Koosseis

Novellikirjanik A. Tšehhov maalis mitmele novellileheküljele pildi tervest sotsiaalsest nähtusest. Loo “Paks ja õhuke” süžee on väga lihtne: jaamas kohtusid kaks koolisõpra, kes polnud teineteist aastaid näinud. Üks neist oli paks. Ta oli just restoranis käinud ja „tema huuled läikisid võist nagu küpsed kirsid. Ta lõhnas šerri ja apelsiniõite järele. Teine oli kõhn, ta „lasus pülonile ja oli koormatud kohvrite, kimpude ja kastidega. Ta lõhnas singi ja kohvipaksu järele." Juba esimesed kunstilised detailid – lõhnad – annavad meile kujutlusvõimet tegelaste sotsiaalsest staatusest. Tipptasemel ametnik ei lõhna kohvipaksu järgi.

Sõbrad olid ootamatust kohtumisest meeldivalt üllatunud. Kõlasid erutatud hüüatused: “Porfiry! Mu kallis!" - "Karu! Lapsepõlve sõber! Sõbrad suudlesid kolm korda. Näis, et mälestustel pole lõppu. Sellegipoolest ei kestnud peene rõõmus tõus kaua.

Paksu mehe ülestunnistus, et ta tõusis salanõunikuks, mõjus kõhnale mehele maagiliselt. Ta „äkitselt kahvatus ja kivistus, kuid peagi painutas ta lai naeratus; tundus, et tema näost ja silmadest langevad sädemed. Ise ta kahanes, küürus, ahenes...” Isegi kohvrid ja kimbud kortsusid, rääkimata naise pikast lõuast, mis “sai veel pikemaks” ja poja Pathanaeli “sihvakaks venivast”. Seda kogu pere kummalist hetkemuutust saab seletada väga lihtsalt.

Koolisõprade vahel oli kuus klassi, kuus bürokraatliku sammu. Paks oli teise ja peenike kaheksanda järgu ametnik. Sõnad "eranõunik" varjutasid kõike. Thin unustas kohe, et see on tema endine klassivend. Nüüd näeb ta enda ees ainult aadlikku. Tema keel muutub kohe alandatuks: "Meie Ekstsellentsi armuline tähelepanu... on nagu elu andev niiskus..."

Õhuke hindab inimeses kõige rohkem tema sotsiaalset positsiooni ja kummardub kõrgeima ametniku ees. Ta on valmis igasuguseks alandamiseks, et näidata oma võimet üllasele inimesele meeldida. Tsaari-Venemaal valitsenud orja psühholoogiast kirjutab A. Tšehhov oma loos “Paks ja kõhn”.

Muud tööd selle töö kohta

Anton Pavlovitš Tšehhovi proosast sai teisejärgulise vene kirjanduse uuenduslik nähtus 19. sajandi pool sajandil. Ta tõstis lühikeste humoorikate lugude žanri kõrge kunsti kõrgustele. Kaasaegsed heitsid Tšehhovile ette, et tema teostes ei juhtu midagi. Lugude süžee on tegelikult väga lihtne. See pole aga ajaleheilukirjanduse primitivism. See on oskus lühidalt jutustada kõige olulisematest asjadest, oskus valida kujundite iseloomustamiseks täpseid detaile, kunstilise alahindamise viis, mille eesmärk on panna lugeja arvama.

Üks Tšehhovi geniaalsuse silmatorkavaid näiteid on lugu “Paks ja kõhn” (1883), mis lisati hiljem kuulsasse kogusse “Motley Stories”.

"Paks ja õhuke": süžee

Tegevus toimub Nikolaevskaja jaamas raudtee. Kaks koolisõpra (üks paks, teine ​​kõhn) kohtusid pärast aastaid kestnud lahusolekut. Mõlemad on meeldiva üllatuse üle uskumatult õnnelikud. Peenike on eriti jutukas. Ta meenutab naljakaid juhtumeid oma nooruseelust. Esindab tema perekonda – abikaasa Louise ja poeg Nathanael. Mitte ilma uhkuseta räägib ta isiklikest saavutustest, teenistusest kollegiaalse hindajana, auhindadest, osalise tööajaga käsitööst ja naise antud muusikatundidest. Tal õnnestub kurta oma väikese palga üle ja uurida vana sõbra õnnestumiste kohta.

Kuid niipea, kui peenike saab teada, et paks on tõusnud kõrgele salanõuniku auastmele, muudab ta kohe oma vestlusmaneeri. Kolleegiline hindaja lülitub tuttava „teie“ asemel sõna „teie“, lisades auväärse „suurepära“. Ta hakkab midagi meeletult rabavalt lobisema, satub segadusse, kogeleb ja tutvustab perekonda tähelepanu all olevale paksule mehele.

Tolstoi tekitab vastikust tema vana sõbraga juhtunud ootamatu metamorfoos. Vaatamata pakub ta peenikesele kätt ja ta raputab viisakalt vaid kolme sõrme. Tolstoi lahkub ning kollegiaalne hindaja koos abikaasa Louise'iga, sündinud Vanzenbachiga, ja nende gümnaasiumi 3. klassi õpilase poja Nathanaeliga jäävad platvormile seisma. Nende näod väljendavad aukartust. Nad on meeldivalt uimastatud.

Küsimused: auastme austamine ja orjafilosoofia

Satiirik Tšehhov oli eriti huvitatud auastme austamise teemast, mis oli 19. sajandil Venemaa ühiskonna jaoks aktuaalne. Igasugune isiksuse rikkumine tekitas kirjanikus ägedat nördimust.

Algses versioonis nägi lugu “Tick and Thin” välja veidi teistsugune. Paks käitus peenikese ülemusena. Ta sõimas oma hoolealust tööle hilinemise pärast ning võimaliku karistuse pehmendamiseks teenis ja otsis juhtkonna poolehoidu.

Selline rollide paigutus sobitub orgaaniliselt klassikalise kirjandusliku „väikese inimese” kontseptsiooniga, kes on alandatud, solvatud, jõuetu, sunnitud orjalikult ukerdama võimude ees.

Kaasa arvatud teos kogumikus “Motley Stories”, kirjutab Tšehhov selle täielikult ümber. Ta muudab tavapärase kontseptsiooni vektorit ja loob uue “väikese mehe”. Nüüd ei sunni teda keegi soosingut ja orjuslikkust karjuma, ta allub vabatahtlikult alandamisele. Pealegi pakub selline käitumine talle naudingut. Lugejate kaastunne läheb loomulikult härrasmeeste poole. väike mees"ei ärata enam kaastunnet, ta on vastik.

Nii hüüab paks loos “Paks ja peenike” vaatamata kõrgele salanõuniku auastmele (üks kõrgemaid tsiviilauastmeid, võrdne kindraliga) rõõmsalt oma vanale gümnaasiumisõbrale. Tema suhtumine peensusse ei muutu, kui ta saab teada, et töötab kollegiaalse hindajana (auaste vastab jalaväe kaptenile).

Peente jaoks on positsioon ühiskonnas ülimalt tähtis. Ta osutab ennekõike oma auastmele Stanislav (noorem riiklik autasu), mis on saadaval. Edasine vestlusviis sõbraga sõltus ainult tema vastusest küsimusele “Kui kaugele sa oled tõusnud?”

Kui paks oleks olnud näiteks tiitlinõunik, oleks kõhn kollegiaalse hindajaga rääkinud võrdselt; Kuid salanõuniku sära ja kättesaamatu kõrgus sundis kõhna kohe põlvili kukkuma. Ta ei püüdnud isegi kasu saada oma tutvusest mõjuka inimesega.

Tšehhov jätkas inimliku kahepalgelisuse ja oportunismi teema arendamist. 1884. aastal kirjutas ta loo “Kameeleon”. Tema peategelane politseiülema Ochumelovist saab selle käitumise sümbol.

Lood, milles midagi ei juhtu

Püüdlik proosakirjanik Anton Tšehhov tabas jutustuses subjektiivset printsiipi, mis oli aktuaalne tollase kirjanduse jaoks. Ta kirjeldas inimeste eraelu isiklikele tähelepanekutele tuginedes. Argireaalsuse kirju materjal läbis autori tajuprisma ja riietus novelli.

Väike kirjanduslik vorm Puškin ja Turgenev armastasid neid, kuid Tšehhovi lood erinevad põhimõtteliselt tema kuulsate eelkäijate kirjutatud lugudest. Enamik Tšehhovi varajasetest lugudest võtab enda alla kaks, kolm või isegi üks lehekülg. Kriitikud ütlesid, et neil napib sisu. Sisu ei tähendanud aga mõtet, vaid tegevust, elu liikumist. See on tõesti viidud miinimumini. Näiteks “Paksu ja peenikese” süžeed saab kirjeldada ühe lausega: “Kaks vana tuttavat said jaamas kokku, rääkisid paar minutit ja läksid oma teed.”

Selliseid igapäevaseid asju juhtub iga sekund. Tšehhov pani põhirõhu mitte tegevusele, vaid tegelase iseloomule, mis selles konkreetses olukorras selgelt väljendub. Autor on oma kirjeldavates omadustes napisõnaline, ta välistab täielikult arutluskäigu ja järeldused. "Mida lähemal, seda kompaktsem, seda väljendusrikkam," ütles Anton Pavlovitš, "osad tuleb ohverdada terviku nimel."

Seetõttu on Tšehhovi proosas ülimalt oluline kunstiline detail. Autor oskas pilti iseloomustada vaid mõne tõmbega. Seega ei anna Tšehhov filmis “Paks ja õhuke” oma kangelaste portreeomadusi. Ta märgib vaid, et paks mees oli just lõunat söönud, et ta huuled läikisid nagu küpsed kirsid ning ta lõhnas šerri ja apelsiniõie järele (apelsini kroonlehtede aroom). Slim astus rongilt maha, pagasiga koormatud, ülikond lõhnas singi ja odava kohvi järele. Lugeja teeb kohe märkuse, et esimene pole ilmselt vaene inimene, teine ​​on suure tõenäosusega sunnitud raha lugema. Ta ei saa isegi portjeed palgata, nii et ta veab pagasit ise.

Tegelased
Sõprade dialoog võimaldab teha tegelaste kohta järeldusi. Paks on vaikiv, sõbralik, tema kõne on lihtne ja rahulik. Õhuke on pirtsakas, jutukas, hooplev.

Peenikese mehe ja tema perekonnaga toimunud metamorfoosi kirjeldab Tšehhov meisterlikult. Peenikese näole ilmub lai naeratus ning ta ise kahaneb ja justkui kitseneb koos oma arvukate pappkastide ja pallidega. Naise pikk lõug sirutub välja, poeg Nathanael kinnitab kiiruga koolivormi nööbid, kõigutab jalgu ja lööb erutusest mütsi maha. Autori sketš osutub paljusõnalisemaks kui mitmeleheküljeline pikk kirjeldus.

Lisateavet selle kohta, miks autorile ei meeldinud neid teoseid lastele nimetada.

Meie saates saate teada Tšehhovi loost "Tosca". Selle teose peateemaks on traagika inimese üksindusest teiste inimeste seltsis.

Tegelaste erinevate karakterite rõhutamiseks kasutab Tšehhov oma lemmikkunstilisi vahendeid - antiteesi. Seetõttu on üks tema kangelastest paks, teine ​​kõhn. Nende nimed pole nii olulised, kuigi loos neid mainitakse: paksu nimi on Miša (lihtne, ilma pretensioonita), peenike on Porfiry ja tema naine pole sugugi Maša, vaid Louise Vanzenbach.

Autor abstraheerub loos toimuvast, ta on välisvaatleja. Seetõttu puudub “Paksu ja õhuke” puhul selgelt määratletud moraal. Ta jätab oma kangelased platvormile meeldivalt uimasena ja lahkub koos salanõunikuga. "Väikestes lugudes," kirjutas Tšehhov, "parem alahinnata kui ümber jutustada."

Kirjandusterminite sõnastik ütleb, et sketš on sketš, pilt elust, lühike humoorikas lugu, mille koomika seisneb tegelaste vestluse edasiandmises Vene prosaisti ja näitekirjaniku Anton Pavlovitš Tšehhovi lugu “Paks ja õhuke” on kirjutatud sketši žanris. See räägib koosolekust kell rongijaam kaks sõpra - endised klassikaaslased: paks ja kõhn. Me ei tea, millised nad välja nägid, mida kandsid, kas nad olid ilusad või koledad – autor sellest ei teata. Kuid nende käitumise väikestest üksikasjadest, ilmekatest detailidest, mida autor märkas, saame aimu iga kangelase kohast elus tõsiasi, et paksud ja kõhnad seisavad sotsiaalse redeli erinevatel astmetel (. üks on edukas, teine ​​on väikeametnik) on selge juba loo alguses: paks mees oli just lõunat söönud ja tema õliga kaetud huuled läikisid nagu küpsed kirsid, lõhnas ta kalli veini järele. (šerri) ja fleur-d'orange.

Thin oli just vankrist välja tulnud ja "oli koormatud kohvrite, kimpude ja pappkastidega", "ta lõhnas singi ja kohvipaksu järele". Paks nägi seda esimesena ja hüüdis peenikesele. Mõlemad olid kohtumise üle võrdselt rõõmsad ja suudlesid teineteist kolm korda sõbralikult. Thin tutvustas kohe oma naist ja poega tähtsalt, uhkelt ja hoopledes, et tema naine oli "luterlane, sündinud Vanzenbach" ja poeg kolmanda klassi õpilane. Ta hakkas meenutama, seejärel hakkas postitama uudiseid enda kohta, sellest, mis oli tema elus juhtunud pärast kooli lõpetamist.

Peenike mehepoeg ei võtnud isa sõbra tervitamiseks kohe mütsi peast, vaid alles veidi järele mõeldes (hinnates, kas paksu mehe auaste oli isal madalam, küsis ta temaga kohtumise üle siiralt). kõhn mees elust, vaatab talle "entusiastlikult" otsa. Peenike käitus rahulikult, sõbralikult ainult seni, kuni sai teada, et paks on juba tõusnud salanõuniku auastmele ja tal on kaks tärni. Sellest hetkest peale tundus, et peen on asendatud. Ta äkitselt „muutus kahvatuks ja kiviseks, kuid peagi väändus ta nägu laia naeratusega igas suunas.

Ta ise kahanes, kõveras, kitsenes. Tundus, et isegi tema kimbud, kohvrid ja pappkastid olid kokku tõmbunud ja kokku tõmbunud. Tema naine ja poeg Nathanael seisid nii kõrge auastmega ametniku ees ja peenike ise hakkas kutsuma oma vana sõpra "teie ekstsellentsiks" ja pöörduma tema poole kui Tolstoi ei taju seda ootamatut kohtumist sugugi ülemuse kohtumisena alluvaga, ta lausa võpatas ja küsis: "...Mis see auastme austamine on?" See tähendab, et ta tegi selgeks, et räägib peenega, nagu oleks ta vana hea sõber, võrdsetel alustel, ja hetkel ei omanud tähtsust, kes mis ametikohal ja kes mis kõrgustele on jõudnud. Kuid kõhn mees kahaneb veelgi, itsitab kohmetult, naine naeratab paksule, poeg kõigub isegi jalgu ja lööb ehmunult mütsi maha.

Paks tahtis vastu vaielda, peenikest peatada, kuid tal tekkis vastik, kui nägi, kui palju "aupaklikkust, magusust ja aupaklikku hapukust" ta näol on, "pööras peenikesest eemale ja andis talle hüvastijätuks käe Näeme, et loo peamine naeruvääristamise objekt on peen - väike mees kes alandab ennast ja vaevleb elus edukama sõbra ees. Autor mõistab hukka sellise peene inimese orjaliku psühholoogia, kes eelistab "tähtsa isiku" poolehoidu. Ja nüüd on inimesi, kes halavad ja meelitavad oma ülemusi. Kuid ma arvan, et auastme austamine kahjustab ainult meie ühiskonda, kuigi vanasõna "Sõprus on sõprus ja teenimine on teenimine" on samuti tõsi.

See võib teile huvi pakkuda:

1. Laadimine... A. P. Tšehhovi lühikestes ja naljakates lugudes peegeldub nagu peeglist palju inimlikud pahed ja miinused. Näib, et autor kutsub meid peatuma ja...


2. Laadimine... Anton Pavlovitš Tšehhov on uue ajastu kirjanik. Tema lood ja näidendid eristuvad realistlikkuse poolest, milles kirjanik kajastab Vene ühiskonna elu 19. sajandi lõpul - alguse...


3. Loading... Anton Pavlovitš Tšehhov on novelli meister, ta suudab lühidalt ja kujundlikult jutustada elust, paljastada selle põhiolemuse moodustavad paradoksid! Lugu "Käru peal"...


4. Loading... Tšehhovilt omandab vene kirjandust pikka aega muret tekitanud humanistlik “väikese inimese” teema - Puškinist Dostojevskini satiiriline orientatsioon, tajutakse teemana mitte...


5. Laadimine... Vaevalt on isegi pärast hoolikat mõtlemist võimalik meenutada teist sellise ulatusega kirjanikku nagu A. P. Tšehhov, kelle lugudes peen huumor ja...

Loo “Paks ja kõhn” kangelased on lapsepõlvesõbrad. Neil on nimed, autor isegi nimetab, aga nimed pole siin üldse olulised. Tunnused "paks" ja "õhuke" paljastavad nende kangelaste sisemise olemuse palju põhjalikumalt: õnnelik, edukas salanõunik ja vaevu ots-otsaga kokku tulev kohmetu kollegiaalne hindaja. Kuigi asendivahe on neile teadmata, säravad nende silmad siirast rõõmust ning sõbrad, kes segavad üksteist, meenutavad endisi aegu ja küsivad oma praeguse elu kohta. Nüüd saab aga teatavaks nende ametlik seisukoht. Paksu mehe jaoks ei toimu tema üllatuseks mingit muutust, mälestused, vana kooli vempud. Aga mis sai peenikesega? Miks ta "äkitselt kahvatus, kivistus", "tõmbus kokku, kõverdus, kitsas"? Miks tema varem rõõmus nägu „soojendas laia naeratusega igas suunas”? Mis juhtus tema kõnega? Kui õudne, et inimene suudab end nii palju alandada, just pärast seda, kui tajub oma ametiseisundi erinevust! Meie ees seisab mees, kellel puudub enesehinnang ja eneseaustus.

Autor tahab rõhutada, et austus ülemuste vastu ja orjalik austamine on täiesti erinevad asjad ning inimene peab oskama väärikalt käituda ja jääda inimeseks igal karjääriredeli tasemel.

• Auastme kummardamine on madal, vastik ja põhjendamatu
• Erinevused auastmes võivad teha parimatest sõpradest vaenlasi
• Kõrged inimesed suhtuvad vaeste probleemidesse ükskõikselt
• Austus tundub rumal
• Positiivsed isiksuseomadused ei peitu alati auastme taga

Argumendid

A.S. Gribojedov "Häda teravmeelsusest". Vene klassikaline kirjandus on rikas pugemise näidete poolest tavaline inimene kõrgema astme inimeste ees. Kuid on inimesi, kes põlgavad austust auastme vastu. Üks neist inimestest on Aleksander Andrejevitš Chatsky. Kangelane ütleb: "Ma teeniksin hea meelega, kuid teenindamine on haige." Need sõnad väljendavad tema suhtumist bürokraatide orjusesse. Aleksander Andrejevitš Chatsky on tähelepanuväärse mõistusega tugev isiksus, kes põlgab Famuse ühiskonna väärtusi. Madalale ta alluda ei kavatse moraaliprintsiibid, seetõttu selgub, et ta ei talu servilsust.

A.P. Tšehhov "Paks ja õhuke". Väike, kuid uskumatult aktuaalne lugu näitab auastme austamise probleemi võimalikult täpselt. A.P. Tšehhov kujutab Tolstoi ja Tonkoi kohtumist – kahte vana sõpra, kes pole teineteist palju aastaid näinud. Nad rõõmustasid kohtumise üle siiralt, kuni Thin mõistis, et Tolstoil on ühiskonnas palju kõrgem positsioon kui tema. Saanud teada oma sõbra ametlikust positsioonist, hakkas Thin nihelema ja meeldima, ehkki Tolstoi seda ei vajanud. Paks mees püüab oma kamraadi peatada, kuid ta ei taha kuulata. Vaimulik serviilsus rikkus sõpradevahelised suhted. A.P. Tšehhov ei tervita, vaid naeruvääristab Tonky käitumist. Kirjaniku sõnul näeb selline käitumine väga rumal välja.

A.P. Tšehhov "Ametniku surm". Loos kajavad vastu austamise ja inimliku tähtsusetuse probleemid. Teostaja Ivan Dmitrijevitš Tšervjakov aevastab teatris etendust vaadates kogemata, pritsides tema ees istunud meest. Ta tunnistab selle mehe Brizhaloviks, tsiviilkindraliks. Ta vabandab, kuigi Brizzhalov ei pööra sellele teole mingit tähelepanu. Kuuldes sõnu “Ei midagi, mitte midagi...”, otsustab Tšervjakov, et tsiviilkindral ei taha teda kuulata. Ivan Dmitrijevitš kardab juhtunut kohutavalt, nii et ta vabandab ja vabandab ikka ja jälle, ärritades inimest. Nii käitub “väikemees” kõrge auastmega mehe ees. Selle tulemusena ei taha Brizzhalov isegi Tšervjakovit kuulata. Ja õnnetu testamenditäitja, olles oma tüütuse pärast välja visatud, heidab kodus diivanile pikali ja sureb.