sztuka prymitywna

Ktokolwiek obdarzony wielkim darem - poczuj piękno otaczający świat, poczuj harmonię linie, podziwiaj różnorodność odcieni kolorów.

Obraz- tak wygląda postrzeganie przez artystę świata uchwyconego na płótnie. Jeśli Twoje postrzeganie otaczającego Cię świata znajduje odzwierciedlenie w obrazach artysty, czujesz pokrewieństwo z dziełami tego mistrza.

Obrazy przyciągają uwagę, fascynują, pobudzają wyobraźnię i marzenia, przywołują wspomnienia przyjemnych chwil, ulubionych miejsc i krajobrazów.

Kiedy się pojawili pierwsze obrazy stworzony przez człowieka?

Odwołanie prymitywni ludzie do nowego dla nich rodzaju działalności - sztuka - jeden z największe wydarzenia w historii ludzkości. Sztuka prymitywna odzwierciedlała pierwsze wyobrażenia człowieka o otaczającym go świecie, dzięki niej utrwalano i przekazywano wiedzę i umiejętności, a ludzie porozumiewali się ze sobą. W kulturze duchowej prymitywnego świata sztuka zaczęła odgrywać tę samą uniwersalną rolę, jaką w pracy zawodowej odgrywał spiczasty kamień.

Co podsunęło pomysł na przedstawienie określonych obiektów? Kto wie, czy malowanie ciała było pierwszym krokiem do tworzenia obrazów, czy też ktoś odgadł znajomą sylwetkę zwierzęcia w przypadkowym zarysie kamienia i poprzez wycięcie go nadawał mu większe podobieństwo? A może podstawą rysunku był cień zwierzęcia lub osoby, a rzeźbę poprzedza odcisk dłoni lub stopnia? Na te pytania nie ma jednoznacznej odpowiedzi. Starożytni ludzie mogli wpaść na pomysł przedstawiania przedmiotów nie w jeden, ale na wiele sposobów.
Na przykład do numeru najstarsze obrazy na ścianach jaskiń paleolitycznych m.in odciski ludzkich dłoni oraz przypadkowe przeplatanie się falistych linii wciśniętych w wilgotną glinę palcami tej samej dłoni.

Dzieła sztuki z wczesnej epoki kamienia, czyli paleolitu, charakteryzują się prostotą kształtów i kolorów. Malowidła naskalne to zazwyczaj zarysy postaci zwierząt, wykonane jasną farbą - czerwoną lub żółtą, a czasami - wypełnione okrągłymi plamami lub całkowicie zamalowane. Taki ""obrazy"" były wyraźnie widoczne w półmroku jaskiń, oświetlone jedynie pochodniami lub ogniem zadymionego ogniska.

W początkowej fazie rozwoju sztuka prymitywna nie wiedziałem prawa przestrzeni i perspektywy oraz kompozycji, te. zamierzone rozmieszczenie poszczególnych figur na płaszczyźnie, pomiędzy którymi koniecznie istnieje połączenie semantyczne.

W żywych i wyrazistych obrazach stoi przed nami historia życia człowieka pierwotnego epoka epoki kamienia, opowiedziana przez niego w malowidłach naskalnych.

Taniec. Malarstwo Lleida. Hiszpania. Za pomocą różnorodnych ruchów i gestów osoba przekazała swoje wrażenia z otaczającego go świata, odzwierciedlając w nich własne uczucia, nastrój i stan umysłu. Szalone skoki, naśladowanie zwierzęcych zwyczajów, tupanie nogami, wyraziste gesty rąkstworzył warunki wstępne pojawienia się tańca. Nie zabrakło także tańców wojennych związanych z magicznymi rytuałami i wiarą w zwycięstwo nad wrogiem.

<<Каменная газета>> Arizonie

Kompozycja w jaskini Lascaux. Francja. Na ścianach jaskiń można zobaczyć mamuty, dzikie konie, nosorożce i żubry. Dla człowieka prymitywnego rysowanie było tym samym „czarowaniem”, co zaklęcia i tańce rytualne. „Wyczarowując” ducha narysowanego zwierzęcia poprzez śpiew i taniec, a następnie „zabijając” go, wydawało się, że człowiek opanowuje moc zwierzęcia i „pokonuje” je przed polowaniem.

<<Сражающиеся лучники>> Hiszpania

A to są petroglify. Hawaje

Murale na płaskowyżu górskim Tassili-Ajer. Algieria.

Ludzie prymitywni praktykowali magię współczucia – w postaci tańca, śpiewu czy malowania zwierząt na ścianach jaskiń – aby przyciągnąć stada zwierząt i zapewnić kontynuację rasy oraz bezpieczeństwo bydła. Łowcy odgrywali sceny udanego polowania, aby przyciągnąć energię do prawdziwego świata. Zwrócili się do Pani Stad, a później do Rogatego Boga, którego przedstawiano z rogami kóz lub jeleni, aby podkreślić jego prymat w stadach. Kości zwierząt należało zakopywać w ziemi, aby zwierzęta, podobnie jak ludzie, odrodziły się z łona Matki Ziemi.

To malowidło jaskiniowe w regionie Lascaux we Francji, pochodzące z epoki paleolitu.

Preferowanym pożywieniem były duże zwierzęta. A ludzie paleolitu, wykwalifikowani myśliwi, zniszczyli większość z nich. I nie tylko duże zwierzęta roślinożerne. W paleolicie niedźwiedzie jaskiniowe jako gatunek całkowicie zanikły.

Istnieje inny rodzaj malowideł naskalnych, który ma mistyczny, tajemniczy charakter.

Malowidła naskalne z Australii. Albo ludzie, albo zwierzęta, a może jedno i drugie...

Rysunki z West Arnhem w Australii.

Ogromne postacie i mali ludzie obok nich. A w lewym dolnym rogu jest coś niezrozumiałego.

Oto arcydzieło z Lascaux we Francji.

Afryka Północna, Sahara. Tassili. 6 tysięcy lat p.n.e Latające spodki i ktoś w skafandrze kosmicznym. A może to nie jest skafander kosmiczny.

Sztuka naskalna z Australii...

Val Camonica, Włochy.

A następne zdjęcie z Azerbejdżanu, regionu Gobustan

Gobustan znajduje się na liście dziedzictwa kulturowego UNESCO

Kim byli ci „artyści”, którzy potrafili przekazać przesłanie swoich czasów odległym epokom? Co ich do tego skłoniło? Jakie ukryte źródła i motywy nimi kierowały?... Tysiące pytań i bardzo mało odpowiedzi... Wielu naszych współczesnych uwielbia, gdy prosi się ich, aby spojrzeli na historię przez szkło powiększające.

Ale czy naprawdę wszystko jest w nim takie małe?

W końcu istniały wizerunki bogów

Na północy Górnego Egiptu znajduje się starożytne miasto świątynne Abydos. Jego początki sięgają czasów prehistorycznych. Wiadomo, że już w epoce Stare Królestwo(około 2500 r. p.n.e.) w Abydos powszechnie czczono uniwersalne bóstwo Ozyrysa. Ozyrys był uważany za boskiego nauczyciela, który dał ludziom epoki kamienia różnorodną wiedzę i rzemiosło, a także, być może, wiedzę o tajemnicach nieba. Nawiasem mówiąc, to w Abydos odnaleziono najstarszy kalendarz, datowany na IV tysiąclecie p.n.e. mi.

Starożytna Grecja I Starożytny Rzym pozostawili także wiele śladów skalnych przypominających nam o ich istnieniu. Mieli już rozwinięty język pisany - ich rysunki są o wiele ciekawsze z punktu widzenia studiowania życia codziennego niż starożytne graffiti.

Dlaczego ludzkość próbuje dowiedzieć się, co wydarzyło się miliony lat temu, jaką wiedzę posiadały starożytne cywilizacje? Szukamy źródła, bo uważamy, że odkrywając je, dowiemy się, po co istniejemy. Ludzkość chce dowiedzieć się, gdzie jest punkt wyjścia, od którego wszystko się zaczęło, bo uważa, że ​​tam najwyraźniej kryje się odpowiedź: „po co to wszystko” i co się stanie na końcu…

W końcu świat jest tak ogromny, a ludzki mózg jest wąski i ograniczony. Najbardziej złożoną krzyżówkę w historii należy rozwiązywać stopniowo, komórka po komórce...

Jaskinię odkryto 18 grudnia 1994 roku na południu Francji, w departamencie Ardèche, na stromym brzegu kanionu rzeki o tej samej nazwie, dopływu Rodanu, w pobliżu miasta Pont d'Arc przy ul. trzech speleologów: Jean-Marie Chauvet, Elette Brunel Deschamps i Christian Hillaire.

Wszyscy mieli już duże doświadczenie w eksploracji jaskiń, także tych zawierających ślady prehistorycznego człowieka. Na wpół zakopane wejście do nienazwanej wówczas jaskini było im już znane, lecz jaskinia nie była jeszcze zbadana. Kiedy Elette, przeciskając się przez wąski otwór, zobaczyła w oddali wychodzącą na dużą jamę, zdała sobie sprawę, że musi wrócić do samochodu i udać się na schody. Był już wieczór, wątpili nawet, czy odłożyć dalsze badania, mimo to wrócili za schody i zeszli na dół, do szerokiego korytarza.

Badacze natknęli się na galerię jaskini, gdzie promień latarki wydobył z ciemności ochrową plamkę na ścianie. Okazało się, że jest to „portret” mamuta. Żadna inna jaskinia w południowo-wschodniej Francji, bogata w „malowidła”, nie może się równać z nowo odkrytą, nazwaną na cześć Chauveta, ani pod względem wielkości, ani pod względem zachowania i kunsztu rysunków, a także wieku niektórych z nich sięga 30-33 tysięcy lat.

Speleolog Jean-Marie Chauvet, od którego jaskinia wzięła swoją nazwę.

Odkrycie jaskini Chauvet 18 grudnia 1994 roku stało się sensacją, która nie tylko przesunęła pojawienie się prymitywnych rysunków sprzed 5 tysięcy lat, ale także obaliła ustaloną wówczas koncepcję ewolucji sztuki paleolitycznej, opiera się w szczególności na klasyfikacji francuskiego naukowca Henriego Leroy-Gourhana. Według jego teorii (a także opinii większości innych znawców) rozwój sztuki przeszedł od form prymitywnych do bardziej złożonych i wówczas najwcześniejsze rysunki Chauveta powinny w zasadzie należeć do etapu przedfiguratywnego (kropki, plamy, paski, kręte linie, inne bazgroły). Badacze malarstwa Chauveta stanęli jednak twarzą w twarz z faktem, że najstarsze wizerunki są niemal najdoskonalsze w swoim wykonaniu od znanych nam obrazów paleolitycznych (paleolit ​​to przynajmniej: nie wiadomo, czym zajmował się Picasso, który podziwiał Altamirana byki, powiedziałby, gdyby miał okazję zobaczyć lwy i niedźwiedzie Chauvet!). Najwyraźniej sztuka nie jest zbyt przyjazna teoria ewolucji: unikając jakichkolwiek etapów, w jakiś niewytłumaczalny sposób powstaje natychmiast, z niczego, w wysoce artystycznych formach.

Oto, co pisze o tym największy znawca sztuki paleolitu Z. A. Abramova: „Sztuka paleolitu powstaje jak jasny błysk płomienia w głębi wieków. Rozwijając się niezwykle szybko od pierwszych nieśmiałych kroków do polichromowanych fresków, ta sztuka jest po prostu jako nagle zanikła, nie znajduje bezpośredniej kontynuacji w kolejnych epokach... Pozostaje tajemnicą, w jaki sposób mistrzowie paleolitu osiągnęli tak wysoką doskonałość i jakimi drogami echa sztuki epoki lodowcowej przenikały do ​​genialnego dzieła Picassa. (cytat za: Sher Ya. Kiedy i jak powstała sztuka?).

(źródło - Donsmaps.com)

Rysunek czarnej nosorożca z Chauvet uważany jest za najstarszy na świecie (32 410 ± 720 lat temu; w Internecie pojawiają się informacje o pewnym „nowym” datowaniu, dającym obraz Chauveta na 33–38 tys. lat, ale bez wiarygodne referencje).

To w tej chwili najstarszy przykład ludzkiej twórczości, początek nieobciążonej historią sztuki. Zazwyczaj w sztuce paleolitu dominują rysunki zwierząt, na które polowali ludzie - koni, krów, jeleni i tak dalej. Ściany Chauvet pokryte są wizerunkami drapieżników – lwów jaskiniowych, panter, sów i hien. Istnieją rysunki przedstawiające nosorożce, tarpany i wiele innych zwierząt epoki lodowcowej.

Klikalne 1500 pikseli

Poza tym w żadnej innej jaskini nie ma tylu wizerunków nosorożca włochatego, zwierzęcia, którego „wymiarami” i siłą nie ustępuje mamutowi. Pod względem wielkości i siły nosorożec włochaty był prawie równy mamutowi, jego waga sięgała 3 ton, długość ciała - 3,5 m, wielkość przedniego rogu - 130 cm. Nosorożec wymarł pod koniec plejstocenu, wcześniej mamut i niedźwiedź jaskiniowy. W przeciwieństwie do mamutów nosorożce nie były zwierzętami stadnymi. Prawdopodobnie dlatego, że to potężne zwierzę, choć było roślinożercą, miało takie samo złośliwe usposobienie, jak ich współcześni krewni. Świadczą o tym sceny zaciętych „skalnych” walk pomiędzy nosorożcami z Chauvet.

Jaskinia położona jest na południu Francji, na stromym brzegu kanionu rzeki Ardège, dopływu Rodanu, w niezwykle malowniczym miejscu, w pobliżu Pont d’Arc („Most Łukowy”). Ten naturalny most utworzony jest w skale przez ogromny wąwóz o wysokości do 60 metrów.

Sama jaskinia jest „zablokowana”. Wejście do niej jest otwarte wyłącznie dla ograniczonego kręgu naukowców. I nawet ci mogą tam wejść tylko dwa razy w roku, wiosną i jesienią, i pracować tam tylko przez kilka tygodni, po kilka godzin dziennie. W przeciwieństwie do Altamiry i Lascaux, Chauvet nie został jeszcze „sklonowany”, więc zwykli ludzie, tacy jak Ty i ja, możemy jedynie podziwiać reprodukcje, co z pewnością zrobimy, ale trochę później.

„W ciągu piętnastu lat od jego odkrycia o wiele więcej osób było na szczycie Everestu, niż widziało te rysunki” – pisze Adam Smith w recenzji filmu dokumentalnego Wernera Herzoga o Chauvecie. Nie testowałem tego, ale brzmi nieźle.

Tak więc słynnemu niemieckiemu reżyserowi jakimś cudem udało się uzyskać pozwolenie na filmowanie. Film „Jaskinia zapomnianych snów” został nakręcony w technologii 3D i pokazany na Festiwalu Filmowym w Berlinie w 2011 roku, co prawdopodobnie przyciągnęło uwagę publiczności na Chauveta. Nie jest dobrze, gdy zostajemy w tyle za społeczeństwem.

Badacze są zgodni co do tego, że jaskinie zawierające tak dużą liczbę rysunków najwyraźniej nie były przeznaczone na mieszkania i nie reprezentowały galerii sztuki prehistorycznej, ale były sanktuariami, miejscami rytuałów, w szczególności inicjacji młodych mężczyzn wkraczających w dorosłość (więcej na ten temat dowodzi m.in. np. po zachowanych śladach dzieci).

W czterech „salach” Chauveta, wraz z łączącymi je korytarzami o łącznej długości około 500 metrów, odkryto ponad trzysta doskonale zachowanych rysunków przedstawiających różne zwierzęta, w tym wielkoformatowe wielofigurowe kompozycje.

Elette Brunel Deschamps i Christian Hillaire – uczestnicy odkrycia jaskini Chauvet.

Malowidła odpowiadały także na pytanie: czy w prehistorycznej Europie żyły tygrysy czy lwy? Okazało się, że to drugie. Starożytne rysunki lwów jaskiniowych zawsze przedstawiają je bez grzywy, co sugeruje, że w przeciwieństwie do ich afrykańskich lub indyjskich krewnych albo nie miały one grzywy, albo nie robiła ona tak imponującego wrażenia. Często obrazy te przedstawiają charakterystyczną kępkę na ogonie lwów. Najwyraźniej kolor futra był jeden kolor.

W sztuce paleolitu dominują rysunki zwierząt z „menu” ludzi prymitywnych – byków, koni, jeleni (choć nie jest to do końca prawdą: wiadomo np., że dla mieszkańców Lascaux głównym zwierzęciem „pasmowym” był renifera, natomiast występuje w pojedynczych egzemplarzach na ścianach jaskini). Ogólnie rzecz biorąc, w ten czy inny sposób dominują komercyjne kopytne. Chauvet jest pod tym względem wyjątkowy ze względu na bogactwo wizerunków drapieżników – lwów i niedźwiedzi jaskiniowych, a także nosorożców. Warto zastanowić się nad tym ostatnim bardziej szczegółowo. W żadnej innej jaskini nie znaleziono takiej liczby nosorożców jak w Chauvet.

Klikalne 1600 pikseli

Warto zauważyć, że pierwszymi „artystami”, którzy pozostawili swój ślad na ścianach niektórych paleolitycznych jaskiń, w tym Chauvet, były… niedźwiedzie: w niektórych miejscach ryciny i malowidła naniesiono bezpośrednio na ślady potężnych pazurów, tak zwane gryfy.

W późnym plejstocenie mogły współistnieć co najmniej dwa gatunki niedźwiedzi: niedźwiedzie brunatne przetrwały bezpiecznie do dziś, a ich krewni, niedźwiedzie jaskiniowe (duże i małe), wymarły, nie mogąc przystosować się do wilgotnego mroku jaskiń. Wielki niedźwiedź jaskiniowy był nie tylko duży – był ogromny. Jego waga osiągnęła 800-900 kg, średnica znalezionych czaszek wynosi około pół metra. Człowiek najprawdopodobniej nie wyszedłby zwycięsko z walki z takim zwierzęciem w głębi jaskini, jednak część zoologów skłonna jest przypuszczać, że pomimo swoich przerażających rozmiarów zwierzę to było powolne, nieagresywne i nie stwarzało zagrożenia. prawdziwe niebezpieczeństwo.

W jednej z pierwszych sal umieszczono wizerunek niedźwiedzia jaskiniowego wykonany czerwoną ochrą.

Najstarszy rosyjski paleozoolog, profesor N.K. Vereshchagin uważa, że ​​„wśród myśliwych z epoki kamienia niedźwiedzie jaskiniowe były rodzajem bydła mięsnego, które nie wymagało opieki podczas wypasu i karmienia”. Wygląd niedźwiedzia jaskiniowego jest ukazany w Chauvet wyraźniej niż gdziekolwiek indziej. Wydaje się, że odgrywał on szczególną rolę w życiu prymitywnych społeczności: bestię przedstawiano na skałach i kamykach, jej figurki wyrzeźbiano z gliny, zęby wykorzystywano jako wisiorki, skóra prawdopodobnie służyła za łóżko, a czaszkę zakonserwowane do celów rytualnych. I tak w Chauvet odkryto podobną czaszkę spoczywającą na skalistym podłożu, co najprawdopodobniej wskazuje na istnienie kultu niedźwiedzia.

Nosorożec włochaty wymarł nieco wcześniej niż mamut (według różnych źródeł od 15-20 do 10 tysięcy lat temu), a przynajmniej na rysunkach z okresu magdaleńskiego (15-10 tysięcy lat p.n.e.) jest prawie nie spełnia. U Chauveta na ogół widzimy nosorożca dwurożnego z większymi rogami, bez śladów futra. Może to być nosorożec Merka, który żył w południowej Europie, ale jest znacznie rzadszy niż jego wełnisty krewny. Długość jego przedniego rogu mogła dochodzić do 1,30 m. Krótko mówiąc, był to potwór.

Praktycznie nie ma zdjęć ludzi. Znaleziono tylko postacie przypominające chimery - na przykład mężczyznę z głową żubra. W jaskini Chauvet nie natrafiono na żadne ślady zamieszkania człowieka, jednak w niektórych miejscach na podłodze zachowały się ślady prymitywnych gości jaskini. Według badaczy jaskinia była miejscem magicznych rytuałów.

Klikalne 1600 pikseli

Wcześniej badacze uważali, że w rozwoju malarstwa prymitywnego można wyróżnić kilka etapów. Początkowo rysunki były bardzo prymitywne. Umiejętność przyszła później, wraz z doświadczeniem. Musiało upłynąć ponad tysiąc lat, zanim rysunki na ścianach jaskiń osiągnęły swoją doskonałość.

Odkrycie Chauveta podważyło tę teorię. Francuski archeolog Jean Clotte po dokładnym zbadaniu Chauveta stwierdził, że nasi przodkowie prawdopodobnie nauczyli się rysować jeszcze przed przeprowadzką do Europy. Przybyli tu około 35 000 lat temu. Najstarsze obrazy z jaskini Chauvet to bardzo doskonałe dzieła malarstwa, w których widać perspektywę, światłocień, różne kąty itp.

Co ciekawe, artyści jaskini Chauvet zastosowali metody, które nie miały zastosowania nigdzie indziej. Przed nałożeniem projektu ściany zostały oskrobane i wypoziomowane. Starożytni artyści najpierw zarysowali kontury zwierzęcia i użyli farby, aby nadać im niezbędną objętość. „Ludzie, którzy to namalowali, byli wielkimi artystami” – potwierdza francuski specjalista od sztuki naskalnej Jean Clotte.

Szczegółowe badanie jaskini zajmie kilka dziesięcioleci. Wiadomo już jednak, że jego całkowita długość na jednym poziomie przekracza 500 m, wysokość stropu wynosi od 15 do 30 m. Istnieją cztery kolejne „hale” i liczne odgałęzienia boczne. W pierwszych dwóch pokojach obrazy wykonane są w kolorze czerwonej ochry. W trzeciej znajdują się ryciny i czarne figury. W jaskini znajduje się wiele kości starożytnych zwierząt, a w jednej z sal znajdują się ślady warstwy kulturowej. Znaleziono około 300 zdjęć. Obraz jest doskonale zachowany.

(źródło – Flickr.com)

Zakłada się, że takie obrazy z wieloma warstwami nałożonymi na siebie są rodzajem prymitywnej animacji. Kiedy w pogrążonej w ciemności jaskini szybko przesunięto pochodnię po rysunku, nosorożec „ożył” i można sobie wyobrazić, jaki wpływ wywarło to na „widzów” jaskini – „Przyjazd pociągu” braci Lumiere odpoczywa.

Istnieją inne względy w tym względzie. Na przykład, że w ten sposób grupa zwierząt jest przedstawiona w perspektywie. Niemniej jednak ten sam Herzog w swoim filmie trzyma się „naszej” wersji i można mu zaufać w sprawach „ruchomych obrazów”.

Jaskinia Chauvet jest obecnie zamknięta dla publiczności, ponieważ jakakolwiek zauważalna zmiana wilgotności powietrza może spowodować uszkodzenie malowideł ściennych. Tylko nieliczni archeolodzy mogą uzyskać dostęp, tylko na kilka godzin i z zastrzeżeniem ograniczeń. Jaskinia została odcięta od świata zewnętrznego od epoki lodowcowej z powodu upadku skały przed jej wejściem.

Rysunki jaskini Chauvet zadziwiają znajomością praw perspektywy (nakładające się rysunki mamutów) i umiejętnością kładzenia cienia – do tej pory uważano, że technikę tę odkryto kilka tysięcy lat później. I na wieczność zanim Seurat wpadł na ten pomysł, prymitywni artyści odkryli pointylizm: wizerunek jednego zwierzęcia, jak się wydaje, żubra, składa się wyłącznie z czerwonych kropek.

Ale najbardziej zaskakujące jest to, że, jak już wspomniano, artyści preferują nosorożce, lwy, niedźwiedzie jaskiniowe i mamuty. Zazwyczaj wzorami sztuki naskalnej były zwierzęta, na które polowano. „Z całego bestiariusza tamtej epoki artyści wybierają najbardziej drapieżne i niebezpieczne zwierzęta” – mówi archeolog Margaret Conkey z Uniwersytetu w Berkeley w Kalifornii. Przedstawiając zwierzęta, których wyraźnie nie było w menu kuchni paleolitu, ale symbolizowały niebezpieczeństwo, siłę i moc, artyści, zdaniem Klotta, „rozumieli ich istotę”.

Archeolodzy zwrócili uwagę na to, w jaki sposób obrazy zostały dokładnie wkomponowane w przestrzeń ściany. W jednym z pomieszczeń niedźwiedź jaskiniowy jest przedstawiony w kolorze czerwonej ochry, bez dolnej części ciała, dzięki czemu – mówi Klott – sprawia wrażenie, jakby „wychodził ze ściany”. W tym samym pomieszczeniu archeolodzy odkryli także wizerunki dwóch kamiennych kóz. Rogi jednego z nich to naturalne szczeliny w ścianie, które artysta poszerzył.

Obraz konia w niszy (źródło - Donsmaps.com)

Malowanie kamieni niewątpliwie odegrał znaczącą rolę w życiu duchowym ludzi prehistorycznych. Świadczyć o tym mogą dwa duże trójkąty (symbole kobiecości i płodności?) oraz wizerunek istoty o ludzkich nogach, ale z głową i tułowiem żubra. Prawdopodobnie ludzie z epoki kamienia mieli nadzieję w ten sposób przywłaszczyć sobie choć częściowo władzę zwierząt. Najwyraźniej niedźwiedź jaskiniowy zajmował szczególną pozycję. 55 czaszek niedźwiedzi, z których jedna leży na przewróconym głazie niczym na ołtarzu, sugeruje kult tej bestii. Co również tłumaczy wybór przez artystów jaskini Chauvet – dziesiątki dziur w posadzce wskazują, że było to miejsce hibernacji niedźwiedzi olbrzymich.

Starożytni ludzie przychodzili raz po raz, aby oglądać malowidła naskalne. Na 10-metrowym „panelu końskim” widoczne są ślady sadzy pozostawionej przez pochodnie zamontowane w ścianie po pokryciu jej malowaniem. Według Conkeya ślady te znajdują się na warstwie zmineralizowanych osadów pokrywających obrazy. Jeśli malarstwo jest pierwszym krokiem na drodze do duchowości, to umiejętność jego docenienia jest niewątpliwie drugim.

O jaskini Chauvet opublikowano co najmniej 6 książek i dziesiątki artykułów naukowych, nie licząc sensacyjnych materiałów w prasie powszechnej, wydano i przetłumaczono na główne języki europejskie cztery duże albumy z pięknymi kolorowymi ilustracjami z towarzyszącym tekstem. Film dokumentalny „Jaskinia zapomnianych snów 3D” trafi do rosyjskich kin 15 grudnia. Reżyserem filmu jest Niemiec Werner Herzog.

Zdjęcie „Jaskinia zapomnianych snów” doceniony na 61. Festiwalu Filmowym w Berlinie. Film obejrzało ponad milion osób. To najbardziej dochodowy film dokumentalny 2011 roku.

Według nowych danych wiek węgla użytego do namalowania obrazów na ścianie jaskini Chauvet wynosi 36 000 lat, a nie 31 000, jak wcześniej sądzono.

Udoskonalone metody datowania radiowęglowego pokazują, że osadnictwo współczesnych ludzi (Homo sapiens) w Środkowej i Zachodnia Europa zaczęło się 3 tysiące lat wcześniej niż sądzono i wydarzyło się szybciej. Czas wspólnego zamieszkiwania sapiens i neandertalczyków w większości krajów Europy skrócił się z około 10 do 6 tysięcy lat lub mniej. Ostateczne zniknięcie europejskich neandertalczyków mogło nastąpić także kilka tysiącleci wcześniej.

Słynny brytyjski archeolog Paul Mellars opublikował przegląd najnowszych osiągnięć w rozwoju datowania radiowęglowego, które doprowadziły do ​​znaczących zmian w naszym rozumieniu chronologii wydarzeń, które miały miejsce ponad 25 tysięcy lat temu.

Dokładność datowania radiowęglowego w ostatnie lata gwałtownie wzrosła z powodu dwóch okoliczności. Po pierwsze, pojawiły się metody wysokiej jakości oczyszczania substancji organicznych, przede wszystkim kolagenu wyizolowanego ze starożytnych kości, ze wszelkich obcych zanieczyszczeń. W przypadku bardzo starych próbek nawet niewielka domieszka obcego węgla może prowadzić do poważnych zniekształceń. Na przykład, jeśli próbka mająca 40 000 lat zawierała tylko 1% współczesnego węgla, skróciłoby to „wiek radiowęglowy” aż o 7 000 lat. Jak się okazało, większość starożytnych znalezisk archeologicznych zawiera takie zanieczyszczenia, dlatego ich wiek był systematycznie zaniżany.

Drugie źródło błędów, które ostatecznie wyeliminowano, wynika z faktu, że zawartość izotopu promieniotwórczego 14C w atmosferze (a co za tym idzie w materii organicznej powstałej w różnych epokach) nie jest stała. Kości ludzi i zwierząt żyjących w okresach wysokiego stężenia 14C w atmosferze zawierały początkowo więcej tego izotopu, niż oczekiwano, w związku z czym ich wiek ponownie został zaniżony. W ostatnich latach wykonano szereg niezwykle precyzyjnych pomiarów, które pozwoliły zrekonstruować wahania temperatury 14C w atmosferze na przestrzeni ostatnich 50 tysiącleci. W tym celu wykorzystano unikalne osady morskie w niektórych obszarach Oceanu Światowego, gdzie osady gromadziły się bardzo szybko, lód grenlandzki, stalagmity jaskiniowe, rafy koralowe itp. We wszystkich tych przypadkach dla każdej warstwy możliwe było porównanie dat radiowęglowych z inne otrzymane na podstawie stosunku izotopów tlenu 18O/16O lub uranu i toru.

W rezultacie opracowano skale i tablice korekcyjne, które radykalnie zwiększyły dokładność datowania radiowęglowego próbek starszych niż 25 tysięcy lat. Co nam powiedziały zaktualizowane daty?

Wcześniej sądzono, że współczesny człowiek (Homo sapiens) pojawił się w Południowo-wschodnia Europa około 45 000 lat temu. Stąd stopniowo osiedlali się w kierunku zachodnim i północno-zachodnim. Zaludnienie Europy Środkowej i Zachodniej, według „nieskorygowanych” dat radiowęglowych, trwało około 7 tysięcy lat (43-36 tysięcy lat temu); średnie tempo rozwoju wynosi 300 metrów rocznie. Udoskonalone datowanie wskazuje, że osadnictwo następowało szybciej i rozpoczęło się wcześniej (46-41 tys. lat temu; prędkość postępu do 400 metrów rocznie). Mniej więcej w tym samym tempie kultura rolnicza rozprzestrzeniła się później w Europie (10-6 tysięcy lat temu), która również przybyła z Bliskiego Wschodu. Co ciekawe, obie fale osadnictwa przebiegały dwiema równoległymi ścieżkami: pierwsza wzdłuż wybrzeża Morza Śródziemnego z Izraela do Hiszpanii, druga wzdłuż doliny Dunaju, z Bałkanów do południowych Niemiec i dalej do zachodniej Francji.

Ponadto okazało się, że okres wspólnego zamieszkiwania współczesnego człowieka z neandertalczykami na większości obszarów Europy był znacznie krótszy niż sądzono (nie 10 000 lat, a tylko około 6 000), a na niektórych obszarach, np. w zachodniej Francji, nawet mniej - zaledwie 1-2 tysiące lat. Według aktualnych dat niektóre z najjaśniejszych przykładów malarstwa jaskiniowego okazały się znacznie starsze, niż sądzono; początek ery Aurignac, naznaczony pojawieniem się różnych złożonych wyrobów wykonanych z kości i rogu, również przesunął się w głąb czasu (41 000 tysięcy lat temu według nowych pomysłów).

Paul Mellars uważa, że ​​opublikowane wcześniej datowania najnowszych stanowisk neandertalczyków (w Hiszpanii i Chorwacji; oba stanowiska, według „nieokreślonego” datowania radiowęglowego, mają 31–28 tys. lat) również wymagają przeglądu. W rzeczywistości znaleziska te są najprawdopodobniej starsze o kilka tysięcy lat.

Wszystko to pokazuje, że rdzenna populacja neandertalczyków w Europie padła pod naporem przybyszów z Bliskiego Wschodu znacznie szybciej, niż sądzono. Przewaga Sapiens – technologiczna czy społeczna – była zbyt wielka i ani siła fizyczna neandertalczyków, ani ich wytrzymałość, ani zdolność przystosowania się do zimnego klimatu nie mogły uratować skazanej na zagładę rasy.

Malarstwo Chauveta jest niesamowite pod wieloma względami. Weźmy na przykład kąty kamery. Artyści jaskiniowi często przedstawiali zwierzęta z profilu. Oczywiście i tutaj jest to typowe dla większości rysunków, jednak zdarzają się przełomy, jak w powyższym fragmencie, gdzie twarz bawoła ukazana jest w trzech czwartych. Na poniższym zdjęciu widać także rzadkie zdjęcie od przodu:

Może to złudzenie, ale tworzy się wyraźne poczucie kompozycji - lwy węszą w oczekiwaniu na ofiarę, ale żubra jeszcze nie widziały, a ten jest wyraźnie napięty i zamrożony, gorączkowo zastanawia się, dokąd uciec. To prawda, sądząc po tępym spojrzeniu, nie myśli dobrze.

Niezwykły biegający żubr:

(źródło - Donsmaps.com)

Co więcej, „twarz” każdego konia jest czysto indywidualna:

(źródło - istmira.com)

Prawdopodobnie najbardziej znanym i szeroko rozpowszechnionym obrazem Chauveta jest poniższy panel z końmi:

(źródło - popular-archaeology.com)

W niedawno wydanym filmie science fiction „Prometeusz” jaskinia, która obiecuje odkrycie pozaziemskiej cywilizacji, która kiedyś odwiedziła naszą planetę, została w całości skopiowana z Chauveta, łącznie z tą wspaniałą grupą, do której zaliczają się ludzie, którzy są tu zupełnie nieodpowiedni.

Kadr z filmu „Prometeusz” (reż. R. Scott, 2012)

Ty i ja wiemy, że na ścianach Chauvet nie ma ludzi. Czego nie ma, nie ma. Są byki.

(źródło - Donsmaps.com)

W pliocenie, a zwłaszcza w plejstocenie, starożytni myśliwi wywierali znaczący nacisk na przyrodę. Pomysł, że wyginięcie mamuta, nosorożca włochatego, niedźwiedzia jaskiniowego i lwa jaskiniowego wiąże się z ociepleniem i końcem epoki lodowcowej, został po raz pierwszy zakwestionowany przez ukraińskiego paleontologa I.G. Pidoplichko, który wysunął, wydawałoby się wówczas wywrotową, hipotezę, jakoby za wyginięcie mamuta odpowiadał człowiek. Późniejsze odkrycia potwierdziły słuszność tych założeń. Rozwój metod analizy radiowęglowej wykazał, że ostatnie mamuty ( Elephas primigenius) żył pod koniec epoki lodowcowej, a w niektórych miejscach do początków holocenu. Na stanowisku Predmost człowieka paleolitycznego (Czechosłowacja) odnaleziono szczątki tysiąca mamutów. Znane są masowe znaleziska kości mamutów (ponad 2 tysiące osobników) na stanowisku Wołchya Griva pod Nowosybirskiem, datowane na 12 tysięcy lat. Ostatnie mamuty na Syberii żyły zaledwie 8-9 tysięcy lat temu. Zagłada mamuta jako gatunku jest niewątpliwie efektem działalności starożytnych myśliwych.

Ważną postacią na obrazach Chauveta był jeleń wielkorogy.

Sztuka zoologów z górnego paleolitu, obok znalezisk paleontologicznych i archeozoologicznych, stanowi ważne źródło informacji o zwierzętach, na które polowali nasi przodkowie. Do niedawna za najstarsze i najbardziej kompletne uważano późnopaleolityczne rysunki z jaskiń Lascaux we Francji (17 tys. lat) i Altamira w Hiszpanii (15 tys. lat), jednak później odkryto jaskinie Chauvet, co daje nam nową gamę zdjęć ówczesnej fauny ssaków. Wraz ze stosunkowo rzadkimi rysunkami mamuta (wśród nich wizerunek małego mamuta, uderzająco przypominającego małego mamuta Dimę odkrytego w wiecznej zmarzlinie regionu Magadanu) czy koziorożca alpejskiego ( Koziorożec Capra) jest wiele wizerunków nosorożców dwurożnych, niedźwiedzi jaskiniowych ( Ursus spelaeus), lwy jaskiniowe ( Panthera spelaea), Tarpanow ( Równie gmelini).

Obrazy nosorożców w jaskini Chauvet rodzą wiele pytań. Nie jest to niewątpliwie nosorożec włochaty – rysunki przedstawiają nosorożca dwurożnego z większymi rogami, bez śladów futra, z wyraźnym fałdem skórnym, charakterystycznym dla żyjącego gatunku jednorożca nosorożca indyjskiego ( Nosorożec indyjski). Być może jest to nosorożec Mercka ( Dicerorhinus kirchbergensis), który zamieszkiwał południową Europę do końca późnego plejstocenu? Jeśli jednak z nosorożca włochatego, który był przedmiotem polowań w paleolicie i zanikł na początku neolitu, zachowały się dość liczne pozostałości skóry z sierścią, naroślami rogowymi na czaszce (we Lwowie istnieje nawet jedyny pluszaka tego gatunku na świecie), to z nosorożca Merck mamy jedynie pozostałości kości, a keratynowe „rogi” nie zachowały się. Odkrycie w jaskini Chauvet stawia zatem pytanie: jaki typ nosorożca był znany jej mieszkańcom? Dlaczego nosorożce z jaskini Chauvet są przedstawiane w stadach? Jest bardzo prawdopodobne, że za zniknięcie nosorożca Merck ponosili także myśliwi paleolityczni.

Sztuka paleolityczna nie zna pojęć dobra i zła. Zarówno pasący się spokojnie nosorożec, jak i zaatakowane lwy są częścią jednej natury, od której sam artysta się nie oddziela. Oczywiście człowiekowi z Cro-Magnon nie można wejść do głowy i nie można rozmawiać „na całe życie”, kiedy się spotykamy, ale jestem bliski i przynajmniej zrozumiały poglądu, że sztuka u zarania dziejów ludzkość nie jest w żaden sposób przeciwna naturze, człowiek pozostaje w harmonii z otaczającym go światem. Każda rzecz, każdy kamień czy drzewo, nie mówiąc już o zwierzętach, jest przez niego postrzegana jako niosąca znaczenie, jakby cały świat był ogromnym żywym muzeum. Jednocześnie nie ma jeszcze refleksji i nie stawia się pytań o byt. To taki przedkulturowy, niebiański stan. Oczywiście nie będziemy mogli tego w pełni poczuć (ani wrócić do nieba), ale nagle będziemy mogli przynajmniej tego dotknąć, komunikując się przez dziesiątki tysięcy lat z autorami tych niesamowitych dzieł

Nie widzimy ich spędzających wakacje samotnie. Zawsze na polowaniu i zawsze z niemal całą dumą.

Ogólnie rzecz biorąc, zrozumiały jest podziw prymitywnego człowieka dla otaczających go ogromnych, silnych i szybkich zwierząt, czy to jelenia wielkorogego, żubra czy niedźwiedzia. Nawet absurdalne jest stawianie się obok nich. Nie założył się. Można się od nas czegoś nauczyć, którzy wypełniamy nasze wirtualne „jaskinie” niezmierzoną ilością zdjęć własnych lub rodzinnych. Tak, ale narcyzm nie był charakterystyczny dla pierwszych ludzi. Ale ten sam niedźwiedź został przedstawiony z największą starannością i niepokojem:

Galerię kończy najdziwniejszy rysunek Chauveta, niewątpliwie o charakterze kultowym. Znajduje się w najdalszym zakątku groty i jest wykonana na skalnej półce, która ma (przypuszczalnie nie bez powodu) falliczny kształt

W literaturze postać ta jest zwykle określana jako „czarodziej” lub taurocefal. Oprócz głowy byka widzimy jeszcze jedną, przypominającą lwa, kobiecą nogę i celowo powiększone, powiedzmy, łono, które stanowi centrum całej kompozycji w porównaniu do ich kolegów z paleolitycznego warsztatu, rzemieślników, którzy to malowali Sanktuarium wygląda jak całkiem awangardowi artyści. Znamy poszczególne obrazy tzw. „Wenus”, czarodzieje płci męskiej w postaci zwierząt, a nawet sceny sugerujące stosunek kopytnego z kobietą, ale żeby to wszystko tak gęsto zmieszać... Zakłada się (patrz np. http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm), że najwcześniej pojawił się wizerunek kobiecego ciała, a głowy lwa i byka namalowano później. Co ciekawe, rysunki późniejsze nie nakładają się na poprzednie. Oczywiście zachowanie integralności kompozycji było częścią zamierzeń artysty.

, a także spójrz jeszcze raz I O starożytnych malowidłach naskalnych.

Na całym świecie speleolodzy w głębokich jaskiniach znajdują potwierdzenie istnienia starożytnych ludzi. Malowidła naskalne zachowały się doskonale przez wiele tysiącleci. Istnieje kilka rodzajów arcydzieł - piktogramy, petroglify, geoglify. Ważne pomniki historii ludzkości są regularnie wpisywane na Listę Światowego Dziedzictwa.

Zwykle na ścianach jaskiń znajdują się wspólne tematy, takie jak polowania, bitwy, wizerunki słońca, zwierząt, ludzkich rąk. Ludzie w starożytności przywiązywali do obrazów święte znaczenie, wierzyli, że pomagają sobie w przyszłości.

Obrazy nanoszono przy użyciu różnych metod i materiałów. Do twórczości artystycznej używano krwi zwierzęcej, ochry, kredy, a nawet guana nietoperza. Szczególnym rodzajem malarstwa jest malarstwo ciosowe; wykuwano je w kamieniu za pomocą specjalnego dłuta.

Wiele jaskiń nie zostało dostatecznie zbadanych i ich zwiedzanie jest ograniczone, inne wręcz przeciwnie są otwarte dla turystów. Jednak większość cennego dziedzictwa kulturowego znika bez opieki, nie znajdując badaczy.

Poniżej krótka wycieczka do świata najciekawszych jaskiń z prehistorycznymi malowidłami naskalnymi.

Starożytne malowidła naskalne.

Bułgaria słynie nie tylko z gościnności swoich mieszkańców i nieopisanego smaku kurortów, ale także z jaskiń. Jedna z nich, o dźwięcznej nazwie Magura, znajduje się na północ od Sofii, w pobliżu miasta Belogradchik. Całkowita długość chodników jaskiniowych wynosi ponad dwa kilometry. Korytarze jaskini są kolosalne, każda ma około 50 metrów szerokości i 20 metrów wysokości. Perłą jaskini jest malowidło naskalne wykonane bezpośrednio na powierzchni pokrytej guano nietoperza. Malowidła są wielowarstwowe, występuje szereg malowideł z okresu paleolitu, neolitu, chalkolitu i epoki brązu. Rysunki starożytnych homo sapiens przedstawiają postacie tańczących wieśniaków, myśliwych, wiele dziwnych zwierząt i konstelacje. Przedstawione są także słońce, rośliny i narzędzia. Tutaj zaczyna się historia świąt starożytnej epoki i kalendarza słonecznego, zapewniają naukowcy.

Jaskinia o poetyckiej nazwie Cueva de las Manos (z hiszpańskiego - „Jaskinia wielu rąk”) znajduje się w prowincji Santa Cruz, dokładnie sto mil od najbliższej osady - miasta Perito Moreno. Sztuka malarstwa naskalnego w sali o długości 24 metrów i wysokości 10 metrów sięga XIII do IX tysiąclecia p.n.e. Ten niesamowity obraz na wapieniu to obszerne płótno ozdobione śladami dłoni. Naukowcy zbudowali teorię na temat tego, jak powstały niezwykle wyraźne i wyraźne odciski dłoni. Prehistoryczni ludzie wzięli specjalną kompozycję, następnie wzięli ją do ust i mocno wdmuchnęli przez rurkę na dłoń opartą o ścianę. Oprócz tego stylizowane wizerunki ludzi, nandu, guanako, kotów, figury geometryczne z ozdobami, proces polowań oraz obserwacje słońca.

Czarujące Indie oferują turystom nie tylko uroki orientalnych pałaców i urokliwe tańce. W północno-środkowych Indiach znajdują się ogromne formacje skalne zwietrzałego piaskowca z wieloma jaskiniami. Starożytni ludzie żyli kiedyś w naturalnych schronieniach. W stanie Madhya Pradesh pozostało około 500 domów ze śladami zamieszkiwania przez ludzi. Indianie nazwali skalne domy Bhimbetka (na cześć bohatera eposu Mahabharata). Sztuka starożytnych sięga tutaj epoki mezolitu. Niektóre obrazy są nieistotne, a niektóre z setek obrazów są bardzo typowe i uderzające. Chętni mogą podziwiać 15 arcydzieł rocka. Przedstawiane są tu głównie wzorzyste ozdoby i sceny batalistyczne.

Zarówno rzadkie zwierzęta, jak i czcigodni naukowcy znajdują schronienie w Parku Narodowym Serra da Capivara. A 50 tysięcy lat temu nasi odlegli przodkowie znaleźli tutaj schronienie w jaskiniach. Prawdopodobnie jest to najstarsza społeczność hominidów na świecie Ameryka Południowa. Park położony jest w pobliżu miasta San Raimondo Nonato, w centralnej części stanu Piaui. Eksperci naliczyli tutaj ponad 300 stanowisk archeologicznych. Główne zachowane obrazy pochodzą z 25-22 tysiąclecia p.n.e. Najbardziej niesamowite jest to, że na skałach namalowane są wymarłe niedźwiedzie i inna paleofauna.

Republika Somalilandu niedawno oddzieliła się od Somalii w Afryce. Archeolodzy w tym rejonie interesują się kompleksem jaskiń Laas Gaal. Można tu zobaczyć malowidła naskalne z VIII-IX i III tysiąclecia p.n.e. Na granitowych ścianach majestatycznych naturalnych schronień ukazane są sceny z życia i życia codziennego nomadów Afryki: proces wypasu zwierząt gospodarskich, ceremonie, zabawy z psami. Miejscowa ludność nie przywiązuje wagi do rysunków swoich przodków, a jaskinie, jak za dawnych czasów, wykorzystują jako schronienie podczas deszczu. Wiele badań nie zostało odpowiednio zbadanych. W szczególności problemy pojawiają się z chronologicznym odniesieniem do arcydzieł starożytnych malowideł naskalnych arabsko-etiopskich.

Niedaleko Somalii, w Libii, znajdują się także malowidła naskalne. Są znacznie wcześniejsze, datowane niemal na XII tysiąclecie p.n.e. Ostatnie z nich zastosowano już po narodzeniu Chrystusa, w I wieku. Ciekawie jest obserwować, podążając za rysunkami, jak zmieniała się fauna i flora w tym obszarze Sahary. Najpierw widzimy słonie, nosorożce i faunę typową dla dość wilgotnego klimatu. Interesująca jest także wyraźnie widoczna zmiana stylu życia ludności - od łowiectwa do osiadłej hodowli bydła, a następnie do nomadyzmu. Aby dostać się do Tadrart Akakus należy przejść przez pustynię na wschód od miasta Ghat.

W 1994 roku podczas spaceru Jean-Marie Chauvet przypadkowo odkrył jaskinię, która później stała się sławna. Została nazwana na cześć speleologa. W jaskini Chauvet oprócz śladów działalności życiowej starożytnych ludzi odkryto setki wspaniałych fresków. Najbardziej niesamowite i piękne z nich przedstawiają mamuty. W 1995 roku jaskinia stała się zabytkiem państwowym, a w 1997 roku wprowadzono tu całodobowy monitoring, aby zapobiec zniszczeniu wspaniałego dziedzictwa. Dziś, aby przyjrzeć się niezrównanej sztuce naskalnej Cro-Magnon, trzeba uzyskać specjalne pozwolenie. Oprócz mamutów jest co podziwiać; tutaj na ścianach znajdują się odciski dłoni i odcisków palców przedstawicieli kultury oryniackiej (34-32 tys. lat p.n.e.)

Tak naprawdę nazwa australijskiego parku narodowego nie ma nic wspólnego ze słynnymi papugami kakadu. Europejczycy po prostu źle wymówili nazwę plemienia Gaagudju. Ten naród już wymarł i nie ma nikogo, kto by poprawiał ignorantów. Park jest domem dla Aborygenów, którzy nie zmienili swojego stylu życia od epoki kamienia. Od tysięcy lat rdzenni Australijczycy zajmowali się malowaniem naskalnym. Obrazy malowano tu już 40 tysięcy lat temu. Oprócz scen religijnych i polowań na rysunkach znajdują się stylizowane historie o umiejętnościach przydatnych (edukacyjnych) i magicznych (rozrywkowych). Przedstawiono wymarłe zwierzęta tygrysy torbacze, sum, barramundi. Wszystkie cuda płaskowyżu Arnhem Land, Colpignac i południowych wzgórz znajdują się 171 km od miasta Darwin.

Okazuje się, że pierwszy homo sapiens dotarł do Hiszpanii w 35 tysiącleciu p.n.e., był to wczesny paleolit. Zostawili dziwne malowidła naskalne w jaskini Altamira. Artefakty artystyczne na ścianach ogromnej jaskini pochodzą z XVIII i XIII tysiąclecia. W ostatnim okresie interesującą stała się polichromia figurek, swoiste połączenie ryciny i malarstwa oraz pozyskiwanie realistycznych detali. Słynne żubry, jelenie i konie, a właściwie ich piękne wizerunki na ścianach Altamiry, często trafiają do podręczników dla gimnazjalistów. Jaskinia Altamira znajduje się w regionie Kantabria.

Lascaux to nie tylko jaskinia, ale cały kompleks małych i dużych sal jaskiniowych położonych na południu Francji. Niedaleko jaskiń znajduje się legendarna wioska Montignac. Malowidła na ścianach jaskini zostały namalowane 17 tysięcy lat temu. I wciąż zadziwiają niesamowitymi formami, nawiązującymi do współczesnej sztuki graffiti. Uczeni szczególnie cenią Salę Byków i Salę Pałacową Kotów. Łatwo zgadnąć, co pozostawili tam prehistoryczni twórcy. W 1998 roku skalne arcydzieła zostały niemal zniszczone przez pleśń spowodowaną nieprawidłowo zainstalowaną klimatyzacją. W 2008 roku Lascaux zostało zamknięte, aby zachować ponad 2000 unikalnych rysunków.

Przewodnik fotograficzny

Na ścianach swoich jaskiń Cro-Magnoni (patrz artykuł „”) malowali wizerunki zwierząt, na które polowali. Jako pierwsi malowali farbami, choć zapewne malowali swoje ciała dużo wcześniej, kruszoną odmianą czerwieni, tzw. ochrą.

Najwyraźniej Cro-Magnoni używali tych rysunków do celów kultowych. Wierzyli, że rysunki ochronią przed siłami zła i pomogą podczas polowania, od którego powodzenia zależało ich istnienie. Jak dotąd nie odnaleziono żadnych rysunków wykonanych przez starszych ludzi. Być może rysowali lub drapali czymś ostrym po kawałkach drewna, które dawno zgniły.

Cro-Magnoni malowali konie, żubry i jelenie. Często na rysunkach pojawiają się także wizerunki kopii, które w zamyśle artysty miały przynosić szczęście podczas prawdziwego polowania.

Jeden z artystów z Cro-Magnon położył dłoń na skale, a następnie przez trzcinę spryskał ją farbą. Wizerunki ludzi lub roślin są niezwykle rzadkie na wczesnych rysunkach.

Przed tobą wyrzeźbiony na ścianie jaskini wizerunek mamuta włochatego, na którym wyraźnie widać jego długie, kudłate futro. Sztuka naskalna często pokazuje nam, jak wyglądały prehistoryczne zwierzęta.

Cro-Magnoni rzeźbili w kamieniu postacie bardzo grubych lub ciężarnych kobiet. Rzeźbili także figurki z gliny, po czym spalali je w ogniu. Prawdopodobnie prymitywni ludzie wierzyli, że takie figurki przyniosą im szczęście.

Rysunki jaskiniowe

Zajmij się malowaniem naskalnym

Będziesz potrzebował gipsu, pudełka przypominającego duże pudełko zapałek, sznurka, taśmy klejącej i farb.

Weź kawałek sznurka o długości 6 cm i złóż go na pół, aby utworzyć pętlę. Przymocuj tę pętlę taśmą klejącą do dolnej części pudełka od wewnątrz.

Wymieszaj gips do uzyskania rzadkiego roztworu i wlej go do puszki, powinna pozostać warstwa o grubości około 3 cm. Odczekaj, aż tynk stwardnieje, a następnie oderwij pudełko od niego.

Skopiuj jeden z malowideł naskalnych z tej strony na ten kawałek tynku. Następnie pokoloruj go tymi samymi kolorami, co jaskiniowiec: czerwonym, żółtym, brązowym i czarnym.

Można również odtworzyć rzeźbiony wizerunek zwierzęcia. Przenieś zarys mamuta pokazany na tej stronie na kawałek gipsu. Następnie starym widelcem wciśnij linie w tynk wzdłuż całego konturu.

Ciekawe i malownicze przekazy z przeszłości – rysunki na ścianach jaskiń, które mają nawet 40 tysięcy lat – fascynują współczesnych ludzi swoją zwięzłością.

Czym były dla ludzi starożytności? Jeśli służyły jedynie do dekoracji ścian, to dlaczego wykonywano je w odległych zakątkach jaskiń, w miejscach, w których najprawdopodobniej nie mieszkały?

Najstarsze ze znalezionych rysunków powstały około 40 tysięcy lat temu, inne są kilkadziesiąt tysięcy lat młodsze. Co ciekawe, w różnych częściach świata wizerunki na ścianach jaskiń są bardzo podobne – w tamtych czasach ludzie przedstawiali głównie kopytne i inne zwierzęta pospolite w ich okolicy.

Popularny był także wizerunek dłoni: członkowie społeczności przykładali dłonie do ściany i obrysowywali je. Takie zdjęcia są naprawdę inspirujące: dociskając dłoń do takiego obrazu, człowiek może poczuć się tak, jakby utworzył pomost między współczesną cywilizacją a starożytnością!

Poniżej zwracamy uwagę na ciekawe wizerunki wykonane na ścianach jaskiń przez starożytnych ludzi z różnych stron świata.

Jaskinia Pettaker Lime w Indonezji

Jaskinia Pettaker 12 km od miasta Maros. Przy wejściu do jaskini na suficie widnieją biało-czerwone kontury dłoni - łącznie 26 obrazów. Wiek rysunków wynosi około 35 tysięcy lat. Zdjęcie: Cahyo Ramadhani/wikipedia.org

Jaskinia Chauvet na południu Francji

Obrazy, które mają około 32-34 tysiące lat, znajdują się na ścianach wapiennej jaskini w pobliżu miasta Valon-pont-d'Arc. W sumie w jaskini, którą odkryto dopiero w 1994 roku, znajdują się 300 rysunków, które zachwycają swoją malowniczością.

Jeden z najbardziej znanych obrazów z jaskini Chauvet. Zdjęcie: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Zdjęcie: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Zdjęcie: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Zdjęcie: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Zdjęcie: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Jaskinia El Castillo w Hiszpanii

W El Castillo znajdują się jedne z najstarszych przykładów malarstwa jaskiniowego na świecie. Wiek obrazów wynosi co najmniej 40 800 lat.

Zdjęcie: cuevas.culturadecantabria.com

Jaskinia Covalanas w Hiszpanii

Wyjątkową jaskinię Kovalanas zamieszkiwali ludzie niespełna 45 tysięcy lat temu!

Zdjęcie: cuevas.culturadecantabria.com

Zdjęcie: cuevas.culturadecantabria.com

Ściany jaskiń znajdujących się w pobliżu Covalanas i El Castillo zdobią także liczne malowidła wykonane przez ludzi tysiące lat temu. Jednak te jaskinie nie są tak znane. Wśród nich są Las Monedas, El Pendo, Chufin, Hornos de la Pena, Culalvera.

Jaskinia Lascaux we Francji

Kompleks jaskiń Lascaux w południowo-zachodniej Francji został przypadkowo odkryty w 1940 roku przez miejscowego mieszkańca, 18-letniego chłopca o imieniu Marcel Ravid. Ogromna liczba malowideł na ścianach, które są zaskakująco dobrze zachowane, daje temu kompleksowi jaskiń prawo do miana jednej z największych galerii starożytnego świata. Wiek obrazów to około 17,3 tys. lat.