«Ақ гвардияшы» романын жасауға шамамен 7 жыл кетті. Алғашында Булгаков оны трилогияның бірінші бөлімі еткісі келді. Жазушы романмен жұмысты 1921 жылы Мәскеуге көшіп бастады, ал 1925 жылы мәтін аяқталуға жақын болды. Тағы да Булгаков 1917-1929 жылдары романды басқарды. Парижде және Ригада жарияланғанға дейін аяқталуын қайта өңдеген.

Булгаков қарастырған атау нұсқаларының барлығы гүлдердің символизмі арқылы саясатпен байланысты: «Ақ крест», «Сары прапорщик», «Алқызыл шұңқыр».

1925-1926 жж Булгаков пьеса жазды, оның соңғы нұсқасы «Турбиндердің күндері» деп аталады, оның сюжеті мен кейіпкерлері романмен сәйкес келеді. Спектакль 1926 жылы Мәскеу көркем театрында қойылды.

Әдеби бағыты мен жанры

«Ақ гвардияшылар» романы 19 ғасырдағы реалистік әдебиет дәстүрінде жазылған. Булгаков дәстүрлі әдістемені қолданып, отбасы тарихы арқылы тұтас бір халықтың, елдің тарихын суреттейді. Соның арқасында роман эпикалық сипатқа ие болады.

Шығарма отбасылық роман ретінде басталады, бірақ бірте-бірте барлық оқиғалар философиялық түсінікке ие болады.

«Ақ гвардияшылар» романы тарихи. Автор өз алдына 1918-1919 жылдардағы Украинадағы саяси жағдайды объективті сипаттау міндетін қойған жоқ. Оқиғалар тенденциялы түрде бейнеленген, бұл белгілі бір шығармашылық тапсырмаға байланысты. Булгаковтың мақсаты - өзіне жақын адамдардың белгілі бір тобының тарихи процесті (революция емес, азаматтық соғыс) субъективті қабылдауын көрсету. Бұл процесс апат ретінде қабылданады, өйткені азаматтық соғыста жеңімпаздар болмайды.

Булгаков трагедия мен фарстың шегінде тепе-теңдікті сақтайды, ол ирониялық және сәтсіздіктер мен кемшіліктерге назар аударады, жаңа тәртіпке байланысты адам өміріндегі жағымды (егер бар болса) ғана емес, бейтараптықты да ұмытады.

Мәселелер

Романдағы Булгаков әлеуметтік және саяси мәселелерден аулақ жүреді. Оның қаһармандары ақ гвардияшылар, бірақ мансапшы Талберг де сол гвардияға жатады. Автордың жанашырлығы ақтар немесе қызылдар жағында емес, бүйірінде жақсы адамдаркемеден қашып бара жатқан егеуқұйрықтарға айналмайтындар, саяси толқулардың әсерінен өз пікірлерін өзгертпейді.

Сонымен, романның мәселесі философиялық: әмбебап апат кезінде қалай адам болып қалу және өзіңді жоғалтпау.

Булгаков қар басқан және оны қорғайтын әдемі ақ қала туралы миф жасайды. Жазушы 14-ші азаматтық соғыс кезінде Булгаков Киевте басынан өткерген тарихи оқиғалар, биліктегі өзгерістер оған байланысты ма деген сұрақ қояды. Ол Петлюраны «1818 жылдың сұмдық тұманында» Украинада пайда болған миф деп санайды. Мұндай мифтер қатал өшпенділік тудырып, мифке сенетіндердің кейбірін негізсіз оның бөлігі болуға мәжбүрлейді, ал басқалары басқа мифте өмір сүріп, өз бетінше өлгенше күресуге мәжбүр етеді.

Кейіпкерлердің әрқайсысы өз мифтерінің күйреуін бастан кешіреді, ал кейбіреулері, мысалы, Най-Турс, тіпті енді сенбейтін нәрсе үшін өледі. Булгаков үшін миф пен сенімнің жоғалуы мәселесі ең маңызды болып табылады. Өзі үшін ол үйді миф ретінде таңдайды. Үйдің өмірі адам өмірінен әлі де ұзақ. Шынында да, үй бүгінгі күнге дейін сақталған.

Сюжет және композиция

Композицияның ортасында Турбиндер отбасы орналасқан. Олардың кілегейлі перделері мен жасыл абажуры бар шамы бар, олар жазушының санасында әрқашан бейбітшілік пен үйшікпен байланысты болды, өмірдің дауылды теңізіндегі, оқиғалар құйынындағы Нұхтың кемесіне ұқсайды. Бұл кемеге әлемнің түкпір-түкпірінен шақырылған және шақырылмаған, пікірлес адамдар келеді. Үйге Алексейдің қарулас жолдастары кіреді: лейтенант Шервинский, екінші лейтенант Степанов (Қарас), Мышлаевский. Мұнда олар аязды қыста баспана, дастархан, жылу табады. Ең бастысы, бұл емес, бәрі жақсы болады деген үміт, ең жас Булгаков үшін өте қажет, ол өз кейіпкерлерінің орнында: «Олардың өмірі таңға жуық үзілді».

Романдағы оқиғалар 1918-1919 жылдың қысында болады. (51 күн). Осы уақыт ішінде қаладағы билік өзгереді: гетман немістермен бірге қашып, 47 күн билік еткен Петлюра қаласына кіреді, соңында петлюуриттер Қызыл Армияның зеңбірегі астында қашады.

Жазушы үшін уақыт символикасы өте маңызды. Оқиғалар Киевтің патроны Әулие Андрей Бірінші шақырылған күні (13 желтоқсан) басталып, Шаммен аяқталады (2 желтоқсаннан 3 желтоқсанға қараған түні). Булгаков үшін кездесудің мотиві маңызды: Петлюра Қызыл Армиямен, өткен - болашақпен, қайғы - үмітпен. Ол өзін және Турбиндер әлемін Мәсіхке қарап, қызықты оқиғаларға қатыспаған, бірақ мәңгілік Құдаймен бірге болған Шимеонның ұстанымымен байланыстырады: «Енді сіз өз қызметшіңізді босатыңыз, Ұстаз». Романның басында Николка қара, жарылған аспанға ұшып бара жатқан қайғылы және жұмбақ қарт ретінде айтқан Құдаймен бірге.

Роман Булгаковтың екінші әйелі Любовь Белозерскаяға арналған. Шығармада екі эпиграф бар. Біріншісі Пушкиннің «Капитанның қызы» романындағы қарлы боранды суреттейді, нәтижесінде кейіпкер адасып, қарақшы Пугачевпен кездеседі. Бұл эпиграфта тарихи оқиғалардың құйындары қарлы борандай егжей-тегжейлі баяндалғандықтан, жақсы адамның қайда, қарақшы қайда екенін білмей, абдырап, адасу оңай болатынын түсіндіреді.

Бірақ Апокалипсистің екінші эпиграфы ескертеді: әркім өз ісіне қарай сотталады. Егер сіз дұрыс емес жолды таңдасаңыз, өмірдің дауылында адасып жатсаңыз, бұл сізді ақтамайды.

Романның басында 1918 жыл ұлы және қорқынышты деп аталады. Соңғы, 20-тарауда Булгаков келесі жылдың бұдан да нашар болғанын атап өтеді. Бірінші тарау болжаммен басталады: қойшы Венера мен қызыл Марс көкжиектен жоғары тұрады. 1918 жылы мамырда жарқын патшайым анасының қайтыс болуымен Турбиндердің отбасылық бақытсыздықтары басталды. Ол кідіреді, содан кейін Талберг кетеді, үсік шалған Мышлаевский пайда болады және Житомирден абсурд туысы Лариосик келеді.

Апаттар барған сайын жойқын сипатқа ие болып, олар әдеттегі іргетастарды, үйдің тыныштығын ғана емес, сонымен бірге оның тұрғындарының өміріне де қауіп төндіреді.

Егер сол бір үмітсіз шайқаста өзі өзі қорғанып, ыдырап, курсанттарға гетманға баратындарын түсіндіріп, көз жұмған батыл полковник Най-Турс болмаса, Николка мағынасыз шайқаста қаза тапқан болар еді. қорғады, түнде қашып кетті.

Алексей жараланып, петлюристер оққа ұшты, өйткені оған қорғаныс дивизиясының таратылғаны туралы хабарланбаған. Оны бейтаныс әйел Джулия Рейс құтқарады. Жараның ауруы іш сүзегіге айналады, бірақ Елена Құдайдың Анасынан, Арашашыдан ағасының өмірін сұрап, оған Талбергпен бірге бақыт сыйлайды.

Тіпті Василиса да қарақшылардың шабуылынан аман қалып, жинаған ақшасынан айырылады. Турбиндер үшін бұл қиындық мүлде қайғы емес, бірақ Лариосиктің айтуынша, «әркімнің өз қайғысы бар».

Николкаға да қайғы келеді. Бұл қарақшылар Николкаға Най-Турс колтын жасырып жатқанын аңдып, оны ұрлап, онымен Василисаға қорқытқаны емес. Николка өліммен бетпе-бет кездесіп, одан аулақ жүреді, ал қорқынышты Най-Турс өледі, ал Николканың иығына өлім туралы анасы мен әпкесіне хабарлау, мәйітті тауып, анықтау жауапкершілігі жүктеледі.

Роман қалаға кірген жаңа күш Алексеевский Спуск 13 үйінің идилиясын бұзбайды деген үмітпен аяқталады, мұнда турбиндік балаларды жылытып, өсірген сиқырлы пеш қазір ересектер ретінде қызмет етеді және оның үстіндегі жалғыз жазу қалды. плиткалар досының қолында Ленаға Аидқа (тозаққа) билеттер алынғанын айтады. Осылайша, финалдағы үміт белгілі бір адамға үмітсіздікпен араласады.

Романды тарихи қабаттан әмбебап деңгейге көтере отырып, Булгаков барша оқырманға үміт сыйлайды, өйткені аштық өтеді, азап пен азап өтеді, бірақ сіз қарау керек жұлдыздар қалады. Жазушы оқырманды шынайы құндылықтарға тартады.

Роман кейіпкерлері

Басты кейіпкер және үлкен ағасы - 28 жастағы Алексей.

Ол әлсіз адам, «шүберек» және барлық отбасы мүшелеріне қамқорлық оның иығына түседі. Ақ гвардияшы болса да, оның бойында әскери адамдай ептілік жоқ. Алексей – әскери дәрігер. Булгаков оның жанын мұңды деп атайды, бұл ең алдымен әйелдердің көзін жақсы көретін жан. Романдағы бұл образ өмірбаяндық.

Ақылсыз Алексей мұны өз өмірімен төлеп, офицердің барлық белгілерін киімінен алып тастады, бірақ петлюристер оны таныған кокарданы ұмытып кетті. Алексейдің дағдарысы мен өлімі 24 желтоқсанда, Рождествода болады. Жарақат пен ауру арқылы өлім мен жаңа туылуды бастан өткерген «қайта тірілген» Алексей Турбин басқа адамға айналады, оның көздері «мәңгі күлмейтін және мұңайып қалды».

Елена 24 жаста. Мышлаевский оны мөлдір деп атайды, Булгаков оны қызыл деп атайды, оның жарқыраған шашы тәж сияқты. Егер Булгаков романдағы ананы жарқын патшайым деп атаса, Елена құдайға немесе діни қызметкерге, ошақ пен отбасының өзін ұстаушыға ұқсайды. Булгаков Еленаны әпкесі Варядан жазды.

Николка Турбин 17 жарым жаста. Ол курсант. Революцияның басталуымен мектептер өз қызметін тоқтатты. Олардың тастап кеткен оқушыларын мүгедек деп атайды, балалар да, ересектер де, әскери де, азаматтық та емес.

Най-Турс Николкаға темір жүзді, қарапайым және батыл адам болып көрінеді. Бұл бейімделуді білмейтін және жеке пайда іздемейтін адам. Ол әскери борышын өтеп қайтыс болады.

Капитан Талберг - Еленаның күйеуі, әдемі адам. Ол тез өзгеретін оқиғаларға бейімделуге тырысты: революциялық әскери комитеттің мүшесі ретінде ол генерал Петровты тұтқындады, «үлкен қантөгіспен опереттаның» бөлігі болды, «бүкіл Украинаның гетманы» болып сайланды, сондықтан немістермен бірге қашуға мәжбүр болды. , Еленаға опасыздық жасау. Романның соңында Елена досынан Талбергтің тағы да опасыздық жасағанын және үйленетінін біледі.

Бірінші қабатта Василиса (үй иесі инженер Василий Лисович) тұрды. Ол жағымсыз кейіпкер, ақшақұмар. Түнде ақшаны қабырғадағы тығылған жерге тығып қояды. Сыртқы жағынан Тарас Булбаға ұқсайды. Жалған ақшаны тауып алған Василиса оны қалай пайдаланатынын ойлап табады.

Василиса, шын мәнінде, бақытсыз адам. Үнемдеу, ақша табу оған азап. Әйелі Ванда қисық, шашы сарғайған, шынтағы сүйекті, аяғы құрғақ. Василиса дүниеде мұндай әйелмен тұрудан ауырады.

Стилистикалық ерекшеліктері

Романдағы үй – кейіпкерлердің бірі. Турбиндердің аман қалуға, аман қалуға және тіпті бақытты болуға деген үміті осымен байланысты. Турбиндер отбасына кірмеген Талберг немістермен бірге кетіп, ұясын бұзады, сондықтан ол Турбин үйінің қорғанысынан бірден айырылады.

Қала сол бір тірі қаһарман. Булгаков Киевті әдейі атамайды, бірақ Қаладағы барлық атаулар Киев, сәл өзгертілген (Андреевскийдің орнына Алексеевский Спуск, Малоподвалнаяның орнына Мало-Провальная). Қала өмір сүреді, темекі шегеді және «көп деңгейлі бал ұясындай» шу шығарады.

Мәтінде көптеген әдеби және мәдени естеліктер бар. Оқырман қаланы Рим өркениетінің құлдырауы кезіндегі Риммен және мәңгілік Иерусалим қаласымен байланыстырады.

Кадеттердің қаланы қорғауға дайындалған сәті ешқашан келмеген Бородино шайқасымен байланысты.

«Ақ гвардияшылар» романы М. Булгаков 1923-24 жылдары жазылған. Романға негіз болған оқиғаларды автордың өзі 1918-1919 жж. туғанКиев.
Булгаков азаматтық соғысты кеңестік кезеңдегі дәстүрлі емес түрде қайта қарастырып, талдады: оқиға ақ офицерлердің көзқарасымен баяндалады. Жазушы өзінің авторлық позициясын «ақ пен қызылдан бейтарап болу» әрекеті ретінде анықтады. Бұл тілек, бір жағынан, шығарманың баспа тарихын бұзды: романның басы ғана жарық көрді. Екінші жағынан, ол «Ақ гвардияны» орыс әдебиетінің «Соғыс және бейбітшілік» сияқты ұлы шығармасы Л.Н. Толстой.
Толстойдың «Ақ гвардияшы» романымен ортақ нәрселер көп. Романда осы жазушының шығармашылығы туралы әңгіме болуы кездейсоқ емес, содан кейін гимназиядағы Александр I портретінде Бородиннің полктары жарқырайды. Екі романды, ең алдымен, тарихты суреттеудегі «бейтараптылығы» біріктіреді. Ақ гвардияшылдар қозғалысын әшкерелеген сыпайы және әсем кеңес әдебиетінен айырмашылығы, «Ақ гвардия» тарихи тұрғыдан дәлірек.
Булгаков романда тарих пен тұлға тақырыбын көтереді. Бірақ, Толстойдан айырмашылығы, ол тарихта соншалықты ұлы фаталист емес.
Көпшілік «Ақ гвардияшыларда» ойнайды маңызды рөлтарихи процестің дамуында. Бірақ олар кейбіреулерге бармайды жоғары қуат, Соғыс және Бейбітшілікте айтылғандай, бірақ өздерінің ішкі ұмтылыстарымен.
Тарихи қақтығысқа Булгаковтың айтуынша, бірнеше күш қатысады: офицерлер, гетман басқаратын штаб және оларды қорғайтын немістер. Бірақ сонымен қатар «үлкен шахмат тақтасындағы үшінші күш» бар - қарапайым украиндық ерлердің тілектерін білдіретін петлюриттер.
Петлюраны қолдаған танымал элемент Скоропадскийдің әлсіз, өзінше стихиялы, нашар ұйымдастырылған армиясын талқандайтын «Ақ гвардиядағы» қуатты күшке айналады. Роман кейіпкері Алексей Турбин гетманды айыптайтын ұйымшылдықтың жоқтығы.
Бірақ, өмірде болатындай, ақпараттың жетіспеушілігінен ең маңыздысы байқалмады: үлкен большевиктік найзағайдың қалаға қарай қалай домалап бара жатқаны. Турбин қалаған қалаға тыныштық пен тыныштық әкелетін күштің большевиктер болуы мүмкін екенін Булгаков жоққа шығармайды. Сонымен бірге Булгаков оқырмандарға зорлық-зомбылық большевиктерден олардың қарсыластарынан кем түспейтінін түсіндіруге тырысты. Цензура шарттарына сәйкес, ол большевиктік мифті аллегориялық түрде, қызылдардың петлюристермен толық ұқсастығына нұсқаумен әшкерелеуге мәжбүр болады (соңғыларын сөгуге тыйым салынбаған).
Бұл, әсіресе, келесі эпизодта көрінді. Жол бойында елес келе жатты - хош иісті самогон мен қорқынышты сөздерге толы белгілі бір қарт Дегтяренко... Сосын дәл осы Дегтяренко пайғамбар жатып, айқайлады, кеудесіне қызыл садақ таққан адамдар оны шымшықпен ұрды. Ал ең айлакер ми бұл тығырықтан есінен танып қалады: егер қызыл садақтар болса, онда рамродтар ешбір жағдайда қабылданбайды, ал егер бар болса, қызыл садақтар мүмкін емес.
«Ақ гвардияшылар» лейтмотиві соғыс пен революцияның барлық күйзелістеріне қарамастан үйді, үйді сақтау идеясына айналады. Негізгі жанжал да үй, «кілегейлі перделердің» артына тығылған отбасы ошағы мен «лас, қанды, мағынасыз» сыртқы дүние арасындағы қарама-қайшылыққа негізделген.
Романның композициясы хронологиялық түрде салынған. Композицияның құрылысында Толстой шығармашылығымен ұқсастықты да байқауға болады. Романда үйде болып жатқан көріністер – «бейбітшілік» көріністері мен үй сыртындағы көріністер – «соғыс» көріністері бар.
Булгаков өз романында адам өмірін кез келген ұлттық және таптық идеологиядан жоғары тұрған абсолютті құндылық ретінде бекітті деп есептеймін. Бұл ойды ашатын маңызды көріністердің бірі – мәйітханадағы көрініс. Толық сипаттамаӨлімнің сұмдығын толық көрсету үшін авторға үйілген мәйіттер мен жағымсыз иіс керек. Ал Булгаковтың пікірінше, соғыс – өлім.
Көркемдік жағынан романда Блоктың «Он екі» поэмасының әсерін де атап өтуге болады. Боран, жел, штыктары бар қара киімді адамдар және қызыл жұлдыздар сияқты бейнелер Блоктың әйгілі жұмысын еске салады.
Роман соңында автор Лев Толстойдың пікірімен келіседі: жұлдызды аспанды бейнелейтін абсолютке үндеу ғана адамдарды зорлық-зомбылықтан мәңгілікке бас тартуға мәжбүрлей алады. Алайда, төңкеріс пен азамат соғысының тәжірибесінен сабақ алған «Ақ гвардияшылдардың» авторы адамдардың олардың үстіндегі жұлдыздарға қарап, ізгілікпен жүруді қаламайтынын мойындауға мәжбүр.

Романда сақина композициясы бар. Ол апокалипсистің қорқынышты ескертулерімен басталып, аяқталады. Романда диаболизм мотиві бар. Ол Николка мен оның әпкесі Най-Турстың денесін іздеп түсетін жер асты әлемі, тозақ, «шайтанның қуыршағы» Талберг, собордың қоңырау мұнарасындағы кассадағы шайтан, жын сияқты бөлшектермен байланысты. Шполянский, жын – Шервинский...

Бүкіл роман апокалипсис символымен қаныққан революциялық оқиғалар ақырғы сот ретінде бейнеленген. Дегенмен, романдағы ақырзаман – өлім ғана емес, құтқарылу, жарық. Жазушы адам болмысының басты мақсаты ештеңені білдірмейтінін көрсетеді. Ақырзаман келгендей болды. Бірақ Турбиндер отбасы сол уақыт өлшемінде өмір сүруді жалғастыруда.

Булгаков отбасында сақталатын барлық тұрмыстық ұсақ-түйектерді мұқият сипаттайды: пеш (барлық өмірдің ошағы), қызмет көрсету, абажур (отбасылық ошақтың символы), отбасын сыртқы әсерлерден сақтайтын кремді перделер. оқиғалар. Күнделікті өмірдің барлық осы бөлшектері, сыртқы күйзелістерге қарамастан, бұрынғы қалпында қалады. Романдағы өмір болмыстың белгісі. Айналадағының бәрі құлаған кезде құндылықтар қайта бағаланады, бірақ өмір жойылмайды. Турбиндердің өмірін құрайтын ұсақ-түйектердің жиынтығы - зиялы қауымның мәдениеті, кейіпкерлердің кейіпкерлерін сақтайтын негіз.

Романдағы дүние шайтандық карнавал, фарс ретінде көрсетіледі. Театрландырылған және фарсикалық образдар арқылы автор тарихтың бейберекеттігін көрсетеді. Әңгіменің өзі театрлық стильде көрсетіледі: ойыншық патшалар қайта-қайта өзгереді, Тальберг оқиғаны оперетта деп атайды; көптеген кейіпкерлер киім ауыстырады. Талберг киімін ауыстырып, жүгіреді, сосын гетман және басқа ақ адамдар, сосын рейс барлығын басып алады. Шполянский Онегин операсына ұқсайды. Ол үнемі бетперде ауыстыратын актер. Бірақ Булгаков бұл ойын емес, шынайы өмір екенін көрсетеді.

Турбиналарды автор бір отбасы шығынға ұшыраған кезде (анасының қайтыс болуы), оған жат хаос пен алауыздықтың бастауы үйді басып алған кезде береді. Қаланың жаңа келбеті олардың символдық бейнесіне айналады. Қала романда екі уақыт координатында көрінеді - өткен және қазіргі. Бұрынғы үйге жаулық танытпайды. Бау-бақшаларымен, тік көшелерімен, Днепр тік жарларымен, Әулие Владимир мүсіні бар Владимир шоқысымен Ресей қалаларының түп атасы Киевтің қайталанбас келбетін сақтайтын қала романда қауіп төніп тұрған Ресей мемлекеттілігінің символы ретінде көрінеді. тез құлдырау толқындары, петлиуризм және «шаруалардың ашулы қаһары» арқылы жойылады.

Ағымдағы оқиғаларды автор ұзақ уақыт қамтиды. Булгаков тарих ағынындағы трагедиялық эпизодтарды арман арқылы батырларға жиі ашады. Романдағы пайғамбарлық армандар – кейіпкерлердің санасының тереңдігін көрсетудің бір жолы. Шындықты идеалды идеялармен салыстыра отырып, олар әмбебап шындықты символдық түрде ашады. Сонымен, болмыс проблемалары аясында не болып жатқанын ойлай отырып, Алексей Турбин «өзіне тап болған бірінші кітаптағы» («Демондар» Достоевский), «бір нәрсеге мәнсіз оралу» деген сөйлемді оқиды: «Бір үшін. Орыс адамы, намыс деген артық жүк... «Бірақ шындық арманға айналады, ал Алексей таңертең ұйықтап жатқанда, түсінде оған «үлкен дойбы шалбардағы қысқа кошмар» пайда болып: «Сен аласың. «Кірпіге жалаңаш бейнеңмен отырма!.. Киелі Русь» - ағаш, кедей және ... қауіпті, бірақ орыс үшін ар-намыс - бұл артық жүк». «Әй сен! – деп Турбин ұйқысында айқайлады. «Г-рептиль, мен саған айтамын...» Турбин ұйықтап жатқанда үстел тартпасына қолын созып, Браунинг мылтығын алып шықты, ұйқылы-ояу оны шығарып алды, қорқынышты түске оқ атқысы келді, оның артынан қуды және қорқынышты түс. жоғалып кетті». Арман тағы да шындыққа айналады: «Екі сағат бойы бұлтты, қара, армансыз арман болды, ал әйнектелген верандаға қарайтын бөлменің терезелерінің сыртында бозарып, жұмсақ таң ата бастағанда, Турбин Қала туралы армандай бастады. ,” – үшінші тарау осылай аяқталады.

Баяндаманы үзетін армандарда автордың позициясы көрсетіледі. Кілт - Алексей Турбиннің арманы, ол Най-Турс пен сержант Жилин бар жұмақты елестетеді. Қызылға да, аққа да орын бар, Құдай: «Маған бәрің бірдейсіңдер, майданда қаза тапқандарсыңдар», – деген жұмақ. Турбиннің де, аты жоқ қызыл әскердің де арманы бір.

Жазушы ескі, таныс өмірдің күйреуін Бунин («Антонов алмалары») мен Чеховтың («Антонов алмалары») дәстүрінде үйді қирату арқылы көрсетеді. шие бағы«). Сонымен қатар, Турбиндер үйінің өзі – кремді перделері бар тыныш «айлақ» автордың моральдық-психологиялық тұрақтылығының өзіндік орталығына айналады.

Негізгі оқиғалар орын алатын қала - тыныш «айлақ» мен бәрі қашып жатқан қанды сыртқы әлем арасындағы шекаралық аймақ. Осы «сыртқы» әлемнен бастау алатын жүгіру мотиві бірте-бірте тереңдеп, кітаптың бүкіл әрекетіне енеді. Осылайша, «Ақ гвардияшыларда» өзара байланысты және бір-біріне еніп жатқан үш кеңістіктік-уақыттық, сюжеттік-оқиғалық және себеп-салдар шеңберлері қалыптасады: Турбиндердің үйі, Қала және әлем. Бірінші және екінші дүниелердің нақты белгіленген шекаралары бар, бірақ үшіншісі шексіз, сондықтан түсініксіз. Романның дәстүрлерін жалғастыра отырып, Л.Н. Толстойдың «Соғыс және бейбітшілік», Булгаков барлық сыртқы оқиғалар үй өмірінде көрініс табатынын және тек үй кейіпкерлерге моральдық тірек бола алатынын көрсетеді.

Романда баяндалған кейбір шындықтарға сүйене отырып, оқиға Киевте өтіп жатқанын түсінуге болады. Романда ол жай ғана Қала ретінде белгіленген. Осылайша кеңістік кеңейіп, Киевті жалпы қалаға, қаланы әлемге айналдырады. Болып жатқан оқиғалар ғарыштық ауқымда жүріп жатыр. Адами құндылықтар тұрғысынан адамның әлеуметтік топқа жатуының маңызы жойылып, жазушы шындықты уақыттың деструктивті мақсатына бағынбай, мәңгілік адам өмірі позициясынан бағалайды.

Романның эпиграфтары бар ерекше мағына. Романның алдында екі эпиграф бар. Біріншісі Ресей тарихында болып жатқан оқиғаларды негіздесе, екіншісі оны мәңгілікпен байланыстырады. Олардың болуы Булгаков таңдаған жалпылау түрінің белгісі ретінде қызмет етеді - бүгінгі күннің бейнесінен тарихқа, әдебиетке болып жатқан оқиғалардың әмбебап мәнін ашу үшін проекциясына дейін.

Бірінші эпиграф Пушкиннің «Капитанның қызы» фильмінен: «Жақсы қар жауа бастады және кенеттен үлпек болып түсті. жел соқты; қарлы боран болды. Әп-сәтте қараңғы аспан қарлы теңізге араласты. Бәрі жоғалып кетті. «Ал, қожайын», - деп айқайлады жаттықтырушы, - қиындық: қарлы боран! Бұл эпиграф «қиындық уақытының» эмоционалды реңкін ғана емес, сонымен қатар дәуірдің қайғылы бетбұрыс кезеңінде Булгаковтың кейіпкерлерінің моральдық тұрақтылығының символы ретінде қабылданады.

Пушкин мәтінінің түйінді сөздері («қар», «жел», «боран», «боран») шаруа элементінің ашуын, шаруаның қожайын туралы есебін еске түсіреді. Қаһарлы элементтердің бейнесі романдағы қиылысатын бейнелердің біріне айналады және Булгаковтың жойқын сипатқа ие тарихты түсінуімен тікелей байланысты. Эпиграф таңдауының өзі-ақ автор өзінің алғашқы романы төңкерістің темірқазық дауылында алғашында қайғылы түрде адасып, бірақ одан өз орнын, жолын тапқан адамдар туралы екенін баса айтты. Дәл осы эпиграф арқылы жазушы өзінің классикалық әдебиетпен, атап айтқанда Пушкин дәстүрімен үзілмейтін байланысын « Капитанның қызы«- ұлы орыс ақынының орыс тарихы мен орыс халқы туралы тамаша көрінісі. Пушкиннің дәстүрін жалғастыра отырып, Булгаков өзінің көркемдік шындығына жетеді. Осылайша, «Ақ гвардияда» «Пугачевизм» сөзі пайда болады.

«Иоанн теологтың аянынан» алынған екінші эпиграф («Ал өлгендер кітаптарда жазылғандардан, олардың істеріне қарай сотталды...») осы сәттегі дағдарыс сезімін күшейтеді. Бұл эпиграф жеке жауапкершілік нүктесіне баса назар аударады. Апокалипсис тақырыбы роман беттерінде үнемі пайда болып, оқырманға ақыреттің суреттері ұсынылғанын ұмытуға мүмкіндік бермейді, бұл соттың «іске сәйкес» жүзеге асырылатынын еске салады. Сонымен қатар, эпиграф болып жатқан оқиғаларға ескірмейтін көзқарасқа баса назар аударылады. Бір қызығы, «Ақырзаманның» келесі өлеңінде роман мәтініне енбесе де: «... және әркім өз ісіне қарай сотталды» делінеді. Сонымен, субтекстте соттың мотиві роман кейіпкерлерінің әрқайсысының тағдырына енеді.

Роман 1918 жылдың айбынды бейнесімен ашылады. Күні бойынша емес, әрекет ету уақытын белгілеу бойынша емес, дәл сурет бойынша: «Мәсіх туғаннан кейінгі жыл, 1918 жыл, екінші революцияның басынан бастап керемет болды. Ол жазда күнге, қыста қарға толы болды және аспанда екі жұлдыз ерекше биікте тұрды: шопан жұлдыз - кешкі Венера және қызыл, дірілдеген Марс. «Ақ гвардияшылардың» уақыты мен кеңістігі символикалық түрде қиылысады. Романның ең басында библиялық уақыт сызығы («Өлгендер сотталды...») қорқынышты оқиғалардың синхрондық кеңістігін кесіп өтеді. Әрекет дамып келе жатқанда, қиылысу кресттің (әсіресе романның соңында мәнерлі) формасын алады, оған Рус крестке шегеленген.

Романның сатиралық кейіпкерлерін «жүгіру» мотиві біріктіреді. Қаланың гротескілік бейнесі адал офицерлердің трагедиясын көрсетеді. Булгаков «жүгіру» мотивін қолдана отырып, халықтың әртүрлі топтарын қамтыған дүрбелең ауқымын көрсетеді.

Түс схемалары романда бейнеленген оқиғалардың символдық атрибутына айналады. Қайғылы шындық (суық, өлім, қан) қар басқан бейбіт Қала мен қызыл және қара реңктердің қарама-қайшылығында көрінеді. Романдағы ең көп таралған түстердің бірі ақ түс, бұл автордың айтуынша, тазалық пен шындықтың символы. Автордың түсінігінде ақ түстің тек саяси мәні ғана емес, сонымен қатар жасырын мағына да бар, бұл оның Отан, үй, отбасы және ар-намыс туралы идеяларын ақ түспен байланыстырады. Осының барлығына қауіп төнген кезде қара түсті (жамандық, қайғы және хаос түсі) барлық басқа түстерді сіңіреді. Автор үшін қара түс үйлесімділіктің бұзылуының нышаны болса, ақ пен қараның, қара мен қызылдың, қызыл мен көктің қарама-қарсы үйлесуі кейіпкерлер трагедиясын ерекше атап, оқиғалардың трагедиясын жеткізеді.

Романның қолжазбалары сақталмағанымен, Булгаковтанушы ғалымдар көптеген прототип кейіпкерлерінің тағдырын қадағалап, автор суреттеген оқиғалар мен кейіпкерлердің деректі дерлік дәлдігі мен шындығын дәлелдеді.

Шығарманы автор азамат соғысы кезеңін қамтитын ауқымды трилогия ретінде ойластырған. Романның бір бөлігі алғаш рет 1925 жылы «Россия» журналында жарияланған. Бүкіл роман алғаш рет 1927-1929 жылдары Францияда басылып шықты. Романды сыншылар екі жақты қабылдады - кеңестік тарап жазушының тап жауларын дәріптеуін сынады, эмигранттар Булгаковтың Кеңес өкіметіне адалдығын сынады.

Шығарма «Турбиналар күндері» пьесасының және одан кейінгі бірнеше фильмге бейімделудің көзі болды.

Сюжет

Роман 1918 жылы Украинаны басып алған немістер қаланы тастап, оны Петлюра әскерлері басып алған кезде орын алады. Автор орыс зиялылары отбасы мен олардың достарының күрделі, көп қырлы әлемін суреттейді. Бұл әлем әлеуметтік катаклизмнің шабуылында бұзылуда және ешқашан қайталанбайды.

Кейіпкерлер - Алексей Турбин, Елена Турбина-Талберг және Николка - әскери және саяси оқиғалар цикліне қатысады. Киевті оңай болжауға болатын қаланы неміс әскері басып алды. Брест-Литовск шартына қол қою нәтижесінде ол большевиктердің қол астына түспей, большевиктік Ресейден қашып жүрген көптеген орыс зиялылары мен әскери қызметкерлеріне пана болды. Қалада Ресейдің соңғы жаулары немістердің одақтасы Гетман Скоропадскийдің қамқорлығымен офицерлік әскери ұйымдар құрылды. Петлюраның әскері қалаға шабуыл жасайды. Романдағы оқиғаларға қарай Компьен бітімі аяқталды және немістер қаланы тастап кетуге дайындалуда. Негізі оны Петлюрадан тек еріктілер ғана қорғайды. Жағдайларының күрделілігін түсінген турбиндер Одессаға қонды деп болжанған француз әскерлерінің жақындағаны туралы қауесеттермен өздерін сендіреді (бітім шарттарына сәйкес олар Ресейдің оккупацияланған аумақтарын жаулап алуға құқылы болды). Батыстағы Висла). Алексей мен Николька Турбин қаланың басқа тұрғындары сияқты қорғаушылар отрядына өз еркімен кіреді, ал Елена Ресей армиясының бұрынғы офицерлері үшін пана болған үйді қорғайды. Қаланы өз бетімен қорғау мүмкін болмағандықтан, гетманның қолбасшылығы мен әкімшілігі оны тағдырына тастап, немістермен бірге кетеді (гетманның өзі жараланған неміс офицерінің кейпін киеді). Еріктілер - орыс офицерлері мен курсанттары қаланы жоғары жау күштеріне қарсы командасыз сәтті қорғады (автор полковник Най-Турдың тамаша қаһармандық бейнесін жасады). Кейбір командирлер қарсылық көрсетудің түкке тұрғысыз екенін түсініп, жауынгерлерін үйлеріне жіберсе, басқалары белсенді түрде қарсылық ұйымдастырып, қол астындағылармен бірге өледі. Петлюра қаланы басып алып, керемет шеру ұйымдастырады, бірақ бірнеше айдан кейін оны большевиктерге беруге мәжбүр болады.

Басты кейіпкер - Алексей Турбин - міндетіне адал, өз бөлімшесіне қосылуға тырысады (таратылғанын білмей), петлюристермен шайқасқа түседі, жараланады және кездейсоқ, оны жауларының қуғындауынан құтқаратын әйелдің тұлғасында махаббат табады.

Әлеуметтік катаклизм кейіпкерлерді ашады - кейбіреулер қашады, басқалары шайқаста өлімді қалайды. Жалпы халық жаңа үкіметті (Петлюра) қабылдап, ол келгеннен кейін офицерлерге өшпенділік танытады.

Кейіпкерлер

• Алексей Васильевич Турбин- дәрігер, 28 жаста.
• Елена Турбина-Талберг- Алексейдің әпкесі, 24 жаста.
• Николка- Бірінші атқыштар отрядының сержанты, Алексей мен Еленаның ағасы, 17 жаста.
• Виктор Викторович Мышлаевский- лейтенант, Турбиндер отбасының досы, Александр гимназиясындағы Алексейдің досы.
• Леонид Юрьевич Шервинский- Құтқарушы Ухлан полкінің бұрынғы лейтенанты, генерал Белоруков штабының адъютанты, Турбиндер отбасының досы, Александр гимназиясындағы Алексейдің досы, Еленаның көптен бері жанкүйері.
• Федор Николаевич Степанов(«Қарас») - екінші лейтенант артиллерист, Турбиндер отбасының досы, Александр гимназиясындағы Алексейдің досы.
• Сергей Иванович Талберг- Гетман Скоропадский Бас штабының капитаны, Еленаның күйеуі, конформист.
• әкесі Александр- Әулие Николай Қайырымды шіркеуінің діни қызметкері.
• Василий Иванович Лисович(«Василиса») - Турбиндер екінші қабатты жалға алған үйдің иесі.
• Ларион Ларионович Суржанский(«Лариосик») - Житомирден келген Талбергтің жиені.

Жазу тарихы

Булгаков «Ақ гвардияшы» романын жазуды анасы қайтыс болғаннан кейін (1922 жылы 1 ақпан) бастап, 1924 жылға дейін жазды.

Романды қайта терген машинистка И.С.Рабен бұл шығарманы Булгаков трилогия ретінде ойластырған деп дәлелдеді. Романның екінші бөлімі 1919 жылғы, ал үшінші бөлігі 1920 жылғы оқиғаларды, оның ішінде поляктармен соғысты қамтуы тиіс еді. Үшінші бөлімде Мышлаевский большевиктер жағына өтіп, Қызыл Армияда қызмет етті.

Романның басқа атаулары болуы мүмкін - мысалы, Булгаков «Түн ортасы крест» пен «Ақ крест» арасында таңдады. Романның 1922 жылы желтоқсандағы алғашқы басылымынан үзіндінің бірі Берлиннің «Қарсаңында» газетінде «3-ші түнде» деген атпен «Алы Мах» романынан» деген тақырыппен жарияланды. Жазу кезінде романның бірінші бөлімінің жұмыс атауы «Сары прапорщик» болды.

Булгаковтың 1923-1924 жылдары «Ақ гвардия» романында жұмыс істегені жалпы қабылданған, бірақ бұл мүлдем дәл емес шығар. Қалай болғанда да, 1922 жылы Булгаковтың біраз әңгімелер жазып, кейін романға өзгертілген түрде енгізілгені белгілі. 1923 жылы наурызда «Россия» журналының жетінші санында: «Михаил Булгаков оңтүстіктегі ақтармен күрес дәуірін (1919-1920) қамтитын «Ақ гвардияшы» романын аяқтап жатыр» деген хабарлама шықты.

Т.Н.Лаппа М.О.Чудаковаға: «...Мен «Ақ гвардияны» түнде жазып, қасымда отырып, тігін тігуді ұнататынмын. Қол-аяғы тоңып, маған: «Тез, тез, ыстық су» деді; Мен керосинді пеште суды қыздырып жатқанмын, ол қолын ыстық суы бар бассейнге қойды...».

1923 жылдың көктемінде Булгаков әпкесі Надеждаға жазған хатында былай деп жазды: «... Мен романның 1-ші бөлімін шұғыл түрде аяқтаймын; Ол «Сары прапорщик» деп аталады. Роман Петлюра әскерлерінің Киевке кіруінен басталады. Екінші және одан кейінгі бөлімдер, шамасы, большевиктердің қалаға келуі туралы, содан кейін олардың Деникин әскерлерінің шабуылдарымен шегінуі туралы және, сайып келгенде, Кавказдағы шайқастар туралы айтуы керек еді. Бұл жазушының түпкі ниеті еді. Бірақ Кеңестік Ресейде ұқсас романды басып шығару мүмкіндіктері туралы ойлағаннан кейін, Булгаков әрекет ету уақытын ертерек кезеңге ауыстыруды және большевиктермен байланысты оқиғаларды алып тастауды шешті.

1923 жылдың маусымы, шамасы, романмен жұмыс істеуге толығымен арналды - Ол кезде Булгаков тіпті күнделік жүргізбеді. 11 шілдеде Булгаков былай деп жазды: «Менің күнделігімдегі ең үлкен үзіліс... Бұл жиіркенішті, суық және жаңбырлы жаз». 25 шілдеде Булгаков былай деп атап өтті: «Күннің ең жақсы бөлігін алатын «Дыбыс» болғандықтан, роман ешқандай ілгерілеушілікке ие емес».

1923 жылы тамыз айының аяғында Булгаков Ю.Слезкинге романды жобалық нұсқада аяқтағанын хабарлады - шамасы, құрылымы мен құрамы әлі күнге дейін түсініксіз болып қалатын ең алғашқы басылым бойынша жұмыс аяқталды. Сол хатта Булгаков былай деп жазды: «... бірақ ол әлі қайта жазылмаған, ол үйіндіде жатыр, оның үстіне мен көп ойлаймын. Мен бірдеңені түзетемін. Лежнев өзіміздің және шетелдіктердің қатысуымен ай сайынғы қалың «Ресейді» бастап жатыр... Шамасы, Лежневті үлкен баспа және редакциялық болашақ күтіп тұр. «Ресей» Берлинде шығады... Қалай болғанда да, әдеби баспа әлемінде іс алға жылжып жатқаны анық».

Содан алты ай бойы роман туралы Булгаковтың күнделігінде ештеңе айтылмай, 1924 жылдың 25 ақпанында ғана мынадай жазба пайда болды: «Бүгін түнде... Мен «Ақ гвардиядан» үзінділерді оқыдым... Шамасы, менде әсер қалдырған сияқтымын. бұл шеңбер де».

1924 жылы 9 наурызда «Накануне» газетінде Ю.Л.Слезкиннің келесі хабарламасы шықты: «Ақ гвардия» романы трилогияның бірінші бөлімі болып табылады және оны автор төрт кеште «Накануне» газетінде оқыды. Жасыл шам» әдеби үйірмесі. Бұл 1918-1919 жылдар аралығын, Киевте Қызыл Армия пайда болғанға дейінгі гетманат пен петлиуризмді қамтиды... Бұл романның сөзсіз еңбегінің алдында кейбіреулер атап өткен болмашы кемшіліктер, бұл романның алғашқы әрекеті. заманымыздың ұлы эпопеясы».

Романның жариялану тарихы

1924 жылы 12 сәуірде Булгаков «Россия» журналының редакторы И. Г. Лежневпен «Ақ гвардияшыларды» шығару туралы келісімге келді. 1924 жылы 25 шілдеде Булгаков күнделігінде былай деп жазды: «... түстен кейін мен Лежневке телефон соғып, әзірге «Ақ гвардияны» жеке кітап етіп шығару жөнінде Каганскиймен келіссөз жүргізудің қажеті жоқ екенін білдім. , өйткені оның әлі ақшасы жоқ. Бұл жаңа тосын. Сол кезде мен 30 червонец алмағанмын, енді тәубе ете аламын. Күзет менің қолымда қалатынына сенімдімін». 29 желтоқсан: «Лежнев келіссөздер жүргізіп жатыр... «Ақ гвардияшы» романын Сабашниковтен алып, оған беру... Мен Лежневпен араласқым келмейді, ал онымен келісім-шартты бұзу ыңғайсыз және жағымсыз. Сабашников». 1925 жыл, 2 қаңтар: «...кешке... «Ақ гвардияшыларды» «Ресейде» жалғастыру туралы келісімнің мәтінін әзірлеп, әйеліммен отырдым... Лежнев мені қудалап жатыр.. .Ертең маған әлі бейтаныс еврей Каганский 300 рубль мен есепшот төлеуі керек. Сіз бұл шоттар арқылы өзіңізді сүрте аласыз. Алайда шайтан ғана біледі! Ақшаны ертең әкеле ме деп ойлаймын. Мен қолжазбадан бас тартпаймын ». 3 қаңтар: «Бүгін мен Лежневтен «Ресейде» шығатын «Ақ гвардияшы» романы үшін 300 рубль алдым. Қалған сомаға есепшот беруге уәде берді...».

Романның алғашқы басылымы «Россия» журналында, 1925, № 4, 5 - алғашқы 13 тараудан тұрады. No6 журналдың жұмысын тоқтатқандықтан басылмады. Бүкіл роман 1927 жылы Париждегі «Конкорд» баспасынан жарық көрді - бірінші том және 1929 жылы - екінші том: автор жаңадан түзетілген 12-20 тараулар.

Зерттеушілердің пікірінше, «Ақ гвардияшы» романы 1926 жылы «Турбиналар күндері» пьесасының премьерасы және 1928 жылы «Жүгірме» туындысы жасалғаннан кейін жазылған. Автор түзетіп жазған романның соңғы үштен бір бөлігінің мәтіні 1929 жылы Париждің Конкорд баспасынан басылып шықты.

Алғаш рет романның толық мәтіні Ресейде 1966 жылы ғана жарық көрді - жазушының жесірі Е.С.Булгакова «Россия» журналының мәтінін, үшінші бөлімнің жарияланбаған дәлелдерін және Париж басылымын пайдалана отырып, романды дайындады. жариялау үшін Булгаков М.Таңдамалы проза. М.: Көркем әдебиет, 1966 ж.

Романның қазіргі басылымдары журнал басылымының мәтіндеріне сәйкес айқын қателіктерді түзетулермен және романның үшінші бөлімін авторлық редакциялаумен бірге Париж басылымының мәтіні бойынша басылады.

Қолжазба

Романның қолжазбасы сақталмаған.

«Ақ гвардияшы» романының канондық мәтіні әлі анықталған жоқ. Зерттеушілер ұзақ уақыт бойы ақ гвардияшылардың қолмен немесе машинкамен басылған мәтінінің бір бетін таба алмады. 1990 жылдардың басында. Жалпы көлемі шамамен екі баспа парағын құрайтын «Ақ гвардияшылар» аяқталуының рұқсат етілген мәтіні табылды. Табылған үзіндіге сараптама жүргізген кезде, мәтін Булгаков «Россия» журналының алтыншы санына дайындалып жатқан романның соңғы үштен бір бөлігінің аяқталуы екенін анықтауға болады. Дәл осы материалды жазушы 1925 жылы 7 маусымда «Россия» газетінің редакторы И.Лежневке тапсырған. Бұл күні Лежнев Булгаковқа хат жазды: «Сіз «Ресейді» мүлдем ұмыттыңыз. №6 материалды теруге тапсыратын кез келді, «Ақ гвардияшылар» соңын теру керек, бірақ қолжазбаларды қоспайсыз. Бұл мәселені бұдан былай кешіктірмеуіңізді сұраймыз». Ал сол күні жазушы романның соңын қолхатпен Лежневке тапсырады (ол сақталды).

Табылған қолжазба «Правда» газетінің белгілі редакторы, сол кездегі қызметкері И.Г.Лежнев Булгаковтың қолжазбасын қағаз негізі ретінде оның көптеген мақалаларының газет үзінділерін жапсыру үшін пайдаланғаны үшін ғана сақталған. Дәл осы пішінде қолжазба табылды.

Роман соңындағы табылған мәтін мазмұны жағынан париждік нұсқадан айтарлықтай ерекшеленіп қана қоймайды, сонымен қатар саяси тұрғыдан да әлдеқайда өткір - автордың петлюристер мен большевиктер арасындағы ортақтықты табуға деген ұмтылысы анық көрінеді. Жазушының «3-ші түнде» әңгімесі «Ақ гвардияшылардың» ажырамас бөлігі екендігі туралы болжамдар да расталды.

Тарихи сызба

Романда суреттелген тарихи оқиғалар 1918 жылдың аяғына жатады. Осы уақытта Украинада социалистік украиндық директория мен Гетман Скоропадскийдің консервативті режимі - Гетманат арасында текетірес жүріп жатыр. Роман кейіпкерлері осы оқиғаларға тартылып, ақ гвардияшылар жағына шығып, Киевті директория әскерлерінен қорғайды. Булгаковтың «Ақ гвардияшы» романынан айтарлықтай ерекшеленеді Ақ гвардияшыАқ армия. Генерал-лейтенант А.И. Деникиннің ерікті әскері Брест-Литовск бейбітшілік келісімін мойындамады және де-юре немістермен де, Гетман Скоропадскийдің қуыршақ үкіметімен де соғыста қалды.

Украинада директория мен Скоропадский арасында соғыс басталғанда гетман негізінен ақ гвардияшыларды қолдайтын Украинаның зиялы қауымы мен офицерлерінен көмек сұрауға мәжбүр болды. Халықтың осы санаттарын өз жағына тарту үшін Скоропадский үкіметі Деникиннің директориямен соғысып жатқан әскерлерді ерікті армияға қосу туралы болжамды бұйрығы туралы газеттерде жариялады. Бұл бұйрықты Скоропадский үкіметінің Ішкі істер министрі И.А.Кистяковский бұрмалап, гетманды қорғаушылар қатарына қосты. Деникин Киевке бірнеше жеделхат жолдады, онда ол мұндай бұйрықтың бар екенін жоққа шығарды және гетманға қарсы үндеу жариялап, «Украинада демократиялық біртұтас билікті» құруды талап етті және гетманға көмек көрсетуді ескертті. Бірақ бұл жеделхаттар мен үндеулер жасырылып, киевтік офицерлер мен еріктілер өздерін шын жүректен еріктілер армиясының бір бөлігі деп санады.

Деникиннің телеграммалары мен үндеулері Киевті Украина анықтамалығымен басып алғаннан кейін, Киевтің көптеген қорғаушылары украин бөлімшелеріне тұтқынға түскенде ғана жарияланды. Тұтқынға алынған офицерлер мен еріктілер ақ гвардияшылар да, гетмандар да емес болып шықты. Олар қылмыстық айла-шарғыға ұшырап, белгісіз себептермен және кім екені белгісіз Киевті қорғады.

Киевтік «Ақ гвардия» барлық соғысушы тараптар үшін заңсыз болып шықты: Деникин оларды тастап кетті, украиндар оларды қажет етпеді, қызылдар оларды таптық жау деп санады. Анықтама екі мыңнан астам адамды тұтқынға алды, олардың көпшілігі офицерлер мен зиялылар.

Кейіпкерлердің прототиптері

«Ақ гвардияшы» көп егжей-тегжейлі өмірбаяндық роман, ол жазушының жеке әсерлері мен 1918-1919 жылдың қысында Киевте болған оқиғалар туралы естеліктеріне негізделген. Турбина - Булгаковтың анасы жағындағы әжесінің тегі. Турбиндік отбасы мүшелерінің арасынан Михаил Булгаковтың туыстарын, киевтік достарын, таныстарын және өзін де оңай байқауға болады. Романның әрекеті Киевте Булгаковтар отбасы тұрған үйден ең кішкентай бөлшектерге дейін көшірілген үйде өтеді; Қазір мұнда Турбин үй мұражайы орналасқан.

Венеролог Алексей Турбинді Михаил Булгаковтың өзі ретінде таниды. Елена Талберг-Турбинаның прототипі Булгаковтың әпкесі Варвара Афанасьевна болды.

Романдағы көптеген кейіпкерлердің фамилиялары сол кездегі Киевтің нақты тұрғындарының фамилияларымен сәйкес келеді немесе сәл өзгертілген.

Мышлаевский

Лейтенант Мышлаевскийдің прототипі Булгаковтың бала күнгі досы Николай Николаевич Сынгаевский болуы мүмкін. Т.Н.Лаппа (Булгаковтың бірінші әйелі) өз естеліктерінде Сынгаевскийді былай сипаттады:

«Ол өте әдемі еді... Ұзын бойлы, арық... басы кішкентай... фигурасына тым кішкентай еді. Мен балет туралы армандадым және балет мектебіне барғым келді. Петлюристер келгенге дейін ол курсанттарға қосылды».

Сондай-ақ, Т.Н.Лаппа Булгаков пен Сынгаевскийдің Скоропадскиймен қызметі төмендегідей болғанын еске алды:

«Сынгаевский мен Мишаның басқа жолдастары келіп, олар петлюристерді қалай сыртқа шығармауымыз керек және қаланы қорғауымыз керек, немістер көмектесуі керек деп сөйлесті... бірақ немістер қаша берді. Ал жігіттер келесі күні баруға келісті. Олар тіпті бізбен бірге түнеп қалған сияқты. Ал таңертең Михаил кетті. Ол жерде фельдшерлік пункт бар еді... Ал шайқас болуы керек еді, бірақ жоқ сияқты. Михаил таксимен келіп, бәрі біткенін, петлюристер келетінін айтты».

1920 жылдан кейін Сынгаевскийлер отбасы Польшаға қоныс аударды.

Карумның айтуынша, Сынгаевский «Мордкинмен билеген балерина Нежинскаямен кездесіп, Киевтегі биліктегі өзгерістердің бірінде ол оның есебінен Парижге барды, онда ол 20 жаста болса да оның би серіктесі және күйеуі ретінде сәтті әрекет етті. одан жас кіші».

Булгаковтанушы Я.Тинченконың айтуынша, Мышлаевскийдің прототипі Булгаковтар отбасының досы Петр Александрович Бржезицкий болған. Сынгаевскийден айырмашылығы, Бржезицкий шынымен артиллерия офицері болды және Мышлаевский романда айтқан оқиғаларға қатысты.

Шервинский

Лейтенант Шервинскийдің прототипі Булгаковтың тағы бір досы болды - Юрий Леонидович Гладыревский, ол кейінірек Гетман Скоропадскийдің әскерлерінде қызмет еткен (адъютант ретінде болмаса да);

Талберг

Леонид Карум, Булгаковтың әпкесінің күйеуі. ЖАРАЙДЫ МА. 1916. Талберг прототипі.

Елена Талберг-Турбинаның күйеуі капитан Талбергтің Варвара Афанасьевна Булгакованың күйеуі Леонид Сергеевич Каруммен (1888-1968) көп ұқсастықтары бар, ол неміс, алдымен Скоропадскийге, содан кейін большевиктерге қызмет еткен мансаптық офицер. Карум естелік жазған «Менің өмірім. Өтіріксіз хикая» деп, романдағы оқиғаларды өзінше түсіндірді. Карум 1917 жылы мамырда өзінің үйлену тойына тапсырыстары бар форма киген, бірақ жеңінде кең қызыл таңғышпен Булгаковты және әйелінің басқа туыстарын қатты ашуландырғанын жазды. Романда ағайынды Турбиндер Талбергті 1917 жылы наурызда «ол әскери училищеге жеңіне кең қызыл таңғышпен келген бірінші – түсінген, бірінші болғаны үшін айыптайды... Талберг мүшесі ретінде. революциялық әскери комитет атақты генерал Петровты басқа ешкім тұтқындаған жоқ». Карум шынымен де Киев қалалық думасының атқару комитетінің мүшесі болды және генерал-адъютант Н.И.Ивановты тұтқындауға қатысты. Қарум генералды астанаға дейін шығарып салды.

Николка

Николка Турбиннің прототипі М.А.Булгаковтың ағасы - Николай Булгаков болды. Романдағы Николка Турбинмен болған оқиғалар Николай Булгаковтың тағдырымен толығымен сәйкес келеді.

«Петлюристер келгенде, олар барлық офицерлер мен курсанттарды Бірінші гимназияның педагогикалық мұражайына (гимназия оқушыларының жұмыстары жинақталған мұражай) жинауды талап етті. Барлығы жиналды. Есіктер құлыптаулы болды. Коля: «Мырзалар, біз жүгіруіміз керек, бұл тұзақ», - деді. Ешкім батылы жетпеді. Коля екінші қабатқа көтерілді (бұл мұражайдың үй-жайын бес саусағындай білді) және терезе арқылы аулаға шықты - аулада қар болды, ол қарға құлады. Бұл олардың гимназиясының ауласы болды, ал Коля гимназияға кіріп, Максиммен (педель) кездесті. Курсанттың киімін ауыстыру қажет болды. Максим заттарын алып, костюмін киюге берді, ал Коля гимназиядан басқаша - азаматтық киіммен шығып, үйіне кетті. Басқалары оққа ұшты».

мөңке балығы

«Мына мөңке болғаны сөзсіз - бәрі оны Қарасем немесе Қарасик деп атайтын, лақап аты ма, тегі ме есімде жоқ... Ол дәл мөңкеге ұқсайтын - қысқа, тығыз, кең - жақсы, мөңке сияқты. сазан. Беті домалақ... Михаил екеуміз Сынгаевскийлерге келгенде жиі болатын...».

Зерттеуші Ярослав Тинченко айтқан басқа нұсқаға сәйкес, Степанов-Карастың прототипі Андрей Михайлович Земский (1892-1946) - Булгаковтың әпкесі Надежданың күйеуі болды. 23 жастағы Надежда Булгакова мен Тифлистің тумасы, Мәскеу университетінің филологы Андрей Земский 1916 жылы Мәскеуде кездесті. Земский діни қызметкердің ұлы болды - теологиялық семинарияда мұғалім. Земский Киевке Николаев артиллерия училищесіне оқуға жіберілді. Қысқа демалыста курсант Земский Надеждаға - Турбиндердің үйіне жүгірді.

1917 жылы шілдеде Земский техникумды бітіріп, Царское селосындағы запастағы артиллериялық дивизияға тағайындалды. Надежда онымен бірге жүрді, бірақ әйелі ретінде. 1918 жылы наурызда дивизия Ақ гвардияшылар төңкерісі болған Самараға эвакуацияланды. Земскийдің бөлімшесі Ақ жағына өтті, бірақ ол өзі большевиктермен шайқастарға қатыспады. Осы оқиғалардан кейін Земский орыс тілінен сабақ берді.

1931 жылы қаңтарда тұтқындалған Л.С.Карум ОГПУ-да азаптауға ұшырап, Земскийдің 1918 жылы бір-екі айға Колчак әскерінің тізімінде болғанын айтты. Земский бірден тұтқындалып, 5 жылға Сібірге, кейін Қазақстанға жер аударылды. 1933 жылы іс қаралып, Земский Мәскеуге отбасына оралды.

Содан кейін Земский орыс тілінен сабақ беруді жалғастырып, орыс тілі оқулығын бірге жазды.

Лариосик

Николай Васильевич Судзиловский. L. S. Karum бойынша Лариосик прототипі.

Лариосиктің прототипі бола алатын екі үміткер бар және олардың екеуі де бір туған жылының толық аты-жөні - екеуінің де аты 1896 жылы туған Николай Судзиловский, екеуі де Житомирден. Олардың бірі - Николай Николаевич Судзиловский, Карумның жиені (әпкесінің асырап алған ұлы), бірақ ол Турбиндердің үйінде тұрмаған.

Л.С.Карум өзінің естеліктерінде Лариосик прототипі туралы былай деп жазды:

«Қазан айында бізбен Коля Судзиловский пайда болды. Ол оқуын университетте жалғастыруды ұйғарды, бірақ енді медицина факультетінде емес, заң факультетінде болды. Коля ағай Варенька екеумізге қамқор болуымызды өтінді. Бұл мәселені студенттеріміз Костя және Ванямен талқылап, біз оған студенттермен бір бөлмеде тұруды ұсындық. Бірақ ол өте шулы, ынталы адам болатын. Сондықтан Коля мен Ваня көп ұзамай Андреевский Спуск 36 мекен-жайындағы аналарына көшіп келді, ол Лелямен бірге Иван Павлович Воскресенскийдің пәтерінде тұрды. Біздің пәтерде мінсіз Костя мен Коля Судзиловский қалды».

Т.Н.Лаппа сол кезде Судзиловскийдің Карумдармен бірге тұрғанын еске алды - ол өте күлкілі болды! Оның қолынан бәрі түсті, ол кездейсоқ сөйледі. Оның Вильнадан немесе Житомирден келгені есімде жоқ. Лариосик оған ұқсайды».

Т.Н.Лаппа да есіне алды: «Житомирдегі біреудің туысы. Қашан пайда болғаны есімде жоқ... Жағымсыз жігіт. Ол біртүрлі болды, тіпті оның бойында әдеттен тыс бірдеңе болды. Елеусіз. Бірдеңе құлап, бірдеңе соғып жатты. Сонымен, әлдебір күңкілдеу... Орташа бой, ортадан жоғары... Жалпы, ол басқалардан бір жағынан ерекшеленетін. Тығыз, орта бойлы еді... Шіркін. Оған Варя бірден ұнады. Леонид ол жерде болмады...»

Николай Васильевич Судзиловский 1896 жылы 7 (19) тамызда Могилев губерниясының Чаусск ауданы, Павловка деревнясында әкесі, мемлекеттік кеңесші және уездік дворян көсемінің иелігінде дүниеге келген. 1916 жылы Судзиловский Мәскеу университетінің заң факультетінде оқыды. Жылдың соңында Судзиловский 1-ші Петергоф старшина мектебіне оқуға түсті, ол жерден 1917 жылы ақпанда нашар оқу үлгерімі үшін шығарылды және 180-ші запастағы атқыштар полкіне ерікті ретінде жіберілді. Ол жерден Петроградтағы Владимир әскери училищесіне жіберілді, бірақ 1917 жылы мамырда ол жерден қуылды. Мерзімін алу үшін әскери қызмет, Судзиловский үйленіп, 1918 жылы әйелімен бірге ата-анасымен бірге Житомирге көшті. 1918 жылдың жазында Лариосиктің прототипі Киев университетіне түсуге сәтсіз әрекет жасады. Судзиловский Андреевский Спусктегі Булгаковтардың пәтерінде 1918 жылы 14 желтоқсанда - Скоропадский құлаған күні пайда болды. Ол кезде әйелі оны тастап кеткен болатын. 1919 жылы Николай Васильевич еріктілер армиясының қатарына қосылды, оның кейінгі тағдыры белгісіз.

Екінші ықтимал үміткер, сонымен қатар Судзиловский есімді, Турбиндердің үйінде тұрған. Ю.Гладыревскийдің ағасы Николайдың естеліктеріне сәйкес: «Ал Лариосик менің немере аға, Судзиловский. Соғыс кезінде офицер болған, кейін демобилизацияланып, оқуға түсуге тырысқан көрінеді. Ол Житомирден келді, бізбен қоныстанғысы келді, бірақ анам оның ерекше жағымды адам емес екенін біліп, оны Булгаковтарға жіберді. Олар оған бөлме жалдап берді...».

Басқа прототиптер

Арнаулар

Булгаковтың Л.Е.Белозерскаяның романына арнау мәселесі екіұшты. Булгаковтанушы ғалымдар, жазушының туыстары мен достары арасында бұл сұрақ әртүрлі пікірлер тудырды. Жазушының бірінші әйелі Т.Н.Лаппа қолжазба және машинка нұсқаларында романның оған арналғанын, ал Л.Е.Белозерскаяның есімі Булгаковтың айналасындағылардың таңданысы мен наразылығы үшін тек баспа түрінде ғана пайда болды деп мәлімдеді. Т.Н.Лаппа өлер алдында: «Булгаков... бірде «Ақ гвардияны» жарыққа шыққанда алып келген. Кенеттен мен көрдім - Белозерскаяға арнау бар. Сондықтан мен бұл кітапты оған қайта лақтырып тастадым... Мен онымен қаншама түн бірге отырдым, тамақтандырдым, бағып-күттім... ол маған арнағанын әпкелеріне айтты...».

Сын

Баррикадалардың арғы жағындағы сыншылардың да Булгаковқа шағымдары болды:

«... ақ іске (кеңес авторынан күту мүлде аңғалдық болар еді) азғантай жанашырлық қана емес, сонымен бірге өзін осы іске арнаған немесе онымен байланысты адамдарға деген жанашырлық та жоқ. . (...) Ол сыпайылық пен дөрекілікті басқа авторларға қалдырады, бірақ оның өзі кемсітуді ұнатады, дерлік сүйіспеншілікке толы қарым-қатынассіздің кейіпкерлеріңізге. (...) Ол оларды дерлік айыптамайды - және оған мұндай айыптау қажет емес. Керісінше, бұл тіпті оның позициясын әлсіретіп, ақ гвардияшыларға басқа, принципті, демек, сезімтал жағынан соққы береді. Мұндағы әдеби есеп, қалай болғанда да, көзге ұрып тұр және ол дұрыс жасалған».

«Оған адам өмірінің бүкіл «панорамасы» ашылатын биіктіктен (Булгаков) ол бізге құрғақ және мұңды күлімсіреді. Әрине, бұл биіктіктер соншалықты маңызды, оларда қызыл және ақ көзге біріктіріледі - кез келген жағдайда бұл айырмашылықтар мағынасын жоғалтады. Шаршаған, абдырап қалған офицерлер Елена Турбинамен бірге ішімдік ішіп отырған бірінші көріністе кейіпкерлер күлкіге айналдырып қана қоймай, әйтеуір іштей әшкереленетін, адамдық елеусіздігі басқа адамдық қасиеттерді бүркемелейтін бұл көріністе. қасиеттерді немесе қасиеттерді төмендетеді, - сіз бірден Толстойды сезінесіз ».

Екі бітіспес екі лагерьден естілген сынның түйіні ретінде И.М.Нүсіновтың романға берген бағасын айтуға болады: «Булгаков әдебиетке өз тапының өлгенін және жаңа өмірге бейімделу қажеттілігін сезінумен келді. Булгаков: «Болып жатқанның бәрі әрқашан қажетінше және тек жақсылық үшін болады» деген қорытындыға келеді. Бұл фатализм белестерді өзгерткендерге сылтау болып табылады. Олардың өткенді жоққа шығаруы қорқақтық немесе сатқындық емес. Оған тарихтың бұлжымас тағылымы бұйырады. Революциямен бітімге келу өліп жатқан таптың өткеніне опасыздық болды. Бұрынғы кезде тек шығу тегі бойынша ғана емес, идеялық жағынан да жеңілген таптармен байланысты болған интеллигенцияның большевизммен бітімге келуі, бұл интеллигенцияның өзінің адалдығы туралы ғана емес, сонымен бірге большевиктермен бірге құруға дайын екендігі туралы мәлімдемелері - сикофония деп түсінуге болады. Булгаков өзінің «Ақ гвардияшы» романымен ақ эмигранттардың бұл айыптауын жоққа шығарды және былай деп мәлімдеді: кезеңдердің өзгеруі физикалық жеңімпазға берілу емес, жеңімпаздардың моральдық әділдігін мойындау. Булгаков үшін «Ақ гвардияшы» романы шындықпен келісу ғана емес, сонымен бірге өзін-өзі ақтау. Татуласуға мәжбүр. Булгаков оған өз табының аяусыз жеңілісі арқылы келді. Сондықтан жорғалаушылардың жеңілгенін білудің қуанышы жоқ, жеңіске жеткен халықтың жасампаздығына сенім жоқ. Бұл оның жеңімпазды көркем қабылдауын анықтады».

Булгаков роман туралы

Булгаков өз жұмысының шынайы мәнін түсінгені анық, өйткені ол оны «мен салыстырудан тартынбады.

Михаил Афанасьевич Булгаков (1891–1940) - қиын, қайғылы тағдыры оның шығармашылығына әсер еткен жазушы. Зиялы отбасынан шыққан ол революциялық өзгерістер мен одан кейінгі реакцияны қабылдамады. Әміршіл мемлекет жүктеген бостандық, теңдік, бауырластық мұраттары оны шабыттандырмады, өйткені ол үшін білімді де, парасаты жоғары адам, алаңдардағы демагогия мен Ресейді шарпыған қызыл террор толқыны арасындағы қарама-қайшылық. айқын болды. Ол халықтың қасіретін терең сезініп, соған «Ақ гвардияшы» романын арнады.

1923 жылдың қысында Булгаков украиндық оқиғаларды сипаттайтын «Ақ гвардияшы» романымен жұмыс істей бастады. Азаматтық соғыс 1918 жылдың аяғында, Киевті Гетман Павел Скоропадскийдің билігін құлатқан директория әскерлері басып алған кезде. 1918 жылдың желтоқсанында офицерлер гетман билігін қорғауға тырысты, онда Булгаков не ерікті ретінде тіркелді, не басқа деректер бойынша жұмылдырылды. Осылайша, романда өмірбаяндық сипаттар бар - тіпті Петрлюра Киевті басып алған кезде Булгаковтар отбасы тұрған үйдің саны сақталған - 13. Романда бұл сан символдық мәнге ие болады. Үй орналасқан Андреевский тұқымы романда Алексеевский деп аталады, ал Киев жай ғана Қала деп аталады. Кейіпкерлердің прототиптері - жазушының туыстары, достары мен таныстары:

• Николка Турбин, мысалы, Булгаковтың інісі Николай
• Доктор Алексей Турбиннің өзі жазушы,
• Елена Турбина-Талберг - Варвараның сіңлісі
• Сергей Иванович Талберг - офицер Леонид Сергеевич Карум (1888 - 1968), бірақ ол Талберг сияқты шетелге шықпады, бірақ соңында Новосібірге жер аударылды.
• Ларион Суржанскийдің (Лариосик) прототипі - Булгаковтардың алыс туысы, Николай Васильевич Судзиловский.
• Мышлаевскийдің прототипі, бір нұсқа бойынша - Булгаковтың бала күнгі досы Николай Николаевич Сынгаевский.
• Лейтенант Шервинскийдің прототипі - гетман әскерлерінде қызмет еткен Булгаковтың тағы бір досы - Юрий Леонидович Гладыревский (1898 - 1968).
• Полковник Феликс Феликсович Най-Турс – ұжымдық образ. Ол бірнеше прототиптерден тұрады - біріншіден, бұл қарсылық кезінде петлюристер өлтірген ақ генерал Федор Артурович Келлер (1857 - 1918), кадеттерге ұрыстың мағынасыздығын түсініп, жүгіріп, иық белдіктерін жұлып алуды бұйырды. , екіншіден, бұл ерікті армияның генерал-майоры Николай Всеволодович Шинкаренко (1890 – 1968).
• Сондай-ақ қорқақ инженер Василий Иванович Лисовичтің (Василиса) прототипі болды, одан турбиндіктер үйдің екінші қабатын жалға алды - сәулетші Василий Павлович Листовничий (1876 - 1919).
• Футуролог Михаил Шполянскийдің прототипі - ірі кеңестік әдебиеттанушы және сыншы Виктор Борисович Шкловский (1893 – 1984).
• Турбина тегі - Булгаковтың әжесінің тегі.

Дегенмен, «Ақ гвардия» толық өмірбаяндық роман емес екенін де айта кету керек. Кейбір нәрселер ойдан шығарылған - мысалы, Турбиндердің анасы қайтыс болды. Шын мәнінде, ол кезде кейіпкердің прототипі болып табылатын Булгаковтардың анасы екінші күйеуімен бірге басқа үйде тұрған. Ал романда Булгаковтар отбасынан гөрі азырақ отбасы мүшелері бар. Бүкіл роман алғаш рет 1927–1929 жылдары жарық көрді. Францияда.

Не жайлы?

«Ақ гвардияшы» романы император Николай II өлтірілгеннен кейінгі революцияның қиын кезеңіндегі зиялы қауымның қайғылы тағдыры туралы. Сондай-ақ кітапта елдегі тұрақсыз, тұрақсыз саяси ахуал жағдайында отан алдындағы борышын өтеуге дайын офицерлердің қиын жағдайы баяндалады. Ақ гвардиялық офицерлер гетманның билігін қорғауға дайын болды, бірақ автор сұрақ қояды: егер гетман ел мен оның қорғаушыларын тағдырдың мейіріміне қалдырып, қашып кетсе, мұның мағынасы бар ма?

Алексей мен Николька Турбин - өз Отанын және бұрынғы үкіметті қорғауға дайын офицерлер, бірақ саяси жүйенің қатыгез механизмі алдында олар (және олар сияқты адамдар) өздерін дәрменсіз сезінеді. Алексей ауыр жараланып, ол туған жері немесе басып алынған қала үшін емес, өмірі үшін күресуге мәжбүр болады, оған өлімнен құтқарған әйел көмектеседі. Ал Николка соңғы сәтте қашып кетеді, оны өлтірген Най-Турс құтқарады. Отан қорғауға деген бар ынтасымен батырлар отбасы мен үйін, күйеуінен қалған апаны ұмытпайды. Романдағы антагонист кейіпкер капитан Талберг, ағайынды Турбиндерден айырмашылығы, туған жері мен әйелін тастап кетеді. қиын кездержәне Германияға кетеді.

Сонымен қатар, «Ақ гвардия» - бұл Петлюра басып алған қалада болып жатқан сұмдық, заңсыздық және ойран туралы роман. Жалған құжаттары бар қарақшылар инженер Лисовичтің үйіне басып кіріп, оны тонады, көшеде атыс болып жатыр, ал куренной шебері өзінің көмекшілерімен - «жігіттермен» еврейге қарсы қатыгез, қанды репрессия жасайды, оны күдіктенеді. тыңшылық.

Финалда петлюристер басып алған қаланы большевиктер қайта басып алады. «Ақ гвардияшылар» большевизмге деген теріс, теріс көзқарасты - түптеп келгенде жер бетінен қасиетті және адамзаттың бәрін жойып жіберетін жойқын күш ретінде және қорқынышты уақытты анық білдіреді. Роман осы оймен аяқталады.

Басты кейіпкерлер және олардың ерекшеліктері

• Алексей Васильевич Турбин- жиырма сегіз жасар дәрігер, бөлім дәрігері, ол Отан алдындағы борышын өтей отырып, оның бөлімшесі таратылған кезде петлюриттермен шайқасқа түседі, өйткені ұрыс мағынасыз болды, бірақ ауыр жараланды. және қашуға мәжбүр болды. Ол іш сүзегімен ауырады, өмір мен өлім алдында тұр, бірақ соңында аман қалады.
• Николай Васильевич Турбин(Николка) - он жеті жасар сержант, Алексейдің інісі, отаны мен гетман билігі үшін петлюристермен соңына дейін күресуге дайын, бірақ полковниктің талабы бойынша белгісін жұлып алып қашып кетеді. , өйткені шайқас енді мағынасы жоқ (Петлюристер Қаланы басып алды, ал гетман қашып кетті). Содан кейін Николка әпкесіне жаралы Алексейді күтуге көмектеседі.
• Елена Васильевна Турбина-Талберг(Елена қызыл) - жиырма төрт жаста үйленген әйелкүйеуінен қалған. Ол екі ағайындының соғыс қимылдарына қатысып жатқаны үшін уайымдап, дұға етеді, күйеуін күтеді және оның қайтып келеріне жасырын үміттенеді.
• Сергей Иванович Талберг- капитан, Қызыл Еленаның күйеуі, саяси көзқарастары тұрақсыз, оны қаладағы жағдайға байланысты өзгертетін (флюгер принципі бойынша әрекет етеді), бұл үшін турбиндер өз көзқарастарына адал, оны құрметтемейді. . Нәтижесінде ол үйін, әйелін тастап, түнгі пойызбен Германияға кетеді.
• Леонид Юрьевич Шервинский- гвардия лейтенанты, сыпайы найза, Елена Қызылдың жанкүйері, турбиндердің досы одақтастардың қолдауына сенеді және егеменді өзі көрдім дейді.
• Виктор Викторович Мышлаевский- лейтенант, турбиндердің тағы бір досы, отанға, ар-намыс пен парызға адал. Романда Петлюра оккупациясының алғашқы хабаршыларының бірі, Қаладан бірнеше шақырым жерде шайқасқа қатысушы. Петлиуристер Қалаға басып кіргенде, Мышлаевский миномет дивизиясын таратып, курсанттардың өмірін қиратпау үшін жағына шығып, кадет гимназиясының ғимараты құлап кетпес үшін оны өртеп жібергісі келеді. жауға.
• мөңке балығы– турбиндердің досы, минометшілер дивизиясын тарату кезінде курсанттарды таратып жатқандарға қосылып, осындай жол ұсынған Мышлаевский мен полковник Малышевтің жағына шығатын ұстамды, шыншыл офицер.
• Феликс Феликсович Най-Турс- генералға қарсы шығудан қорықпайтын және қаланы Петлюра басып алған сәтте курсанттарды таратып жіберетін полковник. Оның өзі Николка Турбинаның алдында ерлікпен қаза табады. Ол үшін тақтан тайдырылған гетманның күшінен де құндысы - петлюристермен соңғы мағынасыз шайқасқа жөнелтілген жастардың өмірі, бірақ ол оларды айырым белгілерін жұлып алуға және құжаттарды жоюға мәжбүрлеп, асығыс таратады. . Романдағы Най-Турлар – майдандас ағаларының жауынгерлік қасиеті мен намысы ғана емес, өмірі де бағалы идеал офицер бейнесі.
• Лариосик (Ларион Суржанский)- Турбиндіктердің алыс туысы, оларға провинциялардан, әйелімен ажырасу арқылы келген. Елеусіз, банглер, бірақ ақкөңіл, ол кітапханада болғанды ​​жақсы көреді және торда канарейка ұстайды.
• Юлия Александровна Рейс- жараланған Алексей Турбинді құтқарған әйел және ол онымен қарым-қатынасты бастайды.
• Василий Иванович Лисович (Василиса)- қорқақ инженер, турбиндер үйінің екінші қабатын жалға алатын үй шаруасындағы әйел. Ол ақша жинаушы, ашкөз әйелі Вандамен бірге тұрады, құнды заттарды жасырын жерге тығыйды. Нәтижесінде оны қарақшылар тонады. Ол өзінің лақап атын Василиса алды, өйткені 1918 жылы қаладағы дүрбелеңге байланысты ол өзінің аты-жөнін былайша қысқартып, басқа қолжазбамен құжаттарға қол қоя бастады: «Сіз. Түлкі».
• Петлюриттерроманда - қайтымсыз салдарға әкеп соқтыратын жаһандық саяси сілкіністегі тетіктер ғана.

Тақырыптар

1. Тақырып моральдық таңдау. Негізгі тақырып - қашып кеткен гетманның билігі үшін мағынасыз шайқастарға қатысуды немесе өз өмірін сақтап қалуды таңдауға мәжбүр болған ақ гвардияшылардың жағдайы. Одақтастар көмекке келмейді, ал қаланы петлюристер басып алды, сайып келгенде, большевиктер - ескі өмір салты мен саяси жүйеге қауіп төндіретін нақты күш.
2. Саяси тұрақсыздық. Оқиғалар Қазан төңкерісі оқиғаларынан және Николай II-ні жазалаудан кейін, большевиктер Петербургте билікті басып алып, өз позицияларын нығайта бергенде өрбіді. Киевті басып алған петлюристер (романда – Қала) ақ гвардияшылар сияқты большевиктердің алдында әлсіз. «Ақ гвардия» - зиялы қауымның және олармен байланысты барлық нәрсенің қалай жойылып жатқаны туралы трагедиялық роман.
3. Романда библиялық мотивтер бар және олардың дыбысталуын күшейту үшін автор дәрігер Алексей Турбинге емделуге келетін христиан дініне құмар науқастың бейнесін енгізеді. Роман Мәсіхтің туған күнінен кері санақпен басталады, ал соңына дейін Әулие Апокалипсистің жолдарынан басталады. Джон теолог. Яғни, петлюристер мен большевиктер басып алған Қаланың тағдыры романда Апокалипсиспен салыстырылады.

Христиандық белгілер

• Турбинге кездесуге келген ессіз науқас большевиктерді «періштелер» деп атайды, ал Петлюра №666 камерадан босатылды (Теолог Иоаннның Аянында - Аң, Антихристтің саны).
• Алексеевский Спусктегі үй №13, және бұл сан, танымал ырымдарда белгілі, «шайтанның ондығы», сәтсіз сан және турбиндердің үйінде түрлі бақытсыздықтар болады - ата-анасы қайтыс болады, үлкен ағасы алады. өлім жарасы және әрең аман қалады, ал Елена тастап кетті және күйеуі сатқындық жасайды (және сатқындық - Яһуда Искариоттың қасиеті).
• Романда Елена дұға етіп, Алексейді өлімнен құтқаруды сұрайтын Құдай Анасының бейнесі бар. Романда сипатталған қорқынышты уақытта Елена Мария Мәриям сияқты оқиғаларды бастан кешіреді, бірақ ұлы үшін емес, ақырында Мәсіх сияқты өлімді жеңетін ағасы үшін.
• Сондай-ақ романда Құдай соты алдындағы теңдік тақырыбы бар. Оның алдында бәрі тең – ақ гвардияшылар да, қызыл әскер жауынгерлері де. Алексей Турбин аспан туралы армандайды - полковник Най-Турс, ақ офицерлер мен қызыл армия солдаттары оған қалай жетеді: олардың бәрі майданда қаза тапқандар ретінде жұмаққа барады, бірақ олардың оған сенетіні Құдайға маңызды емес. әлде жоқ па. Романға сәйкес, әділдік тек көкте ғана бар, ал күнәкар жерде құдайсыздық, қан мен зорлық қызыл бес бұрышты жұлдыздардың астында билік етеді.

Мәселелер

«Ақ гвардияшы» романының проблематикасы – жеңімпаздарға жат тап ретіндегі зиялы қауымның үмітсіз, аянышты жағдайы. Олардың трагедиясы бүкіл елдің драмасы, өйткені зияткерлік және мәдени элитасыз Ресей үйлесімді дами алмайды.

• Ар-намыс пен қорқақтық. Турбиндер, Мышлаевский, Шервинский, Карас, Най-турлар бірауыздан отанды қасық қаны қалғанша қорғамақ болса, Талберг пен гетман батып бара жатқан кемеден егеуқұйрықтардай қашуды жөн көреді, ал Василий Лисович сияқты тұлғалар. қорқақ, айлакер және қалыптасқан жағдайларға бейімделеді.
• Сондай-ақ, романның басты мәселелерінің бірі – адамгершілік парыз бен өмір арасындағы таңдау. Қиын-қыстау кезеңде отанынан намыссыз кеткен билікті абыроймен қорғаудың мәні бар ма деген сұрақ ашық қойылады және осы сұраққа жауап бар: мағынасы жоқ, бұл жағдайда өмір қойылады. бірінші орын.
• Орыс қоғамының бөлінуі. Сонымен қатар, «Ақ гвардияшылар» шығармасындағы мәселе халықтың болып жатқан жағдайға көзқарасында. Халық офицерлер мен ақ гвардияшыларды қолдамайды және жалпы алғанда петлюристер жағын алады, өйткені екінші жағында заңсыздық пен жол берушілік бар.
• Азамат соғысы. Роман үш күшке - ақ гвардияшыларға, петлиуристерге және большевикке, ал олардың бірі тек аралық, уақытша - петлиуристерге қарсы тұрады. Петлюристермен күрес тарихтың ағымына ақ гвардияшылар мен большевиктер арасындағы күрес сияқты күшті әсер ете алмайды - екі нақты күш, олардың бірі жоғалып, мәңгілікке ұмытылады - бұл Ақ. Күзетші.

Мағынасы

Жалпы, «Ақ гвардияшылар» романының мәні – күрес. Ерлік пен қорқақтық, намыс пен намыс, жақсылық пен зұлымдық, Құдай мен шайтанның күресі. Ерлік пен намыс – курсанттарды таратып, олардың өлуіне жол бермеген Турбиндер мен олардың достары Най-турлар, полковник Малышев. Қорқақтық пен намыссыздық оларға қарсы гетман, Тальберг, штаб-капитан Студзинский, бұйрықты бұзудан қорқып, полковник Малышевті курсанттарды таратқысы келетіні үшін тұтқынға алмақ болды.

Соғыс қимылдарына қатыспайтын қарапайым азаматтар да романда намыс, батылдық – қорқақтық, намыссыздық сияқты өлшемдер бойынша бағаланады. Мысалы, әйел кейіпкерлері - өзін тастап кеткен күйеуін күткен Елена, өлтірілген ағасы Юлия Александровна Рейстің денесі үшін Николкамен анатомиялық театрға барудан қорықпаған Ирина Най-Турс - бұл намыс, батылдық, батылдық - және Ванда, инженер Лисовичтің әйелі, сараң, заттарға сараңдық - қорқақтықты, қарапайымдылықты бейнелейді. Ал инженер Лисовичтің өзі ұсақ, қорқақ, сараң. Лариосик, өзінің барлық ебедейсіздігі мен абсурдтылығына қарамастан, адамгершілік пен жұмсақтық, бұл романда сипатталған сол қатыгез кезеңде адамдарға жетіспейтін қасиеттерді - батылдық пен шешімді болмаса, жай мейірімділік пен мейірімділікті бейнелейтін кейіпкер.

«Ақ гвардияшы» романының тағы бір мағынасы: Құдайға жақын адамдар оған ресми түрде қызмет ететіндер емес - шіркеу қызметкерлері емес, тіпті қанды және аяусыз уақытта, жер бетіне зұлымдық түскен кезде, дәндерін сақтап қалғандар. адамшылықтың өзі, тіпті егер олар Қызыл Армияның жауынгерлері болса да. Бұл туралы Алексей Турбиннің түсінде айтылады - «Ақ гвардия» романындағы астарлы әңгіме, онда Құдай ақ гвардияшылар өздерінің жұмақтарына шіркеу қабаттары бар, ал Қызыл Армия жауынгерлері қызыл жұлдыздармен барады деп түсіндіреді. , өйткені екеуі де әртүрлі жолдармен болса да, отанға зиян тигізетін пайдаға сенді. Бірақ екеуінің де қыр-сырлары бөлек болғанымен, мәні бір. Бірақ «Құдайдың қызметшілері» шіркеу қызметкерлері, бұл астарлы әңгіме бойынша, көкке бармайды, өйткені олардың көпшілігі шындықтан кетті. Олай болса, «Ақ гвардияшы» романының мәні мынада: адамзат (жақсылық, намыс, Құдай, ерлік) пен адамгершілікке жатпайтын (зұлымдық, шайтан, арсыздық, қорқақтық) бұл дүниеде билік үшін әрқашан күреседі. Бұл күрестің қандай тудың астында өтетіні маңызды емес - ақ немесе қызыл, бірақ зұлымдық жағында әрқашан зорлық-зомбылық, қатыгездік және ізгілік, мейірімділік және адалдық қарсы тұруы керек қарапайым қасиеттер болады. Бұл мәңгілік күресте қолайлы жағын емес, оң жағын таңдау маңызды.