Po przeżyciu dwóch wojen światowych, rewolucji i emigracji laureat Nagrody Nobla, rosyjski pisarz Iwan Bunin, w wieku siedemdziesięciu czterech lat tworzy cykl opowiadań zatytułowany „Ciemne zaułki”. Wszystkie jego prace poświęcone są jednemu odwiecznemu tematowi – miłości.

Zbiór składa się z 38 opowiadań, wśród pozostałych wyróżnia się opowiadanie zatytułowane „Zimna jesień”. Miłość ukazana jest tu jako niewidzialny ideał, uczucie, które bohaterka nosi w sobie przez całe życie. Opowieść czyta się jednym tchem, pozostawiając po sobie poczucie utraconej miłości i wiary w nieśmiertelność duszy.

Sam Bunin wyróżnił tę historię spośród pozostałych. Historia zaczyna się jakby od środka. Rodzina szlachecka złożona z ojca, matki i córki obchodzi imieniny głowy rodziny w dniu św. Piotra. Wśród gości jest przyszły pan młody głównego bohatera. Ojciec dziewczynki z dumą ogłasza zaręczyny córki, ale kilka dni później wszystko się zmienia: gazeta publikuje sensacyjną wiadomość – w Sarajewie zginął książę koronny Ferdynand, sytuacja na świecie stała się napięta, zbliża się wojna.

Jest już późno, rodzice taktownie zostawiają młodą parę w spokoju i idą spać. Zakochani nie wiedzą, jak uspokoić emocje. Z jakiegoś powodu dziewczyna chce zagrać w pasjansa (zwykle w chwilach niepokoju chcesz zrobić coś zwyczajnego), ale młody mężczyzna nie może usiedzieć w miejscu. Recytując wiersze Feta, wychodzą na dziedziniec. Zwieńczeniem tej części historii jest pocałunek i słowa pana młodego, że jeśli zginie, niech żyje, cieszy się życiem, a potem do niego przyjdzie...

Dramatyczne wydarzenia w historii „Zimna jesień”

Jeśli nie masz czasu na czytanie, zapoznaj się z podsumowaniem „Zimnej jesieni” autorstwa Bunina. Opis jest krótki, więc przeczytanie go do końca nie będzie trudne.

Miesiąc później został zabity, to „dziwne słowo” nieustannie dźwięczy jej w uszach. Autor zostaje nagle przeniesiony w przyszłość i opisuje stan bohaterki trzydzieści lat później. To kobieta w średnim wieku, której przeznaczeniem było przejść przez wszystkie kręgi piekła, jak wielu, którzy nie zaakceptowali rewolucji. Jak wszyscy, po cichu wyprzedawała część swojego majątku żołnierzom w kapeluszach i rozpiętych płaszczach (autor podkreśla ten ważny szczegół), aż nagle poznała emerytowanego wojskowego, człowieka o rzadkiej duchowej urodzie. Był od niej znacznie starszy, więc wkrótce zaproponował małżeństwo.

Podobnie jak wielu, wyemigrowali ubrani po chłopsku do Jekaterynodaru i mieszkali tam przez dwa lata. Po odwrocie białych postanowili popłynąć do Turcji, a bratanek ich męża, jego młoda żona i siedmiomiesięczna córka uciekli wraz z nimi. Po drodze mąż zmarł na tyfus, bratanek z żoną wstąpili do armii Wrangla, zostawiając córkę i zaginęli.

Trudy emigracji

Następna historia ( streszczenie Bunina „Zimna jesień” (omówiona w artykule) staje się tragiczna. Bohaterka musiała ciężko pracować, wędrując po całej Europie, aby zarobić na życie dla siebie i dziewczyny. Nie otrzymała nic w ramach wdzięczności. Adoptowana córka okazała się „prawdziwą Francuzką”: dostała pracę w paryskiej sklepie z czekoladą, zamieniła się w elegancką młodą kobietę i zupełnie zapomniała o istnieniu swojej opiekunki, która musiała żebrać w Nicei. Bohaterka nikogo nie potępia, widać to w jej słowach: na koniec opowiadania mówi, że przeżyła, radowała się i pozostało tylko spotkanie z ukochaną.

Analiza „Zimnej jesieni” Bunina

W przeważającej części pisarz przedstawia swoje dzieła według przyjętego schematu, w trzeciej osobie, zaczynając od wspomnień bohatera o drżących chwilach życia, wybuchach uczuć i nieuchronnej rozłące.

W opowiadaniu „Zimna jesień” Bunin zmienia chronologię wydarzeń.

Narracja prowadzona jest z perspektywy bohaterki, co nadaje opowieści wydźwięk emocjonalny. Czytelniczka nie wie, kiedy poznała narzeczonego, ale już widać, że łączy ich uczucie, dlatego w dniu imienin ojciec ogłasza zaręczyny. Przybywając, aby pożegnać się z domem panny młodej, bohater czuje, że to ostatnie spotkanie. Bunin w krótkich, ale zwięzłych obrazach opisuje ostatnie wspólne chwile bohaterów. Powściągliwość bohaterów kontrastuje z ekscytacją, jakiej doświadczyli. Słowa „odpowiedział obojętnie”, „udawał westchnienie”, „wyglądał w roztargnieniu” itd. Ogólnie charakteryzują ówczesnych arystokratów, wśród których nie było zwyczaju nadmierne mówienie o uczuciach.

Bohater rozumie, że jest to jego ostatnie spotkanie z ukochaną, dlatego stara się uchwycić w pamięci wszystko, co wiąże się z ukochaną, łącznie z przyrodą. Jest „smutny i dobry”, „straszny i wzruszający”, boi się nieznanego, ale odważnie odda życie za „swoich przyjaciół”.

Hymn miłości

Bunin poruszył temat „Zimnej jesieni” już w wieku dorosłym, po przejściu wszystkich trudów życia i zdobyciu międzynarodowego uznania.

Cykl „Ciemne zaułki” to hymn na cześć miłości, nie tylko platonicznej, ale i fizycznej. Prace znajdujące się w zbiorze są bardziej poezją niż prozą. W tej historii nie ma imponujących scen batalistycznych; Bunin uważa problem „Zimnej jesieni” – dramatycznej opowieści o miłości – za wojnę, która niszczy losy ludzi, tworząc dla nich nieznośne warunki, a ci, którzy je wyzwalają, są odpowiedzialni. na przyszłość. Pisze o tym rosyjski pisarz emigracyjny Iwan Bunin.

Pozostali bohaterowie opowieści „Zimna jesień”

Dramat miłosny rozgrywa się na tle I wojny światowej. Czas w historii wydaje się zwalniać, jeśli chodzi o głównych bohaterów. Większość opisu poświęcona jest młodym ludziom, a raczej jednemu wieczorowi z ich życia. Pozostałe trzydzieści lat ujęto w jednym akapicie. Drobnych bohaterów opowiadania „Zimna jesień” Iwana Aleksiejewicza Bunina opisują dwie lub trzy cechy. W tragicznym świetle ukazani są ojciec dziewczynki, matka, gospodyni, która ją chroniła i znęcała się nad nią, mąż głównej bohaterki, a nawet jej siostrzeniec i jego młoda żona. Kolejną charakterystyczną cechą dzieła jest to, że nikt nie ma imion.

I to jest symboliczne. Bohaterowie Bunina to zbiorowe obrazy tamtych czasów. Nie są to konkretni ludzie, ale ci, którzy ucierpieli podczas I wojny światowej, a później wojny domowej.

Dwie główne części historii

Analizując „Zimną jesień” Bunina rozumiesz, że opowieść dzieli się na dwie części: lokalną i historyczną. Część lokalna dotyczy bohaterów, ich problemów, bliskiego kręgu, a część historyczna obejmuje takie imiona i określenia, jak Ferdynand, Pierwszy Wojna światowa, europejskie miasta i kraje, na przykład Paryż, Nicea, Turcja, Francja, Jekaterynodar, Krym, Nowoczerkassk i tak dalej. Technika ta zanurza czytelnika w konkretną epokę. Na przykładzie jednej rodziny można głęboko zrozumieć stan ludzi tamtych czasów. Jest oczywiste, że pisarz potępia wojnę i niszczycielską siłę, jaką ze sobą niesie. To nie przypadek, że najlepsze książki i filmy o wojnie powstają i kręcą bez scen wojennych. Tym samym film „Stacja Białoruska” jest obrazem losów ludzi, którzy przeżyli Wielki Wojna Ojczyźniana. Film uznawany jest za arcydzieło kina rosyjskiego, choć zupełnie brakuje w nim scen batalistycznych.

Część końcowa

Dawno, dawno temu wielki rosyjski pisarz Lew Tołstoj powiedział Iwanowi Aleksiejewiczowi Buninowi, że w życiu nie ma szczęścia, są tylko chwile, błyskawice tego uczucia, które należy pielęgnować, doceniać i żyć nimi. Bohater opowiadania „Zimna jesień”, wyjeżdżając na front, poprosił ukochaną, aby żyła i cieszyła się światem, nawet gdyby zginął. Ale czy w jej życiu było szczęście, które widziała i doświadczyła? Sama bohaterka odpowiada na to pytanie: tylko jeden zimny jesienny dzień była naprawdę szczęśliwa. Reszta wydaje się jej niepotrzebnym marzeniem. Ale ten wieczór się wydarzył, wspomnienia o nim rozgrzały jej duszę i dały siłę, by żyć bez rozpaczy.

Bez względu na to, co wydarzyło się w życiu danej osoby, te wydarzenia były obecne i dawały doświadczenie i mądrość. Każdy zasługuje na to, o czym marzy. Kobieta o trudnym losie była szczęśliwa, bo jej życie rozświetliła błyskawica wspomnień.

Narrator pamięta pana młodego. Zawsze był uważany za członka rodziny: jego zmarły ojciec był jego przyjacielem i sąsiadem. W czerwcu tego roku odwiedził ich na osiedlu. W Dzień Świętego Piotra były imieniny mojego ojca, a przy kolacji ogłoszono go panem młodym.

19 lipca Niemcy wypowiedziały wojnę Rosji. We wrześniu przyjechał na jeden dzień, aby się pożegnać przed wyruszeniem na front. Wszyscy wierzyli, że wojna szybko się skończy, a ślubu nie odwołano, a jedynie przełożono. Po obiedzie narrator wybrał się z panem młodym na długi spacer po ogrodzie i przypomniał sobie wiersze Feta: „Co za zimna jesień! Załóż szal i kaptur. Powiedziała, że ​​nie przeżyje jego śmierci, a on odpowiedział, że tam na nią będzie czekał: „Żyjesz, cieszysz się światem, a potem przyjdź do mnie”.

Rano wyszedł. Matka narratora założyła mu na szyję małą jedwabną torebkę – zawierała ona złotą ikonę, którą jej ojciec i dziadek nosili podczas wojny.

Zabili go miesiąc później w Galicji. Od tego czasu minęło trzydzieści lat, a narrator wiele przeżył. Wiosną 1918 roku, kiedy ojciec i matka już nie żyli, zamieszkała w piwnicy kupca na rynku smoleńskim i sprzedała część rzeczy, które pozostawiła – pierścionek, krzyżyk, nadgryziony przez mole futrzany kołnierz .

Tutaj, na Arbacie, narratorka poznała wspaniałego mężczyznę, starszego emerytowanego wojskowego, którego wkrótce poślubiła. Wraz z mężem i jego siostrzeńcem, siedemnastoletnim chłopcem, wyjechała do Jekaterynodaru i przebywała w Donie i Kubaniu przez ponad dwa lata.

Zimą z ogromnym tłumem uchodźców popłynęli z Noworosyjska do Turcji. W drodze na morzu mąż narratorki zmarł na tyfus. Pozostała jej tylko trójka bliskich: siostrzeniec męża, jego młoda żona i ich siedmiomiesięczna córeczka.

Po pewnym czasie bratanek i jego żona popłynęli na Krym, do Wrangla, gdzie zaginęli. Narrator musiał samotnie wychowywać córkę.

Narratorka przez długi czas mieszkała w Konstantynopolu, utrzymując siebie i dziewczynę ciężką, fizyczną pracą. Potem wędrowali, przeszli przez Bułgarię, Serbię, Czechy, Belgię, Paryż, Niceę. Dziewczyna dorosła, została w Paryżu, stała się francuską dziewczyną, bardzo ładną i zupełnie obojętną na kobietę, która ją wychowała. Narrator pozostał, aby zamieszkać w Nicei „z tym, co ześle Bóg”.

W ten sposób narratorka przeżyła śmierć jedynej ukochanej osoby. Gorąco wierzy: gdzieś tam on na nią czeka. „Żyła i radowała się” i wkrótce do niego przyjdzie.

Podsumowanie historii Bunina „Zimna jesień”

Inne teksty na ten temat:

1. Wiejska dziewczyna Tanka budzi się z zimna. Matka już wstała i grzechotała rękami. Wędrowiec, który nocował w ich chatce, również nie...
2. Y Stacja kolejowa w pobliżu stepowej wioski Greshnoye jest zupełnie nowy. Przejeżdżają przez nią wspaniałe pociągi wożące bogatych ludzi na Kaukaz. Generalicja...
3. Rymarz Ilya, nazywany Krykietem, współpracuje z Wasilijem dla właściciela ziemskiego Remera. Mieszkają w starej oficynie, gdzie wraz z...
4. W małym, ale pięknym lesie, który rósł na wąwozach i wokół starego stawu, znajduje się stara wartownia - czarna, chwiejna...
5. Schodząc ze swojej posiadłości nad zamarzniętą rzekę, student Woronow widzi nieznajomego w pobliżu mostu mały człowiek. Stoi obiema rękami...
6. Tanya, siedemnastoletnia wiejska dziewczyna o prostej, ładnej twarzy i szarych chłopskich oczach, służy jako służąca u małego gospodarza Kazakowej. Czasami...
7. Ojciec narratora zajmuje bardzo ważne stanowisko w prowincjonalnym mieście. Jest osobą ciężką, ponurą, cichą i okrutną. Niski, krępy, przygarbiony, ciemny...
8. Dzieciństwo wydaje się narratorowi ogromnym ogrodem bez końca i krawędzi. Spędza go na daczy z przyjaciółmi, dziećmi takimi jak...
9. Trzydzieści lat temu wszyscy młodzi ludzie z powiatowego miasta Streleck zakochali się w Sani Diesperowej, córce niezależnego księdza. Ze wszystkich fanów...
10. Ekspozycja opowieści jest opisem grobu głównego bohatera. Poniżej znajduje się streszczenie jej historii. Olya Meshcherskaya jest zamożną, zdolną i zabawną uczennicą,...
11. Narrator, zaniedbany, długowłosy grubas we wczesnej młodości postanawia studiować malarstwo. Porzuciwszy majątek w prowincji Tambow, zimę spędza w...
12. Droga z Kolombo wiedzie wzdłuż oceanu. Prymitywne pirogi kołyszą się na powierzchni wody, czarnowłosi ludzie leżą na jedwabistych piaskach w niebiańskiej nagości...
13. O jedenastej wieczorem na małej stacji zatrzymuje się szybki pociąg Moskwa-Sewastopol. W wagonie pierwszej klasy pan i...
14. Witalij Meshchersky, młody człowiek, który niedawno wstąpił na uniwersytet, wraca do domu na wakacje, zainspirowany chęcią znalezienia miłości bez romansu. Podążając za Twoim...
15. To było dawno temu, w życiu, które „nie powróci na zawsze”. Narrator szedł główną drogą i dalej, w...
16. W burzliwy jesienny dzień brudny powóz podjeżdża do długiej chaty, której w jednej połowie znajduje się stacja pocztowa, a w drugiej...
17. Pani, która służyła na dworze Jego Lordowskiej Mości Horikawy, opowiada historię pisania ekranów Męki piekielne. Jego Wysokość był potężnym i życzliwym władcą...

W tekście literackim czas jest nie tylko pełen wydarzeń, ale także koncepcyjnie: upływ czasu jako całość i jego poszczególne odcinki są dzielone, oceniane i rozumiane przez autora, narratora lub bohaterów dzieła. Konceptualizacja czasu - jego szczególne przedstawienie w indywidualnym lub ludowym obrazie świata, interpretacja znaczenia jego form, zjawisk i znaków - objawia się:

• 1) w ocenach i komentarzach narratora lub postaci zawartych w tekście: A wiele, wiele przeżyło przez te dwa lata, które wydają się tak długie, jeśli się nad nimi dobrze zastanowić, przechodzi się w pamięci to wszystko, co magiczne, niepojęte, niepojęte ani umysłem, ani sercem, co nazywa się przeszłością(I. Bunin. Zimna jesień);
• 2) w stosowaniu tropów charakteryzujących różne znaki czasu: Czas, nieśmiała poczwarka, kapusta oprószona mąką, młoda Żydówka uczepiona okna zegarmistrza – lepiej by było, gdybyś nie patrzył!(O. Mandelstam. Pieczęć egipska);
• 3) w subiektywnym odbiorze i podziale upływu czasu zgodnie z przyjętym w narracji punktem wyjścia;
• 4) w kontraście różnych planów czasowych i aspektów czasu w strukturze tekstu.

Dla czasowej (czasowej) organizacji dzieła i jego kompozycji zwykle istotne jest, po pierwsze, porównanie lub przeciwstawienie przeszłości i teraźniejszości, teraźniejszości i przyszłości, przeszłości i przyszłości, przeszłości, teraźniejszości i przyszłości, a po drugie, przeciwstawienie takie aspekty czasu artystycznego jak czas trwania -- jednorazowego użytku(chwilowość), krótkotrwałość --czas trwania, powtarzalność -- osobliwość oddzielny chwila, tymczasowość -- wieczność, cykliczność -- nieodwracalność czas. Zarówno w utworach lirycznych, jak i prozatorskich tematem tekstu może być upływ czasu i jego subiektywne postrzeganie; w tym przypadku jego organizacja czasowa z reguły koreluje z jego kompozycją i koncepcją czasu odzwierciedloną w tekście. i ucieleśnionych w jej obrazach czasowych, a charakter podziału szeregów czasowych jest kluczem do jego interpretacji.

Rozważmy w tym aspekcie opowiadanie I.A. Bunina „Zimna jesień” (1944), należące do cyklu „Ciemne zaułki”. Tekst ma narrację pierwszoosobową i charakteryzuje się kompozycją retrospektywną: opiera się na wspomnieniach bohaterki. „Fabuła tej historii okazuje się być osadzona w sytuacji mowy-mentalnego działania pamięci(podkreślił M.Ya. Dymarsky. -- N.N.).. Sytuacja pamięci staje się jedynym głównym wątkiem dzieła.” Dymarsky M.Ya. Problemy tworzenia tekstu i tekstu literackiego. Petersburg, 1999.-S. 204-205.. Przed nami zatem subiektywny czas bohaterki opowieści.

Kompozycyjnie tekst składa się z trzech części o nierównej objętości: pierwsza, będąca podstawą narracji, ma strukturę opisu zaręczyn i pożegnania bohaterki z narzeczonym w zimny wrześniowy wieczór 1914 roku; druga zawiera uogólnione informacje o trzydziestu latach późniejszego życia bohaterki; w części trzeciej, niezwykle krótkiej, oceniany jest związek pomiędzy „jednym wieczorem” – chwilą pożegnania – a całym przeżytym życiem: Ale pamiętając wszystko, czego doświadczyłem od tego czasu, zawsze zadaję sobie pytanie: co tak naprawdę wydarzyło się w moim życiu? A ja sobie odpowiadam: tylko w ten zimny, jesienny wieczór. Czy naprawdę tam był kiedyś? Mimo wszystko tak było. Ito wszystko, co było w moim życiu --reszta to niepotrzebne marzenie Bunin I.A. Kolekcja cit.: W 9 tomach – M., 1966. – T. 7. – s. 212. Wszystkie cytaty pochodzą z tej samej publikacji. .

Nierówność części kompozycyjnych tekstu jest sposobem organizacji jego artystycznego czasu: służy subiektywnej segmentacji upływu czasu i odzwierciedla specyfikę jego postrzegania przez bohaterkę opowieści, wyraża jej oceny temporalne. Nierówność partii wyznacza szczególny rytm czasowy dzieła, oparty na przewadze statyki nad dynamiką.

W zbliżeniu tekstu uwydatnia się scena ostatniego spotkania bohaterów, w którym każda ich linijka czy uwaga okazuje się istotna, por.:

Zostawieni sami sobie, zostaliśmy trochę dłużej w jadalni – zdecydowałem się zagrać w pasjansa – cicho chodził od kąta do rogu, po czym żądał]

• - Chcesz się trochę przejść? Moja dusza stawała się coraz cięższa, odpowiedziałem obojętnie:
• - OK... Ubierając się w przedpokoju, nadal o czymś myślał, ze słodkim uśmiechem przypomniał sobie wiersze Feta: Co za zimna jesień! Załóż szal i kaptur...

Ruch obiektywnego czasu w tekście zwalnia, a następnie zatrzymuje się: „chwila” we wspomnieniach bohaterki nabiera trwania, a „przestrzeń fizyczna okazuje się jedynie symbolem, znakiem pewnego elementu doświadczenia, który chwyta bohaterów i bierze je w posiadanie.” Stern MS W poszukiwaniu utraconej harmonii: Proza I.A. Bunina 1930-1940. - Omsk, 1997. - s. 40. :

Na początku było tak ciemno, że trzymałam go za rękaw. Potem na jaśniejącym niebie zaczęły pojawiać się czarne gałęzie, obsypane mineralnymi gwiazdami. Zatrzymał się i odwrócił w stronę domu:

Zobaczcie jak okna domu błyszczą w wyjątkowy, jesienny sposób...

Jednocześnie w opisie „wieczór pożegnalny” znajdują się środki przenośne, które wyraźnie je mają perspektywiczność: kojarzone z przedstawioną rzeczywistością, skojarzeniowo wskazują na przyszłe (w stosunku do tego, co jest opisywane) tragiczne wstrząsy. Zatem epitety zimny, lodowaty, czarny (zimna jesień, lodowe gwiazdy, czarne niebo) kojarzony z obrazem śmierci i w epitecie jesień Semy „odejście” i „pożegnanie” są aktualizowane (patrz na przykład: W jakiś sposób okna domu lśnią szczególnie jesienią. Lub: Jest w tych wierszach pewien rustykalny urok jesieni). Zimna jesień 1914 roku ukazana jest jako przeddzień fatalnej „zimy” (Powietrze jest całkowicie zimowe) z jego zimnem, ciemnością i okrucieństwem. Metafora pochodzi z wiersza A. Feta: ...To tak, jakby wznosił się ogień - w kontekście całości poszerza swoje znaczenie i stanowi zapowiedź przyszłych kataklizmów, z których bohaterka nie jest świadoma, a które przewiduje jej narzeczony:

• - Jaki ogień?
• - Wschód księżyca, oczywiście... O mój Boże, mój Boże!
• -- Co ty?
• - Nic, drogi przyjacielu. Wciąż smutny. Smutne i dobre.

Czas trwania „wieczoru pożegnalnego” skontrastowany jest w drugiej części opowieści z sumaryczną charakterystyką kolejnych trzydziestu lat życia narratora oraz konkretnością i „swojskością” obrazów przestrzennych części pierwszej (osiedle, dom , biuro, jadalnia, ogród) zastępuje się wykazem nazw obcych miast i krajów: Zimą, podczas huraganu, płynęliśmy z niezliczoną rzeszą innych uchodźcówz Noworosyjska do Turcji... Bułgaria, Serbia, Czechy, Belgia, Paryż, Nicea...

Porównywane okresy kojarzą się, jak widać, z różnymi obrazami przestrzennymi: wieczór pożegnalny – przede wszystkim z wizerunkiem domu, długość życia – z wieloma loci, których nazwy tworzą nieuporządkowany, otwarty łańcuch. Chronotop idylli przekształca się w chronotop progu, a następnie ustępuje chronotopowi drogi.

Nierównomierny podział upływu czasu odpowiada podziałowi kompozycyjnemu i syntaktycznemu tekstu – jego strukturze akapitowej, która służy także jako sposób konceptualizacji czasu.

Pierwszą część kompozycyjną opowiadania charakteryzuje fragmentaryczny podział akapitów: w opisie „wieczoru pożegnalnego” zastępują się różne mikrotematy – oznaczenia poszczególnych wydarzeń, które są dla bohaterki szczególnie ważne i wyróżniają się, jak już zauważono z bliska.

Druga część opowiadania to jeden akapit, choć opowiada o wydarzeniach, które wydawałyby się bardziej znaczące zarówno dla osobistego czasu biograficznego bohaterki, jak i dla czasu historycznego (śmierć rodziców, handel na targu w 1918 r., małżeństwo, ucieczka do południe , Wojna domowa, emigracja, śmierć męża). „Odrębność tych wydarzeń usuwa fakt, że znaczenie każdego z nich okazuje się dla narratora nie różne od znaczenia poprzedniego lub kolejnego. W pewnym sensie wszystkie są na tyle identyczne, że łączą się w umyśle narratora w jeden ciągły nurt: narracja o niej pozbawiona jest wewnętrznej pulsacji ocen (monotonia organizacji rytmicznej), pozbawiona jest wyraźnego podziału kompozycyjnego na mikroodcinki. (mikrozdarzenia) i dlatego jest zawarty w jednym „solidnym” akapicie » Dymarsky M.Ya. Problemy tworzenia tekstu i tekstu literackiego. - St. Petersburg 1999. - s. 212.. Charakterystyczne jest, że w jej ramach wiele wydarzeń z życia bohaterki albo nie zostaje w ogóle naświetlonych, albo nie jest umotywowanych, a poprzedzające je fakty nie zostają przywrócone, zob. : Wiosną 1918 roku, kiedy nie żył ani mój ojciec, ani moja matka, mieszkałem w Moskwie, w piwnicy kupca na rynku smoleńskim… W opowiadaniu nie pojawia się ani przyczyna śmierci (być może śmierci) rodziców, ani wydarzenia z życia bohaterki w latach 1914–1918.

Tym samym „wieczór pożegnalny” – fabuła pierwszej części opowieści – i trzydzieści lat późniejszego życia bohaterki przeciwstawione są nie tylko na podstawie „momentu/trwania”, ale także na podstawie „znaczenia/ znikomość". Pominięcie okresów dodaje narracji tragicznego napięcia i podkreśla bezsilność człowieka wobec losu.

Stosunek wartości bohaterki do różnych wydarzeń i, w związku z tym, okresów przeszłości przejawia się w ich bezpośrednich ocenach w tekście opowiadania: główny czas biograficzny * bohaterka określa jako „sen”, a sen to „ niepotrzebne” przeciwstawione jest tylko jednemu „zimnemu jesiennemu wieczorowi”, który stał się jedyną treścią życia i jego uzasadnieniem. Charakterystyczna jest teraźniejszość bohaterki (Żyłem i nadal mieszkam w Nicei, cokolwiek Bóg zesła...) interpretowana jest przez nią jako integralna część „snu” i przez to nabiera znamion nierzeczywistości. „Wymarzone” życie i przeciwstawiony mu jeden wieczór różnią się zatem cechami modalnymi: tylko jeden „moment” życia, wskrzeszony przez bohaterkę we wspomnieniach, oceniany jest przez nią jako prawdziwy, W rezultacie znika tradycyjny kontrast między przeszłością a teraźniejszością w mowie artystycznej. W tekście opowiadania „Zimna jesień” opisywany wieczór wrześniowy traci swą czasową lokalizację w przeszłości, ponadto przeciwstawia się mu jako jedyny prawdziwy punkt w biegu życia - teraźniejszość bohaterki łączy się z przeszłością i nabiera znamion iluzoryczności i iluzoryczności. W ostatniej kompozycyjnej części opowieści czasowość zostaje już skorelowana z wiecznością: I wierzę, wierzę gorąco: gdzieś tam na mnie czeka - z tą samą miłością i młodością, co tamtego wieczoru. „Żyjesz, cieszysz się światem, a potem przyjdź do mnie…” Żyłem, radowałem się, a teraz przyjdę wkrótce.

Uczestnictwo w wieczności okazuje się, jak widzimy, pamięć osobowość, ustanawiając połączenie pomiędzy pojedynczym wieczorem w przeszłości a ponadczasowością. Pamięć żyje miłością, która pozwala „wyjść z indywidualności do Wszechjedności i z ziemskiej egzystencji do metafizycznego prawdziwego istnienia” Malcew Yu. Iwan Bunin. 1870-1953. - M, 1994. - s. 337. .

W związku z tym interesujące jest zwrócenie się do planu na przyszłość w tej historii. Na tle dominujących w tekście form czasu przeszłego wyróżnia się kilka form przyszłości - formy „woli” i „otwartości” (V.N. Toporow), którym z reguły brakuje wartościującej neutralności. Wszystkie są zjednoczone semantycznie: są to albo czasowniki z semantyką pamięci / zapomnienia, albo czasowniki, które rozwijają motyw oczekiwania i przyszłe spotkanie w innym świecie, por.: Będę żywy, zawsze będę pamiętał ten dzień; Jeśli mnie zabiją, czy nadal nie zapomnisz mnie od razu?.. - Czy naprawdę zapomnę go w krótkim czasie?.. Cóż, jeśli mnie zabiją, będę tam na ciebie czekać. Żyj, ciesz się światem, a potem przyjdź do mnie. „Przeżyłem, jestem szczęśliwy, a teraz niedługo wrócę”.

Charakterystyczne jest, że wypowiedzi zawierające formy czasu przyszłego, umiejscowione daleko w tekście, korelują ze sobą niczym repliki lirycznego dialogu. Dialog ten trwa trzydzieści lat od jego rozpoczęcia i pokonuje siłę czasu rzeczywistego. Przyszłość bohaterów Bunina okazuje się być związana nie z ziemską egzystencją, nie z obiektywnym czasem z jego liniowością i nieodwracalnością, ale z pamięcią i wiecznością. To czas trwania i siła wspomnień bohaterki są odpowiedzią na jej młodzieńcze zadawanie pytań: I czy naprawdę zapomnę o nim za jakiś czas...bo wszystko w końcu zostaje zapomniane ? We wspomnieniach bohaterka nadal żyje i okazuje się bardziej realna niż jej teraźniejszość, a także zmarły ojciec i matka, i pan młody, który zginął w Galicji, i czyste gwiazdy nad jesiennym ogrodem, i samowar po pożegnalnej kolacji , a wersety Feta czytane przez pana młodego, a z kolei także zachowanie pamięci o zmarłym (Jest w tych wersetach rustykalny urok jesieni: „Załóż szal i kaptur...” Czasy naszych dziadków...).

Energia i twórcza moc pamięci uwalnia indywidualne momenty istnienia od płynności, fragmentacji, znikomości, powiększa je, odsłania w nich „tajne wzorce” losu lub najwyższego znaczenia, w rezultacie ustala się prawdziwy czas - czas świadomości narratora czy bohatera, co kontrastuje z „niepotrzebnym snem” wyjątkowymi momentami egzystencji, utrwalonymi na zawsze w pamięci. Miara życia ludzkiego rozpoznaje w ten sposób obecność w nim chwil uwikłanych w wieczność i uwolnionych od mocy nieodwracalnego czasu fizycznego.

Pytania i zadania

• 1. 1. Przeczytaj ponownie opowiadanie I. A. Bunina „Na znanej ulicy”.
• 2. Na jakie części kompozycyjne dzielą się powtarzające się cytaty z wiersza Ya. P. Polonsky'ego?
• 3. Jakie okresy czasu są pokazane w tekście? Jak się do siebie odnoszą?
• 4. Jakie aspekty czasu są szczególnie istotne dla konstrukcji tego tekstu? Nazwij środki mowy, które je podkreślą.
• 5. Jak plany z przeszłości, teraźniejszości i przyszłości korelują w tekście opowiadania?
• 6. Co jest wyjątkowego w zakończeniu tej historii i jak nieoczekiwane jest ono dla czytelnika? Porównaj zakończenia opowiadań „Zimna jesień” i „Na jednej znanej ulicy”. Jakie są ich podobieństwa i różnice?
• 7. Jaka koncepcja czasu znajduje odzwierciedlenie w opowiadaniu „Na znanej ulicy”?

II. Przeanalizuj organizację czasową opowiadania W. Nabokowa „Wiosna w Fialcie”. Przygotuj przekaz „Czas artystyczny opowiadania W. Nabokowa „Wiosna w Fialcie”.

Meshcheryakova Nadieżda.

Klasyczny.

Pobierać:

Zapowiedź:

Analiza opowiadania „Zimna jesień” I. A. Bunina.

Przed nami historia I. A. Bunina, która wśród innych jego dzieł stała się klasyczną literaturą rosyjską.

Pisarz zwraca się ku pozornie zwyczajnym typom ludzkich charakterów, aby poprzez nich i ich doświadczenia odsłonić tragedię całej epoki. Kompleksowość i dokładność każdego słowa i frazy (charakterystyczne cechy opowieści Bunina) objawiła się szczególnie wyraźnie w opowiadaniu „Zimna jesień”. Tytuł jest dwuznaczny: z jednej strony konkretnie określa porę roku, w której rozgrywają się wydarzenia z opowieści, ale w sensie przenośnym „zimna jesień”, podobnie jak „czysty poniedziałek”, to okres, który najbardziej ważny w życiu bohaterów, to także stan umysłu.

Historia opowiedziana jest z perspektywy głównego bohatera.

Ramy historyczne opowieści są szerokie: obejmują wydarzenia I wojny światowej, rewolucję, która po niej nastąpiła, oraz lata porewolucyjne. Wszystko to spotkało bohaterkę – kwitnącą dziewczynę na początku historii i starą kobietę bliską śmierci na końcu. Przed nami jej wspomnienia, przypominające ogólne podsumowanie jej życia. Od samego początku wydarzenia o znaczeniu globalnym są ściśle powiązane z osobistymi losami bohaterów: „wojna wdziera się w sferę «pokoju». „...przy kolacji ogłoszono, że jest moim narzeczonym. Ale 19 lipca Niemcy wypowiedziały wojnę Rosji…” Bohaterowie, spodziewając się kłopotów, ale nie zdając sobie sprawy z ich prawdziwej skali, nadal żyją według pokojowego reżimu - spokoju zarówno wewnętrznie, jak i zewnętrznie. „Ojciec wyszedł z biura i radośnie oznajmił: „No cóż, przyjaciele, jest wojna! Austriacki następca tronu zginął w Sarajewie! To jest wojna! - tak wojna wkroczyła w życie rosyjskich rodzin podczas gorącego lata 1914 roku. Ale potem nadchodzi „zimna jesień” - i przed nami są jakby ci sami, ale w rzeczywistości inni ludzie. Bunin opowiada o swoim wewnętrznym świecie za pomocą dialogów, które są szczególnie zabawne ważna rola w pierwszej części pracy. Za wszystkimi utartymi frazesami, uwagami o pogodzie, o „jesieni” kryje się drugie znaczenie, podtekst, niewypowiedziany ból. Mówią jedno, ale myślą o czym innym, mówią tylko po to, żeby podtrzymać rozmowę. Technika całkowicie Czechowska - tzw. „Podprąd”. A fakt, że roztargnienie ojca, pracowitość matki (jak tonący chwyta za słomkę „jedwabny worek”) i obojętność bohaterki są udawane, czytelnik rozumie nawet bez bezpośredniego wyjaśnienia autora: „tylko czasami wymieniali nic nie znaczące słowa, byli przesadnie spokojni, ukrywali swoje sekretne myśli i uczucia”. Przy herbacie w duszach ludzkich narasta niepokój, wyraźna i nieunikniona zapowiedź burzy; ten właśnie „ogień wznosi się” – widmo wojny wyłania się przed nami. W obliczu kłopotów tajemnica wzrasta dziesięciokrotnie: „Dusza moja stawała się coraz cięższa, odpowiadałem obojętnością”. Im cięższe jest w środku, tym bardziej obojętni stają się bohaterowie na zewnątrz, unikający wyjaśnień, jakby wszystko było dla nich łatwiejsze, dopóki nie zostaną wypowiedziane fatalne słowa, wtedy niebezpieczeństwo jest mgliste, nadzieja jaśniejsza. Nieprzypadkowo bohater zwraca się ku przeszłości, brzmią nostalgiczne nuty: „Czasy naszych dziadków”. Bohaterowie tęsknią za czasem spokoju, kiedy będą mogli założyć „szal i czepek” i przytuleni do siebie wybrać się na spokojny spacer po herbacie. Teraz ten sposób życia upada, a bohaterowie desperacko starają się zachować przynajmniej wrażenie, pamięć o nim, cytując Feta. Zauważają, jak okna „świecą” w bardzo jesienny sposób, jak „mineralnie” błyszczą gwiazdy (te wyrażenia nabierają wydźwięku metaforycznego). I widzimy, jak ogromną rolę odgrywa słowo mówione. Dopóki pan młody nie wykonał fatalnego „Jeśli mnie zabiją”. Bohaterka nie do końca rozumiała grozę tego, co ją czekało. „I upadło kamienne słowo” (A. Achmatowa). Ale przestraszona samą myślą, odpędza ją - w końcu jej ukochany wciąż jest w pobliżu. Bunin z precyzją psychologa odsłania dusze bohaterów za pomocą replik.

Jak zawsze w Buninie ważną rolę odgrywa przyroda. Począwszy od tytułu, w narracji dominuje „Zimna jesień”, brzmiąca jak refren w słowach bohaterów. Poranek „radosny, słoneczny, mieniący się mrozem” kontrastuje z wewnętrznym stanem człowieka. „Lodowe gwiazdy” błyszczą bezlitośnie „jasno i ostro”. Oczy „świecą” jak gwiazdy. Natura pomaga nam głębiej odczuć dramat ludzkich serc. Czytelnik już od początku wie, że bohater umrze, bo wszystko wokół na to wskazuje – a przede wszystkim zimno jest zwiastunem śmierci. "Jest Ci zimno?" – pyta bohater, a potem bez chwili wahania: „Jeśli mnie zabiją, czy… nie zapomnisz mnie od razu?” On jeszcze żyje, ale pannie młodej jest już zimno. Przeczucia są stamtąd, z innego świata. „Będę żył, zawsze będę pamiętał ten wieczór” – mówi, a bohaterka, jakby już wiedziała, że ​​będzie musiała pamiętać – dlatego pamięta najdrobniejsze szczegóły: „szwajcarska peleryna”, „czarny gałęzie”, pochylenie głowy...

O tym, że głównymi cechami charakteru bohatera są hojność, bezinteresowność i odwaga, świadczy jego uwaga przypominająca wiersz poetycki, brzmiąca duchowo i wzruszająco, ale bez patosu: „Żyj, ciesz się światem”.

A bohaterka? Bez emocji, sentymentalnych lamentów i szlochów opowiada swoją historię. Ale to nie bezduszność, ale wytrwałość, odwaga i szlachetność kryją się za tą tajemnicą. Widzimy subtelność uczuć ze sceny rozstania – coś, co upodabnia ją do Nataszy Rostowej, gdy czekała na księcia Andrieja. W jej opowieści dominują zdania narracyjne, szczegółowo, w najdrobniejszych szczegółach opisuje najważniejszy wieczór swojego życia. Nie mówi „płakałem”, ale zauważa, że ​​znajomy powiedział: „Jak mi się oczy błyszczą”. Opowiada o nieszczęściach bez użalania się nad sobą. „Wygładzone dłonie”, „srebrne nagietki”, „złote sznurówki” swojego ucznia opisuje z gorzką ironią, ale bez złośliwości. Jej postać łączy dumę emigranta z rezygnacją z losu – czy nie jest to cecha samego autora? W ich życiu wiele się zbiega: zarówno przeżył rewolucję, której nie mógł zaakceptować, jak i Niceę, która nigdy nie zastąpiłaby Rosji. Francuzka wykazuje cechy młodszego pokolenia, pokolenia bez ojczyzny. Wybierając kilka postaci, Bunin odzwierciedlił wielką tragedię Rosji. Tysiące eleganckich pań, które zamieniły się w „kobiety w łykowych butach”. I „ludzi o rzadkich, pięknych duszach”, noszących „zużyte kozackie zamki” i zapuszczających „czarne brody”. I tak stopniowo, po „pierścieniu, krzyżu, futrzanym kołnierzu”, ludzie tracili swój kraj, a kraj tracił swój kolor i dumę. Pierścieniowa kompozycja opowieści zamyka krąg życia bohaterki: nadszedł czas, aby „odeszła”, wróciła. Opowieść zaczyna się od opisu „jesiennego wieczoru”, kończy się wspomnieniem o nim, a smutne zdanie brzmi jak refren: „Żyjesz, ciesz się światem, a potem przyjdź do mnie”. Nagle dowiadujemy się, że bohaterka przeżyła tylko jeden wieczór w swoim życiu – ten sam zimny jesienny wieczór. I staje się jasne, dlaczego mówiła tak zasadniczo suchym, pospiesznym i obojętnym tonem o wszystkim, co wydarzyło się później - w końcu to wszystko było tylko „niepotrzebnym snem”. Dusza umarła wraz z tym wieczorem, a kobieta patrzy na pozostałe lata jak na cudze życie, „tak jak dusza patrzy z góry na ciało, które porzuciła” (F. Tyutczew). Prawdziwa miłość według Bunina – miłość to błysk, miłość to chwila – także w tej historii triumfuje. Miłość Bunina nieustannie kończy się na najbardziej pozornie jasnej i radosnej nucie. Przeszkadzają jej okoliczności – czasem tragiczne, jak w opowiadaniu „Zimna jesień”. Pamiętam historię „Rusja”, w której bohater naprawdę żył tylko przez jedno lato. A okoliczności nie interweniują przypadkowo - „zatrzymują moment”, zanim miłość zostanie wulgaryzowana, nie umrze, aby w pamięci bohaterki zachowała się „nie płyta, nie krucyfiks”, ale to samo „lśniące spojrzenie” pełne „ miłość i młodość”, aby triumfujący początek afirmujący życie, „żarliwa wiara” został zachowany.

Wiersz Feta przewija się przez całą historię – tą samą techniką, co w opowiadaniu „Mroczne zaułki”.

Historia jest opowiadana w imieniu kobiety, która wspomina odległy letni dzień, kiedy jej rodzina przyjęła pana młodego w swojej posiadłości. Jego ojciec, który zginął w Sarajewie, był przyjacielem ojca narratora.

W jedno ze świąt podczas uroczystej kolacji młody mężczyzna zostaje ogłoszony przyszłym mężem swojej córki. Po pewnym czasie po majątku rozchodzą się straszliwe wieści o wojnie, którą Niemcy wypowiedziały naszemu krajowi. Obecni z przekonaniem mówią o jego rychłym zakończeniu. Planowany ślub zostaje przełożony na inny sezon, gdyż na początku jesieni pan młody miał wstąpić w szeregi obrońców Ojczyzny.

Wieczór poprzedzający wyjazd na wojnę był cichy i smutny. Siedząc po obiedzie przy samowarze, wszyscy członkowie rodziny tylko od czasu do czasu spoglądali na siebie. Aby jakoś załagodzić sytuację, ojciec z udawanym zainteresowaniem wypowiada kilka zdań o jesieni.

Niezręczną ciszę przerwało pytanie o godzinę wyjazdu młodego człowieka na front, który zdecydował się wyruszyć wcześnie rano. Zanim rodzice pójdą spać, matka błogosławi syna.

Pozostawieni samym sobie kochankowie dyskutują o wierszu A. Feta o jesieni. Ciężkie myśli o nadchodzącym dniu czasami ustępowały romantycznemu nastrojowi. Podziwiając obraz księżyca i wioski jesienią, dziewczyna wyznaje swoją miłość.

W ciemności schodzą do ogrodu. Ciesząc się światłem padającym z okien, młody człowiek obiecuje, że zapamięta tę chwilę na zawsze. Ponadto obiecuje, że nie zapomni o nim w przypadku śmierci.

Poprzedniego wieczoru matka szyje mu w pamięci torbę z wizerunkiem. Rzecz ta była przekazywana z pokolenia na pokolenie mężczyznom w ich rodzinach. Po odejściu narzeczonego córki dom wydawał się pusty. Nikt nie chciał rozmawiać.

Wiele lat później, pamiętając te chwile, kobieta zajmuje się handlem. Pewnego dnia niedaleko Arbatu spotkała mężczyznę, z którym związała swój los. Para spędziła razem kilka lat nad Donem i Kubaniem. Ale w drodze do Turcji mąż umiera. Pozostawiona z dziewczyną na rękach, która była krewną zmarłego, wykonywała najcięższą pracę, zarabiając na tym pieniądze.

Kiedy dziewczyna stała się dorosła, rzadko pamiętała kobietę, która ją wychowała. Tylko pan młody pozostał jej oddany w tych odległych latach naznaczonych początkiem wojny, który zmarł, ale czekał, aż do niego przyjdzie.

Ta historia uczy doceniać każdą chwilę spędzoną z kimś kochający ludzi, umieć naprawić błędy w teraźniejszości, aby po latach nie było poczucia żalu.

Obraz lub rysunek Zimna jesień

Inne opowiadania i recenzje do pamiętnika czytelnika

• Podsumowanie królowej Margot Dumas

  XVI wiek, Francja, Paryż. Krwawe starcia między katolikami i hugenotami trwają pełną parą. Obłudne wypowiedzi króla Francji, katolika Karola IX, o chęci pojednania walczących stron prowadzą do nowych pogromów i morderstw

• Podsumowanie słowika Andersena

  Historia miała miejsce w chińskim pałacu, który znajdował się w cudownym miejscu z pięknym ogrodem i różnymi niesamowitymi kwiatami. Za ogrodem był las. A obok brzegu morza żył słowik

• Podsumowanie Diderota Zakonnicy

  To literackie arcydzieło opowiada historię młodego nowicjusza z klasztoru św. Maria Suzanne Simonen, która siedząc w swojej celi, w swoich notatkach, czyli narracji, zwraca się do markiza de Croimare.

• Podsumowanie Dzieci niebieskiego flaminga Krapivina

  Historia Dzieci Błękitnego Flaminga to opowieść o przygodach najzwyklejszego chłopca naszych czasów. Zostaje zwabiony na wyspę, której nie ma na żadnej mapie.

• Podsumowanie Chisty Dor Koval

  Mężczyzna szedł polną drogą w kierunku pobliskiej wioski i natknął się na siekierę leżącą w ziemi. Wziął go i ruszył dalej.