Қымбатты достар, бүгін біз орыс эмиграциясының бірінші толқынының ақыны, тағдыры қиын, өмірбаяны екіұшты қабылданған адам Александр Михайлович Перфильев туралы әңгімемізді жалғастырамыз. Оның жұмысымен танысуым кездейсоқ болды. Оның «Сөз» деген өлеңі көз алдымда. Мен оны оқыдым. Ұнады<

Сөздері өте әртүрлі:
сөздер солған жапырақтар сияқты...
Сөздер қажетсіз және бос,
ақымақ сөздер бар.
Сөздері әдемі, әдемі,
сөз, даналық қайнардан,
сөздер салбырап, қызықсыз,
жаралы жүрек айқайындай.
Махаббат, мұң, қызғаныш сөздері,
шамдар сияқты жанып тұр
ерте заманнан бері
олар сөздіктерге жинақталды.
Бірақ айтылмағандары да бар,
Мен қаладым және айта алмадым -
олар жан мен жүрекпен байланысты,
оларды сөздіктен таба алмайсыз
Олар жүз рет қайталанбайды,
өшірілген клише сияқты
олар бір жанда туады,
басқа жанда өлу.

Перфильев А

Онымен, шығармашылығымен жақынырақ танысуға деген ұмтылыс болды. Мен ол туралы көптеген қызықты нәрселерді білдім. Бұл сізге де қызықты болуы мүмкін деп ойладым. «Әй, анау қара көздер!» деген сөздің жалғасындай ақынға арналған екінші хабар. Авторлық мәселе туралы»

ПЕРФИЛЬЕВ Александр Михайлович (псевд. Александр Ли, Шерри-Бренди) (1895-1973), орыс ақыны. 1917 жылғы революциядан кейін Латвияда тұрды; 1945 жылдан кейін Германияда.

1895 жылы 2 қазанда (20 қыркүйек) Читада аты аңызға айналған Ермактың серігі атаманнан бастау алатын отбасында Александр Михайлович ПЕРФИЛЬЕВ дүниеге келді. Георгий Ивановпен* бірге екінші Петербург кадет корпусында оқыды. Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде казак бөлімшелерінің құрамында соғысып, бірнеше рет жараланып, Георгий крестімен марапатталған. 1917 жылдан кейін оны қауіпсіздік қызметкерлері тұтқындап, Латвияға көшу қиынға соғады. Ригада «Қар массасы» өлеңдерінің жинақтары, 1925 ж.; «Жапырақтың түсуі», 1929; «Солтүстіктен соққан жел», 1937 жылы жергілікті орыс тілді газеттер мен журналдарға көп жазды. Екінші дүниежүзілік соғыстың өрлеуі мен құлдырауы оны Германияға алып келді, ол соғыстан кейін сонда қалып, «Азаттық» радиосында жұмыс істей бастады. Фельетон, әңгіме («Естеліксіз адам» жинағы», 1946 ж.), өлеңдер жазды. 1976 жылы шыққан «Өлеңдер» атты қорытынды кітабы бұрынғы әйеліақын И.Е.Сабурова)*. 50-70 жылдары оның өлеңдері шетелдегі орыс және казак елдерінің бірқатар басылымдарында мезгіл-мезгіл жарияланып тұрды. 50-60 жылдары «Генерал казак журналымен» /АҚШ/ қызметтес болды.

Оның «Қар массасы» (1925), «Жапырақтар», «Солтүстіктен соққан жел», «Жалғыз ана», «Өлеңдер», «Әдеби мұра» жинақтары іздестіріліп жатыр.

Перфильев 30-шы жылдардағы кейбір әйгілі әндер мен романстардың мәтініне ие, соның ішінде «О, мына қара көздер...»,<Мое последнее танго>(О.Д.Строктың музыкасы). **
А.М Перфильев 1973 ж.

Музыкасы Оскар Строк
Александр Перфильевтің сөзі

Сізбен бұл кездесу есіңізде ме?
Әдемі жылы Марсельде,
Сен екеуміз қайда отырдық?
Көк серфинг жағаға соқты,
Бірақ бәрі арман сияқты ұшып кетті.

Мен сенің нәзік денеңді құшақтадым
Және аузыңнан сүйдім.
Сенімен болған кездесуді ұмытпа,
Менімен қоштасқанда.

Сау бол!
Қош бол, қымбаттым!
Мен саған соңғы тангомды жіберемін.
Мен сені қатты сүйдім, қатты қиналдым
Бірақ сен менің жүрегімді білмедің.

Сау бол!
Қош бол, қымбаттым!
Мен өмірімде ешкімді сүймеймін.
Ал менің есімде тек сен туралы
Ал мен саған соңғы тангомды жіберемін.

Қара көздер: ежелгі орыс романсы. – М.: «Эксмо» баспасы, 2004 ж.

Петр Лещенконың (1898-1954) репертуарынан. Колумбия (Англия немесе филиал) жазған, 1936-1937, WHR803..

Толық мәтіні
сөзі А.Перфильевтікі, музыкасы О.Штроктықі

Күздің күні еді, жапырақтар мұңайып түсіп жатты.
Соңғы астерлерде қайғының кристалды тамыры болды.
Ол кезде сен де, мен де қайғыны білмедік.
Өйткені, біз сүйдік, біз үшін көктем гүлдеді.

О қара көздер
Мен баурап алдым.
Оларды ешқашан ұмыту мүмкін емес -
Олар менің көз алдымда жанып жатыр.
О қара көздер
Мен ғашық болдым.
Қазір қайда жоғалып кеттің?
Сізге тағы кім жақын?

Бұл көктем күні еді. Барлығы гүлденіп, қуанышқа бөленді.
Ұйқыдағы армандарды оятып, сирень көгеріп кетті.
Көз жасыңды жұбатпай төгіп жібердің.
Сен сүймедің, менімен қоштастың.

О қара көздер
Олар мені құртады
Оларды ешқашан ұмыту мүмкін емес -
Олар менің көз алдымда жанып жатыр.
О қара көздер
Сені кім жақсы көреді
Ол мәңгілікке жоғалады
Және жүрек пен тыныштық.

Перфильев А

Музыкасы мен сөзі Оскар Строк

Кеше мен сені кездейсоқ көрдім,
Сіз бұл туралы әрең білдіңіз.
Мен сені үнемі жасырын бақылап жүрдім,
МӘН ҚАЙҒЫНДЫ ТҰМАНДЫРДЫ.

Естеліктер қайта оралды
Бұрынғы күндердің сиқырлары қайта тірілді.
Ал ескі тілектің жалыны
Ол менің қанымда қайтадан жанды.

Неге екенін айт
Біз сенен айырылдық па?
Неге мені мәңгілікке тастап кеттің?

Бірақ сен кетіп қалдың. Айтыңызшы, неге?

Кеше мен сені кездейсоқ көрдім,
Сіз бұл туралы әрең білдіңіз.
Мен сені үнемі жасырын бақылап жүрдім,
СІЗДІҢ КӨРІНІШІҢІЗ ҚАЙҒЫШТЫ.

Естеліктер қайта оралды
Бұрынғы күндердің сиқырлары қайта тірілді,
Ал ескі тілектің жалыны
Кеудемде қайта жанды.

Айтшы, сен екеуміз неге айырылдық
Неге мені мәңгілікке тастап кеттің?
Себебі сен мені сүйетініңді білемін,
Бірақ сен кетіп қалдың, себебін айт.

Айтшы, сен екеуміз неге айырылдық
Неге мені мәңгілікке тастап кеттің?
Себебі сен мені сүйетініңді білемін,
Бірақ сен кетіп қалдың, себебін айт.

Бұл нақты нұсқаның ықтималдығы өте жоғары
жазған A.M. Перфилеваның айырмашылығы бір ғана жол:
1 нұсқа:

Мұңды бұлтты мұң.

Келісіңіз, А.М.

2-нұсқа:

Сенің көзқарасың мұңды бұлтты болды. - Бірақ бұл А.М. Перфильев.

А.М.ПЕРФИЛЬЕВТІҢ ПОЭЗИЯЛЫҚ МҰРАСЫНАН

ҚАЗАН

Бүгін мен өткен күн маған жүк емес,
Ештеңені жамандамай өмір сүремін,
Мен күздің жақсылығына ғашық өнерпазмын
Қазанның шаршаған қадамдары.

Бүгін мен арманға да, әңгімеге де сенбеймін
Теңіздердің терең сырлары туралы,
Өйткені еш жерде, сүңгуірлер жоқ
Сіз мұндай кәріптастарды көрмейсіз.

Өліп бара жатқан түстерінің жарқырауында
Армандар біріктірілді...
Жапырақтардың тербелуінде - билердің жаңғыруы
Ұмытылған көне ел.

Ал өлі бульварларды қашан сыпырмақ
Шамдардың сөнген жалындары -
Мен ескі туралы жаңа азапқа толы болдым,
Мен күндердің ессіздігінде жоғалып кетемін.
<1929>

Кеше ғана олар Блокты жерледі,
Гумилев атылды. ЖӘНЕ
Уақыт әйтеуір қатыгездікпен өтті,
Дөрекі алақандарыңызды қысу.

Кеше ғана шатырды, есіктерді қағып отырмын
Екі соғыс қаласы - ұят пен жеңістер -
Кеше ғана шабыт туралы, Хиереде
Өліп бара жатыр, деп жазды ақын.

Жылдар бойы оқиғалар жақындады,
Достар мен жауларды біріктіру...
Санкт-Петербург пен Париж арасында
Қашықтық бірнеше қадам.

Сонымен, соңғы жолды қамтиды
Қайғы, бақыт, бос сөздің қосындысы,
Ал нүкте салтанатты түрде жабылды,
Өлген адамның көзіндей – поэзия.

Бос сөз

Мен соғыстың мағынасыз өмір сүре бастадым,
Ол есейген бойда иығын түзеп алды.
Сол үшін туылғандай,
Өзіңізге және айналаңыздағылардың барлығына зиян тигізу үшін!

Біздің үйді жүк вагоны ауыстырды,
Бітім минуттары - тоқтаулар,
Қайнаған су алуға уақыт табу үшін,
Бір қабық нан же, аяқ киіміңді кептір...

Махаббат, жылу шоғын төгу,
Түтеді, түтеді... жанбайды.
Соғыстан кейін тағы бір соғыс болды...
Өмір бітті. Аңқау қалады.

Александр Перфильев

Александр Перфильев. Автобиографиялық тәжірибе

Өмірбаян - бұл өте қызық нәрсе. Өзіңді мақтау ыңғайсыз болып көрінеді, ал өзіңді ұрысуға батылдық пен тәжірибе жетпейді. Белгілі бір кәсіби адалдыққа байланысты мен мұны сыншыларға қалдырамын. Ант беру неғұрлым ыңғайлы.
Жазуды өте ерте бастады: бес жасынан бастап. Менің алғашқы әзіл-оспақ жұмысымның тағдыры не болғанын білмеймін, бірақ мен осы салада он бес жыл жұмыс істегеннен кейін сол кезде алған қаламақы қазіргі алатынымнан әлдеқайда лайықты болды деп айта аламын.
Менің алғашқы тәжірибемнің мәні өте қарапайым болды: атқару парағы, атама жіберіп, мен бірнеше каббалистік белгілерді жазып, параққа көп сия құйдым.
Еркін шығармашылығымның алғашқы өнімін көрген атам:
- Бірақ бала дұрыс айтады: бәрібір олар бұл парақта менден ештеңе алмайды!
Енді сыйақы туралы: оны екі бөлікке бөлуге болады - белгіленген төлем және алым.
Менің түзетуім - мен күнде бұрышта тұрдым. Мен әжемнен гонорарды, бұрынғыдан да дәмді кешкі ас және атам көрмесін деп ас үйде жасырын берген үлкен тостаған түрінде алдым.
Осы кезде әжей ренішпен басын шайқап: «Әй, әзілқой!» – деді.
Менің әзілкеш атанғаным осы кезден болса керек. Айта кету керек, мен қазір салыстыруға келмейтіндей көбірек жазамын және бұл үшін мен кассирден аванс алмаймын (баяу, баспагер көрмеуі үшін), тіпті түскі ассыз да жиі отырамын.
Балалық, жастық, тағы басқалар туралы толығырақ мәлімет беруден аулақпын. Оқырмандар мұның барлығын журналда өлеңдерімнің пайда болғанын алғаш байқаған сыншы, марқұм ақын, өмірбаян Петр Васильевич Быковтың мұрағатынан табатын шығар.
Осы құрметті қарияның да менің некрологым болады деп ойлаймын.
Атақты жазушылардың ішінде мен жақсы білетінмін: Достоевскийдің әйелі Анна Григорьевна және акушер, профессор Оттоның көмекшісі, доктор Иван Васильевич Судаков.
Бұл жерде мені бір қателік үшін айыптауы мүмкін: Достоевскийдің әйелі Федор Михайловичтің өзі емес екенін түсінемін, бірақ мен туылғанға дейін қайтыс болған адамды біле алмадым ба? Оның әйелін білгенім жеткілікті.
Мен доктор Судаковты әкелдім, себебі ол менің туғанымда тікелей және жақын серіктес болды. Бұл құрметті эскулапиялық орыс классикалық әдебиетін жақсы көретіндіктен, бұл менің бүкіл өміріме таза интуитивті әсер еткені анық. Қысқасы, ол акушерлік қысқыш арқылы маған классикаға деген сүйіспеншілігін жеткізді.
Менің өмірімдегі жалғыз қара дақ – мен әлі күнге дейін өз мамандығымды нақты анықтай алмаймын.
Казак офицері, жылқышы, ақын, көркем жазушы, фельетоншы, шатыршы, суретші, өзен полицейі, комиссар, отын тиеуші, атшы, бетоншы, чекпен атылған, газет шығарушы, тазалықшы, босқын, маскүнем, үш рет тұрмысқа шыққан .
Мысал ретінде айтарым, мен казак офицері болған кезімде ақын, көркем әдебиетші болуым керек сияқты көрінетін.
Революциядан кейін мен тек әдеби табыспен өмір сүре бастағанда, мен «теңіз рационын» - күніне бір жарым фунт нан алатын пәтердегі көршім, өзен полицейінің тағдырына қызғандым.
Енді мен санамалаған мамандықтардың барлығын бастан кешіріп, олардың барлығы бір сәтте ғана жақсы деп айта аламын: ақша алған кезде (әрине, атылған, босқындық, маскүнемдік және үш рет үйленген мамандықтарды қоспағанда).
Паспортқа келетін болсақ, ең жақсысы, сөзсіз, сыпырушы болғаны.
Қазіргі таңда ең жақсы мамандық – ату керек деген қорытындыға келдім. Ең тыныш нәрсе.
Өкінішке орай, өзіме байланысты емес себептерге байланысты мен оның жартысын ғана бастан өткердім.
Ең сорақысы үш рет үйленген. Бұл ұстаным, меніңше, ешқандай түсініктеме қажет емес сияқты.
Енді белгілер туралы:
Негізі менде олар көп, бірақ ең маңыздылары үш әйелімнің бірауыздан жасаған қорытындысы бойынша мыналар: қырынбаған және ақшасыз.
Достарыңнан сұрасаң: ол мас кезінде қауіпті - лирикалық өлеңдер жазады және айтады.
Мен өзімді қосамын: бүркеншік аттарды өзгертуге босқындық ұнайды. Біріншіден, бұл несие берушілерге, екіншіден, аванс алуға ыңғайлы.

Александр Ли. Өмірбаянның тәжірибесі // Қаламгердің жүзі. Рига: Әдебиет [датасы жоқ; 1928]. 169 - 171 беттер.

Мәтінді дайындау © Лариса Лавринец, 2006.
Басылым © Балтық елдерінің орыс шығармашылық ресурстары, 2006 ж.

Оскар Строк (1892, Даугавпилс - 1975, Рига), «танго патшасы», Санкт-Петербург консерваториясының түлегі, Ригада өмір сүрген, өзінің ең танымал туындыларын 20-30-шы жылдары, тәуелсіз Латвия кезінде жасаған.

Ежелгі... Бірақ бір кездері бірде-бір кеш тангосыз өтпейтін. Танго сән болды: олар танго музыкасына биледі, олар танго музыкасына ән шығарды, сахнада және саябақтарда танго ойнады. Қазір аз адам біледі, бірақ ол кезде қалалық саябақтардың барлық жерінде жазғы сахналар болды және жексенбіде концерттер өткізілетін.

Ал жазда аулаларда кешке патефонды жиі аулаға шығарып, орындыққа қойып, вальс пен тангоның тамаша әуеніне билейтін.

Танго

Олар танго туралы сөйлескенде немесе жазғанда, олар әрқашан «Танго - көлденең тілектің тік көрінісі» деген сөйлемді есте сақтайды. Бұл сөз тіркесі Буэнос-Айрестегі мейрамхананың даяшысына немесе Борхеске немесе Бернард Шоуға қатысты. Бірақ, кім айтқанына қарамастан, бұл тіркес жігерлі және айқын ырғақпен еркін композициядағы осы аргентиналық халық биін қысқа және қысқа сипаттайды.

Би темпераментте романтикалық және сүйіспеншілікке толы, нәзік жанасулары бар. Ашық қимылдарда бағыну мен күш, бағынбау және табандылық байқалады. Қозғалыс сұлулығы ырғаққа бағындырылған би – бұл біздің мәнерлеп сырғанаушы Пахомова мен Горшковта «Кумпарситаға» билегеннен анық көрінеді.

Аргентинадан би Еуропаға ХХ ғасырдың басында келді, ол кезде Буэнос-Айрес пен Монтевидеоның бишілері мен оркестрлері Еуропаға барды және бірінші еуропалық танго шоуы алдымен Парижде, содан кейін Лондонда, Берлинде және басқа астаналар. Еуропаның «кәрі ханымы» үшін танго би ырғақтарына әртүрлілік әкелді. Ал Ресейде олар биге құмарлыққа ерекше «мейрамханалар сәнін» қосты - билеп жатқанда, ер адам бір қолында серіктесін, ал екінші қолында бір стақан шампан ұстады.

Бірінші дүниежүзілік соғыс басталғанға дейін, 1913 жылдың аяғында, танго қайтадан Атлант мұхитынан өтіп, Нью-Йоркке келді.

20-жылдары танго мейрамханаларда, түнгі клубтарда және салондарда тұрақты болды. Аргентиналық эмигранттар барлығына экзотикалық биді үйрету арқылы ақша тапты. Бірақ ескі әлемде танго өзінің ерекше оңтүстік американдық жабайы сүйкімділігін жоғалтты - еуропалықтар тангоның қаталдығы мен ұстамдылығын сіңірді, ол бұрыннан айырылған.

Тангоның алтын ғасыры 1930-1950 жылдар аралығы болды. Дәл сол кезде ешбір әсірелеусіз, шедевр деуге болатын әуендер дүниеге келді.

Шампанның шашырауы

Бұл таңғажайып танго, артық айтсақ, ХХ ғасырдың ең көрнекті музыкалық шығармаларының бірі болып табылады (түпнұсқа атауы – «Эспума де Шампан»). Әуенді 1935 жылы Хосе Мария де Лучеси жазған және бұл тангоны өзі басқарған оркестр орындаған.

Ширек үш ғасыр бойы тыңдарманды баурап алған әуеннің авторы туралы ешнәрсе айтылмаған. Тіпті Аргентинада да оның туған және қайтыс болған күндерін ешкім білмейді, оның қай қалада туып, қай жерде қайтыс болғанын ешкім білмейді, оның өмірбаяны еш жерде жоқ.

Тек 1930 жылдары Лукиеси Аргентинада тұрып, әуелі музыка мұғалімі, кейін оркестрге жетекшілік еткені белгілі. 1937 жылы Кеңес Одағында «Шампанның шашырауы» деген атпен грампластинкада «Эспума де Шампан» тангосы шығарылды.

Барлық. 2016 жылға дейін Википедияда Лукиеси туралы мақала болған жоқ, тіпті сол кезде де онда пайда болған мақала тек bibletango.com сайтындағы расталмаған деректерге сілтеме жасайды, соның ішінде. және өмір күндері. Жалпы, бір адам бар еді, адам жоқ, тек «Шампанның шашырауы» қалды.

Бұл 1937 жылғы ескі грампластинканың жазбасы, онда «Льюси жетекшілігімен оркестр» деп жазылған - автордың фамилиясын кеңестік грамплаттрест шетелдік пластинкадан Льюиси деп қайта басып шығарды, оны пластинкалардан көруге болады. Кейінірек олар Оскар Строкты автор етіп қойды (айтпақшы, оны білмей).

Қара көздер

Оскар Строктың бұл алғашқы тангосы 1928 жылы жазылған және алғаш рет Еуропада 1929 жылы орындалған. Ол Марек Белоусовтың және Берлин оркестрінің орындауындағы «Оның шеберінің дауысы» жазбасына жазылған. Музыка сыншылары «Оскар Строктың «Қара көздер» атты тангосының теңдесі жоқ» деп жазғандай, Оскар Строк еуропалық атақты болды.

Бұл әуеннің пайда болу құпиясын 1994 жылы композитордың қызы Вера Оскаровна ресейлік телебағдарламалардың бірінде ашты: « .. Қазірдің өзінде бар отбасы адамы, әкесі күтпеген жерден қатты ғашық болды әдемі қызқара көздерімен. Строктың онымен қарым-қатынасы болмады, бірақ бұл құмарлық «Қара көздер» тангосына айналған шабыттандырылған шығарманы жазуға түрткі болды.».

Сөз... Иә, сөз! Оларды патшаның бұрынғы офицері, Георгий кавалері, ақ қозғалысқа қатысушы Александр Михайлович Перфильев жазған. Сондықтан Кеңес өкіметі тұсында олар авторды еске алмауға тырысты. Ал грампластинкаларда көбіне авторлар мүлдем көрсетілмеген.

Петр Лещенконың орындауындағы «Қара көздер».

Рио Рита

Әйгілі танго «Рио Рита», онсыз соғысқа дейінгі кезең туралы ешбір фильм дерлік жасай алмайды, бұл «классикалық» танго. Оның бастапқы атауы - «Fur dich, Rio Rita» (сіз үшін, Рио Рита) - мейрамханаға арнау.

Әр уақытта бұл әуен әртүрлі би ырғақтарында орындалды - пасо-добль, фокстрот, танго.

Әуен 1932 жылы екі испандық - композитор Энрике Сантеухини мен «неміс тангосының патшасы» атанған Хуан Лоссастың бірлескен жұмысының нәтижесінде дүниеге келген.

1930 жылдары Энрике Сантеухини сол кезде дүние жүзінің музыка орталығы дерлік болған Германияға келіп, Берлинде көптеген әдемі танголарды шығарған дирижер әрі композитор Хуан Лосаспен кездесті. Лоссаның өз оркестрі бар, ол Берлин мейрамханаларында өнер көрсетеді. Кездескен кезде екі испандық композитор классикалық испан серенадалары мен мексикалық ранчераларды еске түсіруге тырысады. Сантеухини Лосасқа бала кезінде өзі білетін корредашыдан естіген «Адиос, мадресита!» ранчерасын ойнайды. Лоссас қуанып, аранжировка жазады.

«Адиос, мадречита» пасо-доблы осылай дүниеге келген, ол рекордта жазылған. Сантеухини шыққан «Fur Dich, Rio Rita» альбомында жазады. Сантеухини мен Лоссас өз жұмыстарын Берлиндегі жаңа Рио Рита мейрамханасына сыйға тартты.

«Fur dich, Rio Rita» атты болашақ хиттің алғашқы жазбаларын 1932 жылы Швеция мен Германияда Эдди Саксон шығармашылық лақап атымен өнер көрсеткен Отто Добриндт басқаратын оркестр жасаған. Неміс мәтінінің авторлары – О.Адам және Я.Брест (О.Х.Адам, Я.Брест).

Біздің елімізде ең танымалы Марек Вебер басқаратын әйгілі оркестрдің орындауындағы осы тангоның жазбасы болды. Бұл сөзсіз, кастанеттер бар би нұсқасы болды.

Шаршаған Күн

«Шаршаған күн» атауы бұл танго жасалғаннан әлдеқайда кейінірек пайда болды және жалғыз емес. Түпнұсқа атауы: 1936 жылы жасалған «Остатния Ниедзиелаға» («Соңғы жексенбі»). Музыканың авторы - поляк пианисті және композиторы Ежи Петерсбурски (1895 – 1979).

Ежи Петербургский Варшавадағы кабаре мен театрларға музыка жазды, көптеген вальс пен фокстрот, екі оперетта жазды. Александр Вертинскийге ән жазды. Бірақ ол тангоның авторы ретінде танымал. Оның атақты «О, Донна Клара» («О, Донна Клара») тангосын ең атақты Батыс Еуропа әншілері мен оркестрлері орындады, алдымен Миечислав Фогг орындады, кейін Польшада Петр Фрончевскийдің орындауында ерекше танымалдылыққа ие болды.

Айтпақшы, Ежи-Петербург сонымен қатар әйгілі «Көк орамал» әнінің авторы.

Бұл танго басқа поляк тангосымен бірге «Смутна Ниедзиела» («Мұңды жексенбі») алды. Шығыс Еуропатағы бір атауы – «Суицидтік танго». Мұң мен мұңды, тіпті қайғылы сөздерді тудырған бұл танго музыкасына Ұлы депрессияның қиын және үмітсіз жылдарында банкротқа ұшыраған және жай ғана үмітсіз адамдар толық үмітсіздікте өз өмірлерін қиды.

Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде нацистер концлагерьлерде еврей тұтқындарын газ камераларына апарған кезде «Остатния Нидзиелаға» жазбасын жиі ойнайтын.

КСРО-да орыс мәтінін Джозеф Алвек жазған:

Бұл мәтін жай ғана қайғылы, ол эмоционалды және драмалық поляк түпнұсқасынан әлдеқайда «жұмсақ». 1937 жылы «Қоштасу» деп аталатын танго алғаш рет Александр Цфасман мен оның тұрақты солисті Павел Михайлов басқаратын оркестрмен орындалды. Кейіннен әнді Георгий Виноградов, Леонид Утесов, Джозеф Кобзон және басқа да танымал орындаушылар шырқады.

Біздің елде бұл тангоның тағы екі, онша танымал емес нұсқасы болды. Бірі, 1938 жылы ленинградтық ақын Аста Галланың өлеңдеріне жазылған «Оңтүстік әні» Клавдия Шульженконың орындауында. 1938 жылы Андрей Волковтың өлеңдеріне негізделген «Үйеңкі ағашынан жапырақтар түседі» деген тағы бір шығарманы Александр Резановтың жетекшілігімен джаз квартеті орындады.

Өте жақсы

Бұл ең көп жазылған ән, 20 ғасырдағы ең танымал әндердің бірі. Ол әлемнің жиырмадан астам тіліне аударылған және оның орындаушылары, кем дегенде, назар аударуға тұрарлық, екі жүзден астам. Әннен басқа аспаптық нұсқалары көп.

«Besame Mucho» түпнұсқа атауы шамамен «мені қатты сүй», «мені құмарта сүй», «мені қатты, қатты сүй» деп аударылады.

1944 жылы Джимми Дорси мен оның оркестрі орындаған «Besame Mucho» хит-шеруде жеңіске жеткен алғашқы мексикалық ән болды. Нью йорк. Әнші Эмилио Туэро әлемдік хиттің алғашқы орындаушысы болды.

Консуэло Веласкес тағы да көптеген әндер жазды, бірақ олардың ешқайсысы «Besame Mucho» танымалдылығына сәйкес келе алмады.

Далида

2009 жылдан бастап «Besame Mucho» Мексика қаласының ресми ұраны ретінде таңдалды.

Гүлденген мамыр

Артур Морицевич Полонский (1899 - 1989) 1930 жылы жазған «Дессау» фокстротының негізінде 40-жылдардың аяғында «Гүлдейтін мамыр» тангосын жазды. Оның алғашқы жазбасында екі фокстрот – «Дессау» және «Одесса» болған. .

Соғыстан кейін А.Полонский Бүкілодақтық радиокомитеттің музыкалық редакторы болып жұмыс істеген кезде композитор, баяншы Б.Е. Тихонов (1919-1977), КСРО-да алғашқы аспаптық квартет құрды. Оның өтініші бойынша Артур Полонский бұл спектакльді шағын эстрадалық ансамбльге арнап, 1948 жылы мамырда «Гүлдейтін мамыр» баяу фокстроты дүниеге келді.

1948 жылы маусымда «Гүлдейтін мамырды» орындады және жазды: Борис Тихонов (аккордеон), Михаил Ланцман (кларнет), Иван Ключинский (тромбон), Алексей Кузнецов (гитара), Александр Розенвассер (контрабас), Борис Миркин (барабандар) және Артур Полонский (фортепиано).

Көп ұзамай елімізде «Гүлдейтін мамыр» өте танымал болды. Бұл танго біздің елде В.Н.

Танго бұлбұл

Бұл музыканы 30-шы жылдардың мүлдем ұмытылған композиторы Юрий Богословский (Никита Богословскиймен шатастырмау керек) жазған. Оның үстіне ұмытылғаны сонша, ол туралы Люкеси сияқты іс жүзінде ештеңе білмейді, тіпті 1964 жылы «Мелодия» компаниясы шығарған «Бұлбұл тангосының» жазбасында Юрийдің орнына Н.Богословскийдің есімі көрсетілген. Богословский.

Танго орындауы өте ерекше, сирек жанр – көркем ысқырық пайдаланылады. Танго 1940 жылы Ф.Ф. Криша, көркем ысқырықты жеке орындаушы Таисия Савва.

Орындаушы туралы толығырақ http://www.gazeta.lv/story/20478.html сайтынан «Бұлбұл тангосының ізімен» дерлік детективтік тергеуден оқи аласыз.

кішкентай гүл

Бұл танго баяу фокстрот ырғағымен ешкімді бей-жай қалдырмайды. 50-жылдары біздің елде бұл әуенді жақсы көретін, жазда кешке патефонды аулаға шығарып алып, би билейтін...

Бұл керемет, сиқырлы әуенді Сидни Джозеф Бечет (1897-1959) жазған. Ол джаздың туған жері Жаңа Орлеаннан келеді. Әрине, ол джаздан қалыс қалмады және ата-анасынан жасырын түрде кларнет ойнауды үйрене бастады, ал 11 жасында ол джаз тобына қабылданды.

Ол сопрано-саксофонда джаз ойнаған бірінші болды. Оның қойылымдары мен жазбалары сәтті ғана емес, кейде танымалдығы бойынша Луи Армстронгтан да асып түсті. Кейінірек бұл екі ұлы джаз ойыншысы дуэт болып көп ойнады. С.Бечет 1924-1925 жж Еуропаға гастрольдік сапар жасады, оның ішінде орындады. және Мәскеуде.

50-жылдары Бечет Парижде тұрды, ал 1952 жылы ол өзінің әлемге әйгілі «Петти Флер» хитін жазды.

Фаусто Папетти басқаратын оркестрдің орындауында «Кішкентай гүл».
3:28

Кумпарсита

Әлемдегі ең танымал танголардың бірі және ең алғашқы танго хиттерінің бірі. Оның бастапқы атауы – «Ла Кумпарсита», тангоны 1914 жылы уругвайлық студент Херардо Родригес жазған (басқа деректер бойынша – 1916 ж.) және алғаш рет Уругвай астанасы Монтевидеодағы «La Giralda» кафесінде орындалған. Ол кезде автор 17 жаста еді, ол әлемдегі ең танымал танголардың бірін жазғанын елестете де алмады;

Panasonic және Ресей темір жолдары мұражайы

Владимир Дункович: Сахналық механиканы басқару жүйелері.

Синхрондау. Шоудың жаңа деңгейі. Шоу үшін OSC

Максим Коротков MAX\MAX Productions-тегі шындықтар туралы

Константин Герасимов: дизайн – бұл технология

Алексей Белов: Біздің клубта ең бастысы – музыкант

Роберт Бойм: Мен Мәскеу мен Ресейге ризамын – менің жұмысымды осында тыңдап, түсінеді

pdf «Шоумейстерлер» No3 2018 (94)

Мюнхен Гастеиг филармониясында бір консольден төрт концерт

Әмбебап акустикаға 20 жыл: жалғасы бар әңгіме

Astera сымсыз шешімдері Ресей нарығы

OKNO-AUDIO және жеті стадион

Илья Лукашев дыбыс техникасы туралы

Simple Way Ground Safety - сахнадағы қауіпсіздік

Александр Фадеев: жарықтандырушы суретшінің жолы

Шабандоз дегеніміз не және оны қалай құрастыру керек

Бөшкені өңдеудің ақымақ тәсілі

pdf «Шоумейстерлер» No2 2018 ж

Еврей мұражайы және толеранттылық орталығындағы Panasonic

Оркестрмен «BI-2» концерттері: саяхатшы готика

Дмитрий Кудинов: бақытты кәсіпқой

Дыбыс инженерлері Владислав Чередниченко мен Лев Ребрин

Иван Дорнның «OTD» турындағы шамдар

Ани Лорактың «Дива» шоуы: Илья Пиотровский, Александр Манзенко, Роман Вакулюк,

Андрей Шилов. Бизнес ретінде жалға беру

Сколководағы «Матрекс» әлеуметтік-іскерлік орталығы сәулеттік жағынан ғана емес, техникалық жағынан да Мәскеудің жаңа символдарының біріне айналмақ. Өз уақытынан озық ең соңғы мультимедиялық жүйелер мен шешімдер Matrex-ті бірегей етеді.

Сколководағы «Матрекс» әлеуметтік-іскерлік орталығы сәулеттік жағынан ғана емес, техникалық жағынан да Мәскеудің жаңа символдарының біріне айналмақ. Өз уақытынан озық ең соңғы мультимедиялық жүйелер мен шешімдер Matrex-ті бірегей етеді.

Білетінімнің барлығын өз бетімше үйрендім. Мен оқыдым, байқадым, сынап көрдім, тәжірибе жасадым, қателестім, қайта жасадым. Маған ешкім үйреткен жоқ. Ол кезде Литвада жарықтандыру құрылғыларымен жұмыс істеуді үйрететін арнайы оқу орындары болған жоқ. Жалпы, мен мұны үйрену мүмкін емес деп есептеймін. Жарықтандыру дизайнері болу үшін сізде ең басынан «ішінде» осындай нәрсе болуы керек. Пультті басқаруды, бағдарламалауды үйренуге болады, бәрін үйренуге болады техникалық сипаттама, бірақ жасауды үйрене алмайсыз.

Сколководағы «Матрекс» әлеуметтік-іскерлік орталығы сәулеттік жағынан ғана емес, техникалық жағынан да Мәскеудің жаңа символдарының біріне айналмақ. Өз уақытынан озық ең соңғы мультимедиялық жүйелер мен шешімдер Matrex-ті бірегей етеді.

Белсенді кеңістіктерге арналған жаңа дизайн мүмкіндіктерін 1950 жылдардан бері Корольдік фестиваль залында және кейінірек Limehouse студияларында қолданылған «көмектесетін реверберациямен» шатастырмау керек. Бұл бөлменің қажетті бөлігіне табиғи резонанстарды тарату үшін реттелетін резонаторлар мен көп арналы күшейткіштерді пайдаланатын жүйелер болды.

олардың нәтижелері төменде берілген. «Шоу технологиясын жалға алу клубының» қатысушылары осы тақырыпты белсенді түрде талқылады.
Біз көптеген жылдар бойы біздің бизнесте жұмыс істейтін мамандарға бірнеше сұрақтарға жауап беруді ұсындық,
және олардың пікірі біздің оқырмандар үшін қызықты болатыны сөзсіз.

Андрей Шилов: «Самарадағы жалға беру компанияларының 12-ші қысқы конференциясында сөз сөйлей отырып, мен өз баяндамамда соңғы 3-4 жылда мені қатты мазалаған мәселемен бөлістім Осы саладағы еңбек өнімділігінің апатты төмендеуі туралы қорытындылар Ал өз баяндамамда мен компания иелерінің назарын олардың бизнесіне ең маңызды қауіп ретінде аудардым әлеуметтік желілер.»

Александр Михайлович Перфильев(1895-1973) – орыс ақыны, публицист, әдебиет сыншысы. Атақты композитор Оскар Строк танго жазған бірнеше романтикалық махаббат өлеңдерінің авторы.

Өмірбаяны

Бірінші Нерчинск казак полкінің бастығы, патша армиясының генералы Михаил Аполлонович Перфильевтің отбасында дүниеге келген. Ермак Тимофеевичтің серігі казак атаманы Максим Перфильев туралы әңгімелерден шабыттанған Александр кадет корпусына түсіп, Георгий Ивановпен танысып, достасады. Оқуын аяқтамай, Орынбор казак училищесіне ауысады.

Техникумды бітіргеннен кейін ол әкесі басқарған Бірінші Нерчинск полкінде, сондай-ақ Гвардиялық біріктірілген казак ротасында қызмет етті. Бірінші дүниежүзілік соғыста майданда соғысып, бірнеше рет жараланған. Ерлігі үшін марапатталған Әулие Джордж крестіжәне капитан шеніне дейін көтерілді.

1915 жылы талпынған ақынның алғашқы басылымы шықты. «Нива», «Огонёк», «Солне России» журналдарында жарияланған. Басталғаннан кейін көп ұзамай Азаматтық соғысКонтрреволюциялық ұйымдарға көмектесті деген айыппен тұтқындалып, бір жылға жуық түрмеде отырды. Ақ әскерде офицер болған соң, бостандыққа шыққан соң, жасырынуға мәжбүр болып, бір жылға жуық қаңғыбасты өткізді. 1921 жылы шекараны заңсыз кесіп өткен есек бұрынғы провинциялардан құрылған шекаралық-буферлік маңызы бар жас республика Латвияға қоныстанды. Ресей империясы. Кеңестік Ресейде Перфильевтің артында бірінші әйелі мен қызы қалды.

Ұзақ жылдар бойы ол республиканың «Рига курьер», «Курьер» сияқты мерзімді басылымдарында жемісті қызмет етті. Орыс сөзі», «Новая голос» және «Сегодня» публицист және лирик ретінде, өзін редакция аралық кикілжіңдерден әдейі алшақтатып, өткір идеологиялық қарама-қайшылық пен шиеленіскен орыс тіліндегі күрес жағдайында бәсекелес басылымдардың жетекші журналистері мен олардың жұмыс берушілері арасындағы қарым-қатынасты нақтылайды. Латвиядағы сөйлейтін оқырман. Сондай-ақ «Біздің жарық», «Біздің Нива», «Ванка-Встанка», «Оятқыш» журналдарында жарияланған.

Ригада ол әйелі мен баласының қайтыс болғаны туралы білді, содан кейін ол Рига шенеунігі Ирина Сабурованың қызына үйленді.

Ол өзінің журналистік қызметімен қатар эстрада орындаушыларына инкогнито әндері мен романстарын жазды. Атап айтқанда, Петр Константинович Лещенконың «Альгамбра» кабаре-би-мейрамxанасында және танымал «Отто Шварц» мейрамханасында орындаған «О, мына қара көздер» сияқты эстрадалық дәуірдің әйгілі әндерінің авторлығы. Оскар Строк, Перфильевке тиесілі. Авторлығының дәлелденген фактісіне қарамастан, сол кезде Рига тұрғындары арасында танго өлеңдерін Оскар Строктың өзі құдайдың сұлулығының қара көздерімен жас кассир Лени Либманға жауапсыз сүйіспеншілігін бастан кешірген кезде шабыттандырған романтикалық аңыз болды. .

Лақап аттар

Перфильевтің түрлі-түсті бүркеншік аты «Л. Ғантимуров» деп ақынның бала кезінде әкесінен естіген тағы бір отбасы аңызымен түсіндіріледі: атаман Максим Перфильев әмір және қолбасшы Тимурдың (Тамерланның) тікелей ұрпағы князь Гантимуровты асырап алды, кейін ол күйеу баласы болды. пионер казак атаманы. Перфильевтің тағы бір лақап аты, ол өзінің поэзиялық жинақтарына үнемі қол қояды - Александр Ли. Тағы бір шығармашылық лақап аты Шерри Брэнди 1920-30-жылдары Латвия астанасының богемиялықтары арасында танымал болған тәтті алкогольді сусынның атауына негізделген.

Поэтикалық шығармашылық

Александр Ли бүркеншік атпен жарық көрген алғашқы өлеңдер жинағы «Қар массасы» (1925) болды, онда Александр Блок поэтикалық дискурсқа енгізген дәстүрлі символистік тақырыптарды шығармашылықпен түсіндіреді.

Соғысқа дейінгі поэзияда Блоктың, Северяниннің, Гумилевтің тақырыптары жаңарып, тарихи дәуір дағдарысының жаңа жағдайында өз өмірі мен рухани тағдырын жүзеге асыру қажеттілігіне тап болған, жоғалған әскери эмигрант ұрпақтың қырына көп көңіл бөлінді. Орыс халқымен не болғанын нақты түсіну қажеттілігі, көптеген аспектілер бойынша бөлінген және біртұтас емес, көптеген онжылдықтар шығармашылығында Перфильев поэзиясының басты мотивіне айналды. Лирикалық қаһарманның бейнесі аяусыз, түсініксіз уәжделген тарихи жағдайлар тағдырдың мейіріміне тастап кеткен бейқам патриархалдық қалыптасқан дүниенің күйреуі (жойылған алтын ғасыр архетипінің актуализациясы) үнсіз және дәрменсіз куәгері - үлгі. автор мәтіні конфессиялық поэтикалық мемуардың романтикалық көрінісі болып табылады. Көбінесе автор Блоктың естеліктері мен парафразаларына жүгінеді, бірақ поэтикалық шежіренің түпнұсқа мәтіні үшін құрылыс материалы ретінде Блоктың поэтикалық сөйлеу канонының компоненттерін пайдаланады.

Перфильев Александр Михайлович (псевдонимдері Александр Ли, Шерри Брэнди) - ақын, прозаик.

Ол ескі казак отбасынан шыққан. Ақынның әкесі казак генералы оның ата тегін Ермактың серіктерінің біріне байланыстырады. Перфильев Екінші Петербург кадет корпусында (Георгий Ивановпен бірге) оқыды. Оқуын үзіп, ол әкесімен бірге Моңғолияға және Қытайдың Сычуань провинциясына Орта Азия зерттеушісі И.К. Экспедиция барысында ежелгі Хара-Хото қаласы ашылды. 1909 жылы Ресейге оралған Перфильев Орынбор казак училищесіне оқуға түсіп, сол жерден Бірінші Нерчинск казак полкіне босатылды. Ол гвардиялық казак жүздігінде қызмет етті. Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде шайқастарға қатысып, снарядтан есеңгіреп, жараланған. Ерлігі үшін ол Әулие Джордж крестімен және қару-жарақпен марапатталды.

1918 жылы Петроградта Перфильевтің әйелі мен кішкентай қызы патша армиясының офицері (эсауыл) тұтқындалып, бір жылдай камерада болды. Бостандыққа шығып, оңтүстікке қарай қашып, ақ әскерге қосылды.

1924 жылы Перфильев Ригада аяқталды. Ол ескі «казак кәсібі» - жүйрік аттарды шабумен күн көретін.

Перфильев 1915 жылы «Рига курьер» газетінде, кейін «Русское слово», «Сегодня» газеттерінде, «Огонёк», «Новая нива», «Для вас» журналдарында шыға бастады. Александр Ли бүркеншік атпен 1926 жылы Ригада ақынның алғашқы поэзиялық жинағы «Қар массасы: өлеңдер 1924-1925» деген атпен жарық көрді (рецензиялар: Балмонт К. // Соңғы жаңалықтар. 1924. № 1421. 11 желтоқсан П. .2 Каменецкий [Айхенвальд Ю.] // 17 желтоқсан 15-бет; Перфильевтің екінші және үшінші жинақтары «Жапырақтың түсуі: екінші өлеңдер кітабы» (1929, «Саламандар» баспасы) және «Солтүстіктен соққан жел» (1937, «Филин» баспасы) (рецензиялар: Адамович Г. //) Соңғы жаңалықтар. 1937 ж. No 6060. 28 қазан S.3; Пильский П. // Бүгін. № 272. 4 қазан P.6; Резникова Н. // Рубеж. 1937. С.20; Ходасевич В. // Жаңғыру. 1938. 4135. 10 маусым. P.9).

Перфильев Ригадағы «Біздің свет», «Новая нива», «Сіз үшін», «Русский слов», «Сегодня» журналдарында әдеби қызметкер, фельетонист, техникалық редактор болып жұмыс істеді. Сахнаға мәтін жазды. «Танго королі» Оскар Строктың Рига баспасында жарияланған барлық әндердің орысша сөздері (олар «Оскар Строктың музыкасы мен сөздері» деп белгіленгеніне қарамастан, оның ішінде өте танымал романс «О, бұл қара көздер ”) Перфильев қаламгеріне жатады. Ол мәтіндерді тек ақша табу үшін жазған, бұл туралы 1976 жылы Мюнхенде жарық көрген Перфильевтің қайтыс болғаннан кейінгі өлеңдер жинағының алғысөзінде жұбайы ақын И.Сабурова айтқан.

Латвияны оккупациялау кезінде кеңес әскерлері 1940-41 жылдары Перфильев жасырынған. Неміс оккупациясында орыс тілінде газет шығарған.

1942 жылы «Естеліксіз адам» атты әңгімелер жинағы жарық көрді.

1944 жылы ол Берлинге барды, онда ол бұрынғы Дон атаманы П.Н әскери киім, Италияға, одан Прагаға жіберілді және өлім жазасынан фантастикалық қашып, Баварияда аяқталды» (Сабурова И.). Баварияның Мюлдорф қаласынан Перфильев Мюнхенге көшіп, ол жерде қайтыс болғанға дейін өмір сүрді. 1947 жылы Перфильевтің 13 әңгімеден тұратын «Қар жанғанда» прозалық кітабы жарық көрді. Осы жылдары Перфильев «Новый Сатириконда», «Петрушкада» жарияланды және «Свобода» радиостанциясында хабарланды.

Перфильев қайтыс болғаннан кейін жазушының жесірі оның кейбір шығармаларын жинап, «А.М. Перфильевтің (Александр Ли) әдеби мұрасы» (Мюнхен, 1973) деген атпен роторлық түрде басып шығарды.

1976 жылы Перфильевтің ең үлкен поэзиялық кітабы «Поэмалар» жарық көрді, оған соғысқа дейінгі 3 жинақтағы өлеңдер, сондай-ақ 1940-70 жылдардағы өлеңдер, әндер мен романстар кірді. Перфильевтің эмиграция жылдарындағы қаламынан шыққан барлық дерлік өткір ностальгиялық интонациямен ерекшеленеді - поэзия да, проза да.

Үйге деген сағыныш пен жалғыздықтың зардабын тартты. Перфильевтің шығармашылығында үш тақырып басым: махаббат, өлім, Ресей.

Перфильевтің өлеңдері орыс диаспорасының белгілі поэтикалық антологияларына енгізілген.

Перфильевтердің шығармашылық мұрасы жинақталған жоқ. Ол көптеген шетелдік басылымдарда шашыраңқы.

Запевалов В.Н

Кітаптан пайдаланылған материалдар: 20 ғасырдағы орыс әдебиеті. Прозашылар, ақындар, драматургтер. Биобиблиографиялық сөздік. 3-том. P - Y. s. 49-50.

Әрі қарай оқыңыз:

орыс жазушылары мен ақындары(өмірбаяндық анықтамалық).

Эсселер:

Мюнхеннен соңғы пойыз: әңгіме / кіріспе. мақала және жарияланым В.Запевалова // Жаңа журнал. 1999. № 2. Б.187-192.

Әдебиет:

Сабурова И. [Алғы сөз] // Перфильев А. Өлеңдер. Мюнхен, 1976 ж.