Роман "Біла гвардія" створювався близько 7 років. Спочатку Булгаков хотів зробити його першою частиною трилогії. Письменник розпочав роботу над романом у 1921 р., переїхавши до Москви, до 1925 р. текст було практично закінчено. Ще раз Булгаков правив роман у 1917-1929 pp. перед публікацією в Парижі та Ризі, переробивши фінал.

Варіанти назв, що розглядаються Булгаковим, пов'язані з політикою через символіку кольорів: «Білий хрест», «Жовтий прапор», «Червоний мах».

У 1925-1926 рр. Булгаков написав п'єсу, в остаточній редакції названу «Дні Турбіних», сюжет та герої якої збігаються з романними. П'єса поставлена ​​у МХАТі 1926 р.

Літературний напрямок та жанр

Роман "Біла гвардія" написаний у традиціях реалістичної літератури 19 ст. Булгаков використовує традиційний прийом і через історію сім'ї описує історію цілого народу та країни. Завдяки цьому роман набуває рис епопеї.

Твір починається як сімейний роман, але поступово всі події набувають філософського осмислення.

Роман "Біла гвардія" історичний. Автор не ставить перед собою завдання об'єктивно описати політичну ситуацію в Україні у 1918–1919 pp. Події зображені тенденційно, це пов'язано з певним творчим завданням. Мета Булгакова - показати суб'єктивне сприйняття історичного процесу (не революції, а громадянської війни) певним, близьким йому колом людей. Цей процес сприймається як катастрофа, бо у громадянській війні немає переможців.

Булгаков балансує на межі трагедійності і фарсу, він іронічний і акцентує увагу на провалах і недоліках, не зважаючи на не тільки позитивне (якщо воно було), а й нейтральне в житті людини у зв'язку з новими порядками.

Проблематика

Булгаков у романі уникає соціальних і політичних проблем. Його герої – біла гвардія, але до цієї гвардії належить і кар'єрист Тальберг. Симпатії автора не на боці білих чи червоних, а на боці добрих людей, які не перетворюються на щурів, що біжать з корабля, не змінюють під впливом політичних перипетій своєї думки.

Таким чином, проблематика роману філософська: як у момент всесвітньої катастрофи залишитися людиною, не втратити себе.

Булгаков створює міф про прекрасне біле Місто, засипане снігом і як би захищене ним. Письменник задається питанням, чи від нього залежать історичні події, зміна влади, яких Булгаков у Києві у громадянську війну пережив 14. Булгаков приходить до висновку, що над людськими долями панують міфи. Міфом, який виник в Україні «в тумані страшного вісімнадцятого року», вважає Петлюру. Такі міфи породжують люту ненависть і змушують одних, які повірили в міф стати його частиною без міркування, а інших, що живуть в іншому міфі, до смерті боротися за свій.

Кожен із героїв переживає аварію своїх міфів, а деякі, як Най-Турс, помирають навіть за те, у що вже не вірять. Проблема втрати міфу, віри – найважливіша Булгакова. Для себе він вибирає будинок як міф. Життя будинку все-таки довше, ніж людину. І справді, будинок дожив до наших днів.

Сюжет та композиція

У центрі композиції – родина Турбіних. Їхній будинок із кремовими шторами та лампою із зеленим абажуром, які у свідомості письменника завжди асоціювалися зі спокоєм, домашнім затишком, схожий на Ноїв ковчег у бурхливому житейському морі, у вихорі подій. У цей ковчег з усього світу сходяться звані і непрохані, всі однодумці. До будинку входять бойові товариші Олексія: поручик Шервінський, підпоручик Степанов (Карась), Мишлаєвський. Тут вони знаходять морозною зимою дах, стіл, тепло. Але головне не це, а надія, що все буде добре, така необхідна і наймолодшому Булгакову, який опиняється у становищі своїх героїв: «Життя їм перебило на світанку».

Події романі розгортаються взимку 1918-1919 гг. (51 день). За цей час у місті змінюється влада: біжить разом із німцями гетьман і входить до міста Петлюра, що править 47 днів, а наприкінці тікають і петлюрівці під канонаду червоноармійців.

Символіка часу дуже важлива письменника. Події розпочинаються в день Андрія Первозванного, покровителя Києва (13 грудня), а закінчуються Стрітенням (у ніч із 2 на 3 грудня). Для Булгакова важливим є мотив зустрічі: Петлюри з червоною армією, минулого з майбутнім, горя з надією. Себе ж і світ Турбіних він асоціює з позицією Симеона, який, глянувши на Христа, не взяв участі у хвилюючих подіях, а залишився з Богом у вічності: «Нині відпускаєш твого раба, Владико». З тим самим Богом, який на початку роману згадується Миколкою як сумний і загадковий старий, що летить у чорне, потріскане небо.

Роман присвячений другій дружині Булгакова, Любові Білозерській. У твору два епіграфи. Перший описує буран у «Капітанської доньці» Пушкіна, у результаті якого герой збивається зі шляху й зустрічається з розбійником Пугачовим. Цей епіграф пояснює, що вихор історичних подій докладний снігового бурану, тож легко заплутатися і збитися з вірного шляху, не дізнатися, де хороша людина, а де розбійник.

Натомість другий епіграф з Апокаліпсису застерігає: всі судитимуться у справах. Якщо ти вибрав невірну дорогу, заблукавши в життєвих бурях, то це тебе не виправдовує.

На початку роману 1918 р. називається великим та страшним. В останній, 20 главі Булгаков зазначає, що наступний рік був ще страшнішим. Перший розділ починається з ознаки: високо над горизонтом стоять пастуша Венера і червоний Марс. Зі смерті матері, світлої королеви, у травні 1918 р. починаються сімейні нещастя Турбіних. Затримується, а потім їде Тальберг, з'являється обморожений Мишлаєвський, приїжджає з Житомира безглуздий родич Ларіосік.

Катастрофи стають дедалі руйнівнішими, вони загрожують знищити як звичні підвалини, спокій вдома, а й життя його мешканців.

Миколку було б убито в безглуздій битві, якби не безстрашний полковник Най-Турс, який сам загинув у такому ж безнадійному бою, від якого захистив, розпустивши, юнкерів, пояснивши їм, що гетьман, якого вони збираються захищати, вночі втік.

Поранено Олексія, підстреленого петлюрівцями, бо йому не повідомили про розпуск захисного дивізіону. Його рятує незнайома жінка Юлія Рейс. Хвороба від поранення перетворюється на тиф, але Олена вимовляє в Богородиці, Заступниці життя брата, віддаючи її щастя з Тальбергом.

Навіть Василина переживає набіг бандитів і втрачає свої заощадження. Ця неприємність для Турбіних взагалі не горе, але, за словами Ларіосіка, «у кожного своє горе».

Горе приходить і до Миколки. І воно не в тому, що бандити, підглянувши, як Миколка ховає кольт Най-Турса, крадуть його і їм погрожують Василисі. Миколка стикається зі смертю віч-на-віч і уникає її, а безстрашний Най-Турс гине, і на Миколкині плечі лягає обов'язок повідомити про загибель його матері та сестри, знайти і впізнати тіло.

Роман закінчується надією на те, що і нова сила, що вступає в Місто, не зруйнує ідилії будинку на Олексіївському узвозі 13, де чарівна пічка, яка гріла і вирощувала дітей Турбіних, тепер служить їм дорослим, а єдина напис, що залишилася на її кахлях, повідомляє рукою друга , що для Олени взяті квитки на Аїд (у пекло) Таким чином, надія у фіналі поєднується з безнадійністю для конкретної людини.

Виводячи роман із історичного пласта у вселенський, Булгаков дає надію всім читачам, бо пройде голод, пройдуть страждання та муки, а зірки, на які й треба дивитися, залишаться. Письменник звертає читача до справжніх цінностей.

Герої роману

Головний герой та старший брат – 28-річний Олексій.

Він слабка людина, «людина-ганчірка», а на її плечі лягає турбота про всіх членів сім'ї. Він не має хватки військового, хоч і належить до білої гвардії. Олексій – військовий лікар. Його душу Булгаков називає похмурою, такою, що любить найбільше жіночі очі. Цей образ у романі автобіографічний.

Олексій розсіяний, за це мало не поплатився життям, знявши з одягу всі відмінності офіцера, але забувши про кокарду, якою його й дізналися петлюрівці. Криза та вмирання Олексія припадає на 24 грудня, Різдво. Переживши смерть і нове народження через поранення та хворобу, «воскреслий» Олексій Турбін стає іншою людиною, очі його «назавжди стали неусміхненими та похмурими».

Олені 24 роки. Мишлаєвський називає її ясною, Булгаков кличе рудуватою, її світне волосся подібне до корони. Якщо маму в романі Булгаков називає світлою королевою, то Олена більше схожа на божество чи жрицю, хранительку домівки та самої родини. Булгаков писав Олену зі своєю сестрою Варі.

Ніколці Турбіну 17 із половиною років. Він юнкер. З початком революції училища припинили своє існування. Їхні викинуті учні називаються покаліченими, не дітьми і не дорослими, не військовими і не цивільними.

Най-Турс представляється Миколці людиною із залізним обличчям, простим і мужнім. Це людина, яка не вміє ні пристосовуватись, ні шукати особистої вигоди. Він умирає, виконавши свій обов'язок військового.

Капітан Тальберг – чоловік Олени, красень. Він намагався підлаштуватися до швидко мінливих подій: як член революційного військового комітету він заарештовував генерала Петрова, став частиною «оперетки з великим кровопролиттям», вибирав «гетьмана всієї України», тож мав втекти з німцями, зрадивши Олену. Наприкінці роману Олена від подруги дізнається, що Тальберг зрадив її ще раз і збирається одружитися.

Василина (домовласник інженер Василь Лісович) займав перший поверх. Він - негативний герой, користолюбець. Ночами він ховає у схованку у стіні гроші. Зовнішньо схожий на Тараса Бульбу. Знайшовши фальшиві гроші, Василина вигадує, як він їх прилаштує.

Василина, по суті, нещасна людина. Йому самому тяжко економити та наживатися. Дружина його Ванда крива, волосся її жовте, лікті кістляві, ноги сухі. Нудно жити Василисі з такою дружиною на світі.

Стилістичні особливості

Будинок у романі – один із героїв. З ним пов'язана надія Турбіних вижити, вистояти та навіть бути щасливими. Тальберг, який не став частиною родини Турбіних, розоряє своє гніздо, їдучи з німцями, тому одразу втрачає захист турбінського будинку.

Таким живим героєм виступає Місто. Булгаков навмисне не називає Київ, хоча всі назви у Місті київські, трохи перероблені (Олексіївський узвіз замість Андріївського, Мало-Провальна замість Малопідвальної). Місто живе, димиться і шумить, «як багатоярусні стільники».

У тексті багато літературних та культурних ремінісценцій. Місто у читача асоціюється і з Римом часів заходу римської цивілізації, і з вічним містом Єрусалимом.

Момент підготовки юнкерів до захисту міста пов'язується з Бородінською битвою, яка так і не настає.

Роман "Біла гвардія" М.А. Булгакова був написаний у 1923-24 роках. Події, що лягли в основу роману, були пережиті самим автором у 1918-1919 роках у його рідному містім. Києві.
Переосмислення та аналіз громадянської війни дано Булгаковим у нетрадиційній для радянських часів манері: історія розказана з позиції білих офіцерів. Свою авторську позицію письменник визначив як спробу «стати безпристрасно над червоними та білими». Це прагнення, з одного боку, занапастило друковану історію твору: було видано лише початок роману. З іншого боку, воно поставило «Білу гвардію» в один ряд із таким великим твором російської літератури, як «Війна та мир» Л.М. Толстого.
З романом Толстого «Білу гвардію» пов'язує багато. Невипадково в романі заходить мова про твори цього письменника, то промайнуть бородинські полки на портреті Олександра I в гімназії. Два романи зближуються насамперед своєю «упередженістю» в описі історії. На відміну від солодкої і пихатої радянської літератури, яка викривала білий рух, історично «Біла гвардія» більш точна.
Піднімається Булгаковим тема історії та особистості у романі. Але, на відміну Толстого, він настільки великий фаталіст історія.
Народні маси у «Білій гвардії» грають важливу рольу розвитку історичного процесу. Але вони прямують не якийсь найвищою силою, як стверджується у «Війні та світі», а своїми власними внутрішніми устремліннями.
В історичному конфлікті, за Булгаковим, беруть участь кілька сил: офіцери, штаб на чолі з гетьманом та їхні німці, що їх захищають. Але є й «третя сила на величезній шахівниці» – петлюрівці, які висловлюють прагнення простих українських мужиків.
Народна стихія, що підтримала Петлюру, опиняється в «Білій гвардії» потужною силою, що руйнує слабку, по-своєму теж стихійну, погано організовану армію Скоропадського. Саме у нестачі організації звинувачує гетьмана герой роману Олексій Турбін.
Але, як і буває в житті, від нестачі інформації найголовніше і не було помічено: як котилася до міста велика грозова більшовицька хмара. Булгаков не заперечує того, що, можливо, саме більшовики – та влада, яка принесе у Місто мир та спокій, такі бажані Турбіним. Разом про те, Булгаков намагався дати зрозуміти читачам, що насильство походить від більшовиків не меншою мірою, ніж від своїх противників. Більшовицький міф, за цензурними умовами, він змушений викривати алегорично, натяками на повну схожість червоних із петлюрівцями (останніх лаяти не заборонялося).
Це виявилося, зокрема, у наступному епізоді. По дорогах пішов привид - якийсь старець Дегтяренко, сповнений запашною самогоном і словами страшними... Потім цей же Дегтяренко-пророк лежав і вив, і пороли його шомполами люди з червоними бантами на грудях. І найхитріший мозок збожеволів би з розуму над цією закавыкою: якщо червоні банти, то в жодному разі не допустимі шомпола, а якщо шомпола - то неможливі червоні банти.
Лейтмотивом «Білої гвардії» стає ідея збереження Будинку, рідного вогнища, незважаючи на всі потрясіння війни та революції. Основний конфлікт також будується на протиставленні будинку, сімейного вогнища, прихованого за «кремовими шторами», зовнішньому світу, який «брудний, кривавий і безглуздий».
Композиція роману будується хронологічно. У побудові композиції можна помітити перекличку з толстовським твором. У романі є сцени, що відбуваються в будинку – сцени «світу» та сцени за межами будинку – сцени «війни».
Я вважаю, що Булгаков у своєму романі утвердив людське життя як абсолютну цінність, що височіє над будь-якою національною та класовою ідеологією. Одна з найважливіших сцен для розкриття цієї думки – сцена в морзі. Докладний опиструпів, покладених штабелями, і нудотного запаху необхідно автору для того, щоб показати весь жах смерті. А Війна за Булгаковим – це і є смерть.
У художньому відношенні у романі також можна відзначити вплив поеми Блоку «Дванадцять». Такі образи, як завірюха, вітер, люди в чорному зі багнетами та червоними зірками явно нагадують нам знаменитий твір Блоку.
У фіналі роману автор погоджується зі Львом Толстим: лише звернення до абсолюту, що символізує зоряне небо, може змусити людей назавжди відмовитись від насильства. Проте, навчений досвідом революції та громадянської війни, автор «Білої гвардії» змушений констатувати, що люди не бажають подивитись на зірки над ними та йти за добром.

Роман має кільцеву композицію. Він починається і закінчується грізними передчуттями апокаліпсису. У романі є мотив диявольщини. З ним пов'язані такі деталі, як пекло, пекло, куди спускаються Миколка з сестрою Най-Турса в пошуках його тіла, «чортова лялька» Тальберг, чорт у рясі на дзвіниці собору, демон - Шполянський, демон - Шервінський...

Символікою апокаліпсису пронизано весь роман, криваві революційні події зображені як Страшний суд. Однак апокаліпсис у романі – це не лише загибель, а й порятунок, світло. Письменник показує, що головна мета людського буття нічого не означає. Настав, здавалося б, кінець світу. Але сім'я Турбіних продовжує жити в колишньому часі.

Булгаков ретельно описує всі побутові дрібниці, збережені в сім'ї: піч (зосередження всього життя), сервіз, абажур (символ сімейного вогнища), кремові штори, які закривають сім'ю, рятують її від зовнішніх подій. Всі ці деталі побуту, незважаючи на зовнішні потрясіння, залишаються такими ж, як і були. Побут у романі – це символ буття. Коли все навколо руйнується, цінності зазнають переоцінки, побут непорушний. Сума дрібниць, що становлять побут Турбіних, - це культура інтелігенції, той фундамент, який зберігає в цілості характери героїв.

Світ у романі показаний як карнавал диявола, балаган. Через театрально-балаганні образи автор показує хаос історії. Сама історія з'являється в театральній стилістиці: неодноразово змінюються іграшкові королі, Тальберг називає історію опереткою; багато героїв переодягаються. Переодягається та біжить Тальберг, потім гетьман та інші білі, потім втеча захоплює всіх. Шполянський схожий на оперного Онєгіна. Він актор, який постійно змінює маски. Але Булгаков показує, що це гра, а реальне життя.

Турбіни дано автором у той час, коли сім'ю осягає втрата (смерть матері), як у будинок вторгаються чужі йому початку хаосу, розладу. Символічним втіленням їх стає нове обличчя Міста. Місто постає у романі у двох тимчасових координатах - минулому та сьогоденні. У минулому він не ворожий дому. Місто, з його садами, крутими вуличками, дніпровськими кручами, Володимирською гіркою зі статуєю святого Володимира, зберігаючи неповторний вигляд Києва, праматері російських міст, виступає в романі як символ російської державності, яку загрожують знищити хвилі скоропадщини, петлюрівщини, «корявий чоловік».

Поточні події включаються автором у великий час. Трагічні епізоди в потоці історії Булгаков часто відкриває героям через сновидіння. Провидіння сни в романі є одним із способів відображення глибин підсвідомості героїв. Співвідносячи реальність із ідеальними уявленнями, вони у символічній формі розкривають вселюдську істину. Так, розмірковуючи про те, що відбувається у світлі проблем буття, Олексій Турбін з «першої книги, що йому трапилася» («Бісів» Достоєвського), «безглуздо повертаючись до одного й того ж», вичитує фразу: «Російській людині честь - один тільки зайвий тягар. .» Але дійсність перетікає в сон, і коли під ранок Олексій засинає, у сні до нього є «маленького зростання кошмар у штанах у велику клітку», що говорить: «Голим профілем на їжака не сядеш!.. Свята Русь - країна дерев'яна, жебрака і... небезпечна, а російській людині честь - лише зайвий тягар». "Ах ти! - вигукнув Турбін. - Пані, та я тебе... - Турбін уві сні поліз у ящик столу діставати браунінг, сонний дістав, хотів вистрілити в жах, погнався за ним, і жах зник». І знову сон перетікає в дійсність: «Години дві тік каламутний, чорний, без сновидінь сон, а коли вже почало світати блідо і ніжно за вікнами кімнати, що виходить на засклену веранду, Турбіну став снитися Місто», - так закінчується третій розділ.

У снах, що переривають оповідання, виражається авторська позиція. Ключовим є сон Олексія Турбіна, коли йому видається рай, у якому є Най-Турс і вахмістр Жилін. Рай, в якому є місце і для червоних, і для білих, і бог каже: "Всі ви для мене однакові, на полі лайки вбиті". Один і той самий сон сниться і Турбіну, і безіменному червоноармійцю.

Розпад колишнього, звичного життя письменник показує через руйнування будинку, у традиціях Буніна («Антонівські яблука») та Чехова (« Вишневий сад»). При цьому сам будинок Турбіних – тиха «гавань» із кремовими шторами – стає свого роду центром морально-психологічної стійкості автора.

Місто, в якому розгортаються основні події, є прикордонною зоною між тихою «гаванню» та кривавим навколишнім світом, від якого всі тікають. Мотив бігу, що зароджується у цьому «зовнішньому» світі, поступово поглиблюється і пронизує всю дію книги. Так у "Білій гвардії" складаються три взаємопов'язані і взаємопроникні просторово-часові, сюжетно-подійні та причинно-наслідкові кола: будинок Турбіних, Місто і світ. Перший і другий світ мають чітко окреслені межі, а третій безмежний і тому незрозумілий. Продовжуючи традиції роману Л.М. Толстого «Війна і мир», Булгаков показує, що у житті будинку відбиваються всі зовнішні події, і лише будинок може бути героям моральної опорою.

За деякими реаліями, позначеними у романі, можна зрозуміти, що дія відбувається у Києві. У романі він позначений просто як Місто. Таким чином, простір розростається, трансформуючи Київ у місто взагалі, а місто – у світ. Події, що відбуваються, набувають космічного масштабу. З позицій людських цінностей значимість приналежності людини до соціальної групи втрачається, а письменник оцінює дійсність з позиції вічного життя, непідвладної руйнівної мети часу.

Епіграфи до роману мають особливе значення. Роману надіслано два епіграфи. Перший вкорінює те, що відбувається в російській історії, другий - співвідносить його з вічністю. Їхня наявність служить знаком обраного Булгаковим типу узагальнення - від зображення сьогодення до його проекції на історію, на літературу заради того, щоб виявити загальнолюдський сенс того, що відбувається.

Перший епіграф – пушкінський, з «Капітанської доньки»: «Пішов дрібний сніг і раптом повалив пластівцями. Вітер завив; стала хуртовина. В одну мить темне небо змішалося зі сніговим морем. Все зникло. "Ну, пане, - закричав ямщик, - біда: буран!"». Цей епіграф передає як емоційну тональність «смутного часу», а й сприймається як символ моральної стійкості булгаковських героїв на трагічному зламі епохи.

Ключові слова пушкінського тексту ("сніг", "вітер", "завірюха", "буран") нагадують про обурення мужицької стихії, про рахунок мужика до пана. Образ стихії, що розбушувалася, стає в романі одним із наскрізних і безпосередньо пов'язаний з булгаковським розумінням історії, що має руйнівний характер. Самим вибором епіграфа автор підкреслив, що в його першому романі йдеться про людей, які спочатку трагічно заблукали в залізному бурані революції, але знайшли в ній своє місце і дорогу. Цим же епіграфом письменник вказав і на свій безперервний зв'язок з класичною літературою, зокрема з традиціями Пушкіна, Капітанською донькою»- Чудовим роздумом великого російського поета про російську історію та російський народ. Продовжуючи традиції Пушкіна, Булгаков прагне своєї художньої правди. Так, у "Білій гвардії" з'являється слово "пугачовщина".

Другий епіграф, узятий з «Об'явлення Іоанна Богослова» («І судимі були мертві за написаним у книгах, відповідно до справ своїх...»), посилює відчуття кризовості моменту. Цей епіграф наголошує на момент особистої відповідальності. Тема апокаліпсису постійно виникає на сторінках роману, не даючи забути, що перед читачем - картини Страшного суду, нагадуючи, що Суд цей здійснюється «відповідно до справ». Крім того, в епіграфі підкреслюється позачасова точка зору на події, що відбуваються. Примітно, що в наступному вірші Апокаліпсису, хоча він і не включений до тексту роману, говориться таке: «...і судимий був кожен у своїх справах». Так, у підтексті мотив суду входить у долю кожного з героїв роману.

Роман відкривається величним чином 1918 року. Не датою, не позначенням часу дії, а саме: «Велик був рік і страшний після Різдва Христового 1918, від початку ж революції другий. Був він оббитий влітку сонцем, а зимою снігом, і особливо високо в небі стояли дві зірки: пастуська зірка - вечірня Венера і червоний, тремтячий Марс». Час та простір "Білої гвардії" символічно перехрещуються. Вже на початку роману лінія біблійних часів («І судимі були мертві...») перетинає синхронічний простір грізних подій. У міру розвитку дії перетин набуває форми хреста (особливо виразний у фіналі роману), на якому розіп'ята Русь.

Сатиричні персонажі роману поєднані мотивом «бігу». Гротескна картина Міста відтіняє трагедію чесного офіцерства. Використовуючи мотив «бігу», Булгаков показує масштаби паніки, що охопила різні верстви населення.

Символічним атрибутом зображуваних подій у романі стають колірні рішення. Трагічна реальність (холод, смерть, кров) відбивається у контрасті мирного засніженого Міста та червоно-чорних тонів. Одним із найбільш вживаних квітів у романі є білий колір, що є, на думку автора, символом чистоти та істини. У сприйнятті автора білий колір має не лише політичне забарвлення, а потаємний зміст, що символізує позицію «над сутичкою». З білим кольором Булгаков пов'язував свої уявлення про Батьківщину, будинок, сім'ю, честь. Коли над усім цим нависає загроза, чорний колір (колір зла, скорботи та хаосу) поглинає всі інші фарби. Для автора чорний колір є символом порушення гармонії, а контрастне поєднання білого та чорного, чорного та червоного, червоного та блакитного підкреслює трагедію персонажів та передає трагізм подій.

Хоча рукописи роману не збереглися, булгакознавці простежили долю багатьох прототипів персонажів і довели майже документальну точність і реальність подій і персонажів, що описуються автором.

Твір задумувалося автором як масштабна трилогія, що охоплює період громадянської війни. Частину роману було вперше опубліковано у журналі «Росія» 1925 року. Повністю роман було вперше опубліковано у Франції у 1927-1929 рр. Критикою роман був сприйнятий неоднозначно, – радянська сторона критикувала героїзацію письменником класових ворогів, емігрантська сторона – лояльність Булгакова Радянській владі.

Твір став джерелом для п'єси «Дні Турбіних» та наступних кількох екранізацій.

Сюжет

Дія роману розгортається 1918 року, коли з Міста йдуть німці, які окупували Україну, і його захоплюють війська Петлюри. Автор описує складний, багатогранний світ сім'ї російських інтелігентів та його друзів. Цей світ ламається під тиском соціального катаклізму і ніколи не повториться.

Герої – Олексій Турбін, Олена Турбіна-Тальберг та Миколка – залучені до кругообігу військових та політичних подій. Місто, в якому легко вгадується Київ, окуповане німецькою армією. В результаті підписання Брестського світу він не потрапляє під владу більшовиків і стає притулком безлічі російських інтелігентів та військових, які тікають із більшовицької Росії. У місті створюються офіцерські бойові організації під заступництвом гетьмана Скоропадського – союзника німців, недавніх ворогів Росії. На Місто настає армія Петлюри. На час подій роману укладено Комп'єнське перемир'я і німці готуються залишити Місто. Фактично від Петлюри його обороняють лише добровольці. Розуміючи складність свого становища, Турбіни заспокоюють себе чутками про наближення французьких військ, які нібито висадилися в Одесі (відповідно до умов перемир'я вони мали право зайняти окуповані території Росії до Вісли на заході). Олексій та Миколка Турбіни, як і інші жителі Міста йдуть добровольцями до загонів захисників, а Олена оберігає будинок, який стає притулком колишніх офіцерів російської армії. Оскільки обороняти Місто власними силами неможливо, командування та адміністрація гетьмана кидають його напризволяще і йдуть разом із німцями (сам гетьман при цьому маскується під пораненого німецького офіцера). Добровольці - російські офіцери та юнкери безуспішно обороняють Місто без командування проти переважаючих сил противника (автор створив блискучий героїчний образ полковника Най-Турса). Частина командирів, розуміючи безглуздість опору, розпускають своїх бійців додому, інші активно організують опір і гинуть разом із підлеглими. Петлюра займає Місто, влаштовує пишний парад, але за кілька місяців змушений здати його більшовикам.

Головний герой - Олексій Турбін - вірний обов'язку, намагається приєднатися до своєї частини (не знаючи, що вона розпущена), вступає в бій з петлюрівцями, отримує поранення і волею випадку набуває любові в особі жінки, яка рятує його від переслідування ворогів.

Соціальний катаклізм оголює характери - хтось біжить, хтось віддає перевагу смерті в бою. Народ загалом приймає нову владу (Петлюру) і після її приходу демонструє ворожість до офіцерів.

Персонажі

• Олексій Васильович Турбін– лікар, 28 років.
• Олена Турбіна-Тальберг- Сестра Олексія, 24 роки.
• Миколка- унтер-офіцер Першої піхотної дружини, брат Олексія та Олени, 17 років.
• Віктор Вікторович Мишлаєвський- Поручник, друг сім'ї Турбіних, товариш Олексія з Олександрівської гімназії.
• Леонід Юрійович Шервінський- колишній лейб-гвардії уланського полку поручик, ад'ютант у штабі генерала Білорукова, друг родини Турбіних, товариш Олексія з Олександрівської гімназії, давній шанувальник Олени.
• Федір Миколайович Степанов(«Карась») – підпоручик артилерист, друг родини Турбіних, товариш Олексія з Олександрівської гімназії.
• Сергій Іванович Тальберг– капітан Генерального штабу гетьмана Скоропадського, чоловік Олени, конформіст.
• отець Олександр- священик церкви Миколи Доброго.
• Василь Іванович Лісович(«Василіса») – господар будинку, в якому Турбіни знімали другий поверх.
• Ларіон Ларіонович Суржанський(«Ларіосик») – племінник Тальберга з Житомира.

Історія написання

Булгаков почав писати роман «Біла гвардія» після смерті матері (1 лютого 1922 року) і писав до 1924 року.

Машиністка І. С. Раабен, що передрукувала роман, стверджувала, що цей твір замислювався Булгаковим як трилогія. Друга частина роману мала охоплювати події 1919 року, а третя - 1920 року, зокрема і війну з поляками. У третій частині Мишлаєвський перейшов на бік більшовиків і служив у Червоній Армії.

У роману могли бути й інші назви, - так, Булгаков вибирав між "Північний хрест" та "Білий хрест". Один із уривків ранньої редакції роману в грудні 1922 року був опублікований у берлінській газеті «Напередодні» під назвою «У ніч на 3-те число» з підзаголовком «З роману „Червоний мах“». Робочою назвою першої частини роману під час написання було «Жовтий прапор».

Вважають, що Булгаков працював над романом «Біла гвардія» в 1923-1924 рр., проте це, мабуть, не зовсім точно. У всякому разі, точно відомо, що в 1922 Булгаковим були написані деякі оповідання, які потім у зміненому вигляді увійшли в роман. У березні 1923 року в сьомому номері журналу "Росія" з'явилося повідомлення: "Михайло Булгаков закінчує роман "Біла гвардія", що охоплює епоху боротьби з білими на півдні (1919-1920)".

Т. М. Лаппа розповідала М. О. Чудаковій: «…Писав ночами „Білу гвардію“ і любив, щоб я сиділа навколо, шила. У нього холодніли руки, ноги, він казав мені: „Швидше, скоріше гарячої води“; я гріла воду на гасі, він опускав руки в таз із гарячою водою…»

Навесні 1923 Булгаков писав у листі своїй сестрі Надії: «…терміново дописую 1-ю частину роману; називається вона „Жовтий прапор“». Роман починається зі вступу до Києва петлюрівських військ. Друга та наступні частини, мабуть, мали оповідати про прихід у Місто більшовиків, потім про їх відступ під ударами денікінців і, нарешті, про бойові дії на Кавказі. Такий був первісний задум письменника. Але після роздумів про можливості публікації подібного роману в Радянській Росії Булгаков прийняв рішення змістити час на більш ранній період і виключити події, пов'язані з більшовиками.

Червень 1923 року, мабуть, був повністю присвячений роботі над романом - навіть щоденника тим часом Булгаков не вів. 11 липня Булгаков записав: «Найбільша перерва в моєму щоденнику... Коштує огидне, холодне та дощове літо». 25 липня Булгаков зазначив: «Роман через „Гудок”, що забирає найкращу частину дня, майже не рухається» .

Наприкінці серпня 1923 року Булгаков повідомив Ю. Л. Слезкину , що закінчив роман у чорновому варіанті - певне, було завершено роботу над ранньою редакцією, структура і склад якої досі залишаються нез'ясованими. У цьому листі Булгаков писав: «…але ще переписаний, лежить купою, з якої я багато думаю. Дещо виправлю. Лежнєв починає товстий щомісячник „Росія“ за участю наших та закордонних… Очевидно, Лежнєва чекає величезна видавничо-редакторська майбутність. Друкуватися „Росія“ буде у Берліні… У всякому разі, справа явно йде на пожвавлення… у літературно-видавничому світі».

Потім протягом півроку про роман у щоденнику Булгакова нічого не говориться, і лише 25 лютого 1924 року з'явився запис: «Сьогодні ввечері… я читав шматки з „Білої гвардії“… Мабуть, і в цьому гуртку справляло враження».

9 березня 1924 року у газеті «Напередодні» з'явилося таке повідомлення Ю. Л. Слезкина: «Роман „Біла гвардія“ є першою частиною трилогії і був прочитаний автором протягом чотирьох вечорів у літературному гуртку „Зелена лампа“. Річ ця охоплює період 1918-1919 рр., гетьманщину і петлюрівщину до появи в Києві Червоної Армії... Дрібні недоліки, відзначені деякими, блідіють безперечними достоїнствами цього роману, що є першою спробою створення великої епопеї сучасності».

Історія публікації роману

12 квітня 1924 Булгаков уклав договір на видання «Білої гвардії» з редактором журналу «Росія» І. Г. Лежньовим. 25 липня 1924 року Булгаков записав у своєму щоденнику: «…вдень зателефонував Лежнєву по телефону, дізнався, що з Каганським поки що можна і не вести переговорів щодо випуску „Білої гвардії“ окремою книгою, тому що в того грошей поки що немає. Це новий сюрприз. Отоді не взяв 30 червінців, тепер можу каятися. Впевнений, що „Гвардія“ залишиться у мене на руках». 29 грудня: «Лєжнєв веде переговори… щоб роман „Біла гвардія“ взяти у Сабашнікова і передати йому… Не хочеться мені зв'язуватися з Лежньовим, та й із Сабашниковим розривати договір незручно та неприємно». 2 січня 1925 р.: «…ввечері… я з дружиною сидів, виробляючи текст договору на продовження „Білої гвардії“ в „Росії“… Лежнєв залицяється до мене… Завтра невідомий мені ще єврей Каганський повинен буде сплатити мені 300 рублів і векселі. Векселями цими можна потертися. Втім, чорт його знає! Цікаво, чи завтра привезуть гроші. Не віддам рукопис». 3 січня: «Сьогодні у Лежнєва отримав 300 рублів у рахунок роману „Біла гвардія“, який піде у „Росії“. Обіцяли на решту векселі…»

Перша публікація роману відбулася в журналі «Росія», 1925, № 4, 5 - перші 13 розділів. № 6 не вийшов, оскільки журнал припинив своє існування. Повністю роман опублікований видавництвом Concorde у Парижі у 1927 році – перший том і у 1929 році – другий том: заново виправлені автором 12-20 розділу.

За припущенням дослідників, роман «Біла гвардія» дописувався вже після прем'єри вистави «Дні Турбіних» у 1926 році та створення «Бігу» у 1928 році. Текст останньої третини роману, виправлений автором, вийшов 1929 року у паризькому видавництві «Concorde».

Вперше повний текст роману було видано у Росії лише у 1966 року - вдова письменника, Є. З. Булгакова , використовуючи текст журналу «Росія», невидані коректури третини і паризьке видання, підготувала роман видання Булгаков М. Вибрана проза. М.: Художня література, 1966.

Сучасні видання роману друкуються за текстом паризького видання з виправлення явних неточностей за текстами журнальної публікації та коректури з авторською правкою третьої частини роману.

Рукопис

Рукопис роману не зберігся.

Досі не визначено канонічний текст роману «Біла гвардія». Дослідникам довго не вдавалося знайти жодної сторінки рукописного чи машинописного тексту «Білої гвардії». На початку 1990 року. було знайдено авторизований машинопис закінчення «Білої гвардії» загальним обсягом близько двох друкованих аркушів. Під час проведення експертизи знайденого фрагмента вдалося встановити, що текст є закінченням останньої третини роману, яке готувалося Булгаковым для шостого номера журналу «Росія». Саме цей матеріал був зданий письменником редактору «Росії» І. Лежнєву 7 червня 1925 року. У цей день Лежнєв написав записку Булгакова: «Ви „Росію“ зовсім забули. Вже давно настав час здавати матеріал за № 6 у набір, треба набирати закінчення „Білої гвардії“, а рукопису Ви не заносите. Переконливе прохання не затягувати більше цієї справи». І того дня письменник під розписку (вона збереглася) передав закінчення роману Лежневу .

Знайдений рукопис зберігся лише тому, що відомий редактор, а потім співробітник газети «Правда» І. Г. Лежнєв використовував рукопис Булгакова, щоб наклеювати на нього як паперову основу вирізки з газет своїх численних статей. У такому вигляді рукопис і було виявлено.

Знайдений текст закінчення роману не лише суттєво відрізняється за змістом від паризького варіанта, а й значно гострішим у політичному відношенні – явно проглядається прагнення автора знайти спільне між петлюрівцями та більшовиками. Підтвердилися і припущення про те, що розповідь письменника «У ніч на 3-те число» є складовою «Білої гвардії».

Історична канва

Історичні події, що описуються у романі, відносяться до кінця 1918 року. У цей час в Україні відбувається протистояння між соціалістичною українською Директорією та консервативним режимом гетьмана Скоропадського-Гетьманатом. Герої роману виявляються втягнутими у ці події, і, вставши на бік білогвардійців, захищають Київ від військ Директорії. «Біла гвардія» роману Булгакова істотно відрізняється від Білої гвардіїБілої армії. Добровольча армія генерал-лейтенанта А. І. Денікіна не визнавала Брестського мирного договору і де-юре залишалася у стані війни і з німцями, і з маріонетковим урядом гетьмана Скоропадського.

Коли в Україні розгорілася війна між Директорією та Скоропадським, гетьманові довелося звернутися за допомогою до інтелігенції та офіцерства України, які здебільшого підтримували білогвардійців. Для того, щоб залучити ці категорії населення на свій бік, уряд Скоропадського в газетах надрукував про начебто існуючий наказ Денікіна про входження військ, що борються з Директорією, до складу Добровольчої армії. Цей наказ був сфальсифікований міністром внутрішніх справ уряду Скоропадського І. А. Кістяковським, який у такий спосіб поповнював лави захисників гетьмана. Денікін відправив до Києва кілька телеграм, у яких заперечував факт наявності такого наказу, і випустив звернення проти гетьмана, вимагаючи створення «демократичної об'єднаної влади в Україні» та застерігаючи від надання допомоги гетьманові. Однак ці телеграми та звернення були приховані, і київські офіцери та добровольці щиро вважали себе частиною Добровольчої армії.

Телеграми та звернення Денікіна були оприлюднені лише після взяття Києва українською Директорією, коли багато захисників Києва були захоплені українськими частинами. Виявилося, що полонені офіцери та добровольці не були ні білогвардійцями, ні гетьманцями. Ними злочинно маніпулювали і вони захищали Київ невідомо навіщо та невідомо від кого.

Київська «Біла гвардія» для всіх сторін, що воювали, опинилася поза законом: Денікін від них відмовився, українцям вони були не потрібні, червоні вважали їх класовими ворогами. У полон до Директорії потрапили понад дві тисячі осіб, переважно це були офіцери та інтелігенція.

Прототипи персонажів

«Біла гвардія» у багатьох деталях є автобіографічним романом, який ґрунтується на особистих враженнях та спогадах письменника про події, що відбувалися в Києві взимку 1918-1919 рр. Турбіни – дівоче прізвище бабусі Булгакова з боку матері. У членах родини Турбіних легко вгадуються родичі Михайла Булгакова, його київські друзі, знайомі і він сам. Дія роману відбувається в будинку, який до найменших деталей списаний з будинку, в якому мешкала родина Булгакових у Києві; тепер у ньому розташований музей Будинок Турбіних.

У лікаря-венеролога Олексія Турбіна дізнається сам Михайло Булгаков. Прототипом Олени Тальберг-Турбіної послужила сестра Булгакова - Варвара Опанасівна.

Багато прізвищ персонажів роману збігаються з прізвищами реальних жителів Києва на той час або трохи змінені.

Мишлаївський

Прототипом поручика Мишлаєвського міг бути друг дитинства Булгакова Микола Миколайович Сингаєвський. У своїх спогадах Т. Н. Лаппа (перша дружина Булгакова) описала Сингаєвського таким:

«Він був дуже гарний… Високий, худий… голова в нього була невелика… замала для його постаті. Все мріяв про балет, хотів до балетної школи вступити. Перед приходом петлюрівців він пішов до юнкерів».

Т. М. Лаппа також згадувала, що служба Булгакова та Сингаєвського у Скоропадського звелася до наступного:

«Прийшов Сингаєвський та інші Мишини товариші і ось розмовляли, що треба не пустити петлюрівців та захищати місто, що німці мають допомогти… а німці всі драпали. І хлопці змовлялися наступного дня піти. Залишились навіть у нас ночувати, здається. А зранку Михайло поїхав. Там медпункт був... І мав бути бій, але його, здається, не було. Михайло приїхав на візнику та сказав, що все скінчено і що будуть петлюрівці».

Після 1920 року сім'я Сингаєвських емігрувала до Польщі.

За словами Карума, Сингаєвський «познайомився з балериною Ніжинською, яка танцювала з Мордкіним, і за однієї зі змін влади в Києві, поїхав на її рахунок до Парижа, де вдало виступав її партнером у танцях і чоловіка, хоча був на 20 років молодшим. її».

За версією булгаковеда Я. Ю. Тінченка, прототипом Мишлаєвського став друг сім'ї Булгакових Петро Олександрович Бржезицький. На відміну від Сингаєвського, Бржезицький справді був офіцером артилеристом і брав участь у тих же подіях, про які розповідав у романі Мишлаєвський.

Шервінський

Прототипом поручика Шервінського став ще один друг Булгакова - Юрій Леонідович Гладиревський, співак-аматор, який служив (щоправда, не ад'ютантом) у військах гетьмана Скоропадського, згодом він емігрував.

Тальберг

Леонід Карум, чоловік сестри Булгакова. Ок. 1916 року. Прототип Тальберг.

Капітан Тальберг, чоловік Олени Тальберг-Турбіної, має багато спільних рис із чоловіком Варвари Опанасівни Булгакової, Леонідом Сергійовичем Карумом (1888-1968), німцем за походженням, кадровим офіцером, який служив спочатку Скоропадському, а потім більшовикам. Карум написав мемуари «Моє життя. Розповідь без брехні», де описав у тому числі події роману у своїй інтерпретації. Карум писав, що він дуже розсердив Булгакова та інших родичів своєї дружини, коли у травні 1917 року вдягнув на власне весілля мундир з орденами, проте з широкою червоною пов'язкою на рукаві. У романі брати Турбіни засуджують Тальберга за те, що він у березні 1917 року «був перший, - зрозумійте, перший, - хто прийшов у військове училище з широкою червоною пов'язкою на рукаві… Тальберг як член революційного військового комітету, а не хто інший, заарештував знаменитого генерала Петрова». Карум справді був членом виконкому Київської міської Думи і брав участь у арешті генерал-ад'ютанта М. І. Іванова. Карум відконвоїв генерала до столиці.

Миколка

Прототипом Миколки Турбіна став брат М. А. Булгакова - Микола Булгаков. Події, що відбувалися з Миколкою Турбіним у романі, повністю збігаються з долею Миколи Булгакова.

«Коли петлюрівці прийшли, вони вимагали, щоб усі офіцери та юнкери зібралися у Педагогічному музеї Першої гімназії (музей, де збиралися роботи гімназистів). Усі зібралися. Двері замкнули. Коля сказав: "Пане, треба бігти, це пастка". Ніхто не наважувався. Коля піднявся на другий поверх (приміщення цього музею він знав як свої п'ять пальців) і через якесь вікно вибрався у двір – у дворі був сніг, і він упав у сніг. Це був двір їхньої гімназії, і Коля пробрався до гімназії, де зустрівся Максим (педель). Потрібно було змінити юнкерський одяг. Максим забрав його речі, дав йому вдягнути свій костюм, і Коля іншим ходом вибрався – у цивільному – з гімназії та пішов додому. Інші були розстріляні».

Карась

«Карась був точно – всі його звали Карасем чи Карасиком, не пам'ятаю, це було прізвисько чи прізвище… Він був схожий на карася – низенький, щільний, широкий – ну, як карась. Обличчя кругле… Коли ми з Михайлом до Сингаєвських приходили, він там часто бував…»

За іншою версією, яку висловив дослідник Ярослав Тінченко, прообразом Степанова-Карася став Андрій Михайлович Земський (1892-1946) – чоловік сестри Булгакова Надії. 23-річні Надія Булгакова та Андрій Земський, уродженець Тифліса та випускник філолог Московського університету, познайомилися у Москві у 1916 році. Земський був сином священика – викладача духовної семінарії. Земський був направлений до Києва для навчання у Миколаївському артилерійському училищі. У короткі звільнювальні юнкери Земський бігав до Надії - у цей будинок Турбіних.

У липні 1917 року Земський закінчив училище і був призначений до запасного артилерійського дивізіону в Царському селі. Надія поїхала з ним, але вже як дружина. У березні 1918 року дивізіон було евакуйовано до Самари, де стався білогвардійський переворот. Підрозділ Земського перейшов на бік білих, проте сам він у боях з більшовиками не брав участі. Після цих подій Земський викладав російську мову.

Заарештований у січні 1931 року Л. С. Карум під тортурами в ОГПУ дав свідчення, що Земський у 1918 році місяць чи два значився в колчаківській армії. Земський був відразу заарештований і засланий на 5 років у Сибір, потім у Казахстан. У 1933 році справу переглянули і Земський зміг повернутися до Москви до сім'ї.

Земський продовжував викладати російську мову, у співавторстві видав підручник російської мови.

Ларіосік

Микола Васильович Судзиловський. Прототип Ларіосіка за версією Л. С. Карума.

Існують два претенденти, які могли стати прототипом Ларіосика, і обидва вони повні тезки одного року народження – обидва носять ім'я Микола Судзиловський 1896 року народження та обидва з Житомира. Один із них Микола Миколайович Судзиловський племінник Карума (прийомний син його сестри), але він не жив у будинку Турбіних.

У своїх мемуарах Л. С. Карум писав про прототип Ларіосіка:

«У жовтні місяці з'явився у нас Коля Судзиловський. Він вирішив продовжувати навчання в університеті, але вже не на медичному, а на юридичному факультеті. Дядько Коля просив Вареньку і мене подбати про нього. Ми, обговоривши цю проблему з нашими студентами, Костею та Ванею, запропонували йому жити у нас в одній кімнаті зі студентами. Але це була дуже галаслива і захоплена людина. Тож Коля та Ваня переїхали незабаром до матері на Андріївський узвіз, 36, де вона жила з Лелею на квартирі у Івана Павловича Воскресенського. А у нас у квартирі залишилися незворушний Костя та Коля Судзиловський.»

Т. М. Лаппа згадувала, що тоді у Карумов «жив Судзиловський – такий забавний! У нього з рук усе падало, говорив невпопад. Не пам'ятаю, чи з Вільни він приїхав, чи з Житомира. Ларіосик на нього схожий».

Т. М. Лаппа також згадувала: «Родич якийсь із Житомира. Я не пам'ятаю, коли він з'явився... Неприємний тип. Дивний якийсь навіть щось ненормальне в ньому було. Незграбний. Щось у нього падало, щось билося. Так, мямля якась… Зростання середнє, вище за середнє… Взагалі, він відрізнявся від усіх чимось. Такий густий був, середнього віку ... Він був негарний. Варя йому сподобалася одразу. Леоніда не було ... »

Микола Васильович Судзиловський народився 7 (19) серпня 1896 року у селі Павлівка Чауського повіту Могилівської губернії у маєтку свого батька, статського радника та повітового ватажка дворянства. 1916 року Судзиловський навчався на юридичному факультеті Московського університету. Наприкінці року Судзиловський вступив до 1-ї Петергофської школи прапорщиків, звідки був виключений за неуспішність у лютому 1917 року і направлений 180-й запасний піхотний полк, що вільно визначився. Звідти він був направлений до Володимирського військового училища в Петрограді, але був виключений і звідти вже у травні 1917 року. Щоб отримати відстрочку від військової служби, Судзиловський одружився, а 1918 року разом із дружиною переїхав до Житомира до своїх батьків. Влітку 1918 року прототип Ларіосіка безуспішно намагався вступити до Київського університету. У квартирі Булгакових на Андріївському узвозі Судзиловський з'явився 14 грудня 1918 року – у день падіння Скоропадського. На той час дружина його вже покинула. У 1919 році Микола Васильович вступив до Добровольчої армії, і його подальша доля невідома.

Другий ймовірний претендент, теж на прізвище Судзиловський, справді жив у будинку Турбіних. За спогадами брата Ю. Л. Гладиревського Миколи: «А Ларіосік – це мій двоюрідний брат, Судзиловський. Він був офіцером під час війни, потім демобілізувався, намагався, здається, вступити вчитися. Він приїхав із Житомира, хотів у нас оселитися, але моя мати знала, що він не дуже приємний суб'єкт, і сплавила його до Булгакових. Вони йому здавали кімнату...»

Інші прототипи

Посвячення

Питання присвячення Булгаковим роману Л. Є. Білозерської є неоднозначним. Серед булгакознавців, родичів та близьких письменника це питання викликало різні думки. Перша дружина письменника, Т. М. Лаппа стверджувала, що в рукописних і машинописних варіантах роман був присвячений їй, а ім'я Л. Є. Білозерської, на подив і незадоволення найближчого оточення Булгакова, з'явилося лише у друкованому вигляді. Т. М. Лаппа перед смертю сказала з явною образою: «Булгаков… одного разу приніс „Білу гвардію“, коли надрукували. І раптом я бачу – там посвята Білозерській. Так я йому кинула цю книгу назад… Стільки ночей я з ним сиділа, годувала, доглядала… він казав сестрам, що мені присвячує…» .

Критика

Були до Булгакова претензії і у критиків з іншого боку барикад:

«… немає не тільки ні найменшого співчуття білій справі (чого й чекати від радянського автора було б цілковитою наївністю), але немає й співчуття людям, які присвятили себе цій справі або з нею пов'язані. (…) Лубок і грубість він залишає іншим авторам, сам же віддає перевагу поблажливому, майже любовне ставленнядо своїх персонажів. (…) Він майже їх не засуджує - та таке осуд йому і не потрібно. Навпаки, воно навіть послабило б його позицію, і той удар, який він завдає білої гвардії з іншого, важливішого, а тому й більш чутливого боку. Літературний розрахунок тут, принаймні, очевидний, і він зроблений правильно».

«З висот, звідки йому (Булгакову) відкривається вся „панорама“ людського життя, він дивиться на нас із сухуватою та доволі сумною усмішкою. Безперечно, ці висоти настільки значні, що на них зливаються для ока червоне та біле – принаймні ці відмінності втрачають своє значення. У першій сцені, де втомлені, спантеличені офіцери разом з Оленою Турбіною влаштовують пиятик, у цій сцені, де дійові особи не те що осміяні, але якось зсередини викриті, де людська нікчемність заступає всі інші людські властивості, знецінює гідності чи якості , - Зразу відчувається Толстой ».

Як резюме критики, що лунала з двох непримиренних таборів, можна розглядати оцінку роману І. М. Нусіновим: «Булгаков увійшов у літературу зі свідомістю загибелі свого класу та необхідності пристосування до нового життя. Булгаков приходить до висновку: „Все, що не відбувається, відбувається завжди так, як потрібно і лише на краще“. Цей фаталізм - виправдання тим, хто змінив віхи. Їхня відмова від минулого не боягузтво і зрада. Він диктується невблаганними уроками історії. Примирення з революцією було зрадою по відношенню до минулого класу, що гинув. Примирення з більшовизмом інтелігенції, яка у минулому була як походженням, а й ідейно пов'язані з переможеними класами, заяви цієї інтелігенції як її лояльності, а й її готовності будувати разом із більшовиками - могло бути витлумачено як підлабузництво. Романом „Біла гвардія“ Булгаков відкинув це звинувачення білоемігрантів та заявив: зміна віх не капітуляція перед фізичним переможцем, а визнання моральної справедливості переможців. Роман „Біла гвардія“ для Булгакова не лише примирення з дійсністю, а й самовиправдання. Примирення вимушене. Булгаков прийшов до нього через жорстоку поразку свого класу. Тому немає радості від свідомості, що гади переможені, немає віри в творчість народу, що переміг. Це визначило його художнє сприйняття переможця».

Булгаков про роман

Вочевидь, що Булгаков розумів справжнє значення свого твору, оскільки соромився порівнювати його з «

Михайло Опанасович Булгаков (1891 –1940) - письменник із непростою, трагічною долею, яка вплинула його творчість. Будучи вихідцем з інтелігентної сім'ї, він не прийняв революційні зміни та реакцію, що послідувала за ними. Ідеали свободи, рівності та братерства, що нав'язуються авторитарною державою, його не надихали, адже для нього, людини з освітою та високим рівнем інтелекту, був очевидний контраст демагогії на площах та хвилі червоного терору, що захлеснула Росію. Він глибоко переживав трагедію народу та присвятив їй роман «Біла гвардія»

З зими 1923 р. Булгаков починає роботу над романом «Біла гвардія», де описуються події української Громадянської війникінця 1918 р., коли Київ був зайнятий військами Директорії, які повалили владу гетьмана Павла Скоропадського. У грудні 1918 р. влада гетьмана намагалися захищати офіцерські дружини, куди був записаний добровольцем, або, за іншими відомостями, був мобілізований Булгаков. Таким чином, роман містить автобіографічні риси - навіть номер будинку, в якому в роки захоплення Києва Петлюрою жила родина Булгакових, збережено - 13. У романі ця цифра набуває символічного сенсу. Андріївський узвіз, де розташований будинок, у романі названо Олексіївським, а Київ – просто Містом. Прототипи персонажів - це рідні, друзі та знайомі письменника:

• Микола Турбін, наприклад - це молодший брат Булгакова Микола
• Лікар Олексій Турбін – сам письменник,
• Олена Турбіна-Тальберг – молодша сестра Варвара
• Сергій Іванович Тальберг - офіцер Леонід Сергійович Карум (1888 - 1968), який, проте, не поїхав за кордон як Тальберг, а зрештою був засланий до Новосибірська.
• Прототип Ларіона Суржанського (Ларіосіка) – це далекий родич Булгакових, Микола Васильович Судзиловський.
• Прототип Мишлаєвського, за однією з версій - друг дитинства Булгакова, Микола Миколайович Сингаєвський
• Прототип поручика Шервінського – інший друг Булгакова, який служив у військах гетьмана – Юрій Леонідович Гладиревський (1898 – 1968).
• Полковник Фелікс Феліксович Най-Турс - образ збиральний. Він складається з кількох прототипів - по-перше, це білий генерал Федір Артурович Келлер (1857 - 1918), убитий петлюрівцями під час опору і наказав юнкерам бігти і зривати погони, усвідомивши безглуздість бою, по-друге - це генерал-майор Добровольче Всеволодович Шинкаренко (1890 – 1968).
• Був прототип і у боягузливого інженера Василя Івановича Лісовича (Василіси), у якого Турбіни знімали другий поверх будинку – архітектор Василь Павлович Листовничий (1876 – 1919).
• Прототип футуриста Михайла Шполянського – великий радянський літературознавець, критик Віктор Борисович Шкловський (1893 – 1984).
• Прізвище Турбіни – це дівоче прізвище бабусі Булгакова.

Проте слід зазначити і те, що «Біла гвардія» – не повністю автобіографічний роман. Щось вигадане – наприклад, те, що мати Турбіних померла. Насправді на той час мати Булгакових, яка є прототипом героїні, жила в іншому будинку з другим чоловіком. Та й членів сім'ї у романі менше, ніж було насправді у Булгакових. Вперше цілком роман було опубліковано 1927 – 1929 гг. у Франції.

Про що?

Роман «Біла гвардія» - про трагічну долю інтелігенції у лихоліття революції, після вбивства імператора Миколи II. Книга також розповідає про складне становище офіцерства, готового виконувати борг перед вітчизною в умовах хисткої, нестабільної політичної обстановки в країні. Білогвардійські офіцери були готові захищати гетьманську владу, але автор ставить питання - чи є в цьому сенс, якщо гетьман втік, залишивши країну та її захисників напризволяще?

Олексій та Миколка Турбіни – офіцери, готові захищати батьківщину та колишню владу, але перед жорстоким механізмом політичної системи вони (і такі, як вони) виявляються безсилими. Олексія важко ранять, і він змушений боротися вже не за батьківщину і не за окуповане місто, а за своє життя, в якому допомагає жінка, яка врятувала його від смерті. А Миколка в останній момент біжить, врятований Найтурсом, якого вбивають. За всього бажання захищати батьківщину герої не забувають про сім'ю та будинок, про сестру, залишену чоловіком. Образ-антагоніст у романі - капітан Тальберг, який, на відміну від братів Турбіних, залишає батьківщину будинок і дружину важкі часита їде до Німеччини.

Крім того, «Біла гвардія» - роман про жахіття, беззаконня та розруху, які творяться в окупованому Петлюрою місті. У будинок інженера Лісовича вриваються з підробленими документами бандити й грабують його, на вулицях стрілянина, а пан курінний із помічниками — «хлопцями», вчинили жорстоку, криваву розправу над євреєм, підозрюючи його у шпигунстві.

У фіналі місто, захоплене петлюрівцями, відвойовують більшовики. У «Білій гвардії» ясно виражено негативне, негативне ставлення до більшовизму - як до згубної сили, яка зрештою зітре з лиця землі все святе і людське, і прийде страшний час. Цією думкою і завершується роман.

Головні герої та їх характеристика

• Олексій Васильович Турбін- двадцятивосьмирічний лікар, дивізійний лікар, який, віддаючи обов'язок честі вітчизні, вступає в бій з петлюрівцями, коли його частину розпустили, оскільки боротьба вже була безглузда, але отримує серйозне поранення і змушений рятуватися. Захворює на тиф, перебуває на межі життя і смерті, але в результаті виживає.
• Микола Васильович Турбін(Ніколка) - сімнадцятирічний унтер-офіцер, молодший брат Олексія, готовий до останнього боротися з петлюрівцями за батьківщину та гетьманську владу, але на вимогу полковника тікає, зриваючи з себе відзнаки, так як бій вже не має сенсу (петлюрівці захопили Місто, а гетьман втік). Потім Миколка допомагає сестрі доглядати пораненого Олексія.
• Олена Василівна Турбіна-Тальберг(Олена руда) - двадцятичотирирічна заміжня жінка, яку залишив чоловік Переживає і молиться за обох братів, які беруть участь у військових діях, чекає на чоловіка і потай сподівається, що той повернеться.
• Сергій Іванович Тальберг- Капітан, чоловік Олени Рудий, нестійкий у політичних поглядах, який змінює їх залежно від обстановки в місті (діє за принципом флюгера), за що вірні своїм поглядам Турбіни його не поважають. У результаті він залишає будинок, дружину та нічним поїздом їде до Німеччини.
• Леонід Юрійович Шервінський- гвардії поручик, чепурний улан, шанувальник Олени рудої, друг Турбіних, вірить у підтримку союзників і розповідає, ніби сам бачив государя.
• Віктор Вікторович Мишлаєвський- поручик, ще один друг Турбіних, вірний вітчизні, честі та обов'язку. У романі один із перших провісників петлюрівської окупації, учасник бою за кілька кілометрів від Міста. Коли петлюрівці вриваються в Місто, Мишлаєвський приймає бік тих, хто хоче розпустити мортирний дивізіон, щоб не занапастити життя юнкерів, і хоче підпалити будівлю юнкерської гімназії, щоб вона не діставалася ворогові.
• Карась- друг Турбіних, стриманий, чесний офіцер, який під час розпуску мортирного дивізіону приєднується до тих, хто розпускає юнкерів, встає на бік Мишлаєвського та полковника Малишева, який запропонував такий вихід.
• Фелікс Феліксович Най-Турс- полковник, який не боїться зухвальства генералу і розпускає юнкерів у момент захоплення Міста Петлюрою. Сам героїчно гине на очах у Миколки Турбіна. Для нього цінніше, ніж влада поваленого гетьмана, життя юнкерів - молодих людей, яких мало не відправили на останній безглуздий бій з петлюрівцями, але він спішно розпускає їх, змушуючи зривати відзнаки та знищувати документи. Най-Турс у романі – образ ідеального офіцера, для якого цінні не лише бойові якості та честь побратимів зі зброї, а й їхнього життя.
• Ларіосік (Ларіон Суржанський)- далекий родич Турбіних, який приїхав до них із провінції, переживаючи розлучення із дружиною. Незграбний, розтяпа, але добродушний любить бувати в бібліотеці і тримає кенара в клітці.
• Юлія Олександрівна Рейсс- Жінка, яка рятує пораненого Олексія Турбіна, і у нього зав'язується з нею роман.
• Василь Іванович Лісович (Василіса)- боягузливий інженер, домогосподар, у якого Турбіни знімають другий поверх будинку. Скопідом, живе із жадібною дружиною Вандою, ховає цінності у схованках. У результаті його грабують бандити. Своє прізвисько – Василиса, отримав через те, що через заворушення у місті 1918 року став підписуватися у документах іншим почерком, скорочуючи ім'я та прізвище так: «Вас. Лис».
• Петлюрівціу романі - лише шестерні у глобальному політичному перевороті, що спричиняє незворотні наслідки.

Тематика

1. Тема морального вибору. Центральною темою є становище білогвардійців, які змушені обирати – чи брати їм участь у безглуздих битвах за владу гетьмана, що втік, чи все-таки рятувати свої життя. Союзники не є на допомогу, і місто захоплюють петлюрівці, а, зрештою, більшовики - реальна сила, що загрожує старому життєвому укладу та політичному устрою.
2. Політична нестабільність. Події розгортаються вже після подій Жовтневої революції та розстрілу Миколи II, коли більшовики захопили владу у Петербурзі та продовжували зміцнювати свої позиції. Петлюрівці, які захопили Київ (у романі - Місто), слабкі перед більшовиками, як і білогвардійці. «Біла гвардія» - це трагічний роман про те, як гине інтелігенція та все, що з нею пов'язано.
3. У романі присутні біблійні мотиви, і щоб посилити їхнє звучання, автор вводить образ схибленого на християнській релігії хворого, який приходить лікуватися до доктора Олексія Турбіна. Починається роман із відліку від Різдва Христового, а перед фіналом згадуються рядки з Апокаліпсису св. Іоанна Богослова. Тобто – доля Міста, захопленого петлюрівцями та більшовиками, у романі порівнюється з Апокаліпсисом.

Християнські символи

• Схиблений хворий, який прийшов до Турбіну на прийом, називає більшовиків «аггелами», а Петлюру випустили з камери №666 (у Одкровенні Іоанна Богослова - число Звіра, антихриста).
• Будинок на Олексіївському узвозі - №13, а це число, як відомо, у народних забобонах - «чортова дюжина», число нещасливе, і будинок Турбіних осягають різні нещастя - батьки вмирають, старший брат отримує смертельну рану і ледве виживає, а Олену кидає і зраджує чоловік (а зрада - це риса Юди Іскаріота).
• У романі є образ богородиці, якою молиться Олена і просить врятувати Олексія від смерті. У страшний час, описаний у романі, Олена відчуває схожі переживання, що й діва Марія, але тільки не за сина, а за брата, який у результаті долає смерть подібно до Христа.
• Також у романі є тема рівності перед божим судом. Перед ним усі рівні – і білогвардійці, і воїни Червоної Армії. Олексій Турбін бачить сон про рай - як туди потрапляють полковник Най-Турс, білі офіцери та червоноармійці: їм усім судилося потрапити до раю як полеглих на полі битви, а богу все одно, чи вірять вони в нього чи ні. Справедливість, згідно з романом, є лише на небі, а на грішній землі панують безбожжя, кров, насильство під червоними п'ятикутними зірками.

Проблематика

Проблематика роману «Біла гвардія» - у безвихідному, тяжкому становищі інтелігенції як чужого переможцям класу. У їхній трагедії – драма всієї країни, адже без інтелектуальної та культурної еліти Росія не зможе гармонійно розвиватися.

• Безчестя і боягузтво. Якщо Турбіни, Мишлаєвський, Шервінський, Карась, Най-Турс одностайні і збираються захищати батьківщину до останньої краплі крові, то Тальберг і гетьман вважають за краще бігти як щури з тонучого корабля, а індивіди на кшталт Василя Лісовича трусять, хитрують і пристосовуються.
• Також одна з головних проблем роману полягає у виборі між моральним боргом та життям. Ставиться питання руба - чи є сенс з честю захищати такий уряд, який безчесно покидає батьківщину в найважчі для нього часи, і тут же є відповідь на це питання: сенсу немає, в цьому випадку життя ставиться на перше місце.
• Розкол російського суспільства. Крім того, проблема у творі «Біла гвардія» полягає у ставленні народу до того, що відбувається. Народ не підтримує офіцерів і білогвардійців і загалом встає на бік петлюрівців, адже на тому боці беззаконня та вседозволеність.
• Громадянська війна. У романі протиставляються три сили – білогвардійці, петлюрівці та більшовики, і одна з них лише проміжна, тимчасова – це петлюрівці. Боротьба з петлюрівцями не зможе надати такого сильного впливу на хід історії, як боротьба між білогвардійцями та більшовиками – двома реальними силами, одна з яких програє та кане в Лету назавжди – це і є Біла гвардія.

Сенс

Загалом сенс роману «Біла гвардія» - це боротьба. Боротьба між сміливістю і боягузтвом, честю і безчестю, добром і злом, богом і дияволом. Відвага і честь - це Турбіни та їхні друзі, Най-Турс, полковник Малишев, який розпустив юнкерів і не дозволив їм вмирати. Боягузтво та безчестя, їм протиставлені – це гетьман, Тальберг, штабс-капітан Студзинський, який, побоявшись порушити наказ, зібрався заарештувати полковника Малишева за те, що той хоче розпустити юнкерів.

Звичайні громадяни, які не беруть участь у військових діях, у романі теж оцінюються за цими ж критеріями: честь, хоробрість – боягузливість, безчестя. Наприклад, жіночі образи - Олена, яка чекає на її чоловіка, Ірина Най-Турс, яка не побоялася разом з Миколкою йти в анатомічний театр за тілом убитого брата, Юлія Олександрівна Рейсс - це уособлення честі, сміливості, рішучості - і Ванда, дружина інженера Лисовича. скупа, жадібна до речей, - уособлює боягузтво, низовину. Та й сам інженер Лісович – дріб'язковий, боягузливий і скнарий. Ларіосик, незважаючи на всю свою незграбність і безглуздість, - людяний і м'який, це персонаж, який уособлює якщо не відвагу і рішучість, то просто добронравість і м'якосердість - якості, яких так не вистачає в людях того жорстокого часу, описаного в романі.

Ще один сенс роману «Біла гвардія» - у тому, що до Бога близькі не ті, хто йому офіційно служать – не церковники, а ті, хто навіть у кривавий та нещадний час, коли на землю спустилося зло, зберегли в собі зерна людяності, і нехай навіть це – червоноармійці. Про це розповідає сон Олексія Турбіна – притча роману «Біла гвардія», в якій бог пояснює, що білогвардійці потраплять до свого раю, з церковними статями, а червоноармійці – до свого, з червоними зірками, бо й ті, й інші вірили у наступ. добра для вітчизни, хоч і по-різному. Але суть і тих, і інших одна, незважаючи на те, що вони з різних боків. А от церковники, «служителі бога», згідно з цією притчею, не потраплять до раю, оскільки багато хто з них відступав від істини. Таким чином, суть роману «Біла гвардія» в тому, що людяність (добро, честь, бог, сміливість) та нелюдяність (зло, диявол, безчестя, боягузтво) завжди боротимуться за владу над цим світом. І неважливо, під якими прапорами буде ця боротьба відбуватися – білими чи червоними, але на боці зла завжди будуть насильство, жорстокість та низовини, яким має протистояти добро, милосердя, чесність. У цій одвічній боротьбі важливо вибрати не зручний, а правильний бік.