Roman A.S. Puškinov "Evgenije Onjegin" dovršen je u proljeće 1831. godine. Roman reproducira sliku života ruskog društva u prvoj trećini 19. stoljeća. Onjegin, Lenski, Tatjana suvremenici su, vršnjaci dekabrista, ljudi generacije dvadesetih i tridesetih godina. Treba napomenuti da je sam Puškin opisao svoj roman kao "slobodan". Značajka radnje "Eugene Onegin" uključuje slobodu autorovih odstupanja od glavne linije pripovijesti. Autorica vodi ležerne razgovore u razne teme, dok su jedna od najvažnijih vrsta lirskih digresija brojne pejzažne crtice. Valja napomenuti da je u svojim ranim djelima Puškin stvarao idilične krajolike i slikao egzotičnu prirodu Kavkaza, au romanu "Eugene Onegin" pjesnik se okrenuo prikazivanju središnje ruske trake.

Pejzaž je u “Evgeniju Onjeginu” prisutan u obliku detaljnih, cjelovitih slika koje najčešće služe kao uvod u pojedina poglavlja ili prethode novim sižejnim epizodama unutar poglavlja. Dakle, drugo, peto i sedmo poglavlje otvaraju opisi prirode. Slike početka seoske zime prethode opisu Onjeginova načina života u selu u četvrtom poglavlju. Sadržaj radnje većine romana vezan je za seosku tematiku. Prirodno je stoga ova poglavlja obilno ispuniti krajobraznim elementima. Tako je na početku drugog poglavlja dan mali pejzaž:

Selo u kojem se Evgeniy dosađivao,

Bio je tu divan kutak;

Postoji prijatelj nevinih užitaka

Mogao bih blagosloviti nebo.

Puškin izražava svoj ironičan odnos prema djelima sentimentalista, u kojima su stvoreni idilični pejzaži, karakteristični za svu plemenitu poeziju kasnog 18. početkom XIX stoljeća. Roman "Eugene Onegin" rekreira realističan krajolik koji odražava Puškinove dojmove o selu Mikhailovskoye.

Kroz cijeli roman, zahvaljujući izmjeni godišnjih doba, može se pratiti kronologija događaja: ljeti Onjegin odlazi na selo, dosađujući se, tamo provodi jesen, zimi - nakon dvoboja s Lenskim - napušta svoje imanje , u proljeće Tatjana posjećuje Onjeginovu kuću. Tako se krajolik iz pozadine radnje pretvara u najvažniji strukturni element pripovijetke. Za Puškina je važno pokazati da je autor njegovog romana tvorac djela, ubrzavajući ili usporavajući razvoj radnje i određujući odnos priče. Na primjer, gledajući unaprijed, on govori o razvoju sudbina svojih junaka. Dakle, odmah nakon opisa dvoboja koji se dogodio zimi, govori se o spomeniku na grobu Lenskog, koji je "mlada gradska žena" vidjela ljeti. Zatim, opet ispred događaja, autor javlja da Onjegin "više nije u selu", a "tužni spomenik je zaboravljen". I tek nakon toga govori o Olginoj udaji i Tatjaninom odlasku u Moskvu.

Puškinovi krajolici nikada nisu statični. U prirodi se sve neprestano mijenja: ljeto “treperi”, studeni se “bliži”, dani “jure”. U prikazu prirode dominiraju imenice i glagoli; pridjevi koji hvataju ovu ili onu pojavu u statici praktički se ne koriste. Dakle, krajolik prenosi vječno kretanje koje ispunjava život prirode:

...približavanje

Prilično dosadno vrijeme;

Pred dvorištem je već bio studeni.

Ipak, glavne pejzažne skice u romanu su lirske digresije o prirodi. Opisana su sva četiri godišnja doba, ali na vrlo različite načine i u različitoj mjeri.

Puškin nije volio ljeto, pa su ovom godišnjem dobu posvećena samo četiri retka, što je prikladan ironičan opis: “karikatura južnih zima”. Jedna lirska digresija posvećena je i Puškinovom omiljenom godišnjem dobu - jeseni, koja, za razliku od Puškinovih životnih pjesama, oslikava depresivnu sliku kasne jeseni - "prilično dosadnog vremena", što je naglašeno nizom detalja: "Sunce je sjalo rjeđe su dani postajali kraći.”

U jedinom opisu proljeća postoje epiteti karakteristični za Puškinove pjesme: "mutni potoci", "pčela koja leti da skupi danak polju". Pjesnik priznaje da je “tužan” zbog fenomena proljeća.

Opis zime pojavljuje se tri puta u romanu. U četvrtom poglavlju stvara se slika rane zime: “rijeka blista, odjevena u led.” Ovaj opis je lakonski, ali veseo: "Prvi snijeg je veseo, bljeska, kovrča."

U petom poglavlju Puškin prikazuje "nisku prirodu" s detaljima kao što su "dječak s dvorišta", "seljak na drvima". Ovo je realističan krajolik, nerazumljiv plemenitom čitatelju, ali ga je Puškin jako volio. Autor romana svoje zimske krajolike suprotstavlja opisima pjesnika, koji nam je “na raskošan način dočarao prvi snijeg i sve nijanse zimskog blaženstva”.

U sedmoj glavi Puškin se divi “čarobnici zimi” i prazničnoj preobrazbi koju ona unosi u prirodu: “Ona je ležala u valovitim sagovima među poljima, oko brda.” Pritom, autor romana ne zaboravlja zabilježiti moćni pokušaj zime da zaustavi svako kretanje: Brega s nepomičnom rijekom bila je „poravnata debeljuškastom koprenom“.

U romanu se stalno ističe povezanost života prirode i života čovjeka. U prvim poglavljima romana slika prirode je u korelaciji sa slikom Eugena:

Dva dana činila su mu se nova

Samotna polja

Svježina sumorne hrastove šume,

Žubor tihog potoka...

"Osamljena polja", "tmurni hrastov gaj" - sve su to klasični znakovi svojevrsnog "skloništa" prognanika svjetlosti. U određenoj mjeri, zahvaljujući tome, lik dosadnog Onjegina postaje jasan, a već se osjećaju znakovi suptilne autorske ironije. Ako pjesnik cvjeta u krilu seoske prirode: “Ja sam rođen za miran život, za seosku tišinu”, onda se Onjegin “dosađuje” u selu i ne vidi “ljupki kutak” u kojem živi.

Slika prirode ima sasvim drugačiji odnos sa slikom Tatjane. Većina pejzažnih slika i pojedinačnih skica prirode povezana je s njegovom slikom:

Voljela je na balkonu

Upozori zoru,

Kad na blijedom nebu

Ples zvijezda nestaje...

Romantična boja krajolika u ovom je slučaju posljedica romantičnog stava same junakinje. Daju se zasebni znakovi ljetnog i zimskog stanja prirode, koji su uključeni u opis Tatjanina načina života.

U kompoziciji sedmog poglavlja proljetni pejzaž i autorova razmišljanja koja ga prate nisu slučajni. Ovo je poglavlje na svoj način prekretnica u Tatyaninoj sudbini. I upravo kroz pejzaž, kroz odnos slike Tatjane i prirode, Puškin otkriva smisao te prekretnice. Nikada prije autor nije tako snažno naglasio unutarnje jedinstvo i neodvojivost junakinje sa seoskom prirodom:

Njene šetnje traju dugo.

Sada je ili brdo ili potok

Nevoljno zastao

Tatjana svojim šarmom!...

Tatjanina sudbina je odlučena. A slike početka ruske zime, zamjenjujući opis jeseni, dodatno jačaju heroinin osjećaj propasti u općem kontekstu:

Evo sjevera, sustižu ga oblaci,

Odahnuo je, zavijao - i evo je

Dolazi zima čarobnica.

Često se krajolik čitatelju prikazuje onako kako ga Tatjana vidi: "Ujutro je Tatjana kroz prozor vidjela bijelo dvorište." Puškin primjećuje da je promjena godišnjih doba usko povezana sa stanjem uma njegovog "slatkog ideala". Zato su se čistoća, unutarnja strogost, veličanstvenost i suzdržani sklad svojstveni zimi pokazali prirodnim svojstvima Tatjane.

Priroda se odnosi na sliku Lenskog na potpuno drugačiji način, osjeća se ironičan stav autora prema junaku. Opisi osjećaja Lenskog prema Olgi stalno su izraženi u elegičnim tonovima. “Mjesec”, “noć”, “samoća” - stilski kompleks žanra elegije dominira opisom:

Nažalost, igre su zlatne!

Zaljubio se u guste gajeve,

Samoća, tišina,

I noć, i zvijezde, i mjesec.

Lensky nema pristup istinskom razumijevanju ljepote prirode, budući da mladog pjesnika zanimaju "romantične ruže", a ne prave.

Dakle, život svih junaka Puškinova romana ispada da je upisan u život prirode. Smjena godišnjih doba i, shodno tome, smjena slika krajolika određuje kronologiju radnje, a ujedno je i metafora vječnog kretanja ljudskog života. Zahvaljujući pejzažu u romanu stvara se slika svijeta koji se brzo mijenja, u čiji život se isprepliću sudbine junaka „Evgenija Onjegina“. Puškinova ljubav prema prirodi otkriva se na mnogo načina u romanu: to uključuje duge lirske digresije koje prikazuju različita godišnja doba; i kratke pejzažne crtice; i, konačno, precizno i ​​suptilno razumijevanje domaće prirode koje je svojstveno samo voljenoj Puškinovoj junakinji.

Priroda se u romanu pojavljuje u različitim slikama: to su pejzažne crtice, a prirodni, skladni svijet, koji se suprotstavlja ispraznosti i zbunjenosti ljudske duše, smiruje i oplemenjuje, te je izvor izražajnih sredstava za rekreaciju različitih duševnih stanja likova. .
Potvrđujući nepostojanost i promjenjivost ženskih osjećaja, Onjegin ih uspoređuje s prolaznim prirodnim pojavama:

Mlada će se djevojka više puta promijeniti
Snovi su laki snovi;
Dakle, drvo ima svoje lišće
Mijenja se svakog proljeća.
Tako je, očito, bilo suđeno od neba.

Svijetle, šarene slike prirode, razasute po šarolikoj radnji romana, svjetlucaju i svjetlucaju poput dragog kamenja. Mnogi su od njih postali krilati i zaživjeli kao samostalna djela. No, autor prirodu ne prikazuje na oduševljeno-romantičarski način, već na subjektivno-realistički način - uostalom, vječna i mnogostrana priroda objektivno je savršena i ne treba joj verbalni ukras. Ponekad si Puškin dopušta i dozu ironije kada opisuje svoja najmanje omiljena godišnja doba:

Ali naše sjeverno ljeto,
Karikatura južnih zima,
Bljesnut će i neće: to se zna,
Iako to ne želimo priznati...
Magla je ležala nad poljima,
Bučna karavana gusaka
Protegnut prema jugu: približava se
Prilično dosadno vrijeme;
Pred dvorištem je već bio studeni.

Ali čak iu ovim ironičnim skicama postoji nevjerojatna preciznost, nevjerojatna točnost u prenošenju raspoloženja. Pjesnik je odao počast svim godišnjim dobima. Nakon dosadne, pune iščekivanja ("čekala je priroda, čekala zimu"), ponekad, kada su bogate, jarke boje sazrele prirode zamijenjene jednobojnom crnom i sivom, dolazi dugo očekivana zima:

Zima!.. Seljak, slavodobitan,
Na ogrjevu obnavlja stazu;
Njegov konj miriše snijeg,
Kaskajući nekako...

Vjeran životnoj istini, Puškin ne slika samo zimski pejzaž, on stvara psihološki portret početka godišnjeg doba, sliku zime koju doživljavaju seljaci. Za ljude priroda nije samo predmet divljenja, već i povoljan period za sanjkanje nakon jesenske off-road sezone. Pojedinosti seljačkog zimskog života rekreirane su prilično poetično: crveni pojas na pozadini svijetlobijelog, sjajnog snježnog tepiha, brzi let kola koja eksplodiraju svoje "pahuljaste uzde". Pa ipak, poetizacija jednostavnih, neuglednih životnih pojava bila je prkosno odvažna za tadašnju ljepotu. Ali Puškin demonstrativno ističe načelo realističnog pogleda na svijet:

Ali možda ovakva
Slike vas neće privući:
Sve je to niska priroda;
Nema tu mnogo toga što je elegantno.

Suprotstavljajući svoj zimski krajolik, bogat realističnim detaljima, istančanim prikazima u “raskošnom stilu” “svih nijansi zimskog blaženstva”, pjesnik brani pravo na stvaralačku samostalnost i prirodnost.
Ali Puškin je promjenjiv i višestruk. Kroz oči svoje voljene junakinje, on rekreira sliku šarene i poetične zime:

Tatjana (ruska duša,
Ne znajući zašto)
Svojom hladnom ljepotom
Volio sam rusku zimu,
Mraz je na suncu mraznog dana,
I saonice i kasna zora
Sjaj ružičastog snijega,
I tama Bogojavljenskih večeri.

Puškin slika dolazak proljeća jarkim, svijetlim bojama.
Radost buđenja prirode, obnova života dočarana je raznim definicijama, epitetima i obiljem glagola:

Jasan osmijeh prirode
Kroz san dočekuje jutro godine;
Nebo blista plavo.
Još prozirne, šume
Kao da pozelene.

Ali Puškin ne odražava samo vanjski svijet; priroda je pozadina na kojoj se odvija duhovni život osobe. Unutarnji život nije uvijek u skladu s promjenama u prirodi; u ovom slučaju kontrast između prirodnosti prirodnih pojava i duševnog nemira naglašava raspoloženje junaka. Vedro nebo bez oblaka i proziran zrak čine duhovnu tugu još težom.

Kako mi je tužan tvoj izgled,
Proljeće, proljeće! vrijeme je za ljubav!
Kakvo tromo uzbuđenje
U mojoj duši, u mojoj krvi!
S kakvom teškom nježnošću
Uživam u povjetarcu
Uoči proljeća koje puše...

Ono što me je u mladosti nadahnjivalo, davalo mi snagu i energiju, sada u meni izaziva samo tugu. U duši nema radosti otkrivanja svijeta - postoji samo težina prošlih godina i neispunjenih nada.
Puškin je savršeno opisao ljetnu večer, okupanu mjesečinom, ispunjenu mirnim zvukovima. Svaki zvuk se jasno čuje, čak i najtiši. Tišina očarava skladom umiruće prirode, mira i tišine.
Istina, Tatjana, uronjena u svoje snove, ovaj put se ne divi ljepoti prirode;

Bila je večer. Nebo se smračilo. Voda
Tekle su tiho. Buba je zujala.
Već su se razbijala kola;
Već preko rijeke, dimeći se, gorjelo je
Vatra za pecanje.

I konačno – jesen. Puškinovo omiljeno vrijeme, bujnost boja zrele prirode, vrijeme plodnog kreativnog rada i inspiracije. Svijetle, zasićene boje oduševljavaju oko i dušu, ali tjeskoba se već uvlači u srce - procvat je kratkotrajan, oštra zima uskoro će progutati ovaj oproštajni osmijeh prirode:

Stigla je zlatna jesen
Priroda je drhtava, blijeda,
Kao žrtva, luksuzno ukrašena...
Evo sjevera, sustižu ga oblaci,
Odahnuo je, zavijao - i evo je
Dolazi zima čarobnica.

Slika jeseni također je tragična jer se sagledava kroz oči Tatjane, čiji su osjećaji naglašeni do krajnjih granica. Oprašta se od svojih djevojačkih snova, od voljenih seoskih krajolika. Njezino je djetinjstvo prošlo, vode je "na sajam mladenki", a srce joj se slama od neuzvraćene ljubavi i beznađa.
Za Puškina priroda je svijet harmonije, izvor unutarnjeg mira. Duhovna povezanost s prirodom znak je duboke prirode, odbacivanje je obilježje duhovne sirotinje, ograničenja osobe.

1.

2.

3.

4.

5.

„Puškinu nije trebalo ići u Italiju radi slika prekrasne prirode: prekrasna mu je priroda bila nadohvat ruke ovdje, u Rusiji, u njezinim ravnim i monotonim stepama, pod njezinim vječno sivim nebom, u njezinim tužnim selima i njezinim bogatim i siromašnim gradovima. ...." Ove riječi Belinskog, koje karakteriziraju Puškinovu liriku, vrijede iu odnosu na roman "Evgenije Onjegin", čija je enciklopedičnost određena ne samo širinom obuhvata predmeta i pojava "suvremenog stvarnog života", već i opis cjelovitog ciklusa prirodnih pojava. "Postoji plodno proljeće, i vruće ljeto, i trula kišna jesen, i mrazna zima."

Krajolici u Evgeniju Onjeginu uglavnom su konkretni i realistični. Pjesnik je ovom prilikom ironično primijetio: „Ali možda te neće privući ovakve Slike: Sve je to niska priroda; Ovdje nema mnogo toga što je elegantno.”

Funkcije pejzaža u romanu su različite: stvara pozadinu na kojoj se odvija radnja, stvara raspoloženje, uokviruje autorove osjećaje i emocije u lirske digresije, otkriva unutarnji izgled likova, odgađa tijek događaja. radnja zapleta.

Jedan od prvih pejzaža u romanu je opis sela "gdje se Eugene dosađivao":

Dva dana činila su mu se nova

Samotna polja

Svježina sumornog hrasta,

Žubor tihog potoka;

Na trećem gaj, brdo i polje

Više nije bio zauzet...

“Seoski” pejzaži u romanu sežu u književnu tradiciju. “Osamljena polja”, “žubor tihog potoka”, “neprobojni svodovi”, “sjenovite krošnje” - sve su to, kako je primijetio V. Nabokov, “slatki klišeji francuske poezije”.

Razmatrajući ovaj krajolik, V. Nabokov primjećuje da će “potok” o kojemu se ovdje govori biti prisutan iu drugim seoskim krajolicima. Istraživač prati stazu ovog potoka: teče od izvora koji se nalazi na imanju Lenskog, kroz vrt Larinovih, u blizini aleje lipa, zatim skreće blizu brda i prolazi kroz šumarke koji pripadaju Onjeginu. V. Nabokov vjeruje da se upravo taj potok (simbol odvajanja u Tatjaninom umu) u snu junakinje pretvorio u brzi potok.

„Seoski“ krajolik djeluje kao sredstvo karakterizacije lika, naglašavajući Onjeginovu zasićenost dojmovima života, njegovu hladnoću i razočaranje, mentalni umor, ravnodušnost prema životu i prirodi kao njegovoj sastavnoj komponenti.

Za razliku od svog junaka, autor nam se pojavljuje kao “živa” osoba, emotivna, puna ljubavi i pažljiva prema svemu što ga okružuje. U lirskim digresijama romana često se pojavljuju slike prirode, zahvaljujući kojima autor raspravlja sa svojim junakom. Ista jednostavna seoska slika pojavljuje se Puškinovom pogledu kao veličanstveni ljetni krajolik: "usamljena gospodareva kuća", "golemi, zapušteni vrt", cvjetne livade i zlatna polja, stada koja lijeno lutaju livadama,

Uz pomoć pejzaža, Puškin otkriva i Tatjanin unutarnji svijet:

Voljela je na balkonu

Upozori zoru,

Kad na blijedom nebu

Ples zvijezda nestaje,

I tiho se svijetli rub zemlje...

Ovaj romantični krajolik korelira s Tatjaninom mladošću, s očekivanjem prve ljubavi. Osim toga, već u ovoj slici Puškin definira mentalni sklop junakinje - njezinu promišljenost, sanjarenje, poeziju.

Tatyana je često prikazana u romanu na pozadini prirodnih slika - zvjezdanog neba, treperavog mjeseca, izlazeće zore. Ona zaželi želju na zvijezdi padalici; njezin posjet grobu Lenskog obasjan je tajanstvenom svjetlošću mjeseca. Kako primjećuje K. Kedrov, “cijeli Tatjanin svemir otkriva se u prirodnim i kozmičkim slikama romana”1.

Ljubav heroine prema svemu ruskom i nacionalnom, čistoća i čistoća njezine duše naglašeni su blistavim zimskim krajolikom:

Tatjana (ruska duša,

Ne znajući zašto)

Svojom hladnom ljepotom

Volio sam rusku zimu,

Mraz je na suncu mraznog dana,

I saonice i kasna zora

Sjaj ružičastog snijega,

I tama Bogojavljenskih večeri.

Puškin također naglašava Tatjaninu neraskidivu povezanost s prirodnim svijetom s drugim krajolikom. Uoči odlaska u Moskvu, ona se, kao i sa starim prijateljima, oprašta od polja i "mirnih dolina", šuma i "poznatih planinskih vrhova":

Njene šetnje traju dugo.

Sada je ili brdo ili potok

Zaustave te htjeli-ne htjeli

Tatyana svojim šarmom.

Pejzaž također simbolizira junačino doba i promjene u njezinoj sudbini. Dakle, početak jeseni u romanu koincidira s dobom zrelosti u Tatjaninu životu, s njezinom udajom:

Zlatna jesen je stigla.

Priroda je drhtava, blijeda,

Kao žrtva, luksuzno ukrašena...

Iza nje je bezbrižna, sretna mladost, prva ljubav... Sada je pred junakinjom dugo “zimsko putovanje”. Za nju je brak samo ispunjenje životne dužnosti, gdje se duša ne oživljava ljubavlju. Mislim da je to ono što pjesnik metaforički nagovještava: “Tatjana se boji zimskog putovanja.” Činjenica je da su u slavenskoj poganskoj tradiciji zima i mraz bili povezani sa smrću. U Puškinovom romanu to je umiranje nada mladosti, romantične zablude osjećaja prve ljubavi.

Općenito, u Evgeniju Onjeginu susrećemo mnogo zimskih pejzaža. “Ruska zima je bolja od ruskog ljeta - ova karikatura južnih zima. Liči na sebe, a naše je ljeto isto onoliko nalik ljetu koliko su kulise u kazalištu poput pravog drveća u šumi. Puškin je to prvi shvatio i prvi izrazio”, napisao je Belinski.

Zimski pejzaži u “Evgeniju Onjeginu” puni su neizrecivog šarma: pucketanje mraza što srebri među poljima; rijeka sjajna od leda; prvi snijeg pada poput zvijezda na “obalu”; stabla u "zimskom srebru"; "postoje svijetli uzorci na staklu i nježno prekrivene planine zime s briljantnim tepihom." I, u isto vrijeme, ove slike su vrlo realistične, konkretne, povezane s ruskim seoskim životom i seljačkim životom:

Zima!.. Seljak, slavodobitan,

Na ogrjevu obnavlja stazu;

Njegov konj miriše snijeg,

Kaskajući nekako;

Pahuljaste uzde eksplodiraju,

Odvažna kočija leti;

Kočijaš sjedi na gredi

U kožuhu i crvenom pojasu.

Ovdje trči dječak iz dvorišta,

Posadivši bubu u saonice,

Transformirajući se u konja...

Slična realistička konkretnost svojstvena je i jesenskim pejzažima u Evgeniju Onjeginu. Ovdje slike prirode djeluju kao pozadina na kojoj se odvija radnja. Pjesnik povezuje dolazak jeseni s prestankom seljačkih radova: “u polju je prestala buka rada”, “u zoru pastir više ne tjera krave iz staje”. Dolazi prilično dosadno vrijeme.

Što raditi u divljini u ovo doba?

Hodati? Tadašnje selo

Nehotice smeta oku

Monotona golotinja.

Ali prođe jesen, prođe oštra zima i opet “smjehom jasnim priroda kroz san dočekuje jutro godine” - proljeće, sa svojim vedrim, bujnim bojama i stalnim trijumfom života, radosnom obnovom:

Nošeni proljetnim zrakama,

Snijega već ima s okolnih planina

Pobjegao kroz mutne potoke

Na poplavljene livade.

Jasan osmijeh prirode

Kroz san dočekuje jutro godine;

Nebo blista plavo.

Još prozirne, šume

Kao da pozelene.

Pčela za poljski danak

Leti iz voštane ćelije.

Doline su suhe i šarene;

Šume stada i slavuj

Već pjeva u tišini noći.

Pjesnik proljeće asocira na mladost, na ljubav, na ustreptala srca. I ovaj krajolik glatko prelazi u lirsku digresiju, stapajući se s autorovim sjećanjima na ono što je bilo tako drago njegovoj duši. Osim toga, slika obnove prirode, paradoksalno, podsjeća na "blijeđenje naših godina", budeći u pjesnikovoj duši misli o vječnom.

Ovaj romantični krajolik dočarava romantična slika- slika pjesnika koji je umro "na vrhuncu života". I tu se javlja suptilan motiv sučeljavanja vječne, moćne prirode i krhke ljudske sudbine. Šarmantna slika potoka na zelenoj livadi, rijeke, pjeva slavuja i rascvjetanih šipaka u kontrastu je sa slikom nadgrobnog spomenika "u sjeni dva zastarjela bora", gdje leži prerana smrt Vladimira Lenskog. Tako nas oživljavanje prirode i “dašak proljetnog puhala” podsjećaju na snove mladosti, a istovremeno - na krhkost ljudskog postojanja.

Ali u romanu postoji još jedan proljetni pejzaž. Možda se može nazvati urbanim:

Proljeće ga živi: prvi put

Tvoje odaje su zaključane,

Gdje je prezimio ko mrmot?

Dupli prozori, kamin

Odlazi vedro jutro,

Jureći uz Nevu u saonicama.

Na plavom, izbrazdanom ledu

Sunce se igra; prljavo topi

Snijeg je na ulicama...

Priroda je i ovdje u korelaciji s ljudskim osjećajima. Dakle, ovaj "prozaični" pejzaž korelira s Onjeginovom ljubavi. A Puškin, jasno suosjećajući s junakom, ipak sasvim jasno izražava svoj stav prema njegovoj zakašnjeloj strasti:

Ljubav za sve uzraste;

Ali mladim, djevičanskim srcima

Njeni impulsi su blagotvorni,

Kao proljetne oluje po poljima...

Ali u kasnoj i neplodnoj dobi,

Na prijelazu naših godina,

Tužna je strast mrtvog traga:

Tako su jesenske oluje hladne

Livada je pretvorena u močvaru

I izlažu šumu okolo.

Stoga su krajolici u "Eugene Onegin" često simbolični: pjesnik povezuje život prirode s ljudskim sudbinama, s osjećajima heroja. Ali u romanu Puškin nastavlja tvrditi posebnu konkretnost i realističnost krajolika, povezujući slike prirode s ruskim životom, s nacionalnim obilježjima života. Prošla su vremena kada su pjesniku bile potrebne „pustinje, rubovi bisernih valova, I šum mora, i gomile kamenja“ - sada su sasvim druge slike slatke njegovom pogledu:

Volim pješčanu padinu,

Ispred kolibe su dva stabla oskoruše,

Kapija, slomljena ograda,

Na nebu su sivi oblaci,

Ispred gumna su hrpe slame -

Da, ribnjak pod krošnjama gustih vrba,

Prostranstvo mladih pataka...

Puškin rekreira rusku prirodu u svoj njezinoj originalnosti, a mi osjećamo koliko mu je ona bliska, koliko je njegova poezija "istinita" ruskoj stvarnosti.

Pejzaž je u “Evgeniju Onjeginu” prisutan u obliku detaljnih, cjelovitih slika koje najčešće služe kao uvod u pojedina poglavlja ili prethode novim sižejnim epizodama unutar poglavlja. Dakle, drugo, peto i sedmo poglavlje otvaraju opisi prirode. Slike početka seoske zime prethode opisu Onjeginova načina života u selu u četvrtom poglavlju. Sadržaj radnje većine romana vezan je za seosku tematiku. Prirodno je stoga ova poglavlja obilno ispuniti krajobraznim elementima. Tako je na početku drugog poglavlja dan mali pejzaž:
Selo u kojem se Evgeniy dosađivao,
Bio je tu divan kutak;
Postoji prijatelj nevinih užitaka
Mogao bih blagosloviti nebo.
Puškin izražava svoj ironičan odnos prema djelima sentimentalista, u kojima su stvoreni idilični pejzaži, karakteristični za svu plemenitu poeziju kasnog X/III - početka XIX stoljeća. Roman "Eugene Onegin" rekreira realističan krajolik koji odražava Puškinove dojmove o selu Mikhailovskoye.
Kroz cijeli roman, zahvaljujući izmjeni godišnjih doba, može se pratiti kronologija događaja: ljeti Onjegin odlazi na selo, dosađujući se, tamo provodi jesen, zimi - nakon dvoboja s Lenskim - napušta svoje imanje , u proljeće Tatjana posjećuje Onjeginovu kuću. Tako se krajolik iz pozadine radnje pretvara u najvažniji strukturni element pripovijetke. Za Puškina je važno pokazati da je autor njegovog romana tvorac djela, ubrzavajući ili usporavajući razvoj radnje i određujući odnos linija radnje. Na primjer, gledajući unaprijed, on govori o razvoju sudbina svojih junaka. Dakle, odmah nakon opisa dvoboja koji se dogodio zimi, govori se o spomeniku na grobu Lenskog, koji je "mlada gradska žena" vidjela ljeti. Zatim, opet ispred događaja, autor javlja da Onjegin "više nije u selu", a "tužni spomenik je zaboravljen". I tek nakon toga govori o Olginoj udaji i Tatjaninom odlasku u Moskvu.
Puškinovi krajolici nikada nisu statični. U prirodi se sve neprestano mijenja: ljeto “treperi”, studeni se “bliži”, dani “jure”. U prikazu prirode dominiraju imenice i glagoli; pridjevi koji hvataju ovu ili onu pojavu u statici praktički se ne koriste. Dakle, krajolik prenosi vječno kretanje koje ispunjava život prirode:
...približavanje
Prilično dosadno vrijeme;
Pred dvorištem je već bio studeni.
Ipak, glavne pejzažne skice u romanu su lirske digresije o prirodi. Opisana su sva četiri godišnja doba, ali na vrlo različite načine i u različitoj mjeri.
Puškin nije volio ljeto, pa su ovom godišnjem dobu posvećena samo četiri retka, što je prikladan ironičan opis: “karikatura južnih zima”. Jedna lirska digresija posvećena je i Puškinovom omiljenom godišnjem dobu - jeseni, koja, za razliku od Puškinovih životnih pjesama, oslikava depresivnu sliku kasne jeseni - "prilično dosadnog vremena", što je naglašeno nizom detalja: "Sunce je sjalo rjeđe su dani postajali kraći.”
U jedinom opisu proljeća postoje epiteti karakteristični za Puškinove pjesme: "mutni potoci", "pčela koja leti da skupi danak polju". Pjesnik priznaje da je “tužan” zbog fenomena proljeća.
Opis zime pojavljuje se tri puta u romanu. U četvrtom poglavlju stvara se slika rane zime: “rijeka blista, odjevena u led.” Ovaj opis je lakonski, ali veseo: "Prvi snijeg je veseo, bljeska, kovrča."
U petom poglavlju Puškin prikazuje "nisku prirodu" s detaljima kao što su "dječak s dvorišta", "seljak na drvima". Ovo je realističan krajolik, nerazumljiv plemenitom čitatelju, ali ga je Puškin jako volio. Autor romana svoje zimske krajolike suprotstavlja opisima pjesnika, koji nam je “na raskošan način dočarao prvi snijeg i sve nijanse zimskog blaženstva”.
U sedmoj glavi Puškin se divi “čarobnici zimi” i prazničnoj preobrazbi koju ona unosi u prirodu: “Ona je ležala u valovitim sagovima među poljima, oko brda.” Pritom, autor romana ne zaboravlja zabilježiti moćni pokušaj zime da zaustavi svako kretanje: Brega s nepomičnom rijekom bila je „poravnata debeljuškastom koprenom“.
U romanu se stalno ističe povezanost života prirode i života čovjeka. U prvim poglavljima romana slika prirode je u korelaciji sa slikom Eugena:
Dva dana činila su mu se nova
Samotna polja
Svježina sumorne hrastove šume,
Žubor tihog potoka...
"Osamljena polja", "tmurni hrastov gaj" - sve su to klasični znakovi svojevrsnog "skloništa" prognanika svjetlosti. U određenoj mjeri, zahvaljujući tome, lik dosadnog Onjegina postaje jasan, a već se osjećaju znakovi suptilne autorske ironije. Ako pjesnik cvjeta u krilu seoske prirode: “Ja sam rođen za miran život, za seosku tišinu”, onda se Onjegin “dosađuje” u selu i ne vidi “ljupki kutak” u kojem živi.
Slika prirode ima sasvim drugačiji odnos sa slikom Tatjane. Većina pejzažnih slika i pojedinačnih skica prirode povezana je s njegovom slikom:
Voljela je na balkonu
Upozori zoru,
Kad na blijedom nebu
Ples zvijezda nestaje...
Romantična boja krajolika u ovom je slučaju posljedica romantičnog stava same junakinje. Daju se zasebni znakovi ljetnog i zimskog stanja prirode, koji su uključeni u opis Tatjanina načina života.
U kompoziciji sedmog poglavlja proljetni pejzaž i autorova razmišljanja koja ga prate nisu slučajni. Ovo je poglavlje na svoj način prekretnica u Tatyaninoj sudbini. I upravo kroz pejzaž, kroz odnos slike Tatjane i prirode, Puškin otkriva smisao te prekretnice. Nikada prije autor nije tako snažno naglasio unutarnje jedinstvo i neodvojivost junakinje sa seoskom prirodom:
Njene šetnje traju dugo.
Sada je ili brdo ili potok
Nevoljno zastao
Tatjana svojim šarmom!...
Tatjanina sudbina je odlučena. A slike početka ruske zime, zamjenjujući opis jeseni, dodatno jačaju heroinin osjećaj propasti u općem kontekstu:
Evo sjevera, sustižu ga oblaci,
Odahnuo je, zavijao - i evo je
Dolazi zima čarobnica.
Često se krajolik čitatelju prikazuje onako kako ga Tatjana vidi: "Ujutro je Tatjana kroz prozor vidjela bijelo dvorište." Puškin primjećuje da je promjena godišnjih doba usko povezana sa stanjem uma njegovog "slatkog ideala". Zato su se čistoća, unutarnja strogost, veličanstvenost i suzdržani sklad svojstveni zimi pokazali prirodnim svojstvima Tatjane.
Priroda se odnosi na sliku Lenskog na potpuno drugačiji način, osjeća se ironičan stav autora prema junaku. Opisi osjećaja Lenskog prema Olgi stalno su izraženi u elegičnim tonovima. “Mjesec”, “noć”, “samoća” - stilski kompleks žanra elegije dominira opisom:
Nažalost, igre su zlatne!
Zaljubio se u guste gajeve,
Samoća, tišina,
I noć, i zvijezde, i mjesec.
Lensky nema pristup istinskom razumijevanju ljepote prirode, budući da mladog pjesnika zanimaju "romantične ruže", a ne prave.
Dakle, život svih junaka Puškinova romana ispada da je upisan u život prirode. Smjena godišnjih doba i, shodno tome, smjena slika krajolika određuje kronologiju radnje, a ujedno je i metafora vječnog kretanja ljudskog života. Zahvaljujući pejzažu u romanu stvara se slika svijeta koji se brzo mijenja, u čiji život se isprepliću sudbine junaka „Evgenija Onjegina“. Puškinova ljubav prema prirodi otkriva se na mnogo načina u romanu: to uključuje duge lirske digresije koje prikazuju različita godišnja doba; i kratke pejzažne crtice; i, konačno, precizno i ​​suptilno razumijevanje domaće prirode koje je svojstveno samo voljenoj Puškinovoj junakinji.

Kada je V.G. Belinski je nazvao roman "Eugene Onegin" "enciklopedijom ruskog života", a zatim je, prije svega, naravno, istaknuo raznolikost prizora i slika društvenog života, seoskog i gradskog života, koje je prikazao pisac. No, u ovoj “enciklopediji” istaknuto mjesto zauzimaju i opisi prirode koji se pojavljuju na stranicama romana, bilo u obliku pojedinačnih poteza i usporedbi, bilo u obliku detaljnih slika u nekoliko strofa.

Zanimljivo je primijetiti da pjesnik počinje detaljno opisivati ​​svoju zavičajnu prirodu tek od četvrtog poglavlja, u kojem nam se postupno otkriva Tatjanina pjesnička duša. Čini se da autor nastoji razotkriti karakter junaka kroz percepciju prirode. Larina spaja posebnu percepciju mira, ljubavi, života kroz prirodu. I nije uzalud Puškin rekao:

Tatjana (ruska duša,

Ne znajući zašto)

Svojom hladnom ljepotom

Voljela sam rusku zimu...

Može se pretpostaviti zašto je od svih godišnjih doba Aleksandar Sergejevič odabrao zimu kako bi naglasio svoju “ruskost”. Uostalom, prva stvar koju su stranci koji su živjeli u Rusiji uvijek primjećivali bila je duga zima (nema takve u Europi), ruska hladnoća i snijeg. Ovo je, moglo bi se reći, karakteristično doba godine za zemlju. Ali romanopisac se nasmije ljetu:

Ali golo sjeverno ljeto,

Karikatura južnih zima,

Bljeskat će i ne...

Ako, govoreći o svom “slatkom idealu”, tvorac romana daje bogate, slobodne opise, onda nepoetični Onjegin u njemu ponekad izaziva pomalo podrugljiv odnos prema prirodi. Čak i usporedbe koje Eugene koristi pokazuju koliko je ravnodušan prema njezinoj ljepoti. Dakle, u razgovoru s Lenskim, on uspoređuje Olgu s mjesecom:

Ona je okrugla i crvenog lica,

Kao ovaj glupi mjesec

Na ovom glupom nebu.

Ali Tatjana se u petom poglavlju također uspoređuje s mjesecom, ali na sasvim drugačiji način: “I bljeđa od jutarnjeg mjeseca...”

Onjeginu je bilo dosadno u gradu, gdje je "podjednako zijevao među mondenim i starim dvoranama", a bilo mu je dosadno i na imanju, iako je "selo u kojem se Eugene dosađivao bilo šarmantan kutak".

Tvorac romana u stihovima, dugo zatvoren u Mihajlovskom, nedvojbeno se smijao dosadnoj seoskoj monotoniji i žarko je želio otići u glavni grad, ali je istovremeno uživao u ljepotama rodne prirode. Kao što znate, on je najviše od svega volio jesen.

Nebo je već disalo u jesen,

Sunce je rjeđe sjalo,

Dan je postajao sve kraći

Tajanstvene šumske krošnje

Uz tužnu buku skinula se,

Magla je ležala nad poljima,

Bučna karavana gusaka

Stigao na jug...

Opisi prirode u djelu neraskidivo su povezani sa životom naroda, ističe se jedinstvo seljačkog života i prirode. Puškin svoj "niski" opis polja i šuma jetko suprotstavlja načinu na koji drugi pjesnici opisuju prirodu u "raskošnom stilu" u romantičnom stilu. Ali upravo te slike "niske prirode" zadiru iznenađujuće duboko u dušu.

Zima!.. Seljak, slavodobitan,

Na ogrjevu obnavlja stazu;

Njegov konj miriše snijeg,

Kaskajući nekako;

Pahuljaste uzde eksplodiraju,

Odvažna kočija leti;

Kočijaš sjedi na gredi.

U kožuhu i crvenom pojasu.

Ovdje trči dječak iz dvorišta,

Posadivši bubu u saonice,

Preobraziti se u konja;

Nevaljalac je već smrznuo prst:

On je i bolan i smiješan,

A majka mu prijeti kroz prozor...

Veliki umjetnik riječi vrlo je raznolik u svojim opisima. Stil i jezik njegovih opisa stalno se mijenjaju ovisno o ciljevima koje postavlja. Upravo sam donio skicu kućanstva. A u scenama Tatjanina sna, koji je romantičan koliko i ljubav ove djevojke prema svom junaku, priroda postaje tajanstvena i zagonetna.

Pred njima je šuma; nepomični borovi

U svojoj namrštenoj ljepoti;

Sve su im grane otežale

Komadi snijega; kroz vrhove

Jasika, breza i lipa

Zraka noćnih svjetiljki sja;

Nema ceste; grmlje, brzaci

Svi su prekriveni mećavom,

Uronjen duboko u snijeg.

A mjesto gdje je pokopan Lenski, “pjesnik, zamišljeni sanjar”, ​​ubijen od ruke prijatelja, opet je opisano na način da se naglasi kako je ovaj mladić vidio svijet.

Postoji mjesto: lijevo od sela,

Gdje je živio potomak inspiracije?

Dva bora srasla su svojim korijenjem...

Tu se orač voli odmarati,

I uronite žeteoce u valove

Stižu vrčevi koji zvone...

Tamo uz potok u debelom hladu

Podignut je jednostavan spomenik.

Prekrasni su Puškinovi opisi zime i jeseni. I želio bih završiti esej jednako divnim opisom proljeća, kojim počinje sedmo poglavlje:

Nošeni proljetnim zrakama,

Snijega već ima s okolnih planina

Pobjegao kroz mutne potoke

Na poplavljene livade.

Jasan osmijeh prirode

Kroz san dočekuje jutro godine;

Nebo blista plavo.

Još prozirne, šume

Kao da pozelene.