleolitskih pećina uključuju otisci ljudskih ruku, i nasumično preplitanje valovitih linija utisnutih u vlažnu glinu prstima iste ruke.

Umjetnička djela iz mlađeg kamenog doba, odnosno paleolita, odlikuju se jednostavnošću oblika i boja. Slike na stijenama obično su obrisi životinjskih figura, izrađene jarkom bojom - crvenom ili žutom, a povremeno - ispunjene okruglim mrljama ili potpuno farbane. Takve ""slike"" bile su jasno vidljive u sumraku pećina, obasjane samo bakljama ili vatrom zadimljene vatre.

U početnoj fazi razvoja primitivna umjetnost nisam znao zakoni prostora i perspektive, kao i kompozicija, one. namjerna distribucija pojedinačnih figura na ravni, između kojih nužno postoji semantička veza.

U živim i izražajnim slikama stoji pred nama istorija života primitivnog čoveka doba kamenog doba, o čemu je sam ispričao na kamenim slikama.

Ples. Lleid painting. Španija. Različitim pokretima i gestama osoba je prenosila svoje utiske o svijetu oko sebe, odražavajući u njima vlastita osjećanja, raspoloženje i stanje duha. Ludi skokovi, imitacija životinjskih navika, lupanje nogama, ekspresivni pokreti rukamastvorio preduslove za nastanak plesa. Postojali su i ratni plesovi povezani sa magijskim ritualima i vjerovanjem u pobjedu nad neprijateljem.

<<Каменная газета>> Arizona

Kompozicija u pećini Lascaux. Francuska Na zidovima pećina možete vidjeti mamute, divlje konje, nosoroge i bizone. Za primitivnog čoveka, crtanje je bilo isto „veštičarstvo“ kao i čarolije i ritualni plesovi. “Pričaravajući” duh nacrtane životinje pjevanjem i plesom, a zatim ga “ubijajući”, činilo se da čovjek ovlada snagom životinje i “pobijedi” je prije lova.

<<Сражающиеся лучники>> Španija

A ovo su petroglifi. Havaji

Murali na planinskoj visoravni Tassili-Ajer. Alžir.

Primitivni ljudi praktikovali su simpatičnu magiju - u obliku plesa, pjevanja ili slikanja životinja na zidovima pećina - kako bi privukli krda životinja i osigurali nastavak trke i sigurnost stoke. Lovci su glumili scene uspješnog lova kako bi privukli energiju u stvarni svijet. Okrenuli su se Gospodarici stada, a kasnije i Rogatom Bogu, koji je bio prikazan sa rogovima koza ili jelena kako bi se naglasio njegov primat u krdima. Kosti životinja trebalo je da budu zakopane u zemlju kako bi se životinje, kao i ljudi, ponovo rodile iz utrobe Majke Zemlje.

Ovo je pećinsko slikarstvo u regiji Lascaux u Francuskoj iz doba paleolita.

Velike životinje bile su preferirana hrana. I paleolitski ljudi, vješti lovci, uništili su većinu njih. I ne samo veliki biljojedi. Tokom paleolita, pećinski medvjedi su potpuno nestali kao vrsta.

Postoji još jedna vrsta kamenih slika, koja ima mističan, misteriozni karakter.

Kamene slike iz Australije. Ili ljudi, ili životinje, ili možda oboje...

Crteži iz Zapadnog Arnhema, Australija.

Ogromne figure i mali ljudi pored njih. A u donjem lijevom uglu je nešto neshvatljivo.

Evo remek-djela iz Lascauxa, Francuska.

Sjeverna Afrika, Sahara. Tassili. 6 hiljada godina pne Leteći tanjiri i neko u svemirskom odijelu. Ili možda nije svemirsko odijelo.

Rock umjetnost iz Australije...

Val Camonica, Italija.

A sledeća fotografija iz Azerbejdžana, region Gobustan

Gobustan je uvršten na listu UNESCO-ve baštine

Ko su bili ti „umjetnici“ koji su mogli prenijeti poruku svog vremena u daleke epohe? Šta ih je navelo na ovo? Koji su bili skriveni izvori i pokretački motivi koji su ih vodili?.. Hiljade pitanja i vrlo malo odgovora... Mnogi naši savremenici vole kada se od njih traži da gledaju istoriju kroz lupu.

Ali da li je u njemu zaista sve tako malo?

Na kraju krajeva, postojale su slike bogova

Na sjeveru Gornjeg Egipta nalazi se drevni hram-grad Abydos. Njegovo porijeklo datira još iz praistorije. Poznato je da već u epohi Staro kraljevstvo(oko 2500 pne) u Abidosu, univerzalno božanstvo Oziris bilo je široko obožavano. Oziris se smatrao božanskim učiteljem koji je ljudima kamenog doba dao razna znanja i zanate, a vrlo je moguće i znanje o tajnama neba. Inače, upravo u Abidosu je pronađen najstariji kalendar, koji datira iz 4. milenijuma pre nove ere. e.

Ancient Greece I Drevni Rim takođe je ostavio mnogo dokaza koji nas podsećaju na njihovo postojanje. Već su imali razvijen pisani jezik - njihovi crteži su mnogo zanimljiviji, sa stanovišta proučavanja svakodnevnog života, od drevnih grafita.

Zašto čovječanstvo pokušava otkriti šta se dogodilo prije milion godina, kakvo su znanje imale drevne civilizacije? Tražimo izvor jer mislimo da ćemo otkrivanjem otkriti zašto postojimo. Čovječanstvo želi da pronađe gdje je početna tačka, od koje je sve počelo, jer misle da tu, po svemu sudeći, postoji odgovor „čemu sve ovo” i šta će se na kraju dogoditi...

Na kraju krajeva, svijet je tako ogroman, a ljudski mozak uzak i ograničen. Najsloženija ukrštenica istorije mora se rešavati postepeno, ćeliju po ćeliju...

Pećina je otkrivena 18. decembra 1994. godine na jugu Francuske, u departmanu Ardèche, na strmoj obali kanjona istoimene rijeke, pritoke Rone, u blizini grada Pont d'Arc od strane tri speleologa Jean-Marie Chauvet, Elette Brunel Deschamps i Christian Hillaire.

Svi su oni već imali veliko iskustvo u istraživanju pećina, uključujući i one u kojima se nalaze tragovi pračovjeka. Poluukopani ulaz u tada neimenovanu pećinu već im je bio poznat, ali pećina još nije bila istražena. Kada je Elette, probijajući se kroz uski otvor, ugledala veliku šupljinu kako ide u daljinu, shvatila je da treba da se vrati do auta prema stepenicama. Već je bilo veče, čak su sumnjali da li treba da odlože dalje ispitivanje, ali su se ipak vratili iza stepenica i sišli u široki prolaz.

Istraživači su naišli na pećinsku galeriju, gdje je snop svjetiljke iz mraka oteo oker mrlju na zidu. Ispostavilo se da je to "portret" mamuta. Nijedna pećina na jugoistoku Francuske, bogata "slikama", ne može se mjeriti s novootkrivenom, nazvanom po Chauvetu, ni po veličini, ni po očuvanosti i vještini crteža, a ni po starosti nekih od njih. dostiže 30-33 hiljade godina.

Speleolog Jean-Marie Chauvet, po kome je pećina i dobila ime.

Otkriće pećine Chauvet 18. decembra 1994. godine postalo je senzacija, koja ne samo da je pomaknula pojavu primitivnih crteža 5 hiljada godina unazad, već je i poništila koncept evolucije paleolitske umjetnosti koji je tada bio uspostavljen, zasnovan na posebno o klasifikaciji francuskog naučnika Henrija Leroy-Gourhana. Prema njegovoj teoriji (kao i mišljenju većine drugih stručnjaka), razvoj umjetnosti išao je od primitivnih oblika ka složenijim, a tada bi najraniji crteži iz Chauveta općenito trebali pripadati prefigurativnoj fazi (tačke, mrlje, pruge, vijugave linije, druge škrabotine) . Međutim, istraživači Chauvetovih slika našli su se licem u lice s činjenicom da su najstarije slike gotovo najsavršenije u izvedbi od nama poznatih paleolitskih (paleolit ​​je barem: ne zna se što je Picasso, koji se divio Altamiranu). bikovi, rekao bi da je imao priliku vidjeti lavove i medvjede Chauvet!). Očigledno umjetnost nije baš prijateljski nastrojena evolucionu teoriju: izbjegavajući bilo kakve faze, nekako neobjašnjivo nastaje odmah, ni iz čega, u visokoumjetničkim formama.

Evo šta o tome piše najveći stručnjak u oblasti paleolitske umjetnosti Z. A. Abramova: „Paleolitska umjetnost nastaje poput blještavog plamena u dubini stoljeća, neuobičajeno brzo se razvila od prvih bojažljivih koraka do polihromnih fresaka kao naglo nestala, ne nalazi se u direktnom nastavku u narednim epohama... Ostaje misterija kako su paleolitski majstori postigli tako visoko savršenstvo i kakvi su bili putevi kojima su odjeci umjetnosti ledenog doba prodirali u Pikasovo briljantno djelo. " (citirano prema: Sher Ya. Kada i kako je nastala umjetnost?).

(izvor - Donsmaps.com)

Crtež crnih nosoroga iz Chauveta smatra se najstarijim na svijetu (prije 32.410 ± 720 godina; na internetu postoje informacije o određenom "novom" datiranju, dajući Chauvetovoj slici staroj od 33 do 38 hiljada godina, ali bez vjerodostojne reference).

Ovo je trenutno najstariji primjer ljudskog stvaralaštva, početak umjetnosti, neopterećen istorijom. Obično paleolitskom umjetnošću dominiraju crteži životinja koje su ljudi lovili - konja, krava, jelena i tako dalje. Zidovi Chauveta prekriveni su slikama grabežljivaca - pećinskih lavova, pantera, sova i hijena. Postoje crteži koji prikazuju nosoroge, tarpane i niz drugih životinja iz ledenog doba.

Može se kliknuti 1500 px

Osim toga, nijedna druga pećina ne sadrži toliko slika vunastog nosoroga, životinje čije "dimenzije" i snaga nisu inferiorne od mamuta. Po veličini i snazi, vunasti nosorog je bio gotovo jednak mamutu, njegova težina je dostigla 3 tone, dužina tijela - 3,5 m, veličina prednjeg roga - 130 cm. Nosorog je izumro na kraju pleistocena mamuta i pećinskog medvjeda. Za razliku od mamuta, nosorozi nisu bili životinje stada. Vjerovatno zato što je ova moćna životinja, iako je bila biljožder, imala istu opaku narav kao i njihovi moderni rođaci. O tome svjedoče scene žestokih "kamenskih" borbi između nosoroga iz Chauveta.

Pećina se nalazi na jugu Francuske, na strmoj obali kanjona rijeke Ardège, pritoke Rone, na veoma slikovitom mjestu, u blizini Pont d’Arc („Lučni most“). Ovaj prirodni most formiran je u stijeni ogromnom jarugom visine do 60 metara.

Sama pećina je "zapušena". Ulaz u njega otvoren je isključivo za ograničen krug naučnika. A čak i njima je dozvoljeno da uđu samo dva puta godišnje, u proleće i jesen, i rade samo par nedelja, nekoliko sati dnevno. Za razliku od Altamire i Lascauxa, Chauvet još nije "kloniran", tako da obični ljudi poput vas i mene mogu samo da se dive reprodukcijama, što ćemo svakako učiniti, ali nešto kasnije.

“U petnaestak godina od njegovog otkrića, mnogo više ljudi je bilo na vrhu Everesta nego što je vidjelo ove crteže”, piše Adam Smith u svojoj recenziji dokumentarnog filma Wernera Herzoga o Chauvetu. Nisam testirao, ali zvuči dobro.

Tako je slavni njemački filmski režiser nekako nekim čudom uspio dobiti dozvolu za snimanje. Film "Pećina zaboravljenih snova" snimljen je u 3D i prikazan na Berlinskom filmskom festivalu 2011. godine, što je, vjerovatno, privuklo pažnju šire javnosti na Chauveta. Nije dobro ni da zaostajemo za javnošću.

Istraživači se slažu da pećine koje sadrže tako veliki broj crteža očigledno nisu bile namijenjene stanovanju i nisu predstavljale praistorijske umjetničke galerije, već su bile svetilišta, mjesta za rituale, posebno inicijaciju mladića koji ulaze u odraslu dob (više o tome svjedoči, na primjer, očuvanim otiscima dječjih stopala).

U četiri "dvorane" Chauveta, uz spojne prolaze ukupne dužine od oko 500 metara, otkriveno je više od tri stotine savršeno očuvanih crteža različitih životinja, uključujući i velike višefiguralne kompozicije.

Elette Brunel Deschamps i Christian Hillaire - učesnici u otkriću pećine Chauvet.

Slike su takođe odgovorile na pitanje: da li su tigrovi ili lavovi živeli u praistorijskoj Evropi? Ispostavilo se da je to drugo. Drevni crteži pećinskih lavova uvijek ih prikazuju bez grive, što sugerira da je, za razliku od svojih afričkih ili indijskih rođaka, ili nisu imali, ili nije bila toliko impresivna. Često ove slike pokazuju karakterističan čuperak na repu lava. Boja krzna je, očigledno, bila jednobojna.

Paleolitska umjetnost uglavnom sadrži crteže životinja iz "jelovnika" primitivnih ljudi - bikova, konja, jelena (iako to nije sasvim točno: poznato je, na primjer, da je za stanovnike Lascauxa glavna "krmna" životinja bila irvasa, dok se nalazi u pojedinačnim primjercima na zidovima pećine). Općenito, na ovaj ili onaj način, prevladavaju komercijalni kopitari. Chauvet je u tom smislu jedinstven zbog obilja slika predatora - pećinskih lavova i medvjeda, kao i nosoroga. Ima smisla detaljnije se zadržati na potonjem. Toliki broj nosoroga kao u Chauvetu nikada nije pronađen ni u jednoj drugoj pećini.

Kliknuti 1600px

Važno je napomenuti da su prvi "umjetnici" koji su ostavili trag na zidovima nekih paleolitskih pećina, uključujući i Chauveta, bili... medvedi: na nekim mjestima su gravure i slike nanesene direktno na tragove moćnih kandži, takozvani grifadi.

U kasnom pleistocenu mogle su koegzistirati najmanje dvije vrste medvjeda: mrki medvjed su sigurno preživjeli do danas, a njihovi rođaci, pećinski medvjedi (veliki i mali) su izumrli, nesposobni da se prilagode vlažnoj tami pećina. Veliki pećinski medvjed nije bio samo velik - bio je ogroman. Njegova težina dostigla je 800-900 kg, promjer pronađenih lubanja je oko pola metra. Čovjek najvjerovatnije nije mogao izaći kao pobjednik iz borbe s takvom životinjom u dubini pećine, ali neki zoološki stručnjaci su skloni pretpostaviti da je, uprkos svojoj zastrašujućoj veličini, ova životinja bila spora, neagresivna i nije predstavljala stvarna opasnost.

Slika pećinskog medvjeda rađena crvenim okerom u jednoj od prvih dvorana.

Najstariji ruski paleozoolog, profesor N.K. Vereščagin smatra da su „među lovcima iz kamenog doba pećinski medvjedi bili neka vrsta mesne stoke kojoj nije bila potrebna briga za ispašu i ishranu“. Pojava pećinskog medvjeda u Chauvetu je jasnije nego bilo gdje drugdje. Čini se da je imala posebnu ulogu u životu primitivnih zajednica: zvijer je bila prikazana na stijenama i šljunku, njene figurice su bile izvajane od gline, zubi su joj služili kao privjesci, koža je vjerovatno služila kao krevet, a lubanja je bila sačuvana za ritualne svrhe. Tako je u Chauvetu pronađena slična lubanja koja počiva na kamenoj podlozi, što najvjerovatnije ukazuje na postojanje kulta medvjeda.

Vunasti nosorog je izumro nešto ranije od mamuta (prema različitim izvorima od prije 15-20 do 10 hiljada godina), a, barem na crtežima iz magdalenskog perioda (15-10 hiljada godina prije Krista), gotovo je ne ispunjava. U Chauvetu uglavnom vidimo dvorogog nosoroga s većim rogovima, bez ikakvih tragova krzna. Ovo može biti nosorog Merka, koji je živio u južnoj Evropi, ali je mnogo rjeđi od svog vunastog srodnika. Dužina njegovog prednjeg roga mogla je biti i do 1,30 m. Ukratko, to je bilo čudovište.

Praktično nema slika ljudi. Pronađene su samo figure nalik himeri - na primjer, čovjek s glavom bizona. U pećini Chauvet nisu pronađeni tragovi ljudskog stanovanja, ali su na nekim mjestima na podu sačuvani otisci stopala primitivnih posjetilaca pećine. Prema istraživačima, pećina je bila mjesto za magične rituale.

Kliknuti 1600 px

Ranije su istraživači vjerovali da se u razvoju primitivnog slikarstva može razlikovati nekoliko faza. U početku su crteži bili vrlo primitivni. Vještina je došla kasnije, s iskustvom. Moralo je proći više od hiljadu godina da bi crteži na zidovima pećina dostigli svoje savršenstvo.

Chauvetovo otkriće razbilo je ovu teoriju. Francuski arheolog Jean Clotte, nakon što je pažljivo ispitao Chauveta, izjavio je da su naši preci vjerovatno naučili crtati i prije nego što su se preselili u Evropu. I stigli su ovdje prije otprilike 35.000 godina. Najdrevnije slike iz pećine Chauvet vrlo su savršena slikarska djela, u kojima se mogu vidjeti perspektiva, chiaroscuro, različiti uglovi itd.

Zanimljivo je da su umjetnici pećine Chauvet koristili metode koje nisu bile primjenjive nigdje drugdje. Prije nanošenja dizajna, zidovi su ostrugani i izravnani. Drevni umjetnici, koji su prvo zagrebali konture životinje, bojama su im dali potreban volumen. „Ljudi koji su ovo slikali bili su veliki umjetnici“, potvrđuje francuski stručnjak za rock umjetnost Jean Clotte.

Detaljno proučavanje pećine trajat će nekoliko decenija. Međutim, već sada je jasno da je njegova ukupna dužina više od 500 m na jednom nivou, visina plafona je od 15 do 30 m. Postoje četiri uzastopne „hale“ i brojni bočni ogranci. U prve dvije prostorije slike su urađene u crvenom okeru. Treća sadrži gravure i crne figure. U pećini se nalazi mnogo kostiju drevnih životinja, au jednoj od dvorana tragovi kulturnog sloja. Pronađeno je oko 300 slika. Slika je savršeno očuvana.

(izvor - Flickr.com)

Postoji pretpostavka da su takve slike s više kontura naslaganih jedna na drugu vrsta primitivne animacije. Kada se baklja brzo pomerila duž crteža u pećini uronjenoj u tamu, nosorog je „oživeo“, a može se zamisliti kakav je efekat to imalo na pećinske „gledaoce“ – „Dolazak voza“ braće Lumiere. odmara se.

U tom pogledu postoje i druga razmatranja. Na primjer, da je na ovaj način grupa životinja prikazana u perspektivi. Ipak, isti se Herzog u svom filmu drži “naše” verzije i može mu se vjerovati po pitanju “pokretnih slika”.

Špilja Chauvet je trenutno zatvorena za pristup javnosti jer bi svaka primjetna promjena vlažnosti zraka mogla oštetiti zidne slike. Samo nekoliko arheologa može dobiti pristup, na samo nekoliko sati i podložno ograničenjima. Pećina je odsječena od vanjskog svijeta još od ledenog doba zbog pada stijene ispred njenog ulaza.

Crteži pećine Chauvet zadivljuju svojim poznavanjem zakona perspektive (preklapanje crteža mamuta) i sposobnošću postavljanja sjenki - do sada se vjerovalo da je ova tehnika otkrivena nekoliko hiljada godina kasnije. I vječnost prije nego što je Seurat došao na ideju, primitivni umjetnici su otkrili pointilizam: slika jedne životinje, čini se, bizona, sastoji se u potpunosti od crvenih tačaka.

Ali najviše iznenađuje to što, kao što je već spomenuto, umjetnici daju prednost nosorogima, lavovima, pećinskim medvjedima i mamutima. Obično su uzori za umjetnost na stijenama bile životinje koje su bile lovljene. "Iz čitavog bestijarija tog doba, umjetnici biraju najgrabežljivije, najopasnije životinje", kaže arheologinja Margaret Conkey sa Univerziteta Berkeley u Kaliforniji. Prikazujući životinje koje očigledno nisu bile na meniju paleolitske kuhinje, ali su simbolizirale opasnost, snagu i moć, umjetnici su, prema Klottu, “shvatili njihovu suštinu”.

Arheolozi su obratili pažnju na to kako su slike tačno uključene u zidni prostor. U jednoj od prostorija u crvenom okeru je prikazan pećinski medvjed bez donjeg dijela tijela, tako da izgleda, kaže Klott, “kao da izlazi iz zida”. U istoj prostoriji arheolozi su otkrili i slike dvije kamene koze. Rogovi jednog od njih su prirodne pukotine u zidu, koje je umjetnik proširio.

Slika konja u niši (izvor - Donsmaps.com)

Rock painting očito je imao značajnu ulogu u duhovnom životu prapovijesnih ljudi. To mogu potvrditi dva velika trokuta (simboli ženstvenosti i plodnosti?) i slika bića sa ljudskim nogama, ali sa glavom i tijelom bizona. Vjerovatno su se ljudi kamenog doba nadali da će na ovaj način prisvojiti barem djelomično moć životinja. Pećinski medvjed je, očigledno, zauzimao poseban položaj. 55 medvjeđih lubanja, od kojih jedna leži na srušenoj steni, kao na oltaru, sugerira kult ove zvijeri. Što također objašnjava odabir pećine Chauvet od strane umjetnika - desetine rupa u podu ukazuju na to da je ovo bilo mjesto hibernacije džinovskih medvjeda.

Drevni ljudi su dolazili iznova i iznova da pogledaju slike na stijenama. Na 10 metara dugačkoj „konjskoj ploči“ vide se tragovi čađi koje su ostavile baklje koje su postavljene u zid nakon što je bio prekriven farbanjem. Ove oznake, prema Conkeyu, nalaze se na vrhu sloja mineraliziranih sedimenata koji prekrivaju slike. Ako je slikarstvo prvi korak na putu ka duhovnosti, onda je sposobnost da ga cijenimo nesumnjivo drugi.

Objavljeno je najmanje 6 knjiga i desetine znanstvenih članaka o pećini Chauvet, ne računajući senzacionalne materijale u općoj štampi, četiri velika albuma prekrasnih ilustracija u boji s popratnim tekstom objavljena su i prevedena na glavne evropske jezike. Dokumentarni film “Pećina zaboravljenih snova 3D” biće prikazan u ruskim bioskopima 15. decembra. Režiser filma je Nijemac Werner Herzog.

Slika "Pećina zaboravljenih snova" cijenjen na 61. Berlinskom filmskom festivalu. Više od milion ljudi otišlo je da pogleda film. Ovo je dokumentarni film s najvećom zaradom u 2011.

Prema novim podacima, starost uglja kojim su naslikane slike na zidu pećine Chauvet je 36.000 godina, a ne 31.000, kako se ranije mislilo.

Rafinirane metode radiokarbonskog datiranja pokazuju da naseljavanje modernih ljudi (Homo sapiens) u centralnom i zapadna evropa počelo 3 hiljade godina ranije nego što se mislilo, i dogodilo se brže. Vrijeme kohabitacije između sapiensa i neandertalaca u većini dijelova Evrope smanjeno je sa oko 10 na 6 hiljada godina ili manje. Konačni nestanak evropskih neandertalaca možda se dogodio i nekoliko milenijuma ranije.

Čuveni britanski arheolog Paul Melars objavio je pregled nedavnih napredaka u razvoju radiokarbonskog datiranja, koji su doveli do značajnih promjena u našem razumijevanju hronologije događaja koji su se dogodili prije više od 25 hiljada godina.

Preciznost radiokarbonskog datiranja u poslednjih godina naglo porasla zbog dvije okolnosti. Prvo, pojavile su se metode za kvalitetno pročišćavanje organskih supstanci, prvenstveno kolagena izolovanog iz drevnih kostiju, od svih stranih nečistoća. Kada su u pitanju vrlo stari uzorci, čak i beznačajna primjesa stranog ugljika može dovesti do ozbiljnih izobličenja. Na primjer, ako uzorak star 40.000 godina sadrži samo 1% modernog ugljika, to bi smanjilo "starost radiokarbona" ​​za čak 7.000 godina. Kako se pokazalo, većina drevnih arheoloških nalaza sadrži takve nečistoće, pa je njihova starost sistematski potcijenjena.

Drugi izvor grešaka, koji je konačno eliminisan, je zbog činjenice da sadržaj radioaktivnog izotopa 14C u atmosferi (a samim tim i u organskoj materiji formiranoj u različitim erama) nije konstantan. Kosti ljudi i životinja koje su živjele u periodima visokih nivoa 14C u atmosferi u početku su sadržavale više ovog izotopa nego što se očekivalo, pa je njihova starost opet potcijenjena. Posljednjih godina izvršeno je niz izuzetno preciznih mjerenja koja su omogućila rekonstrukciju fluktuacija 14C u atmosferi u proteklih 50 milenijuma. U tu svrhu korištene su jedinstvene morske naslage u nekim područjima Svjetskog okeana, gdje se sediment vrlo brzo akumulirao, grenlandski led, pećinski stalagmiti, koralni grebeni itd. U svim ovim slučajevima bilo je moguće za svaki sloj uporediti radiokarbonske datume sa drugi dobijeni na bazi omjera izotopa kisika 18O/16O ili uranijuma i torija.

Kao rezultat toga, razvijene su skale i tablice korekcija koje su dramatično povećale tačnost radiokarbonskog datiranja uzoraka starijih od 25 hiljada godina. Šta su nam rekli ažurirani datumi?

Ranije se vjerovalo da su se pojavili moderni ljudi (Homo sapiens). Jugoistočna Evropa prije otprilike 45.000 godina. Odavde su se postepeno naseljavali u pravcu zapada i sjeverozapada. Naseljavanje srednje i zapadne Evrope nastavilo se, prema „nekorigovanim“ radiokarbonskim datumima, otprilike 7 hiljada godina (prije 43-36 hiljada godina); prosječna stopa napredovanja je 300 metara godišnje. Rafinirano datiranje pokazuje da se naseljavanje odvijalo brže i počelo ranije (prije 46-41 hiljadu godina; brzina napredovanja do 400 metara godišnje). Otprilike istom brzinom poljoprivredna kultura se kasnije proširila Evropom (prije 10-6 hiljada godina), također sa Bliskog istoka. Zanimljivo je da su oba talasa naseljavanja išla dva paralelna puta: prvi duž obale Sredozemnog mora od Izraela do Španije, drugi duž doline Dunava, od Balkana do južne Nemačke i dalje do zapadne Francuske.

Osim toga, pokazalo se da je period kohabitacije modernih ljudi i neandertalaca u većini područja Evrope bio znatno kraći nego što se mislilo (ne 10.000 godina, već samo oko 6.000), a u nekim područjima, na primjer u zapadnoj Francuskoj, čak i manje. - stari samo 1-2 hiljade godina, prema ažuriranim datiranjima, neki od najsjajnijih primera pećinskog slikarstva su se pokazali mnogo starijim nego što se mislilo; početak Aurignacove ere, obilježen pojavom raznih složenih proizvoda od kosti i roga, također se preselio u dubinu vremena (prije 41.000 hiljada godina prema novim zamislima).

Paul Mellars smatra da je potrebno revidirati i ranije objavljene datume najnovijih neandertalskih nalazišta (u Španjolskoj i Hrvatskoj; oba nalazišta, prema “neodređenom” radiokarbonskom datiranju, stara su 31-28 tisuća godina). U stvarnosti, ovi nalazi su najvjerovatnije stariji nekoliko hiljada godina.

Sve ovo pokazuje da je autohtono neandertalsko stanovništvo Evrope palo pred navalom bliskoistočnih pridošlica mnogo brže nego što se mislilo. Nadmoć Sapiensa – tehnološka ili društvena – bila je prevelika, a ni fizička snaga neandertalaca, ni njihova izdržljivost, ni njihova prilagodljivost hladnoj klimi nisu mogli spasiti osuđenu rasu.

Chauvetova slika je nevjerovatna na mnogo načina. Uzmimo, na primjer, uglove kamere. Bilo je uobičajeno da pećinski umjetnici prikazuju životinje u profilu. Naravno, i ovdje je to tipično za većinu crteža, ali ima proboja, kao u gornjem fragmentu, gdje je njuška bivola prikazana u tri četvrtine. Na sljedećoj slici možete vidjeti i rijetku sliku s prednje strane:

Možda je ovo iluzija, ali stvara se izrazit osjećaj kompozicije - lavovi njuškaju u iščekivanju plijena, a bizona još nisu vidjeli, a on se jasno napeo i ukočio, grozničavo se pita kuda da pobjegne. Istina, sudeći po dosadnom pogledu, ne razmišlja dobro.

Izvanredan bizon koji trči:

(izvor - Donsmaps.com)

Štaviše, "lice" svakog konja je čisto individualno:

(izvor - istmira.com)

Sljedeća ploča s konjima je vjerovatno najpoznatija i najrasprostranjenija od Chauvetovih slika:

(izvor - popular-archaeology.com)

U nedavno objavljenom naučnofantastičnom filmu “Prometej”, pećina, koja obećava otkriće vanzemaljske civilizacije koja je jednom posjetila našu planetu, u potpunosti je kopirana od Chauveta, uključujući i ovu divnu grupu, koja uključuje ljude koji su ovdje potpuno neprikladni.

Snimak iz filma “Prometej” (rež. R. Scott, 2012)

Ti i ja znamo da na zidovima Chauveta nema ljudi. Ono čega nema, nema. Ima bikova.

(izvor - Donsmaps.com)

Tokom pliocena, a posebno u pleistocenu, drevni lovci su vršili značajan pritisak na prirodu. Ideju da je izumiranje mamuta, vunastog nosoroga, pećinskog medvjeda i pećinskog lava povezano sa zatopljenjem i krajem ledenog doba prvi je doveo u pitanje ukrajinski paleontolog I.G. Pidopličko, koji je iznio ono što se tada činilo buntovnom hipotezom da je čovjek kriv za izumiranje mamuta. Kasnija otkrića su potvrdila valjanost ovih pretpostavki Razvoj metoda radiokarbonske analize pokazao je da su posljednji mamuti (. Elephas primigenius) je živio na samom kraju ledenog doba, a na nekim mjestima do početka holocena. Na lokalitetu Predmost paleolitskog čovjeka (Čehoslovačka) pronađeni su ostaci hiljadu mamuta. Poznati su masivni nalazi kostiju mamuta (više od 2 hiljade jedinki) na lokalitetu Volčja Griva u blizini Novosibirska, koji datiraju 12 hiljada godina. Posljednji mamuti u Sibiru živjeli su prije samo 8-9 hiljada godina. Uništenje mamuta kao vrste je nesumnjivo rezultat aktivnosti drevnih lovaca.

Važan lik na Chauvetovim slikama bio je jelen s velikim rogovima.

Umjetnost gornjopaleolitskih animalista služi, uz paleontološke i arheozoološke nalaze, kao važan izvor informacija o tome koje su životinje naši preci lovili. Donedavno su kasnopaleolitski crteži iz pećina Lascaux u Francuskoj (stari 17 hiljada godina) i Altamira u Španiji (stari 15 hiljada godina) smatrani najstarijim i najpotpunijim, ali su kasnije otkrivene pećine Chauvet, što nam daje novi raspon slika faune sisara tog vremena. Zajedno s relativno rijetkim crtežima mamuta (među njima i slika bebe mamuta, koja upečatljivo podsjeća na bebu mamuta Dima otkrivenu u permafrostu Magadanske regije) ili alpskog kozoroga ( Capra kozorog) ima mnogo slika dvorogog nosoroga, pećinskog medvjeda ( Ursus spelaeus), pećinski lavovi ( Panthera spelaea), Tarpanov ( Equus gmelini).

Slike nosoroga u pećini Chauvet postavljaju mnoga pitanja. Ovo nesumnjivo nije vunasti nosorog - na crtežima je prikazan dvorogi nosorog s većim rogovima, bez tragova dlake, s naglašenim kožnim naborom, karakterističnim za žive vrste jednorogog indijskog nosoroga ( Rhinocerus indicus). Možda je ovo Merckov nosorog ( Dicerorhinus kirchbergensis), koji je živio u južnoj Evropi do kraja kasnog pleistocena? Međutim, ako su od vunastog nosoroga, koji je bio predmet lova u paleolitu i nestao početkom neolita, sačuvani prilično brojni ostaci kože s dlakom, rožnate izrasline na lubanji (u Lavovu postoji čak i jedini plišane životinje ove vrste u svijetu), tada od Merck nosoroga imamo samo ostatke kostiju, a keratinski „rogovi“ nisu sačuvani. Dakle, otkriće u pećini Chauvet postavlja pitanje: koja je vrsta nosoroga bila poznata njenim stanovnicima? Zašto su nosorozi iz pećine Chauvet prikazani u krdima? Vrlo je vjerovatno da su za nestanak Merckog nosoroga krivi i paleolitski lovci.

Paleolitska umjetnost ne poznaje pojmove dobra i zla. I nosorozi koji mirno pasu i lavovi u zasjedi dijelovi su jedne prirode, od koje se sam umjetnik ne odvaja. Naravno, ne možete ući u glavu kromanjoncu i ne možete pričati “za cijeli život” kada se sretnete, ali ja sam bliska i, barem, razumljiva ideja da umjetnost u zoru čovečanstvo ni na koji način nije suprotstavljeno prirodi, čovek je u harmoniji sa svetom oko sebe. Svaku stvar, svaki kamen ili drvo, da ne spominjemo životinje, on smatra da nosi značenje, kao da je cijeli svijet ogroman živi muzej. Istovremeno, još nema refleksije i ne postavljaju se pitanja postojanja. Ovo je tako predkulturno, rajsko stanje. Naravno, nećemo moći da je u potpunosti osetimo (kao i da se vratimo u raj), ali odjednom ćemo moći da je bar dotaknemo, komunicirajući kroz desetine hiljada godina sa autorima ovih neverovatnih kreacija

Ne vidimo ih na odmoru sami. Uvek u lovu, i uvek sa skoro punim ponosom.

Općenito, razumljivo je divljenje primitivnog čovjeka ogromnim, snažnim i brzim životinjama koje ga okružuju, bilo da je jelen s velikim rogovima, bizon ili medvjed. Čak je nekako apsurdno staviti se pored njih. Nije se kladio. Ima se šta naučiti od nas, koji svoje virtuelne “pećine” punimo nemjerljivim količinama vlastitih ili porodičnih fotografija Da, nešto, ali narcizam nije bio svojstven prvim ljudima. Ali isti medvjed je prikazan s najvećom pažnjom i strepnjom:

Galerija završava najčudnijim crtežom u Chauvetu, definitivno kultne namjene. Nalazi se u najudaljenijem uglu pećine i napravljen je na kamenoj izbočini, koja ima (iz dobrog razloga, pretpostavlja se) falični oblik.

U literaturi se ovaj lik obično naziva "čarobnjakom" ili taurocefalusom. Pored glave bika, vidimo još jednu, lavlju, žensku nogu i namjerno uvećanu, recimo, utrobu, koja čini centar cjelokupne kompozicije u odnosu na njihove kolege u paleolitskoj radionici, majstore koji su ovo slikali. Utočište izgledaju kao prilično avangardni umjetnici. Poznate su nam pojedinačne slike tzv. „Venera“, muški čarobnjaci u obliku životinja, pa čak i scene koje nagovještavaju odnos kopitara sa ženom, ali da bi se sve navedeno tako gusto pomiješalo... Pretpostavlja se (vidi npr. http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) da je slika ženskog tijela bila najranija, a glave lava i bika naslikane su kasnije. Zanimljivo je da nema preklapanja kasnijih crteža sa prethodnim. Očigledno, održavanje integriteta kompozicije bio je dio umjetnikovih planova.

, i također pogledajte ponovo I O drevnim kamenim slikama.

Širom svijeta speleolozi u dubokim pećinama pronalaze potvrdu postojanja drevnih ljudi. Slike na stijenama su savršeno očuvane mnogo milenijuma. Postoji nekoliko vrsta remek-djela - piktogrami, petroglifi, geoglifi. Važni spomenici ljudske istorije redovno se uključuju u Registar svjetske baštine.

Obično na zidovima pećina postoje uobičajeni predmeti, poput lova, bitke, slike sunca, životinja, ljudskih ruku. Ljudi su u davna vremena slikama pridavali sveto značenje, vjerovali su da si pomažu u budućnosti.

Slike su aplicirane različitim metodama i materijalima. Za umjetničko stvaranje korištena je životinjska krv, oker, kreda, pa čak i guano slepih miševa. Posebna vrsta oslikavanja je tesano oslikavanje uklesano u kamen pomoću posebnog dlijeta.

Mnoge pećine nisu dovoljno proučene i ograničene su u posjeti, dok su druge, naprotiv, otvorene za turiste. Međutim, većina dragocjenog kulturnog nasljeđa nestaje bez nadzora, a da ne pronađu svoje istraživače.

U nastavku je kratak izlet u svijet najzanimljivijih pećina s prapovijesnim slikama na stijenama.

Drevne slike na stijenama.

Bugarska je poznata ne samo po gostoprimstvu svojih stanovnika i neopisivom ukusu svojih odmarališta, već i po svojim pećinama. Jedna od njih, zvučnog imena Magura, nalazi se severno od Sofije, u blizini grada Belogradčika. Ukupna dužina pećinskih galerija je više od dva kilometra. Dvorane pećine su kolosalne veličine, svaka od njih je široka oko 50 metara i visoka 20 metara. Biser pećine je kamena slika napravljena direktno na površini prekrivenoj guanom slepih miševa. Slike su višeslojne; postoji niz slika iz perioda paleolita, neolita, halkolita i bronzanog doba. Crteži drevnog homo sapiensa prikazuju figure rasplesanih seljana, lovaca, mnogih čudnih životinja i sazviježđa. Takođe su predstavljeni sunce, biljke i alati. Ovdje počinje priča o svečanostima antičke ere i solarnom kalendaru, uvjeravaju naučnici.

Pećina poetskog naziva Cueva de las Manos (sa španskog - „Pećina mnogih ruku“) nalazi se u provinciji Santa Cruz, tačno stotinu milja od najbližeg naselja - grada Perito Moreno. Slikarstvo na stijenama u dvorani dugoj 24 metra i visokoj 10 metara datira iz 13. do 9. milenijuma prije nove ere. Ova nevjerovatna slika na krečnjaku je obimno platno ukrašeno tragovima ruku. Naučnici su izgradili teoriju o tome kako su se pokazali neverovatno jasni i jasni otisci ruku. Praistorijski ljudi su uzimali posebnu kompoziciju, zatim je stavljali u usta, i kroz cev su je snažno duvali na ruku pričvršćenu za zid. Osim toga, tu su i stilizirane slike ljudi, nandva, guanakosa, mačaka, geometrijskih figura sa ornamentima, procesa lova i promatranja sunca.

Očaravajuća Indija nudi turistima ne samo užitke orijentalnih palača i šarmantne plesove. U sjevernoj središnjoj Indiji nalaze se ogromne stijene od istrošenog pješčenjaka sa mnogo pećina. Drevni ljudi su nekada živjeli u prirodnim skloništima. U državi Madhya Pradesh ostalo je oko 500 stanova sa tragovima ljudskog stanovanja. Indijanci su kamene nastambe nazvali Bhimbetka (po junaku epa Mahabharata). Umjetnost starih ljudi ovdje datira iz doba mezolita. Neke od slika su beznačajne, a neke od stotina slika su vrlo tipične i upečatljive. 15 rock remek-djela dostupno je za kontemplaciju onima koji to žele. Ovdje su uglavnom prikazani šareni ornamenti i bitke.

I rijetke životinje i ugledni naučnici nalaze utočište u Nacionalnom parku Serra da Capivara. I prije 50 hiljada godina, naši daleki preci našli su utočište ovdje u pećinama. Pretpostavlja se da je ovo najstarija zajednica hominida u južna amerika. Park se nalazi u blizini grada San Raimondo Nonato, u centralnom dijelu države Piaui. Stručnjaci su ovdje izbrojali više od 300 arheoloških nalazišta. Glavne sačuvane slike datiraju iz 25-22 milenijuma prije Krista. Najčudnije je to što su izumrli medvjedi i druga paleofauna naslikani na stijenama.

Republika Somaliland se nedavno odvojila od Somalije u Africi. Arheolozi u ovoj oblasti su zainteresovani za pećinski kompleks Laas Gaal. Ovdje su slike na stijenama iz 8.-9. i 3. milenijuma prije nove ere. Na granitnim zidovima veličanstvenih prirodnih skloništa prikazani su prizori života i svakodnevnog života nomadskog naroda Afrike: proces ispaše stoke, ceremonije, igranje sa psima. Lokalno stanovništvo ne pridaje značaj crtežima svojih predaka i koristi pećine, kao u stara vremena, za sklonište za vrijeme kiše. Mnoge studije nisu proučene na odgovarajući način. Posebno se javljaju problemi s hronološkim referencama remek-djela arapsko-etiopskih drevnih slika na stijenama.

Nedaleko od Somalije, u Libiji, nalaze se i slike na stijenama. Oni su mnogo ranije, datiraju skoro iz 12. milenijuma pre nove ere. Poslednji od njih primenjen je nakon Hristovog rođenja, u prvom veku. Zanimljivo je promatrati, prateći crteže, kako su se fauna i flora mijenjale na ovom području Sahare. Prvo vidimo slonove, nosoroge i faunu tipične za prilično vlažnu klimu. Zanimljiva je i jasno vidljiva promjena u načinu života stanovništva - od lova do sjedilačkog stočarstva, zatim do nomadstva. Da biste došli do Tadrart Akakusa, morate prijeći pustinju istočno od grada Ghat.

1994. godine, šetajući, slučajno je Jean-Marie Chauvet otkrio pećinu koja je kasnije postala poznata. Ime je dobila po speleologu. U pećini Chauvet, pored tragova života starih ljudi, otkrivene su stotine divnih fresaka. Najnevjerovatniji i najljepši od njih prikazuju mamute. 1995. godine pećina je postala državni spomenik, a 1997. godine ovdje je uveden 24-satni nadzor kako bi se spriječilo oštećenje veličanstvene baštine. Danas, da biste pogledali neusporedivu kamenu umjetnost Kromanjonaca, morate dobiti posebnu dozvolu. Osim mamuta, ovdje se na zidovima nalaze otisci šaka i prstiju predstavnika aurignacijske kulture (34-32 hiljade godina prije nove ere);

U stvari, naziv australskog nacionalnog parka nema nikakve veze sa poznatim kakadu papagajima. Evropljani su jednostavno pogrešno izgovorili ime plemena Gaagudju. Ovaj narod je sada izumro, a neznalice nema ko da ispravi. Park je dom Aboridžina koji nisu promijenili svoj način života od kamenog doba. Hiljadama godina autohtoni Australci su bili uključeni u oslikavanje stijena. Ovdje su naslikane slike prije 40 hiljada godina. Pored religioznih scena i lova, u crtežima se nalaze stilizovane priče o korisnim veštinama (edukativnim) i magiji (zabavnim). Prikazane su izumrle životinje torbarski tigrovi, som, barramundi. Sva čuda visoravni Arnhem Land, Colpignac i južna brda nalaze se 171 km od grada Darwina.

Ispostavilo se da je prvi homo sapiens stigao u Španiju u 35. milenijumu pre nove ere, to je bio rani paleolit. Ostavili su čudne slike na stijenama u pećini Altamira. Umjetnički artefakti na zidovima ogromne pećine datiraju iz 18. i 13. milenijuma. U posljednjem razdoblju postale su zanimljive polikromne figure, osebujna kombinacija graviranja i slikarstva, te usvajanje realističnih detalja. Čuveni bizoni, jeleni i konji, odnosno njihove prekrasne slike na zidovima Altamire, često završe u udžbenicima za srednjoškolce. Pećina Altamira se nalazi u regiji Kantabrija.

Lascaux nije samo pećina, već čitav kompleks malih i velikih pećinskih dvorana koji se nalazi na jugu Francuske. Nedaleko od pećina nalazi se legendarno selo Montignac. Slike na zidovima pećine naslikane su prije 17 hiljada godina. I još uvijek zadivljuju svojim nevjerovatnim oblicima, sličnim modernoj umjetnosti grafita. Naučnici posebno cijene Dvoranu bikova i Dvorsku dvorana mačaka. Lako je pretpostaviti šta su praistorijski stvaraoci tamo ostavili. Godine 1998. kamena remek-djela su gotovo uništena plijesni uzrokovanom nepropisno ugrađenim sistemom klimatizacije. A 2008. godine Lascaux je zatvoren kako bi se sačuvalo više od 2.000 jedinstvenih crteža.

PhotoTravelGuide

Na zidovima svojih špilja, Kromanjonci (vidi članak „“) slikali su slike životinja koje su lovili. Oni su bili prvi ljudi koji su slikali bojama, mada su verovatno mnogo pre toga svoja tela farbali smrvljenom crvenom bojom, takozvanim okerom.

Očigledno, Kromanjonci su ove crteže koristili u kultne svrhe. Vjerovali su da će crteži štititi od zlih sila i pomoći tokom lova, od čijeg uspjeha je ovisilo njihovo postojanje. Do sada nisu pronađeni crteži starijih ljudi. Možda su crtali ili grebali nečim oštrim po komadima drveta koje je odavno istrunulo.

Kromanjonci su slikali konje, bizone i jelene. Često se na crtežima nalaze i slike kopija, koje su, prema umjetnikovom planu, trebale donijeti sreću tokom pravog lova.

Jedan od kromanjonskih umjetnika stavio je dlan na stijenu, a zatim je prskao boju oko nje kroz trsku. Slike ljudi ili biljaka su izuzetno rijetke u ranim crtežima.

Pred vama je slika vunastog mamuta urezana na zidu pećine, na kojoj se jasno vidi njegova duga čupava dlaka. Kamena umjetnost nam često pokazuje kako su izgledale praistorijske životinje.

Kromanjonci su u kamen uklesali figure veoma debelih ili trudnih žena. Od gline su vajali i figurice, nakon čega su ih spaljivali. Vjerovatno su primitivni ljudi vjerovali da će im takve figurice donijeti sreću.

Pećinski crteži

Bavi se slikanjem kamena

Trebat će vam pariški gips, kutija poput velike kutije šibica, kanap, ljepljiva traka i boje.

Uzmite komad kanapa od 6 cm i presavijte ga na pola da napravite petlju. Pričvrstite ovu petlju ljepljivom trakom na dno kutije iznutra.

Pomiješajte gips tako da dobijete rijedak rastvor, i sipajte ga u kutiju, treba da bude sloj debljine oko 3 cm.

Kopirajte jednu od kamenih slika na ovoj stranici na ovaj komad gipsa. Zatim ga obojite istim bojama kao i pećinski čovjek: crvenom, žutom, smeđom i crnom.

Također možete reproducirati izrezbarenu sliku životinje. Prenesite obris mamuta prikazanog na ovoj stranici na komad gipsa. Zatim starom viljuškom utisnite linije u žbuku duž cijele konture.

Zanimljive i slikovite poruke iz prošlosti - crteži na zidovima pećina, koji su stari i do 40 hiljada godina - svojom kratkoću fasciniraju moderne ljude.

Šta su oni bili za ljude antičkog doba? Ako su služile samo za ukrašavanje zidova, zašto su se onda izvodile u udaljenim uglovima pećina, na mjestima gdje, najvjerovatnije, nisu živjeli?

Najstariji od pronađenih crteža napravljeni su prije oko 40 hiljada godina, drugi su nekoliko desetina hiljada godina mlađi. Zanimljivo je da su u različitim dijelovima svijeta slike na zidovima pećina vrlo slične - u to vrijeme ljudi su prikazivali uglavnom kopitare i druge životinje koje su bile uobičajene na njihovom području.

Popularna je bila i slika ruku: članovi zajednice stavljaju dlanove na zid i ocrtavaju ih. Takve slike su zaista inspirativne: pritiskom dlana na takvu sliku, osoba se može osjećati kao da je stvorila most između moderne civilizacije i antike!

U nastavku vam predstavljamo zanimljive slike koje su na zidovima pećina napravili drevni ljudi iz različitih dijelova svijeta.

Pettaker Lime Cave, Indonezija

Pećina Pettaker 12 kilometara od grada Marosa. Na ulazu u pećinu na plafonu su bijeli i crveni obrisi ruku - ukupno 26 slika. Starost crteža je oko 35 hiljada godina. Foto: Cahyo Ramadhani/wikipedia.org

Pećina Chauvet, južno od Francuske

Slike, stare oko 32-34 hiljade godina, nalaze se na zidovima krečnjačke pećine u blizini grada Valon-pont-d'Arc 300 crteža koji zadivljuju svojom slikovitošću.

Jedna od najpoznatijih slika iz pećine Chauvet. Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Pećina El Castillo, Španija

El Castillo sadrži neke od najstarijih primjera pećinskog slikarstva na svijetu. Starost slika je najmanje 40.800 godina.

Foto: cuevas.culturadecantabria.com

Pećina Kovalanas, Španija

Jedinstvena pećina Kovalanas bila je naseljena ljudima prije manje od 45 hiljada godina!

Foto: cuevas.culturadecantabria.com

Foto: cuevas.culturadecantabria.com

Zidovi pećina koje se nalaze u blizini Covalanasa i El Castilla također su ukrašene brojnim slikama koje su ljudi napravili prije više hiljada godina. Međutim, ove pećine nisu toliko poznate. Među njima su Las Monedas, El Pendo, Chufin, Hornos de la Pena, Culalvera.

Pećina Lascaux, Francuska

Pećinski kompleks Lascaux u jugozapadnoj Francuskoj slučajno je otkrio 1940. lokalni stanovnik, 18-godišnji dječak po imenu Marcel Ravid. Ogroman broj slika na zidovima, koje su iznenađujuće dobro očuvane, daju ovom pećinskom kompleksu pravo na titulu jedne od najvećih galerija antičkog svijeta. Starost slika je oko 17,3 hiljade godina.