primitiv kunst

Hvem som helst utstyrt med en flott gave - føle skjønnheten verden rundt, føle harmoni linjer, beundre variasjonen av nyanser av farger.

Maleri- dette er kunstnerens oppfatning av verden fanget på lerret. Hvis din oppfatning av verden rundt deg gjenspeiles i kunstnerens malerier, føler du et slektskap med verkene til denne mesteren.

Maleriene tiltrekker seg oppmerksomhet, fascinerer, pirrer fantasi og drømmer, fremkaller minner om hyggelige øyeblikk, favorittsteder og landskap.

Når dukket de opp første bilder skapt av mennesket?

Anke primitive mennesker til en ny type aktivitet for dem - Kunst - en av største begivenheter i menneskets historie. Primitiv kunst reflekterte menneskets første ideer om verden rundt ham, kunnskap og ferdigheter ble bevart og videreført, og folk kommuniserte med hverandre. I den åndelige kulturen i den primitive verden begynte kunst å spille den samme universelle rollen som en spiss stein spilte i arbeidsaktivitet.

Hva ga en person ideen til å avbilde visse gjenstander? Hvem vet om kroppsmaling var det første skrittet mot å skape bilder, eller om en person gjettet den velkjente silhuetten til et dyr i en tilfeldig kontur av en stein og ved å kutte den ga den en større likhet? Eller kanskje skyggen av et dyr eller en person fungerte som grunnlag for tegningen, og avtrykket av en hånd eller et trinn går foran skulpturen? Det finnes ikke noe sikkert svar på disse spørsmålene. Gamle mennesker kunne komme på ideen om å skildre gjenstander ikke på én, men på mange måter.
For eksempel til nummeret de eldste bildene på veggene til paleolittiske huler inkluderer menneskelige håndavtrykk, og en tilfeldig sammenveving av bølgete linjer presset inn i den fuktige leiren av fingrene på samme hånd.

Kunstverk fra tidlig steinalder, eller paleolitikum, er preget av enkelhet i former og farger. Bergmalerier er vanligvis konturene til dyrefigurer, laget med lys maling - rød eller gul, og av og til - fylt med runde flekker eller fullstendig malt over. Slik ""malerier"" var godt synlige i skumringen av hulene, kun opplyst av fakler eller brannen fra en røykfylt brann.

I den innledende utviklingsfasen primitiv kunst visste ikke lover om rom og perspektiv, så vel som komposisjon, de. forsettlig fordeling av individuelle figurer på et plan, mellom hvilke det nødvendigvis er en semantisk forbindelse.

I levende og uttrykksfulle bilder står foran oss historien om livet til det primitive mennesket steinalderens epoke, fortalt av ham selv i bergmalerier.

Danse. Lleid maleri. Spania. Med en rekke bevegelser og gester formidlet en person sine inntrykk av verden rundt seg, og reflekterte i dem sine egne følelser, humør og sinnstilstand. Sprø hopping, imitasjon av dyrevaner, stampende føtter, uttrykksfulle håndbevegelserskapte forutsetningene for dansens fremvekst. Det var også krigsdanser knyttet til magiske ritualer og troen på seier over fienden.

<<Каменная газета>> Arizona

Komposisjon i Lascaux-hulen. Frankrike På veggene i hulene kan du se mammuter, ville hester, neshorn og bisoner. For det primitive mennesket var tegning det samme "trolldom" som trylleformler og rituelle danser. Ved å "fremmane" ånden til et tegnet dyr ved å synge og danse, og deretter "drepe" det, så det ut til at en person mestret kraften til dyret og "beseiret" det før jakt.

<<Сражающиеся лучники>> Spania

Og dette er helleristninger. Hawaii

Veggmalerier på Tassili-Ajer-fjellplatået. Algerie.

Primitive mennesker praktiserte sympatisk magi - i form av å danse, synge eller male dyr på veggene i huler - for å tiltrekke seg dyreflokker og sikre fortsettelsen av løpet og sikkerheten til husdyrene. Jegere spilte scener av en vellykket jakt for å tiltrekke energi inn i den virkelige verden. De henvendte seg til flokkenes elskerinne, og senere til den hornede guden, som ble avbildet med geviret til geiter eller hjort for å understreke hans forrang i flokkene. Beinene til dyrene skulle være begravet i bakken slik at dyr, som mennesker, ble gjenfødt fra moder jords liv.

Dette er et hulemaleri i Lascaux-regionen i Frankrike fra paleolittisk tid.

Store dyr var den foretrukne maten. Og paleolittiske mennesker, dyktige jegere, ødela de fleste av dem. Og ikke bare store planteetere. Under paleolitikum forsvant hulebjørn fullstendig som art.

Det er en annen type bergmalerier, som har en mystisk, mystisk karakter.

Bergmalerier fra Australia. Enten mennesker, eller dyr, eller kanskje begge deler...

Tegninger fra West Arnhem, Australia.

Store figurer og små mennesker ved siden av. Og i nedre venstre hjørne er det noe uforståelig.

Her er et mesterverk fra Lascaux, Frankrike.

Nord-Afrika, Sahara. Tassili. 6 tusen år f.Kr Flygende tallerkener og noen i romdrakt. Eller kanskje det ikke er en romdrakt.

Bergkunst fra Australia...

Val Camonica, Italia.

EN neste bilde fra Aserbajdsjan, Gobustan-regionen

Gobustan er inkludert på UNESCOs kulturarvliste

Hvem var disse «kunstnerne» som var i stand til å formidle sin tids budskap til fjerne epoker? Hva fikk dem til å gjøre dette? Hva var de skjulte kildene og drivmotivene som ledet dem?.. Tusenvis av spørsmål og svært få svar... Mange av våre samtidige elsker det når de blir bedt om å se på historien gjennom et forstørrelsesglass.

Men er alt virkelig så lite i den?

Tross alt var det bilder av guder

Nord i Øvre Egypt ligger den gamle tempelbyen Abydos. Dens opprinnelse går tilbake til forhistorisk tid. Det er kjent at allerede i tiden Det gamle riket(ca. 2500 f.Kr.) i Abydos ble den universelle guddommen Osiris mye tilbedt. Osiris ble ansett som en guddommelig lærer som ga steinalderens mennesker en rekke kunnskaper og håndverk, og, ganske muligens, kunnskap om himmelens hemmeligheter. Det var forresten i Abydos den eldste kalenderen ble funnet, som dateres tilbake til det 4. årtusen f.Kr. e.

Antikkens Hellas Og Antikkens Roma etterlot også mye steinbevis som minner oss om deres eksistens. De hadde allerede et utviklet skriftspråk - tegningene deres er mye mer interessante, med tanke på å studere hverdagen, enn gammel graffiti.

Hvorfor prøver menneskeheten å finne ut hva som skjedde for millioner av år siden, hvilken kunnskap hadde gamle sivilisasjoner? Vi leter etter kilden fordi vi tror at ved å avsløre den, vil vi finne ut hvorfor vi eksisterer. Menneskeheten ønsker å finne hvor utgangspunktet er, hvorfra det hele begynte, fordi de tror at der, tilsynelatende, er det et svar, "hva er alt dette for", og hva som vil skje til slutt ...

Tross alt er verden så enorm, og den menneskelige hjernen er smal og begrenset. Historiens mest komplekse kryssord må løses gradvis, celle for celle...

Grotten ble oppdaget 18. desember 1994 i Sør-Frankrike, i Ardèche-avdelingen, på den bratte bredden av canyonen til elven med samme navn, en sideelv til Rhone, nær byen Pont d'Arc ved tre speleologer Jean-Marie Chauvet, Elette Brunel Deschamps og Christian Hillaire.

Alle av dem hadde allerede lang erfaring med å utforske grotter, inkludert de som inneholder spor etter forhistorisk menneske. Den halvt nedgravde inngangen til den da navnløse hulen var allerede kjent for dem, men hulen var ennå ikke utforsket. Da Eliet, som klemte seg gjennom den trange åpningen, så et stort hulrom i det fjerne, skjønte hun at hun måtte tilbake til bilen for å gå opp trappen. Det var allerede kveld, de tvilte til og med på om de skulle utsette videre undersøkelse, men likevel kom de tilbake bak trappa og gikk ned i den brede gang.

Forskerne snublet over et hulegalleri, der en lommelyktstråle snappet en okerfarge flekk på veggen fra mørket. Det viste seg å være et "portrett" av en mammut. Ingen annen hule i det sørøstlige Frankrike, rik på "malerier", kan måle seg med den nyoppdagede, oppkalt etter Chauvet, verken i størrelse eller i bevaring og dyktighet til tegningene, og alderen til noen av dem når 30-33 tusen år.

Speleolog Jean-Marie Chauvet, som hulen har fått navnet sitt etter.

Oppdagelsen av Chauvet-hulen den 18. desember 1994 ble en sensasjon, som ikke bare presset utseendet til primitive tegninger tilbake for 5 tusen år siden, men også veltet konseptet om utviklingen av paleolittisk kunst som var etablert på den tiden, spesielt basert på klassifiseringen til den franske vitenskapsmannen Henri Leroy-Gourhan . I følge hans teori (så vel som de fleste andre eksperters mening) gikk kunstens utvikling fra primitive former til mer komplekse former, og da skulle de tidligste tegningene fra Chauvet generelt tilhøre det prefigurative stadiet (prikker, flekker, striper, svingete linjer, andre skriblerier) . Imidlertid fant forskere av Chauvets malerier seg ansikt til ansikt med det faktum at de eldste bildene er nesten de mest perfekte i utførelsen fra de paleolittiske som er kjent for oss (paleolittisk er i det minste: det er ikke kjent hva Picasso, som beundret Altamiran okser, ville ha sagt hvis han hadde hatt en sjanse til å se løvene og Chauvet-bjørnene!). Kunst er tilsynelatende ikke særlig vennlig med evolusjonsteori: Ved å unngå stadier, oppstår det på en eller annen måte uforklarlig umiddelbart, ut av ingenting, i svært kunstneriske former.

Her er hva den største eksperten innen paleolittisk kunst Z. A. Abramova skriver om dette: «Paleolittisk kunst oppstår som en lysende flamme i dypet av århundrer Etter å ha utviklet seg uvanlig raskt fra de første engstelige trinnene til polykrome fresker som brått forsvant Det er ikke en direkte fortsettelse i påfølgende epoker... Det forblir et mysterium hvordan de paleolittiske mestrene oppnådde en så høy perfeksjon og hvilke stier langs hvilke ekko av istidens kunst trengte inn i Picassos strålende verk. " (sitert fra: Sher Ya. Når og hvordan oppsto kunsten? ).

(kilde - Donsmaps.com)

Tegningen av svarte neshorn fra Chauvet regnes for å være den eldste i verden (32 410 ± 720 år siden; det er informasjon på Internett om en viss "ny" datering, noe som gir Chauvets maleri fra 33 til 38 tusen år gammelt, men uten troverdige referanser).

For øyeblikket er dette det eldste eksemplet på menneskelig kreativitet, begynnelsen på kunst, uhindret av historien. Typisk er paleolittisk kunst dominert av tegninger av dyr som folk jaktet på - hester, kuer, hjort og så videre. Veggene til Chauvet er dekket med bilder av rovdyr - huleløver, pantere, ugler og hyener. Det er tegninger som viser neshorn, tarpaner og en rekke andre dyr fra istiden.

Klikkbar 1500 px

I tillegg inneholder ingen annen hule så mange bilder av et ullaktig neshorn, et dyr hvis "dimensjoner" og styrke ikke er dårligere enn en mammut. I størrelse og styrke var det ullaktige neshornet nesten lik mammuten, dens vekt nådde 3 tonn, kroppslengde - 3,5 m, størrelsen på det fremre hornet - 130 cm Neshornet ble utdødd på slutten av Pleistocene, tidligere enn mammuten og hulebjørnen. I motsetning til mammuter var ikke neshorn flokkdyr. Sannsynligvis fordi dette kraftige dyret, selv om det var en planteeter, hadde samme ondskapsfulle sinn som deres moderne slektninger. Dette er bevist av scener med voldsomme "rock"-kamper mellom neshorn fra Chauvet.

Grotten ligger i Sør-Frankrike, på den bratte bredden av canyonen til Ardège-elven, en sideelv til Rhone, på et veldig pittoresk sted, i nærheten av Pont d’Arc (“Arkebroen”). Denne naturlige broen er dannet i fjellet av en enorm ravine som er opptil 60 meter høy.

Selve hulen er "møllkule". Inngangen til den er utelukkende åpen for en begrenset krets av forskere. Og selv de får lov til å gå inn i det bare to ganger i året, vår og høst, og jobbe der bare et par uker, noen timer om dagen. I motsetning til Altamira og Lascaux, har Chauvet ennå ikke blitt "klonet", så vanlige mennesker som deg og meg kan bare beundre reproduksjonene, noe vi sikkert vil gjøre, men litt senere.

"I løpet av de femten årene siden oppdagelsen har mange flere mennesker vært på toppen av Everest enn de har sett disse tegningene," skriver Adam Smith i sin anmeldelse av Werner Herzogs dokumentar om Chauvet. Har ikke testet det, men det høres bra ut.

Så den berømte tyske filmregissøren klarte på en eller annen måte mirakuløst å få tillatelse til å filme. Filmen "Cave of Forgotten Dreams" ble spilt inn i 3D og vist på filmfestivalen i Berlin i 2011, noe som antagelig vakte oppmerksomheten til Chauvet fra allmennheten. Det er ikke bra for oss å ligge bak publikum.

Forskere er enige om at hulene som inneholder et så stort antall tegninger tydeligvis ikke var ment for boliger og ikke representerte forhistoriske kunstgallerier, men var helligdommer, steder for ritualer, spesielt initieringen av unge menn som gikk inn i voksenlivet (mer om dette viste, for eksempel ved bevarte barnefotavtrykk).

I de fire "hallene" til Chauvet, sammen med forbindende passasjer med en total lengde på omtrent 500 meter, ble det oppdaget mer enn tre hundre perfekt bevarte tegninger som skildrer forskjellige dyr, inkludert storskala flerfigurskomposisjoner.

Elette Brunel Deschamps og Christian Hillaire - deltakere i oppdagelsen av Chauvet-hulen.

Maleriene svarte også på spørsmålet: bodde tigre eller løver i det forhistoriske Europa? Det viste seg å være den andre. Gamle tegninger av huleløver viser dem alltid uten manke, noe som tyder på at de, i motsetning til deres afrikanske eller indiske slektninger, enten ikke hadde en, eller så var den ikke like imponerende. Ofte viser disse bildene den karakteristiske tuften på halen til løver. Fargingen av pelsen var tilsynelatende ensfarget.

Paleolittisk kunst inneholder for det meste tegninger av dyr fra "menyen" til primitive mennesker - okser, hester, hjort (selv om dette ikke er helt nøyaktig: det er for eksempel kjent at for innbyggerne i Lascaux var det viktigste "fôr"-dyret reinsdyr, mens på Den finnes i enkeltkopier på veggene i hulen). Generelt, på en eller annen måte, dominerer kommersielle hovdyr. Chauvet er unik i denne forstand på grunn av overfloden av bilder av rovdyr - huleløver og bjørner, så vel som neshorn. Det er fornuftig å dvele ved sistnevnte mer detaljert. Et slikt antall neshorn som i Chauvet har aldri blitt funnet i noen annen hule.

Klikkbar 1600px

Det er bemerkelsesverdig at de første "kunstnerne" som satte sitt preg på veggene i noen paleolittiske huler, inkludert Chauvet, var... bjørner: noen steder ble graveringene og maleriene påført direkte på sporene av kraftige klør, såkalte griffads.

På slutten av Pleistocen kunne minst to arter av bjørn sameksistere: brunbjørner overlevde trygt frem til i dag, og deres slektninger, hulebjørner (store og små) døde ut, ute av stand til å tilpasse seg det fuktige mørket i huler. Den store hulebjørnen var ikke bare stor – den var enorm. Vekten nådde 800-900 kg, diameteren på hodeskallene som ble funnet er omtrent en halv meter. En person kunne mest sannsynlig ikke gå seirende ut av en kamp med et slikt dyr i dypet av en hule, men noen zoologiske eksperter er tilbøyelige til å anta at, til tross for sin skremmende størrelse, var dette dyret sakte, ikke-aggressivt og utgjorde ikke en reell fare.

Et bilde av en hulebjørn laget med rød oker i en av de første salene.

Den eldste russiske paleozoologen, professor N.K. Vereshchagin mener at "blant steinalderjegere var hulebjørn en slags kjøttfe som ikke krevde omsorg for beite og fôring." Utseendet til en hulebjørn formidles tydeligere i Chauvet enn noe annet sted. Det ser ut til at det spilte en spesiell rolle i livet til primitive samfunn: udyret ble avbildet på steiner og småstein, dets figurer ble skulpturert av leire, tennene ble brukt som anheng, huden fungerte sannsynligvis som en seng, og hodeskallen var bevart for rituelle formål. Således ble det i Chauvet oppdaget en lignende hodeskalle hvilende på en steinete base, noe som mest sannsynlig indikerer eksistensen av en bjørnekult.

Det ullaktige neshornet døde ut litt tidligere enn mammuten (ifølge forskjellige kilder for 15-20 til 10 tusen år siden), og i det minste i tegningene fra Magdalena-perioden (15-10 tusen år f.Kr.) er det nesten ikke møter. I Chauvet ser vi generelt et tohornet neshorn med større horn, uten spor av pels. Dette kan være Merka-neshornet, som levde i Sør-Europa, men er mye sjeldnere enn sin ullaktige slektning. Lengden på det fremre hornet kunne være opptil 1,30 m. Kort sagt, det var et monster.

Det er praktisk talt ingen bilder av mennesker. Bare kimærlignende figurer finnes - for eksempel en mann med hodet til en bison. Det ble ikke funnet spor etter menneskelig bolig i Chauvet-hulen, men noen steder var fotavtrykkene til grottens primitive besøkende bevart på gulvet. Ifølge forskere var hulen stedet for magiske ritualer.

Klikkbar 1600 px

Tidligere mente forskerne at man kunne skille flere stadier i utviklingen av primitivt maleri. Til å begynne med var tegningene veldig primitive. Ferdigheten kom senere, med erfaring. Mer enn tusen år måtte gå før tegningene på hulenes vegger nådde sin fullkommenhet.

Chauvets oppdagelse knuste denne teorien. Den franske arkeologen Jean Clotte, etter å ha undersøkt Chauvet nøye, uttalte at våre forfedre sannsynligvis lærte å tegne selv før de flyttet til Europa. Og de kom hit for rundt 35 000 år siden. De eldste bildene fra Chauvet-hulen er veldig perfekte malerier, der du kan se perspektiv, chiaroscuro, forskjellige vinkler, etc.

Interessant nok brukte kunstnerne i Chauvet-hulen metoder som ikke var anvendelige andre steder. Før påføring av designet ble veggene skrapet og jevnet. Gamle kunstnere, som først skrapte konturene til dyret, ga dem det nødvendige volumet med maling. "Folkene som malte dette var store kunstnere," bekrefter den franske bergkunstspesialisten Jean Clotte.

En detaljert studie av hulen vil ta flere tiår. Imidlertid er det allerede klart at dens totale lengde er mer enn 500 m på ett nivå, takhøyden er fra 15 til 30 m. Det er fire påfølgende "haller" og mange sidegrener. I de to første rommene er bildene laget i rød oker. Den tredje inneholder graveringer og svarte figurer. Det er mange bein av eldgamle dyr i hulen, og i en av salene er det spor etter kulturlaget. Rundt 300 bilder ble funnet. Maleriet er perfekt bevart.

(kilde - Flickr.com)

Det er en antagelse om at slike bilder med flere konturer lagdelt oppå hverandre er en slags primitiv animasjon. Da en fakkel raskt ble flyttet langs tegningen i en hule nedsenket i mørke, "våknet neshornet til liv", og man kan forestille seg hvilken effekt dette hadde på hulens "tilskuere" - "The Arrival of a Train" av Lumiere-brødrene hviler.

Det er andre hensyn i denne forbindelse. For eksempel at på denne måten blir en gruppe dyr avbildet i perspektiv. Likevel holder den samme Herzog i filmen sin til «vår» versjon, og han kan stole på i spørsmål om «bevegelige bilder».

Chauvet Cave er for øyeblikket stengt for offentlig tilgang fordi enhver merkbar endring i luftfuktigheten kan skade veggmaleriene. Bare noen få arkeologer kan få tilgang, for bare noen få timer og underlagt restriksjoner. Hulen har vært avskåret fra omverdenen siden istiden på grunn av fallet av en stein foran inngangen.

Tegningene av Chauvet-hulen forbløffer med deres kunnskap om perspektivets lover (overlappende tegninger av mammuter) og evnen til å sette skygger - inntil nå ble det antatt at denne teknikken ble oppdaget flere tusen år senere. Og en evighet før Seurat fikk ideen, oppdaget primitive kunstnere pointillisme: bildet av ett dyr, ser det ut til, en bison, består utelukkende av røde prikker.

Men det mest overraskende er at kunstnere, som allerede nevnt, foretrekker neshorn, løver, hulebjørner og mammuter. Vanligvis var modellene for bergkunst dyrene som ble jaktet på. "Fra hele bestiariet fra den tiden velger kunstnere de mest rovdyr, farligste dyrene," sier arkeolog Margaret Conkey ved University of Berkeley i California. Ved å skildre dyr som tydeligvis ikke var på menyen til paleolittisk mat, men symboliserte fare, styrke og kraft, forsto kunstnere, ifølge Klott, deres essens.

Arkeologer la merke til nøyaktig hvordan bildene ble inkludert i veggplassen. I et av rommene er en hulebjørn avbildet i rød oker uten den nedre delen av kroppen, slik at den ser ut, sier Klott, «som om den kom ut av veggen». I samme rom oppdaget arkeologer også bilder av to steingeiter. Hornene til en av dem er naturlige sprekker i veggen, som kunstneren utvidet.

Bilde av en hest i en nisje (kilde - Donsmaps.com)

Bergmaleri spilte tydelig en betydelig rolle i det åndelige livet til forhistoriske mennesker. Dette kan bekreftes av to store trekanter (symboler på femininitet og fruktbarhet?) og et bilde av en skapning med menneskelige ben, men med hodet og kroppen til en bison. Sannsynligvis håpet steinalderfolk på denne måten å tilegne seg i det minste delvis kraften til dyr. Hulebjørnen hadde tilsynelatende en spesiell posisjon. 55 bjørnehodeskaller, hvorav en ligger på en falt stein, som på et alter, antyder kulten av dette udyret. Noe som også forklarer valget av Chauvet-hulen til kunstnerne – dusinvis av jettegryter i gulvet indikerer at dette var et dvalested for gigantiske bjørner.

Gamle mennesker kom igjen og igjen for å se på bergmaleriene. Det 10 meter lange "hestepanelet" viser spor etter sot etter fakler som ble montert i veggen etter at det ble dekket med maleri. Disse merkene, ifølge Conkey, er på toppen av et lag med mineraliserte sedimenter som dekker bildene. Hvis maleri er det første trinnet på veien til spiritualitet, så er evnen til å sette pris på det utvilsomt det andre.

Minst 6 bøker og dusinvis av vitenskapelige artikler er publisert om Chauvet-hulen, uten å telle oppsiktsvekkende materiale i den generelle pressen, fire store album med vakre fargeillustrasjoner med tilhørende tekst er publisert og oversatt til store europeiske språk. Dokumentarfilmen «Cave of Forgotten Dreams 3D» vil bli utgitt på russiske kinoer 15. desember. Regissøren av filmen er tyske Werner Herzog.

Bilde "Cave of Forgotten Dreams" verdsatt på den 61. filmfestivalen i Berlin. Mer enn en million mennesker gikk for å se filmen. Dette er den mest innbringende dokumentarfilmen i 2011.

I følge nye data er alderen på kullet som ble brukt til å male bildene på veggen i Chauvet-hulen 36 000 år gammel, og ikke 31 000, som tidligere antatt.

Raffinerte radiokarbondateringsmetoder viser at bosetningen av moderne mennesker (Homo sapiens) i Sentral- og Vest-Europa begynte 3 tusen år tidligere enn antatt, og skjedde raskere. Samlivstiden mellom sapiens og neandertalere i de fleste deler av Europa ble redusert fra omtrent 10 til 6 tusen år eller mindre. Den endelige forsvinningen av europeiske neandertalere kan også ha skjedd flere årtusener tidligere.

Den berømte britiske arkeologen Paul Mellars publiserte en gjennomgang av nylige fremskritt i utviklingen av radiokarbondatering, som har ført til betydelige endringer i vår forståelse av kronologien til hendelser som skjedde for mer enn 25 tusen år siden.

Nøyaktigheten av radiokarbondatering i i fjorøkt kraftig på grunn av to forhold. For det første har det dukket opp metoder for høykvalitets rensing av organiske stoffer, først og fremst kollagen isolert fra eldgamle bein, fra alle fremmede urenheter. Når det gjelder svært eldgamle prøver, kan selv en ubetydelig innblanding av fremmed karbon føre til alvorlige forvrengninger. For eksempel, hvis en 40 000 år gammel prøve inneholdt bare 1 % moderne karbon, ville dette redusere "radiokarbonalderen" med så mye som 7 000 år. Som det viste seg, inneholder de fleste eldgamle arkeologiske funn slike urenheter, så alderen deres ble systematisk undervurdert.

Den andre feilkilden, som til slutt ble eliminert, skyldes det faktum at innholdet av den radioaktive isotopen 14C i atmosfæren (og følgelig i organisk materiale dannet i forskjellige tidsepoker) ikke er konstant. Beinene til mennesker og dyr som levde i perioder med høye nivåer av 14C i atmosfæren inneholdt i utgangspunktet mer av denne isotopen enn forventet, og derfor ble deres alder igjen undervurdert. De siste årene er det gjort en rekke ekstremt presise målinger som har gjort det mulig å rekonstruere svingningene til 14C i atmosfæren de siste 50 årtusener. Til dette formålet ble det brukt unike marine avsetninger i enkelte områder av Verdenshavet, hvor sediment akkumulerte svært raskt, Grønlandsis, hulestalagmitter, korallrev osv. I alle disse tilfellene var det mulig for hvert lag å sammenligne radiokarbondateringer med andre oppnådd på basis av forholdet mellom oksygenisotoper 18O/16O eller uran og thorium.

Som et resultat ble det utviklet korreksjonsskalaer og tabeller som dramatisk økte nøyaktigheten av radiokarbondatering av prøver eldre enn 25 tusen år. Hva fortalte de oppdaterte datoene oss?

Det ble tidligere antatt at moderne mennesker (Homo sapiens) dukket opp i Sørøst-Europa for omtrent 45 000 år siden. Herfra slo de seg etter hvert ned i vestlig og nordvestlig retning. Befolkningen i Sentral- og Vest-Europa fortsatte, i henhold til "ukorrigerte" radiokarbondatoer, i omtrent 7 tusen år (43-36 tusen år siden); gjennomsnittlig fremrykningshastighet er 300 meter per år. Raffinert datering viser at bosettingen skjedde raskere og begynte tidligere (for 46-41 tusen år siden; fremrykningshastighet opp til 400 meter per år). I omtrent samme hastighet spredte jordbrukskulturen seg senere i Europa (for 10-6 tusen år siden), som også kom fra Midtøsten. Det er merkelig at begge bosettingsbølgene fulgte to parallelle stier: den første langs middelhavskysten fra Israel til Spania, den andre langs Donaudalen, fra Balkan til Sør-Tyskland og videre til Vest-Frankrike.

I tillegg viste det seg at samlivsperioden mellom moderne mennesker og neandertalere i de fleste områder av Europa var betydelig kortere enn antatt (ikke 10 000 år, men bare ca. 6 000), og i enkelte områder, for eksempel i Vest-Frankrike, enda mindre. - bare 1-2 tusen år gamle I følge oppdaterte dateringer viste noen av de lyseste eksemplene på hulemaleri seg å være mye eldre enn antatt. begynnelsen av Aurignac-tiden, preget av utseendet til forskjellige komplekse produkter laget av bein og horn, beveget seg også inn i dypet av tiden (41 000 tusen år siden i henhold til nye ideer).

Paul Mellars mener at tidligere publiserte dateringer av de siste neandertalerstedene (i Spania og Kroatia; begge stedene, ifølge "uspesifisert" radiokarbondatering, er 31-28 tusen år gamle) også må revideres. I virkeligheten er disse funnene mest sannsynlig flere tusen år eldre.

Alt dette viser at den innfødte neandertalerbefolkningen i Europa falt for angrepet av nykommere fra Midtøsten mye raskere enn antatt. Sapiens overlegenhet – teknologisk eller sosial – var for stor, og verken neandertalernes fysiske styrke, utholdenhet eller tilpasningsevne til det kalde klimaet kunne redde den dødsdømte rasen.

Chauvets maleri er fantastisk på mange måter. Ta for eksempel kameravinkler. Det var vanlig at hulekunstnere avbildet dyr i profil. Selvfølgelig er dette også her typisk for de fleste tegningene, men det er gjennombrudd, som i fragmentet ovenfor, hvor bøffelens snute er vist i trekvart. På det følgende bildet kan du også se et sjeldent bilde forfra:

Kanskje er dette en illusjon, men det skapes en distinkt følelse av komposisjon – løvene snuser i påvente av byttedyr, men har ennå ikke sett bisonen, og den har tydeligvis strukket seg og frosset, febrilsk lurt på hvor de skal løpe. Riktignok tenker han ikke godt etter det kjedelige utseendet.

Bemerkelsesverdig løpende bison:

(kilde - Donsmaps.com)

Dessuten er "ansiktet" til hver hest rent individuelt:

(kilde - istmira.com)

Følgende panel med hester er sannsynligvis det mest kjente og mest sirkulerte av Chauvets bilder:

(kilde - popular-archaeology.com)

I den nylig utgitte science fiction-filmen "Prometheus", er hulen, som lover oppdagelsen av en utenomjordisk sivilisasjon som en gang besøkte planeten vår, kopiert fullstendig fra Chauvet, inkludert denne fantastiske gruppen, som inkluderer mennesker som er helt upassende her.

Stillbilde fra filmen «Prometheus» (regi. R. Scott, 2012)

Du og jeg vet at det ikke er noen mennesker på veggene til Chauvet. Det som ikke er der, er ikke der. Det er okser.

(kilde - Donsmaps.com)

Under pliocen og spesielt i pleistocen utøvde eldgamle jegere et betydelig press på naturen. Ideen om at utryddelsen av mammuten, det ullaktige neshornet, hulebjørnen og huleløven er assosiert med oppvarming og slutten av istiden ble først stilt spørsmål ved den ukrainske paleontologen I.G. Pidoplichko, som uttrykte det som på den tiden virket som en opprørende hypotese om at mennesket var skyld i utryddelsen av mammuten. Senere funn bekreftet gyldigheten av disse antakelsene. Utviklingen av radiokarbonanalysemetoder viste at de siste mammutene (. Elephas primigenius) levde helt på slutten av istiden, og noen steder levde til begynnelsen av holocen. På det predmost sted for paleolittisk mann (Tsjekkoslovakia) ble restene av tusen mammuter funnet. Det er kjente massive funn av mammutbein (mer enn 2 tusen individer) på Volchya Griva-stedet nær Novosibirsk, som dateres tilbake 12 tusen år. De siste mammutene i Sibir levde for bare 8-9 tusen år siden. Ødeleggelsen av mammuten som art er utvilsomt et resultat av aktivitetene til eldgamle jegere.

En viktig karakter i Chauvets malerier var storhornshjorten.

Kunsten til øvre paleolittiske dyrister fungerer, sammen med paleontologiske og arkeozoologiske funn, som en viktig kilde til informasjon om hvilke dyr våre forfedre jaktet på. Inntil nylig ble de sene paleolittiske tegningene fra hulene i Lascaux i Frankrike (17 tusen år) og Altamira i Spania (15 tusen år gamle) ansett som de eldste og mest komplette, men senere ble Chauvet-hulene oppdaget, noe som gir oss en nytt utvalg av bilder av datidens pattedyrfauna. Sammen med relativt sjeldne tegninger av en mammut (blant dem et bilde av en babymammut, som minner slående om babymammuten Dima oppdaget i permafrosten i Magadan-regionen) eller en alpin steinbukk ( Capra steinbukk) det er mange bilder av tohornet neshorn, hulebjørner ( Ursus spelaeus), huleløver ( Panthera spelaea), Tarpanov ( Equus gmelini).

Bildene av neshorn i Chauvet-hulen reiser mange spørsmål. Dette er utvilsomt ikke et ullent neshorn - tegningene viser et tohornet neshorn med større horn, uten spor av pels, med en uttalt hudfold, karakteristisk for den levende arten av det enhornede indiske neshornet ( Rhinocerus indicus). Kanskje dette er Mercks neshorn ( Dicerorhinus kirchbergensis), som bodde i Sør-Europa til slutten av sent pleistocen? Imidlertid, hvis det fra det ullaktige neshornet, som var gjenstand for jakt i paleolitikum og forsvant ved begynnelsen av yngre steinalder, ganske mange rester av hud med hår, har kåte utvekster på hodeskallen blitt bevart (i Lvov er det til og med den eneste kosedyr av denne arten i verden), så fra Merck-neshornet har vi bare beinrester, og keratin-"hornene" ble ikke bevart. Dermed stiller oppdagelsen i Chauvet-hulen spørsmålet: hvilken type neshorn var kjent for innbyggerne? Hvorfor er neshornet fra Chauvet-hulen avbildet i flokker? Det er svært sannsynlig at paleolittiske jegere også var skyld i at Merck-neshornet forsvant.

Paleolittisk kunst kjenner ikke begrepene godt og ondt. Både det fredelig beitende neshornet og løvene i bakhold er deler av en enkelt natur, som kunstneren selv ikke skiller seg fra. Selvfølgelig kan du ikke komme inn i hodet på en Cro-Magnon-mann, og du kan ikke snakke "for livet" når dere møtes, men jeg er nær og i det minste forståelig for ideen om at kunst i begynnelsen av menneskeheten er ennå ikke på noen måte i motsetning til naturen, mennesket er i harmoni med verden rundt seg. Hver ting, hver stein eller tre, for ikke å nevne dyr, blir av ham sett på som bærende mening, som om hele verden var et enormt levende museum. Samtidig er det ingen refleksjon ennå, og spørsmål om eksistens reises ikke. Dette er en slik førkulturell, himmelsk tilstand. Selvfølgelig vil vi ikke være i stand til å føle det fullt ut (i tillegg til å vende tilbake til himmelen), men plutselig vil vi i det minste være i stand til å berøre det, kommunisere gjennom titusenvis av år med forfatterne av disse fantastiske kreasjonene

Vi ser dem ikke på ferie alene. Alltid på jakt, og alltid med nesten en hel stolthet.

Generelt er det primitive menneskets beundring for de enorme, sterke og raske dyrene rundt ham, det være seg en storhornet hjort, en bison eller en bjørn, forståelig. Det er til og med på en eller annen måte absurd å sette seg ved siden av dem. Han satset ikke. Det er noe å lære av oss, som fyller våre virtuelle "huler" med umålelige mengder av våre egne eller familiefotografier Ja, noe, men narsissisme var ikke karakteristisk for de første menneskene. Men den samme bjørnen ble avbildet med den største forsiktighet og frykt:

Galleriet avsluttes med den merkeligste tegningen i Chauvet, definitivt av kultformål. Den ligger i det fjerneste hjørnet av grotten og er laget på en steinete avsats, som har (med god grunn, antagelig) en fallisk form

I litteraturen blir denne karakteren vanligvis referert til som en "trollmann" eller taurocephalus. I tillegg til oksehodet ser vi et annet, løvelignende, kvinnebein og en bevisst forstørret, la oss si, livmor, som utgjør sentrum for hele komposisjonen Sammenlignet med deres kolleger i det paleolittiske verkstedet, håndverkerne som malte dette helligdommen ser ut som ganske avantgarde-artister. Vi kjenner enkeltbilder av den såkalte. "Venus", mannlige trollmenn i form av dyr og til og med scener som antyder samleiet mellom et hovdyr og en kvinne, men for å blande alt det ovennevnte så tykt... Det antas (se for eksempel http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) at bildet av kvinnekroppen var det tidligste, og hodene til løven og oksen ble malt senere. Det er interessant at det ikke er noen overlapping av senere tegninger med tidligere. Å opprettholde komposisjonens integritet var åpenbart en del av kunstnerens planer.

, og også se igjen på Og Om gamle bergmalerier.

Over hele verden finner speleologer i dype grotter bekreftelse på eksistensen av eldgamle mennesker. Bergmalerier har blitt perfekt bevart i mange årtusener. Det er flere typer mesterverk - piktogrammer, helleristninger, geoglyfer. Viktige monumenter fra menneskets historie er jevnlig inkludert i verdensarvregisteret.

Vanligvis på veggene i huler er det vanlige emner, som jakt, kamp, ​​bilder av solen, dyr, menneskehender. Folk i gamle tider knyttet hellig mening til malerier de trodde at de hjalp seg selv i fremtiden.

Bilder ble brukt ved hjelp av ulike metoder og materialer. Dyreblod, oker, kritt og til og med flaggermusguano ble brukt til kunstnerisk skapelse. En spesiell type maleri er askemaling de ble hugget inn i stein ved hjelp av en spesiell meisel.

Mange grotter er ikke tilstrekkelig studert og er begrenset i besøk, mens andre tvert imot er åpne for turister. Det meste av den dyrebare kulturarven forsvinner imidlertid uten tilsyn, uten å finne forskerne.

Nedenfor er en kort ekskursjon inn i verden av de mest interessante grottene med forhistoriske fjellmalerier.

Gamle bergmalerier.

Bulgaria er kjent ikke bare for gjestfriheten til innbyggerne og den ubeskrivelige smaken av feriestedene, men også for hulene. En av dem, med det klangfulle navnet Magura, ligger nord for Sofia, nær byen Belogradchik. Den totale lengden på hulegalleriene er mer enn to kilometer. Hallene i hulen er kolossale i størrelse, hver av dem er omtrent 50 meter brede og 20 meter høye. Hulens perle er et bergmaleri laget direkte på overflaten dekket med flaggermusguano. Maleriene er flerlagsmalerier det er en rekke malerier fra paleolittisk, neolitikum, kalkolitikum og bronsealder. Tegningene av eldgamle homo sapiens viser figurer av dansende landsbyboere, jegere, mange rare dyr og konstellasjoner. Solen, plantene og verktøyene er også representert. Her begynner historien om festlighetene i antikken og solkalenderen, forsikrer forskerne.

Hulen med det poetiske navnet Cueva de las Manos (fra spansk - "Cave of Many Hands") ligger i provinsen Santa Cruz, nøyaktig hundre mil fra nærmeste bosetning - byen Perito Moreno. Bergmalerkunsten i den 24 meter lange og 10 meter høye hallen går tilbake til det 13. til 9. årtusen f.Kr. Dette fantastiske maleriet på kalkstein er et voluminøst lerret dekorert med håndspor. Forskere har bygget en teori om hvordan de utrolig klare og klare håndflateavtrykkene ble. Forhistoriske mennesker tok en spesiell komposisjon, tok den inn i munnen og blåste den kraftig gjennom et rør på en hånd plassert mot veggen. I tillegg er det stiliserte bilder av mennesker, rheas, guanacos, katter, geometriske figurer med ornamenter, prosessen med jakt og observasjoner av solen.

Fortryllende India tilbyr turister ikke bare gledene til orientalske palasser og sjarmerende danser. I det nordlige sentrale India er det enorme fjellformasjoner av forvitret sandstein med mange huler. Gamle mennesker bodde en gang i naturlige tilfluktsrom. Rundt 500 boliger med spor etter menneskelig bolig er igjen i delstaten Madhya Pradesh. Indianerne kalte steinboligene Bhimbetka (etter helten fra Mahabharata-eposet). De gamles kunst her går tilbake til mesolitisk tid. Noen av maleriene er ubetydelige, og noen av de hundrevis av bildene er veldig typiske og slående. 15 rockemesterverk er tilgjengelige for ettertanke for de som ønsker det. Hovedsakelig er mønstrede ornamenter og kampscener avbildet her.

Både sjeldne dyr og ærverdige forskere finner ly i Serra da Capivara nasjonalpark. Og for 50 tusen år siden fant våre fjerne forfedre ly her i huler. Antagelig er dette det eldste samfunnet av hominider i Sør Amerika. Parken ligger i nærheten av byen San Raimondo Nonato, i den sentrale delen av delstaten Piaui. Eksperter har telt mer enn 300 arkeologiske steder her. De viktigste overlevende bildene dateres tilbake til 25-22 årtusen f.Kr. Det mest fantastiske er at utdødde bjørner og annen paleofauna er malt på steinene.

Republikken Somaliland skilte seg nylig fra Somalia i Afrika. Arkeologer i dette området er interessert i Laas Gaal-hulekomplekset. Her kan du se bergmalerier fra det 8.-9. og 3. årtusen f.Kr. På granittveggene til majestetiske naturlige tilfluktsrom er scener av livet og hverdagen til de nomadiske befolkningen i Afrika avbildet: prosessen med å beite husdyr, seremonier, leke med hunder. Lokalbefolkningen legger ikke vekt på tegningene til sine forfedre, og bruker hulene, som i gamle dager, til ly under regnet. Mange av studiene har ikke blitt ordentlig studert. Spesielt oppstår det problemer med den kronologiske referansen til mesterverk av arabisk-etiopiske gamle bergmalerier.

Ikke langt fra Somalia, i Libya, er det også bergmalerier. De er mye tidligere, nesten tilbake til det 12. årtusen f.Kr. De siste av dem ble brukt etter Kristi fødsel, i det første århundre. Det er interessant å observere, etter tegningene, hvordan faunaen og floraen endret seg i dette området av Sahara. Først ser vi elefanter, neshorn og fauna typisk for et ganske fuktig klima. Interessant er også den tydelig synlige endringen i livsstilen til befolkningen - fra jakt til stillesittende storfeavl, deretter til nomadisme. For å komme til Tadrart Akakus, må du krysse ørkenen øst for byen Ghat.

I 1994, mens han gikk, oppdaget Jean-Marie Chauvet ved en tilfeldighet hulen som senere ble berømt. Hun ble oppkalt etter speleologen. I Chauvet-hulen ble hundrevis av fantastiske fresker oppdaget i tillegg til spor av livsaktiviteten til eldgamle mennesker. De mest fantastiske og vakreste av dem skildrer mammuter. I 1995 ble hulen statsmonument, og i 1997 ble det innført 24-timers overvåking her for å hindre skade på den storslåtte arven. I dag, for å ta en titt på den uforlignelige bergkunsten til Cro-Magnons, må du få spesiell tillatelse. I tillegg til mammuter er det noe å beundre her på veggene, det er håndavtrykk og fingeravtrykk av representanter for den aurignacianske kulturen (34-32 tusen år f.Kr.)

Faktisk har navnet på den australske nasjonalparken ingenting å gjøre med de berømte kakadu-papegøyene. Europeerne uttalte ganske enkelt navnet på Gaagudju-stammen feil. Denne nasjonen er nå utdødd, og det er ingen som kan korrigere de uvitende. Parken er hjemsted for aboriginere som ikke har endret livsstil siden steinalderen. I tusenvis av år har urfolk i australier vært involvert i bergmaling. Bilder ble malt her allerede for 40 tusen år siden. I tillegg til religiøse scener og jakt, er det stiliserte historier i tegninger om nyttige ferdigheter (pedagogisk) og magi (underholdende). Utdøde dyr er avbildet pungdyrtigre, steinbit, barramundi. Alle underverkene på Arnhem Land-platået, Colpignac og de sørlige åsene ligger 171 km fra byen Darwin.

Det viser seg at den første homo sapiens nådde Spania i det 35. årtusen f.Kr., dette var tidlig paleolitikum. De etterlot merkelige bergmalerier i Altamira-hulen. Kunstneriske gjenstander på veggene i den enorme hulen dateres tilbake til både det 18. og 13. årtusen. I den siste perioden ble polykrome figurer, en særegen kombinasjon av gravering og maleri, og tilegnelse av realistiske detaljer interessant. De berømte bisonene, hjortene og hestene, eller rettere sagt, deres vakre bilder på veggene i Altamira, havner ofte i lærebøker for ungdomsskoleelever. Altamira-grotten ligger i Cantabria-regionen.

Lascaux er ikke bare en hule, men et helt kompleks av små og store grottehaller som ligger sør i Frankrike. Ikke langt fra hulene ligger den legendariske landsbyen Montignac. Maleriene på huleveggene ble malt for 17 tusen år siden. Og de forbløffer fortsatt med sine fantastiske former, i likhet med moderne graffitikunst. Forskere verdsetter spesielt Hall of the Bulls og Palace Hall of the Cats. Det er lett å gjette hva forhistoriske skapere forlot der. I 1998 ble steinmesterverkene nesten ødelagt av mugg forårsaket av et feil installert klimaanlegg. Og i 2008 ble Lascaux stengt for å bevare mer enn 2000 unike tegninger.

PhotoTravelGuide

På veggene i hulene deres malte Cro-Magnons (se artikkel "") bilder av dyrene de jaktet på. De var de første som malte med maling, selv om de sannsynligvis malte kroppen lenge før det med en knust type rød, den såkalte oker.

Tilsynelatende brukte Cro-Magnons disse tegningene til kultformål. De trodde at tegningene ville beskytte mot onde krefter og hjelpe under jakten, som selve deres eksistens var avhengig av suksessen. Foreløpig er det ikke funnet noen tegninger laget av eldre mennesker. Kanskje de tegnet eller skrapet med noe skarpt på trebiter som for lengst hadde råtnet bort.

Cro-Magnons malte hester, bison og hjort. Ofte er det i tegningene også bilder av kopier, som i henhold til kunstnerens plan skulle bringe lykke til under en ekte jakt.

En av Cro-Magnon-kunstnerne plasserte håndflaten sin på steinen og sprayet deretter maling rundt den gjennom et siv. Bilder av mennesker eller planter er ekstremt sjeldne i tidlige tegninger.

Før deg er et bilde av en ullen mammut skåret ut på huleveggen, der den lange, raggete pelsen er tydelig synlig. Bergkunst viser oss ofte hvordan forhistoriske dyr så ut.

Cro-Magnons hugget figurer av svært tykke eller gravide kvinner i stein. De skulpturerte også figurer av leire, hvoretter de brente dem på brann. Sannsynligvis trodde primitive mennesker at slike figurer ville bringe dem lykke til.

Huletegninger

Ta opp bergmaleri

Du trenger gips, en boks som en stor fyrstikkeske, hyssing, gaffatape og maling.

Ta et stykke hyssing på 6 cm og brett det i to for å lage en løkke. Fest denne løkken med gaffatape til bunnen av boksen fra innsiden.

Bland gipsen med slik at du får en tynn løsning og hell den over i boksen, det skal være et lag ca 3 cm tykt La gipsen stivne, så riv boksen vekk fra den.

Kopier et av bergmaleriene på denne siden over på denne gipsbiten. Farg den deretter med de samme fargene som hulemannen: rød, gul, brun og svart.

Du kan også reprodusere et utskåret bilde av et dyr. Overfør omrisset av mammuten vist på denne siden på et stykke gips. Bruk deretter en gammel gaffel til å presse linjer inn i gipsen langs hele konturen.

Interessante og pittoreske meldinger fra fortiden - tegninger på veggene i huler, som er opptil 40 tusen år gamle - fascinerer moderne mennesker med sin korthet.

Hva var de for folk i antikken? Hvis de bare tjente til å dekorere veggene, hvorfor ble de så utført i avsidesliggende hjørner av huler, på steder der de mest sannsynlig ikke bodde?

Den eldste av de funnet tegningene ble laget for rundt 40 tusen år siden, andre er flere titusenvis av år yngre. Det er interessant at i forskjellige deler av verden er bildene på huleveggene veldig like - i disse dager avbildet folk hovedsakelig hovdyr og andre dyr som var vanlige i deres område.

Bildet av hender var også populært: medlemmer av samfunnet la håndflatene mot veggen og skisserte dem. Slike bilder er virkelig inspirerende: ved å trykke håndflaten mot et slikt bilde, kan en person føle seg som om han har dannet en bro mellom moderne sivilisasjon og antikken!

Nedenfor bringer vi til deg interessante bilder laget på veggene i huler av eldgamle mennesker fra forskjellige deler av verden.

Pettaker Lime Cave, Indonesia

Pettaker Cave 12 kilometer fra byen Maros. Ved inngangen til hulen er det hvite og røde konturer av hender i taket - 26 bilder totalt. Alderen på tegningene er omtrent 35 tusen år. Foto: Cahyo Ramadhani/wikipedia.org

Chauvet-hulen, sør i Frankrike

Bildene, som er omtrent 32-34 tusen år gamle, er plassert på veggene i en kalksteinshule nær byen Valon-pont-d'Arc. Totalt er det i hulen, som ble oppdaget i 1994 300 tegninger som forbløffer med sin maleriske.

Et av de mest kjente bildene fra Chauvet-hulen. Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

El Castillo-hulen, Spania

El Castillo inneholder noen av de eldste eksemplene på hulemaleri i verden. Alderen på bildene er minst 40 800 år.

Foto: cuevas.culturadecantabria.com

Covalanas-hulen, Spania

Den unike Kovalanas-hulen ble bebodd av mennesker for mindre enn 45 tusen år siden!

Foto: cuevas.culturadecantabria.com

Foto: cuevas.culturadecantabria.com

Veggene i hulene som ligger nær Covalanas og El Castillo er også dekorert med en rekke malerier laget av mennesker for tusenvis av år siden. Disse hulene er imidlertid ikke så kjente. Blant dem er Las Monedas, El Pendo, Chufin, Hornos de la Pena, Culalvera.

Lascaux-hulen, Frankrike

Lascaux-hulekomplekset i det sørvestlige Frankrike ble ved et uhell oppdaget i 1940 av en lokal beboer, en 18 år gammel gutt ved navn Marcel Ravid. Det enorme antallet malerier på veggene, som er overraskende godt bevart, gir dette hulekomplekset rett til å kreve tittelen på et av de største galleriene i den antikke verden. Alderen på bildene er omtrent 17,3 tusen år.