ภาษาของผลงานของตอลสตอยเป็นปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมที่ซับซ้อนซึ่งมีสาระสำคัญซึ่งแทบจะไม่สอดคล้องกับกรอบของคำจำกัดความสั้น ๆ ตามปกติของข้อดีของสุนทรพจน์ทางศิลปะ เขามีประสบการณ์วิวัฒนาการที่ลึกซึ้ง และจำเป็นต้องพิจารณาว่าเขาเกี่ยวข้องกับวิธีที่ Tolsto ซึ่งเป็นศิลปินและนักคิดเติบโตและเปลี่ยนแปลงอย่างไร ตอนแรก กิจกรรมสร้างสรรค์(ยุค 50) สไตล์ของตอลสตอยพัฒนาขึ้นภายใต้อิทธิพลของรูปแบบการพูดของชนชั้นสูงที่มีวัฒนธรรมและชาญฉลาดที่สุด เขาอธิบายความเป็นธรรมชาติของสไตล์นี้ในสมุดบันทึกของเขาในปี 1853 ดังนี้: “นักเขียนที่บรรยายถึงชนชั้นที่มีชื่อเสียงของบุคคลหนึ่งได้ปลูกฝังลักษณะการแสดงออกของชนชั้นนี้ให้เป็นพยางค์โดยไม่สมัครใจ” ในช่วงหลายปีที่ผ่านมานับตั้งแต่การเสียชีวิตของพุชกิน การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญเกิดขึ้นในนิยายรัสเซีย อิทธิพลของ Gogol, Lermontov และ Turgenev มีผลกระทบอย่างมากต่อเธอ ตอลสตอยซึ่งมีความสนใจในการวิเคราะห์ทางจิตวิทยาจึงรู้สึกได้ถึงอิทธิพลของนักเขียนเหล่านี้ โดยเฉพาะโกกอลและเลอร์มอนตอฟ สไตล์ของตอลสตอยแสดงถึงการพัฒนาต่อไปของรัสเซีย ภาษาวรรณกรรมพัฒนาในผลงานของ Pushkin, Lermontov, Gogol และผู้สืบทอด เขาใช้ภาษานิยายและวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ (รัสเซียและยุโรป) กับคำพูดอีกภาษาหนึ่งของปัญญาชนผู้สูงศักดิ์ และด้วยคำพูดที่สามของประชาชน ซึ่งส่วนใหญ่เป็นชาวนา รูปแบบภาษาของตอลสตอยแสดงถึงการพัฒนาเพิ่มเติมของภาษาวรรณกรรมรัสเซียซึ่งพัฒนาขึ้นในผลงานของพุชกิน, เลอร์มอนตอฟ, โกกอลและผู้สืบทอด ประการหนึ่งได้รับการหล่อเลี้ยงด้วยวาจาของประชาชนซึ่งส่วนใหญ่เป็นชาวนา อีกด้านหนึ่งด้วยภาษานิยายและวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ และประการที่สามด้วยวาจาภาษาพูดของปัญญาชนผู้สูงศักดิ์ ตอลสตอยถือกำเนิดมาจากช่วงเวลาที่สร้าง "โรงเรียนธรรมชาติ" และจาก "โรงเรียนธรรมชาติ" ขึ้นมาเอง เขาไม่พอใจกับความเด็ดเดี่ยวของร้อยแก้วของพุชกินหรือความแน่นอนเชิงเสียดสีของภาพ” จิตวิญญาณที่ตายแล้ว- เขาถือว่าทั้งสองเป็นปรากฏการณ์ในอดีตที่ไม่เป็นที่ยอมรับในการพัฒนาวรรณกรรม

ตอลสตอยต้องการนักเขียนที่มีลักษณะหลักคือ "การค้นหาความจริงอย่างเข้มแข็ง" กวาดล้างและทำลายคำโกหก ความสงสัย การสำรวจ ไม่สั่นคลอนในภารกิจของเขา มั่นคงในความเชื่อมั่นที่เขาจัดการเพื่อให้ได้มา จริงๆ แล้ว การค้นหาความจริงเกิดขึ้นในงานของนักเขียนทุกระดับ เริ่มตั้งแต่เชิงปรัชญา อุดมการณ์ และลงท้ายด้วยความลึกพิเศษของภาษาและวิถีทางการมองเห็น

ประการแรกเราพบกับรูปแบบการพูดของเอกสารทางประวัติศาสตร์ความทรงจำของต้นศตวรรษที่ 19 ซึ่งถ่ายทอดลักษณะของภาษาในยุคที่ปรากฎ ตัวอย่างเช่น นี่คือคำพูดของนักวาทศาสตร์เมื่อปิแอร์เข้าร่วม Freemasons มันถูกเขียนด้วยลักษณะเฉพาะของพระสงฆ์และคริสตจักรสลาโวนิกอย่างเป็นทางการในยุคนั้น: “ไม่เพียงแต่ในคำพูดเท่านั้น แต่โดยวิธีอื่นที่บางทีอาจมีผลกระทบต่อผู้แสวงหาปัญญาและคุณธรรมอย่างแท้จริงมากกว่าคำอธิบายด้วยวาจาเพียงอย่างเดียว” ตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้คือขุนนางที่พูดภาษาฝรั่งเศสหรือรัสเซียได้ แต่แม้แต่ในภาษารัสเซียก็ยังมี Gallicisms มากมายเช่น คำพูดของพวกเขาถูกสร้างขึ้นตามบรรทัดฐานของไวยากรณ์ของภาษาฝรั่งเศส แต่ในขณะเดียวกัน ภาษาของตอลสตอยก็มีคำพูดภาษารัสเซียในชีวิตประจำวันมากมาย ตัวอย่างเช่น "ลานนวดข้าว" "เพื่อท้าทายหมาป่า" ร้อยแก้วของพุชกินไม่พอใจเขาอีกต่อไป ในปีพ.ศ. 2396 เดียวกันหลังจากอ่านงานของพุชกินอีกครั้ง” ลูกสาวกัปตัน" เขาเขียนในสมุดบันทึกของเขา: "ฉันต้องยอมรับว่าตอนนี้ร้อยแก้วของพุชกินไม่เก่ามีสไตล์ แต่อยู่ในรูปแบบการนำเสนอ ในทิศทางใหม่อย่างถูกต้องแล้ว การสนใจในรายละเอียดของความรู้สึกเข้ามาแทนที่ความสนใจในเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นเอง เรื่องราวของพุชกินเปลือยเปล่า”

อย่างไรก็ตามแม้จะเป็นร้อยแก้วเชิงศิลปะในช่วงทศวรรษที่ 50-60 ตอลสตอยก็ยังไม่พอใจมากนัก ผู้แสวงหาความจริงผู้เคร่งครัด ศัตรูของความเท็จและความเท็จ ตอลสตอยและ งานวรรณกรรมก่อนอื่นเลย มุ่งมั่นเพื่อความเป็นธรรมชาติของภาษาและรูปแบบ เขารู้สึกหงุดหงิดกับความซับซ้อนของรูปแบบวรรณกรรมร่วมสมัยของเขา แม้แต่ความกลมของพยางค์ก็ดูเหมือนเป็นวรรณกรรมมีมารยาทและเป็นการละเมิดสีของภาษาพูดที่มีชีวิต ในยุค 60 และ 70 ความปรารถนาของตอลสตอยในเรื่องความเป็นธรรมชาติและความแม่นยำของภาษาพบการแสดงออกในนวนิยายของเขาเรื่อง "War and Peace" และ "Anna Karenina" ผลงานเหล่านี้ได้รับการยอมรับว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของวรรณกรรมโลก ทุกสิ่งทุกอย่าง ไม่ว่าจะเป็นการแสดงยุคสมัย คุณลักษณะของภาพ และภาษา ล้วนทำขึ้นที่นี่ด้วยมือของนักสัจนิยมชั้นหนึ่ง ในไตรภาค "วัยเด็ก" มีผู้เขียน - เด็กวัยรุ่นและชายหนุ่มซึ่งมีการเล่าเรื่องราวในนามของตัวเองในวัยเยาว์ ยิ่งเขาอายุมากขึ้น คำพูดของเขาก็ยิ่งเต็มไปด้วยโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ที่ซับซ้อนมากขึ้น

แต่ตั้งแต่เริ่มแรกข้อความเต็มไปด้วยการยืมและการแทรกคำพูดภาษาเยอรมัน สถานที่พิเศษถูกครอบครองโดยการพรรณนาถึงสังคมผู้สูงศักดิ์ในช่วงไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 19 เด็กและผู้ใหญ่พูดเป็นภาษาลูกครึ่งรัสเซียและครึ่งฝรั่งเศส: "คุณรู้ไหมว่า Mon Cher" สถานที่พิเศษถูกครอบครองโดยคำพูดที่แสดงออกของวีรบุรุษในไตรภาค ตอลสตอยบรรยายถึงลักษณะการสนทนาที่แปลกประหลาดของ Volodya กับเด็กผู้หญิงโดยมีพื้นฐานมาจากการเล่นรูปแบบคำพูดที่แสดงออกโดยสิ้นเชิง: “ เมื่อพวกเขาบังเอิญหันมาหาเขาพร้อมคำถามจริงจังบางอย่าง... เขาจะแสยะยิ้มให้พวกเขาแล้วจากไปหรือตอบอย่างเงียบ ๆ วลีภาษาฝรั่งเศสที่บิดเบี้ยว: com se three jolies ฯลฯ หรือทำหน้าจริงจังจงใจโง่เขลาพูดคำบางคำที่ไม่มีความหมายและไม่เกี่ยวข้องกับคำถามก็พูดออกมาด้วยสายตาหมองคล้ำคำว่า: บุญหรือ ไปกันเถอะ หรือกะหล่ำปลี หรืออะไรทำนองนั้น” (“ เยาวชน” บทที่ XXIX -“ ความสัมพันธ์ระหว่างเรากับเด็กผู้หญิง”)

“แก่นแท้ของความสามารถนี้อยู่ที่ความรู้สึกที่มีเงื่อนไขของสัดส่วนและการมองวัตถุด้านเดียวที่มีเงื่อนไข คนสองคนที่อยู่ในแวดวงเดียวกันหรือครอบครัวเดียวกันที่มีความสามารถนี้มักจะปล่อยให้แสดงความรู้สึกไปยังจุดเดียวกันเสมอ ซึ่งเกินกว่าที่พวกเขาทั้งสองร่วมกันเห็นวลีนี้แล้ว ในเวลาเดียวกันพวกเขาเห็นว่าการสรรเสริญสิ้นสุดลงและการประชดเริ่มต้นที่ซึ่งความหลงใหลสิ้นสุดลงและการเสแสร้งเริ่มต้นขึ้น ซึ่งสำหรับผู้ที่มีความเข้าใจต่างกันอาจดูแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง สำหรับผู้ที่มีความเข้าใจเหมือนกัน สิ่งของแต่ละชิ้นจะดึงดูดสายตาทั้งสองอย่างเท่าเทียมกัน สาเหตุหลักมาจากด้านที่ตลกหรือสวยงามหรือสกปรก เพื่ออำนวยความสะดวกในการทำความเข้าใจที่เท่าเทียมกันนี้ ผู้คนในแวดวงเดียวกันหรือครอบครัวจึงสร้างภาษาของตนเอง อุปมาอุปไมยของตนเอง แม้แต่คำที่กำหนดแนวคิดเฉดสีเหล่านั้นที่ไม่มีอยู่สำหรับผู้อื่น... ตัวอย่างเช่น Volodya และฉันสถาปนาพระเจ้า รู้วิธีคำต่อไปนี้พร้อมแนวคิดที่เกี่ยวข้อง: ลูกเกดหมายถึงความปรารถนาอันไร้สาระที่จะแสดงว่าฉันมีเงินกรวย (ซึ่งจำเป็นต้องประสานนิ้วและเน้นเป็นพิเศษทั้งสอง w) หมายถึงบางสิ่งที่สดใหม่มีสุขภาพดีสง่างาม แต่ไม่สำรวย คำนามที่ใช้ใน พหูพจน์หมายถึงความชอบที่ไม่ยุติธรรมในเรื่องนี้ ฯลฯ ฯลฯ แต่อย่างไรก็ตามความหมายขึ้นอยู่กับการแสดงออกทางสีหน้ามากกว่าการสนทนาทั่วไปดังนั้นไม่ว่าเราจะแสดงสีหน้าใหม่ออกมาเป็นสีใหม่ก็ตาม คำใบ้ทีละคำเข้าใจแล้วในลักษณะเดียวกันทุกประการ ... "" เยาวชน "บทที่ XXIX)

ดังนั้นการแสดงออกเชิงอัตนัยจึงเปลี่ยนแปลงหรือทำลายความหมายโดยตรงของคำโดยสิ้นเชิง L. Tolstoy ใน "Youth" อีกครั้งในสถานที่อื่นแสดงให้เห็นกระบวนการเชิงความหมายนี้อย่างมีศิลปะในการพรรณนาความสัมพันธ์ระหว่างเด็กกับแม่เลี้ยง (บท "แม่เลี้ยง")

ใน "ความสุขในครอบครัว" ผู้เขียนที่มีความจริงจังมากที่สุดได้จัดการทดลองชีวิตครอบครัวแบบหนึ่งโดยเกิดขึ้นในสภาพเดียวกันหรือตรงกันข้าม การทดลองเหล่านี้นำไปสู่ข้อสรุปทางศีลธรรมบางประการ แต่ในนวนิยายประเภทนี้ในนวนิยายครอบครัวอย่างแท้จริง ผู้เขียนพบว่าเป็นการยากที่จะเล่าเรื่องในนามของหญิงสาวคนหนึ่ง ภาษาของนวนิยายเรื่องนี้สร้างขึ้นโดยนกไนติงเกลที่เกาะอยู่ในพุ่มไม้สีม่วง "วงกลมแห่งแสงและเงา" "กำแพงมหัศจรรย์แห่งความงาม" ข้อความเต็มไปด้วยอุปกรณ์โวหารต่าง ๆ ซึ่งส่วนใหญ่มักพบคำอุปมาอุปมัยและคำคุณศัพท์

อย่างไรก็ตามในแนวทางการก่อตัวของแกนโวหารของ "สงครามและสันติภาพ" ไม่มีนวนิยายและเรื่องราวที่กล่าวถึงข้างต้น แต่เป็นเรื่องราวของคอเคเชียนและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในเซวาสโทพอล ผู้เขียนก้าวข้ามไปโดยสิ้นเชิง - เหตุการณ์ผู้คนตัวละครทหารและเจ้าหน้าที่ธรรมดาและไม่ใช่แต่ละคนในตัวเองไม่ใช่ฮีโร่ที่ยกย่องเหนือคนอื่น ๆ มีเพียงความจริงเท่านั้น ในการค้นหาความจริงในการระเบิดของความจริงเก่า ๆ ในจินตนาการ - กิจกรรมของผู้เขียนความคิดสร้างสรรค์ของเขาและตัวเขาเอง ภาษาแห่งสงครามและสันติภาพเป็นตัวอย่างอันงดงามของความร่ำรวยและการแสดงออกของภาษารัสเซีย ซึ่งตอลสตอยกล่าวว่า "เป็นภาษาที่อ่อนโยนและสัมผัสได้เมื่อจำเป็น เข้มงวดและจริงจัง - มีชีวิตชีวาและมีชีวิตชีวาเมื่อจำเป็น" สุนทรพจน์ของผู้เขียนมีพื้นฐานมาจากภาษาวรรณกรรมรัสเซียประจำชาติ แต่ในขณะเดียวกันนวนิยายเรื่องนี้ก็มีชื่อและลักษณะเฉพาะของภาษาท้องถิ่นในชีวิตประจำวันมากมาย ตัวอย่างเช่น: "ความเขียวขจี", "ลานนวดข้าว", "ตรงกันข้าม" คำพูดพื้นบ้านที่มีชีวิตชีวาฟังดูแสดงออกโดยเฉพาะในหมู่วีรบุรุษจากมวลชน: Tikhon Shcherbaty, Platon Korotaev ทหาร คำพูดของตัวละครที่ไร้ศิลปะนั้นเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในวลีที่ผู้คนแทนที่เพศด้วยความเป็นผู้หญิง ตัวอย่างเช่น: “หลังของคุณจะอบอุ่น แต่ท้องของคุณจะเย็น ช่างเป็นปาฏิหาริย์จริงๆ” นวนิยายของตอลสตอยเป็นเรื่องเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ผู้เขียนจำเป็นต้องถ่ายทอดรสชาติของวรรณกรรมและภาษาพูดของไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 19 สิ่งนี้อธิบายถึงความอุดมสมบูรณ์ของสิ่งที่เรียกว่าลัทธิประวัติศาสตร์นิยมในนวนิยาย (brigette, clavichord) สไตล์ที่สมจริงของตอลสตอยเกิดขึ้นได้โดยใช้ภาษาที่มองเห็นได้ การเปรียบเทียบมีความโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและความแม่นยำ เนื่องจากผู้เขียนเชื่อว่าควรทำให้ผู้อ่านเข้าใจความคิดของผู้เขียนได้ง่ายขึ้น และทำให้แอนนาประหลาดใจด้วยผลของการเปรียบเทียบที่ไม่คาดคิด (เมื่อ Bagration ปรากฏขึ้น“ แขกที่กระจัดกระจายอยู่ในห้องต่าง ๆ เหมือนข้าวไรย์ที่เขย่าด้วยพลั่วรวมตัวกันเป็นกองเดียว) ฉายาของตอลสตอยใน VIM นั้นแม่นยำและเฉพาะเจาะจงเช่นกัน ความปรารถนาในความถูกต้องและการพรรณนาอารมณ์ความรู้สึกอธิบายถึงคำคุณศัพท์ที่ซับซ้อนมากมายในนวนิยายเรื่องนี้ ผู้เขียนให้คำจำกัดความของรูปลักษณ์ของตัวละครว่าเป็นการซักถามด้วยความโกรธ ไม่พอใจและซักถาม หรือสงบอย่างมีความสุข เพื่อพรรณนาถึงประสบการณ์ทางจิตวิทยาที่ซับซ้อน ตอลสตอยมักจะหันไปใช้คำตรงข้าม (ใบหน้าของทหารที่เหนื่อยล้าอย่างไร้ความกังวล)

ความปรารถนาของตอลสตอยในเรื่องความเป็นธรรมชาติและความแม่นยำทำให้เกิดรอยประทับที่แปลกประหลาดแม้แต่ในโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของคำพูดของเขา เมื่อพูดถึงภาษาของนวนิยายเรื่องนี้ เราสามารถสังเกตความเทอะทะและความหนักหน่วงของวลีแต่ละวลีได้ รวมถึงวลีจำนวนมากด้วย ข้อย่อยและด้วยคำสันธานว่า “ซอนยาจะทำอย่างไรถ้าเธอไม่มีความรู้อันน่ายินดีว่าเธอไม่ได้เปลื้องผ้าเป็นเวลาสามคืนในตอนแรกเพื่อที่จะพร้อมที่จะปฏิบัติตามคำสั่งของแพทย์ทุกประการและเธอ ตอนนี้เขานอนไม่หลับตอนกลางคืน เพื่อไม่ให้พลาดนาฬิกา...” “โบนาปาร์ตเองไม่ไว้วางใจนายพลของเขา โดยที่ทหารยามทั้งหมดเคลื่อนตัวไปยังสนามรบ กลัวที่จะพลาดเหยื่อที่พร้อม และคนที่แข็งแกร่งกว่า 4,000 คนของ Bagration กองไฟกำลังผิงไฟ ผิงไฟ อุ่นเครื่อง ปรุงโจ๊กเป็นครั้งแรกหลังจากสามวัน และคนในกองก็ไม่มีใครรู้หรือนึกถึงสิ่งที่รออยู่ข้างหน้า” (9, 208) และที่นี่โดยไม่มีคำอธิบายหรือเชื่อมโยงการประเมินใด ๆ ในการเลือกคำในน้ำเสียงของการเล่าเรื่องโลกทั้งสองจึงมีความแตกต่างกันอย่างชัดเจน - การผจญภัยและความสงบสุขอย่างเข้มแข็งและสงบสุขแม้ในช่วงสงครามที่เกิดขึ้นกับชาวรัสเซีย และวลีที่มีส่วนร่วม "ไม่ไว้วางใจนายพล" โดยเฉพาะอย่างยิ่ง "เพราะกลัวว่าจะพลาดเหยื่อที่พร้อม" มีการเปิดเผยความเข้าใจของผู้เขียนเกี่ยวกับบุคลิกภาพของนโปเลียนจิตวิญญาณของระบอบเผด็จการและความรุนแรงที่โหดร้ายอย่างครบถ้วนที่สุด บทกวีที่ทรงพลังที่สุดของ "สงครามและสันติภาพ" อยู่ในภาพพื้นบ้าน: "ก่อไฟ, ทำให้แห้ง, ทำให้ร้อน, ปรุงอาหารอย่างสนุกสนาน ... " ทั้งบทกวีและแนวคิดเรื่องสันติภาพของผู้เขียน Gallicisms มีบทบาทพิเศษในนวนิยายเรื่อง War and Peace Gallicisms (จากภาษาละติน gallicus - Gaulish) เป็นคำและสำนวนที่ยืมมาจากภาษาฝรั่งเศสหรือสร้างขึ้นตามแบบจำลองของคำและสำนวนภาษาฝรั่งเศส การสร้างสรรค์ประวัติศาสตร์และ สีท้องถิ่น- การใช้คำศัพท์ภาษาต่างประเทศในการบรรยายฉาก การตกแต่งภายใน และการแต่งกายของตัวละคร “เธอ (เฮเลน) อยู่ในชุดรหัสและชุดบอล” “...สวมชุดลีฟรีแล้วมากับฉัน…” ( คำพูดของฮิปโปไลต์), "...เขา (ทูชิน) ยิงตราไฟ...", "...ผงแป้งในถุงน่องและรองเท้า ทหารราบยืนอยู่ทุกประตู...", "...อนุสัญญาคือพลังที่แท้จริง ...", "ลายเซ็นต์", "ข้างถนน", "ไปที่ลิ้นชัก..." “...เขาต้องเป็น Freemason แน่...”, “...พวกเขากำลังเตรียมเขียน brouillons...”, “...การถอนตัวดำเนินไปตามลำดับที่สมบูรณ์แบบ...”, “... ระหว่างทัวร์นาเมนต์ต่างๆ เราถูกฝังไว้... ", "...ใส่โรบรอนส์...", "...แนวคิดสมบูรณาญาสิทธิราชย์...", "...เล่นด้วยความหลงใหลในความชอบ..." หมายความว่า ของลักษณะทางสังคมของตัวละคร แสดงที่มาและตำแหน่งของฮีโร่ในสังคม “ Nesvitsky ปฏิบัติต่อเจ้าหน้าที่ด้วยพายและdoppelkümelตัวจริง”, “...ปิแอร์เห็นหัวของอดัมบนเขาซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความสามัคคี ... ” “... ไปกับนักแสดง...” “... ในสร้อยคอราคาแพง...” , “...ฉากที่ยอดเยี่ยม...” การสร้างลักษณะการพูดของตัวละครก็เป็นหนึ่งในนั้น วิธีเปิดเผยภาพลักษณ์ของฮีโร่และแก่นแท้ของเขา ลักษณะเฉพาะส่วนบุคคล วีรบุรุษ"...คุณมีมาซากะ..." (คำพูดของเจ้าหญิงตัวน้อย) "...เขา (คูตูซอฟ) เล่าให้พวกเขาฟังเกี่ยวกับสะพานทองคำแล้ว..." (สุภาษิตฝรั่งเศส) บรรลุผลการ์ตูนและเสียดสี เยาะเย้ยความชั่วร้ายและข้อบกพร่องของวีรบุรุษโดยแสดงให้เห็นถึง "ความฉลาด" และ "การศึกษา" ของชนชั้นสูงของสังคม " The Count (Ilya Andreevich Rostov) ออกคำสั่ง ... เกี่ยวกับหน่อไม้ฝรั่ง, แตงกวาสด, สตรอเบอร์รี่ ... ", “... ไปปฏิบัติหน้าที่และหาอาหาร...”, “...กับการคอรัปชั่นของเขา (ปิแอร์)...”, “...พวกเขานำชาวเยอรมันมาและประกาศว่าเป็นแชมเปญ...” Gallicisms ที่ใช้บ่อยที่สุดในคำพูดของพวกเขาคือ Vasily Karagin, Helen, Anna Scherer, Julie Kuragina, Boris Drubetskoy, เจ้าหน้าที่อาวุโส, ตระกูล Rostov, ตระกูล Bolkonsky และฮีโร่อื่น ๆ ในระดับที่น้อยกว่า สิ่งนี้บ่งชี้ว่าบุคคลเหล่านี้อยู่ในสังคมชั้นสูงที่ถูกเลี้ยงดูมาด้วยจิตวิญญาณของวัฒนธรรมฝรั่งเศส นอกจากคำภาษาฝรั่งเศสแล้ว อักขระยังใช้สำนวนในภาษาฝรั่งเศสอีกด้วย ในแง่หนึ่งผู้เขียนอาจสะท้อนให้เห็นถึงนวัตกรรมในชีวิตของผู้คนและในทางกลับกันก็เยาะเย้ย "การทำให้ฝรั่งเศส" ซึ่งเป็นการละทิ้งประเพณีและศีล การแสดงภาพทิวทัศน์ในนวนิยายทำหน้าที่ต่างๆ ลักษณะทั่วไปของภูมิทัศน์ของตอลสตอยคือการที่ภูมิทัศน์นี้สอดคล้องกับอารมณ์ของฮีโร่ อารมณ์ผิดหวังและเศร้าหมองของ Andrei Balkonsky หลังจากการเลิกรากับนาตาชาทำให้ภูมิทัศน์รอบ ๆ ฮีโร่มีฉายาที่มืดมน “เขามองดูแนวต้นเบิร์ช ซึ่งมีสีเหลืองที่ไม่เคลื่อนไหว สีเขียวขจี และเปลือกสีขาว...” ในกรณีอื่นๆ ภูมิทัศน์ส่งผลโดยตรงต่อบุคคล ทำให้กระจ่างแจ้งและทำให้เขาฉลาด เจ้าชาย Andrei ซึ่งได้รับบาดเจ็บที่ Austerlitz มองท้องฟ้าแล้วคิดว่า: "ใช่!" ทุกสิ่งว่างเปล่า ทุกสิ่งเป็นเพียงการหลอกลวง ยกเว้นท้องฟ้าอันไม่มีที่สิ้นสุดนี้” เทคนิคการสร้างภาพส่วนบุคคลด้วยวาจาได้รับการคืนดีในสงครามและสันติภาพด้วยรูปแบบของรูปแบบทางประวัติศาสตร์ ในขอบเขตของรูปแบบที่แสดงออกและดราม่า หลักการของการจัดรูปแบบทางประวัติศาสตร์โดดเด่นอย่างชัดเจนที่สุดในบทสนทนา ในคำพูดของตัวละครที่มีส่วนร่วมในการสนทนาเฉพาะเรื่อง ประการแรก รูปแบบของยุคสมัยนั้นถูกสร้างขึ้นโดยรูปแบบของสุนทรพจน์เชิงโต้ตอบ กองทุนวัตถุ ส่วนหนึ่งเป็นอุดมการณ์และแก่นเรื่องของมัน ชุดรูปแบบนี้ - ซึ่งทำซ้ำโดย Tolstoy - หลีกเลี่ยงความผิดปกติทางวาจาโดยตรงและเป็นอิสระจากการรุกรานของลัทธิใหม่ในยุค 60 มันดึงดูดรูปแบบการแสดงออกที่มีลักษณะเฉพาะที่สุดในยุคที่กำลังฟื้นฟู การเปลี่ยนวากยสัมพันธ์ คำและวลีที่ชื่นชอบ แม้ว่าจะไม่ใช่ภาพถ่ายของภาษาของสภาพแวดล้อมและยุคสมัยที่บรรยายไว้ แต่สุนทรพจน์เชิงโต้ตอบในสงครามและสันติภาพก็เต็มไปด้วยภาพสะท้อนของกาลเวลาที่สมจริง ความสมจริงของบทสนทนาของตอลสตอยเต็มไปด้วยสัญลักษณ์ทั่วไปที่เอาชนะและปฏิเสธการเลียนแบบตามธรรมชาติและการจัดประเภทแผนผังของลักษณะการพูดของชนชั้นต่างๆ ของสังคมในปี 1805, 1812 หรือ 1820 ดังนั้นเขาจึงไม่ต้องการภาระทางอุดมการณ์ที่มากเกินไปของสมัยโบราณและการเบี่ยงเบนอย่างรุนแรงจากประเพณีทางภาษารัสเซียเหล่านั้นซึ่งสามารถรับรู้และเข้าใจได้ง่ายบนพื้นฐานของรูปแบบวรรณกรรมในยุคที่สอง ครึ่งหนึ่งของศตวรรษที่ 19วี.

เพื่อยืนยันถึงธรรมชาติของจิตสำนึกที่ไร้กาลเวลาและไร้กาลเวลาในเนื้อหาทางประสาทสัมผัส "ธรรมชาติ" ขั้นพื้นฐาน แอล. ตอลสตอยจึงหลีกเลี่ยงเทคนิคภายนอก โบราณคดี และการฟื้นฟูที่เป็นธรรมชาติของการแสดงออกทางภาษาโดยตรงของประสบการณ์และความคิดของแต่ละบุคคล ซึ่งไม่ได้ถูกกำหนดโดยอารยธรรม จะเป็นเนื้อเดียวกันไม่มากก็น้อยเสมอ ตามความเห็นของตอลสตอย อดีตยังถูกซ่อนอยู่ในความทันสมัยของคำพูดที่มีชีวิต อย่างไรก็ตาม "ท่าทาง" ทางภาษา ประเภทต่างๆกิริยาโวหาร ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของยุคสมัยและประวัติศาสตร์ที่เปลี่ยนแปลงได้ ซ้อนทับอยู่บน “ชีวิตที่มีชีวิต” ลักษณะทางสังคมและภาษา ความเป็นปัจเจกบุคคลทางประวัติศาสตร์ ไม่เพียงแต่ประกอบด้วยการแสดงออกถึงจิตสำนึกที่ตรงไปตรงมาและเป็นธรรมชาติเท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงลักษณะท่าทางที่มีสไตล์ของยุคนั้นด้วย แอล. ตอลสตอยมีไหวพริบและมีอารมณ์ขันที่ยอดเยี่ยมเผยให้เห็นความแตกต่างระหว่างสไตล์ลักษณะเฉพาะของแต่ละบุคคลและ ลักษณะการแสดงออกเทียมของยุคในรูปของเดนิซอฟ - ในการปรากฏตัวครั้งแรกในนวนิยาย ประการแรก แสดงให้เห็นสไตล์เสือเสือที่ผยองของเขาพร้อมคำศัพท์สบถมากมาย:

“ - และฉันก็พองตัวขึ้น bg” ที่ทำไม”เหมือนไอ้เลว” เดนิซอฟตะโกนโดยไม่ตำหนิ ร... - ถ้ามีผู้หญิงเท่านั้น ไม่อย่างนั้นก็ไม่มีอะไรทำที่นี่ เหมือนกับดื่ม อย่างน้อยก็ลองดื่มดู” (IX, 156--157) เป็นต้น

แต่หลังจากนั้นเดนิซอฟคนเดียวกันก็ปรากฎในหน้ากากวรรณกรรมโรแมนติกของเขาและสไตล์เสือเสือในชีวิตประจำวันของเขาก็ผสมผสานกับภาษา เนื้อเพลงรักต้นศตวรรษที่ 19 คำอธิบายทั้งหมดเกี่ยวกับแรงบันดาลใจในการแต่งโคลงสั้น ๆ ของเดนิซอฟนั้นเต็มไปด้วยความแตกต่างทางความหมายและหายใจเอาอารมณ์ขันอันลึกซึ้งของนักความจริงผู้หักล้าง:

“ เมื่อ Rostov กลับมา มีวอดก้าและไส้กรอกหนึ่งขวดอยู่บนโต๊ะ เดนิซอฟนั่งอยู่หน้าโต๊ะและหักปากกาบนกระดาษ เขามองหน้า Rostov อย่างเศร้าโศก

ฉันกำลังเขียนถึงเธอ” เขากล่าว

เขาวางข้อศอกลงบนโต๊ะพร้อมปากกาในมือ และเห็นได้ชัดว่ารู้สึกยินดีเป็นอย่างยิ่งที่ได้มีโอกาสพูดทุกสิ่งที่เขาต้องการเขียนด้วยคำพูดอย่างรวดเร็ว โดยแสดงจดหมายถึงรอสตอฟ

คุณเห็นไหมว่า dg "ug" เขาพูด "เราหลับใหลจนกว่าเราจะรัก เราเป็นเด็ก pg" ฮ่าฮ่า... แต่ฉันตกหลุมรัก - และคุณคือพระเจ้า คุณบริสุทธิ์ ดังในวันทรงสร้างโลก . . นี่ใครอีกล่ะ ขับเขาไปที่โชก ครั้งหนึ่ง! - เขาตะโกนใส่ Lavrushka” (IX, 158)

สีทางประวัติศาสตร์ถูกนำไปใช้กับภาพของเจ้าชาย Bolkonsky ผู้เฒ่าให้สว่างและหนายิ่งขึ้น มันให้การสังเคราะห์องค์ประกอบคำพูดหลักของสไตล์ขุนนางทหารสูงสุดในยุคแคทเธอรีนที่คมชัดและเป็นรายบุคคลอย่างคมชัดผิดปกติ ในด้านหนึ่ง ในสุนทรพจน์ของเขา ปรากฏกระแสนักบวชอย่างเป็นทางการที่เก่าแก่ โดยมีภาษาฝรั่งเศส บางครั้งใช้สีแบบเยอรมัน และในกรณีใดๆ ก็ตาม ด้วยโครงสร้างวากยสัมพันธ์ภาษาละติน-เยอรมัน: “การต่อสู้ตามวิทยาศาสตร์ใหม่ของคุณที่เรียกว่ากลยุทธ์” (ทรงเครื่อง 121) ; “เมื่อวานนี้พวกเขายื่นข้อเสนอเกี่ยวกับคุณ และเนื่องจากคุณทราบกฎเกณฑ์ของฉัน ฉันจึงปฏิบัติต่อคุณ” (IX, 278); “เจ้าชาย... อ่านเอกสารของเขา (หมายเหตุ ตามที่เขาเรียก) ซึ่งจะส่งมอบให้กับอธิปไตยหลังจากการสิ้นพระชนม์ของเขา” (XI, 107) เปรียบเทียบ: “เราต้องยึดถือภาษาฝรั่งเศส เพื่อว่าของเราเองจะไม่รู้จักของเราเอง และของเราเองจะไม่เอาชนะตัวเราเอง” (IX, 125)

ยิ่งใกล้กับรูปแบบจดหมาย - เสมียนของศตวรรษที่ 18 มากขึ้น ภาษาเขียนของเจ้าชายเฒ่า ในอีกด้านหนึ่งมีการสังเกตคุณสมบัติทั้งหมดของไวยากรณ์รัสเซีย - ละติน - เยอรมันของภาษาราชการของศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19:“ ฉันได้รับข่าวที่น่ายินดีมากในขณะนี้ผ่านทางผู้จัดส่ง: Bennigsen ใกล้ Eylau nad Buonaparte ถูกกล่าวหาว่าได้รับชัยชนะเต็มร้อยถูกส่งเข้ากองทัพพร้อมรางวัลไม่มีสิ้นสุด...เขาอารมณ์เสียมาก…” ฯลฯ ในทางกลับกัน ถัดจากคำศัพท์โบราณ (ชนะ ชัยชนะไม่มีสิ้นสุด ฯลฯ ) รูปแบบคำศัพท์ - วลีและวากยสัมพันธ์ของภาษาท้องถิ่นในชีวิตประจำวันร่วมกับการพูดน้อยของ Suvorov (“ ถ้าไม่ใช่เรื่องโกหก”; “ แม้ว่าคุณจะเป็นชาวเยอรมันก็ขอแสดงความยินดีด้วย”; “ ดูสิข้ามไปที่ Korcheva ทันทีแล้วทำ” ). เปรียบเทียบ: “เจ้านายของ Korchevsky, Khandrikov คนหนึ่ง ฉันไม่เข้าใจว่าเขากำลังทำอะไรอยู่” ฯลฯ (X, 95) พุธ. ภาษาของอักษรของจอมพล Kamensky (X, 97) และภาษาของปณิธานของ Arakcheev (X, 161)

จากนั้นในภาษาของเจ้าชายผู้เฒ่าพื้นถิ่นผู้สูงศักดิ์ที่คุ้นเคยและคนทั่วไปของทหาร Suvorov ที่หยาบคายจะส่องแสงสีต่างกัน:“ เขาจะพูดอย่างบ้าคลั่ง นี่คือธุรกิจของผู้หญิงของพวกเขา” (X, 121); “คุณไม่สามารถจับกระโปรงของผู้หญิงได้” (IX, 132); “ทำไมคุณถึงโกหก” (ทรงเครื่อง 133); “โฮ่โฮ่! - ชายชราพูดพร้อมมองดูเอวที่โค้งมนของเธอ “ฉันรีบ ไม่ดี” (IX, 124)

และสุดท้ายทั้งหมดนี้ถูกปกคลุมไปด้วยภาษาฝรั่งเศสที่ไร้ที่ติและสไตล์ร้านเสริมสวยของชนชั้นสูง: "M-elle Bourienne, voila encore un allowanceur de votre goujat d'empereur! - เขาตะโกนด้วยภาษาฝรั่งเศสที่ยอดเยี่ยม" (IX, 126) “ เจ้าชายวาซิลีพบว่าคุณชอบลูกสะใภ้” (IX, 278)

ในเวลาเดียวกันในโครงสร้างคำพูดที่กระชับและรัดกุมในเทคนิคของการพูดในลักษณะของคำพูดที่ไม่คาดคิดที่ไม่เกี่ยวข้องกับหัวข้อสนทนาและคำพูดเชิงสัญลักษณ์ที่มีเงื่อนไขแปลก ๆ คุณลักษณะเฉพาะของ "สไตล์ Suvorov" สำหรับ ยุคสมัยโดดเด่นด้วยความโล่งใจ ตัวอย่างเช่น: “เจ้าชายเฒ่าไม่ได้แสดงความสนใจแม้แต่น้อยในระหว่างเรื่องราว ราวกับว่าเขาไม่ได้ฟัง และยังคงแต่งตัวต่อไปในขณะที่เขาเดิน ขัดจังหวะเขาโดยไม่คาดคิดสามครั้ง เมื่อเขาหยุดเขาแล้วตะโกน: - ขาว! สีขาว! - นั่นหมายความว่า Tikhon ไม่ได้ให้เสื้อกั๊กที่เขาต้องการแก่เขา อีกครั้งหนึ่งเขาหยุดแล้วถามว่า “แล้วเธอจะคลอดเร็วๆ นี้หรือเปล่า?” - และส่ายหัวอย่างตำหนิแล้วพูดว่า: - ไม่ดี! ทำต่อไปทำต่อไป - เป็นครั้งที่สามเมื่อเจ้าชาย Andrei บรรยายจบ ชายชราร้องเพลงด้วยน้ำเสียงที่ผิดและชรา: “ Malbroug s"en va-t"en guerre Dieu กล่าวว่า quand revendra" (IX, 122)

เป็นที่น่าสังเกตว่าถึงแม้จะมีชั้นหนาของสีภาษาสังคมทั่วไปของยุคนั้นและต้องขอบคุณบางส่วนด้วยซ้ำ แต่ภาพลักษณ์ของชายชรา Bolkonsky ในรูปแบบของ "สงครามและสันติภาพ" ก็มีคุณลักษณะที่เด่นชัดของความลึกที่ขัดแย้งกันและ ความเป็นต้นฉบับ ความเป็นอยู่ และความเป็นปัจเจกบุคคล การอ้างถึงฉากการสนทนาที่กำลังจะตายกับลูกสาวก็เพียงพอแล้ว (XI, 138-141) ดังนั้นตามคำกล่าวของตอลสตอย รูปแบบ "ธรรมชาติ" ของบุคคล ซึ่งเป็นอิสระจากประเภทของวัฒนธรรมและอารยธรรมที่เปลี่ยนแปลงไปในอดีต มีความซับซ้อนด้วยรูปแบบของรูปแบบทางประวัติศาสตร์ ลักษณะทางประวัติศาสตร์แบบดั้งเดิม รอยประทับของลักษณะของยุคสมัย แต่สิ่งนี้ไม่เปลี่ยนแปลง ในเชิงโครงสร้างไม่เคลื่อนไปสู่ระบบและขั้นตอนของการคิด ความเข้าใจ และประสบการณ์ความเป็นจริงที่แตกต่างกัน

ในนวนิยายเรื่อง Anna Karenina ตอลสตอยยังคงประเพณีของเขาในการอธิบายธรรมชาติ สิ่งที่โดดเด่นในภูมิประเทศของเขา ประการแรกคือการสังเกตที่ไม่ธรรมดาของนักเขียนและความอ่อนไหวทางศิลปะต่อกลิ่นและสี ไปจนถึงเฉดสีที่ละเอียดอ่อนที่สุดของชีวิตธรรมชาติ ธรรมชาติเป็นสิ่งที่ดีไม่ใช่เพราะการเล่นแสง ไม่ใช่เพราะความงามของพระอาทิตย์ตกและเมฆ แต่เพราะทุกสิ่งในนั้นเป็นธรรมชาติ มีผล เป็นความจริง เพราะมันหล่อเลี้ยงและสอนมนุษย์ ในธรรมชาติทุกสิ่งเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหวที่แข็งแกร่งทุกสิ่งกระตุ้นให้คนทำงาน: “ ... ดวงอาทิตย์กินน้ำแข็งบาง ๆ ที่ปกคลุมผืนน้ำอย่างรวดเร็วและอากาศอุ่นทั้งหมดก็สั่นสะเทือนจากการระเหยของโลกที่ฟื้นคืนชีพซึ่งเติมเต็มมัน ... ฤดูใบไม้ผลิเป็นช่วงเวลาของแผนการและการสันนิษฐาน” ในคำอธิบายของทุ่งหญ้าที่คอนสแตนตินเลวินกำลังตัดหญ้าแห้งในคำอธิบายของฝนแม่น้ำหญ้าพระอาทิตย์ตกทุกอย่างเป็นเหมือนธุรกิจและเรียบง่าย แต่ภาษาถิ่นเพิ่มความรู้สึกจากสิ่งที่เขาอ่านทำให้ความใกล้ชิดของฮีโร่มากยิ่งขึ้น สู่ธรรมชาติ ว่ากันว่าพระอาทิตย์ตก: "พระอาทิตย์ตกหลังป่า"; เกี่ยวกับสายฝน - เลวิน“ ทันใดนั้นก็รู้สึกเย็นสบายบนไหล่ที่ร้อนและเหงื่อออก” ไม่เห็นดอกไม้ หญ้าแทบไม่ได้รับการตั้งชื่อ แต่มีความแตกต่างในลักษณะเดียวกับที่เครื่องตัดหญ้าแยกแยะ: “หญ้าเริ่มนุ่มขึ้น” “หญ้าลึกถึงเอว.. นุ่มและนุ่ม หญ้าเจ้าชู้” “เผ็ด- หญ้าที่มีกลิ่น” แม้แต่หญ้าที่ “อ่อนแอ” ก็ต่างกัน หญ้าที่ “ดี” และ “ไม่ดี” เลวินไม่ได้ชื่นชมกับความงามของธรรมชาติ แต่จากข้อเท็จจริงที่ว่า "แถวของเขากลายเป็นแนวราบและดีพอ ๆ กับของไททัส" หรือวิธีที่เคียวอันแหลมคมของชายชรา "หักตัวเองข้ามหญ้าอันเขียวชอุ่ม ความสุขในชีวิตประจำวัน การทำงานใกล้ชิดกับธรรมชาติเป็นลักษณะเฉพาะของธรรมชาติของตอลสตอย A. B. Goldenweiser บันทึกการสนทนากับเขาในปี 1909: “เช้านี้ฉันตื่นแต่เช้าและเดินได้ดีมาก น้ำค้าง พระจันทร์มีเมฆมาก... ฉันเห็นเด็กผู้หญิงสองคนเดินเท้าเปล่า และเป็นครั้งแรกที่ฉันเห็นมันพวกเขาเดินจับมือกัน ฉันถามพวกเขาว่า:“ สำหรับเห็ดเหรอ?” - “ไม่ สำหรับพวกบ้า” - “แล้วถ้าไม่มีกระเป๋าล่ะ?” -“ เอาล่ะกระเป๋า! เราล้มลงแล้ว”

ความงดงามแห่งสวรรค์ของภาษาของเราจะไม่มีวันถูกฝูงสัตว์เหยียบย่ำ / นักวิทยาศาสตร์ผู้ยิ่งใหญ่ชาวรัสเซีย มิคาอิล วาซิลิเยวิช โลโมโนซอฟ

ในฐานะที่เป็นสื่อสำหรับวรรณกรรม ภาษาสลาฟ-รัสเซียมีความเหนือกว่าภาษายุโรปทั้งหมดอย่างปฏิเสธไม่ได้ / นักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ A.S. Pushkin

เรื่องไร้สาระมีอยู่สองประเภท ประเภทหนึ่งมาจากการขาดความรู้สึกและความคิด ถูกแทนที่ด้วยคำพูด อีกประการหนึ่งมาจากความสมบูรณ์ของความรู้สึกและความคิดและการขาดคำพูดที่จะแสดงออก / เอ.เอส. พุชกิน

ภาษาที่สวยงามของเราภายใต้ปากกาของนักเขียนที่ไม่มีการศึกษาและไม่มีประสบการณ์กำลังลดลงอย่างรวดเร็ว คำพูดถูกบิดเบือน ไวยากรณ์มีความผันผวน การสะกด ตราประจำตระกูลของภาษานี้ เปลี่ยนแปลงได้ตามความประสงค์ของหนึ่งและทั้งหมด / เอ.เอส. พุชกิน

คุณธรรมของบุคคลนั้นปรากฏให้เห็นในทัศนคติของเขาต่อคำพูด / เลฟ นิโคลาเยวิช ตอลสตอย

ในความเป็นจริง สำหรับคนฉลาด การพูดไม่ดีควรถือเป็นการอนาจารเท่ากับไม่สามารถอ่านออกเขียนได้ / อันตัน ปาฟโลวิช เชคอฟ

การจัดการภาษาในลักษณะจับจดหมายถึงการคิดอย่างจับจด: ประมาณไม่ชัดเจนไม่ถูกต้อง / หนึ่ง. ตอลสตอย

พจนานุกรมคือทุกสิ่ง เรื่องราวภายในประชากร. / นักเขียนชาวยูเครนผู้ยิ่งใหญ่ N. A. Kotlyarevsky

ไม่มีคำพูดสักคำเดียวที่ก่อให้เกิดประโยชน์มากเท่ากับคำพูดที่ไม่ได้พูดมากมาย / พลูตาร์ค นักคิดโบราณ

ภาษาคือภาพของทุกสิ่งที่มีอยู่ ดำรงอยู่ และกำลังจะดำรงอยู่ ทุกสิ่งที่ดวงตาแห่งจิตใจของมนุษย์สามารถยอมรับและเข้าใจได้ / A.F. Merzlyakov

ในวรรณคดีเช่นเดียวกับในชีวิตควรค่าแก่การจดจำกฎข้อหนึ่ง: คน ๆ หนึ่งจะกลับใจเป็นพันครั้งหากพูดมาก แต่จะไม่พูดน้อย / เอ.เอฟ. ปิเซมสกี้

มีเพียงวรรณกรรมเท่านั้นที่ไม่อยู่ภายใต้กฎแห่งการเสื่อมสลาย เธอคนเดียวไม่รู้จักความตาย / ฉัน. ซัลตีคอฟ-ชเชดริน

คำพูดต้องเป็นไปตามกฎแห่งตรรกะ / นักคิดโบราณอริสโตเติล

ภาษาคือคำสารภาพของผู้คน จิตวิญญาณและวิถีชีวิตของพระองค์เป็นของพื้นเมือง / ป.เอ. วยาเซมสกี

ความคิดที่สวยงามจะสูญเสียคุณค่าไปทั้งหมดหากแสดงออกได้ไม่ดี / นักเขียนและนักการเมืองชาวฝรั่งเศส วอลแตร์

ภาษาสลาฟ - รัสเซียตามคำให้การของสุนทรียภาพจากต่างประเทศนั้นไม่ได้ด้อยไปกว่าภาษาละตินทั้งในด้านความกล้าหาญ กรีก หรือความคล่องแคล่ว และเหนือกว่าภาษายุโรปทั้งหมด: อิตาลี สเปน และฝรั่งเศส ไม่ต้องพูดถึงภาษาเยอรมัน / ก. เดอร์ซาวิน

เรากำลังทำลายภาษารัสเซีย เราใช้คำต่างประเทศโดยไม่จำเป็น และเราใช้มันอย่างไม่ถูกต้อง เหตุใดจึงพูดว่า “ข้อบกพร่อง” ในเมื่อคุณสามารถพูดได้ว่าเป็น gap, ข้อบกพร่อง, ข้อบกพร่อง? ถึงเวลาประกาศสงครามกับการใช้คำต่างประเทศโดยไม่จำเป็นไม่ใช่หรือ? /ผู้นำที่ยิ่งใหญ่ บิดาแห่งการปฏิวัติ พ.ศ. 2460-2461 วลาดิมีร์ อิลลิช เลนิน

ภาษาคืออะไร? ประการแรก มันไม่ได้เป็นเพียงวิธีแสดงความคิดของคุณเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการสร้างความคิดของคุณด้วย ภาษามีผลตรงกันข้าม คนที่เปลี่ยนความคิด ความคิด ความรู้สึกของเขาเป็นภาษา... เขาก็ถูกแทรกซึมไปด้วยการแสดงออกเช่นนี้เช่นกัน / อ. เอ็น. ตอลสตอย

ความเป็นอมตะของผู้คนเป็นภาษาของมัน / ช. เอตมาตอฟ

พุชกินยังพูดถึงเครื่องหมายวรรคตอนด้วย สิ่งเหล่านี้มีไว้เพื่อเน้นย้ำความคิด นำคำมาสร้างความสัมพันธ์ที่ถูกต้อง และช่วยให้วลีผ่อนคลายและมีเสียงที่เหมาะสม เครื่องหมายวรรคตอนเป็นเหมือนโน้ตดนตรี พวกเขายึดข้อความไว้แน่นและไม่ยอมให้มันพัง / K.G. Paustovsky

การนอนอยู่ใต้กระสุนปืนไม่น่ากลัว การเป็นคนไร้บ้านไม่ใช่เรื่องขมขื่น และเราจะช่วยคุณ คำพูดภาษารัสเซีย คำภาษารัสเซียที่ยิ่งใหญ่ เราจะอุ้มเจ้าเป็นอิสระและสะอาด และเราจะยกเจ้าให้ลูกหลานของเจ้า และเราจะช่วยให้เจ้าพ้นจากการถูกจองจำตลอดไป / กวีดีเด่น Anna Akhmatova

แต่ภาษาราชการนี่น่าขยะแขยงจริงๆ! จากสถานการณ์นั้น... ในด้านหนึ่ง... อีกด้านหนึ่ง - และทั้งหมดนี้โดยไม่จำเป็น “อย่างไรก็ตาม” และ “เท่าที่” เจ้าหน้าที่ประกอบ ฉันอ่านและถ่มน้ำลาย / เอ.พี. เชคอฟ

ปฏิบัติตามกฎอย่างไม่ลดละเพื่อให้คำพูดคับแคบและความคิดกว้างขวาง / บน. เนกราซอฟ

วรรณกรรมทุกแห่งมีคุณค่าไม่ใช่เพราะตัวอย่างที่เลวร้ายที่สุด แต่เป็นเพราะบุคคลที่โดดเด่นที่นำสังคมไปข้างหน้า / ฉัน. ซัลตีคอฟ-ชเชดริน

ไม่มีตะกอนหรือผลึกในภาษารัสเซีย ทุกสิ่งน่าตื่นเต้น ลมหายใจ ชีวิต / A.S. Khomyakov

ก่อนที่คุณจะเป็นชุมชน - ภาษารัสเซีย! / นิโคไล วาซิลีเยวิช โกกอล

ภาษารัสเซียในมือที่มีทักษะและริมฝีปากที่มีประสบการณ์นั้นสวยงาม ไพเราะ แสดงออก ยืดหยุ่น เชื่อฟัง กระฉับกระเฉง และกว้างขวาง / อ.ไอ.กุปริญ

ภาษาเป็นสะพานข้ามแม่น้ำแห่งกาลเวลา มันนำเราไปสู่บ้านของผู้จากไป แต่ใครกลัวน้ำลึกก็เข้าไม่ได้ / V.M. Illich-Svitych

ความมั่งคั่งที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของผู้คนคือภาษาของมัน! เป็นเวลาหลายพันปี สมบัติล้ำค่าทางความคิดและประสบการณ์ของมนุษย์จำนวนนับไม่ถ้วนสะสมและคงอยู่ตลอดไปในพระคำ / นักเขียนชาวโซเวียต M. A. Sholokhov

คำพูดจะต้องได้รับการจัดการอย่างซื่อสัตย์ / นักเขียนชาวสลาฟดีเด่น N.V. โกกอล

ภาษารัสเซียมีมากมายไม่รู้จบ และทุกสิ่งก็เต็มไปด้วยความเร็วที่น่าทึ่ง / นักเขียนชาวโซเวียต Maxim Gorky

ยิ่งภาษามีสำนวนและการเปลี่ยนวลีมากเท่าไร นักเขียนที่มีทักษะก็จะยิ่งดีเท่านั้น / อเล็กซานเดอร์ เซอร์เกวิช พุชกิน

ระวังภาษาวิบัติ. ภาษาควรเรียบง่ายและสวยงาม / Anton Pavlovich Chekhov Language ภาษาอันงดงามของเรา มีแม่น้ำกว้างใหญ่และที่ราบกว้างใหญ่อยู่ในนั้น มีเสียงร้องของนกอินทรีและเสียงคำรามของหมาป่า เสียงสวดมนต์และเสียงก้องกังวาน และเสียงธูปแห่งการจาริกแสวงบุญ / คอนสแตนติ ดมิตรีเยวิช บัลมอนต์

ภาษาคือประวัติศาสตร์ของผู้คน ภาษาเป็นเส้นทางแห่งอารยธรรมและวัฒนธรรม นั่นคือเหตุผลที่การเรียนรู้และการอนุรักษ์ภาษารัสเซียไม่ใช่งานอดิเรกที่ไม่ได้ใช้งานโดยไม่มีอะไรทำ แต่เป็นความจำเป็นเร่งด่วน / อ.คุปริน

ภาษาของผู้คนเป็นดอกไม้ที่ดีที่สุด ไม่เคยจางหาย และบานสะพรั่งตลอดชีวิตฝ่ายวิญญาณของพวกเขา / เค.ดี. อูชินสกี้

ภาษารัสเซียค่อนข้างสมบูรณ์ แต่ก็มีข้อเสียและหนึ่งในนั้นคือการผสมเสียงฟู่: -vsha, -vshi, -vshu, -shcha, -shchi หน้าแรกของเรื่องราวของคุณ “เหา” คลานเป็นจำนวนมาก: คนที่ทำงาน คนที่พูด คนที่มาถึง เป็นไปได้มากทีเดียวที่จะทำโดยไม่มีแมลง / Maxim Gorky เขียนสิ่งนี้โดยให้คำปรึกษาแก่นักเขียนรุ่นเยาว์

จักรพรรดิชาร์ลส์ที่ 5 แห่งโรมันเคยกล่าวไว้ว่า เหมาะสมที่จะพูดภาษาสเปนกับพระเจ้า ภาษาฝรั่งเศสกับเพื่อน ๆ ภาษาเยอรมันกับศัตรู และในภาษาอิตาลีกับเพศหญิง แต่ถ้าเขารู้ภาษารัสเซีย แน่นอนเขาคงจะเสริมว่ามันเป็นการดีสำหรับพวกเขาที่จะพูดคุยกับทุกคน เพราะ... ฉันจะค้นพบความงดงามของภาษาสเปน ความมีชีวิตชีวาของภาษาฝรั่งเศส ความเข้มแข็งของภาษาเยอรมัน และความอ่อนโยนของภาษาอิตาลี และความสมบูรณ์และอุปมาอุปไมยที่แข็งแกร่งของภาษาละตินและกรีก / นักวิทยาศาสตร์ชื่อดัง มิคาอิล วาซิลีวิช โลโมโนซอฟ

ผู้ที่ไม่รู้ภาษาต่างประเทศก็ไม่มีความคิดเกี่ยวกับตัวเขาเอง / นักเขียนชาวเยอรมัน I. Goethe

ไม่ว่าคุณจะพูดอะไร ภาษาแม่ของคุณก็จะยังคงเป็นภาษาแม่เสมอ เมื่อคุณต้องการพูดคุยให้จุใจไม่ใช่คนเดียว คำภาษาฝรั่งเศสมันไม่ได้อยู่ในใจ แต่ถ้าคุณต้องการที่จะเปล่งประกายนั่นก็อีกเรื่องหนึ่ง / เลฟ นิโคลาเยวิช ตอลสตอย

ภาษารัสเซียเป็นภาษาแห่งบทกวี ภาษารัสเซียมีความหลากหลายและความละเอียดอ่อนของเฉดสีอย่างผิดปกติ / พรอสเพอร์ เมริมี นักเขียนชาวฝรั่งเศส

คำไม่กี่คำก็มีน้ำหนัก / นักเขียนบทละครชาวอังกฤษ วิลเลียม เชคสเปียร์

คำจริงไม่ไพเราะ คำไพเราะไม่จริง / ปราชญ์จีน เล่าจื๊อ

คำพูดครึ่งหนึ่งของผู้พูดและครึ่งหนึ่งของผู้ฟัง / นักเขียนและนักปรัชญาชาวฝรั่งเศส เอ็ม. มงแตญ

คำพูดเป็นสิ่งที่ดีมาก เยี่ยมมากเพราะว่าด้วยคำพูดคุณสามารถรวมผู้คนเข้าด้วยกัน ด้วยคำพูดคุณสามารถแยกพวกเขาออก ด้วยคำพูดที่คุณสามารถรับใช้ความรักได้ แต่ด้วยคำพูดคุณสามารถรับใช้ความเป็นศัตรูและความเกลียดชังได้ ระวังคำพูดที่ทำให้คนแตกแยก / เลฟ นิโคลาเยวิช ตอลสตอย

คุณสามารถสร้างสิ่งมหัศจรรย์ด้วยภาษารัสเซียได้! / กิโลกรัม. พอสตอฟสกี้

ภาษารัสเซีย! เป็นเวลาหลายพันปีที่ผู้คนสร้างบทกวีที่ยืดหยุ่น เขียวชอุ่ม อุดมสมบูรณ์ไม่สิ้นสุดนี้... เป็นเครื่องมือของชีวิตทางสังคม ความคิด ความรู้สึก ความหวัง ความโกรธ อนาคตอันยิ่งใหญ่ของพวกเขา... ด้วยการผูกมัดอันมหัศจรรย์ที่ผู้คนสานต่อ เครือข่ายที่มองไม่เห็นของภาษารัสเซีย: สดใสราวกับสายรุ้งหลังฝนฤดูใบไม้ผลิ คมเหมือนลูกธนู จริงใจเหมือนเพลงบนเปล ไพเราะ... โลกอันหนาแน่นซึ่งเขาขว้างตาข่ายวิเศษแห่งคำพูดส่งถึงเขา เหมือนม้าบังเหียน / หนึ่ง. ตอลสตอย

ปัญหาของวรรณกรรมอื่นๆ คือ คนคิดไม่ได้เขียน และคนที่เขียนไม่คิด / ป.เอ. วยาเซมสกี

ควรหลีกเลี่ยงคำที่ไม่สอดคล้องและน่าเกลียด ฉันไม่ชอบคำที่มีเสียงผิวปากและเสียงฟู่ๆ มากนัก ฉันพยายามหลีกเลี่ยง / อันตัน ปาฟโลวิช เชคอฟ

พยางค์เก่าดึงดูดฉัน มีเสน่ห์ในคำพูดโบราณ มันอาจจะทันสมัยและคมชัดกว่าคำพูดของเรา / กวีชาวรัสเซีย Bella Akhmadulina

วรรณกรรมรัสเซียไม่ควรก้มลงถึงระดับของสังคมในการแสดงออกที่น่าสงสัยและมืดมน ไม่ว่าในกรณีใดก็ตาม วรรณกรรมไม่ควรเบี่ยงเบนไปจากเป้าหมายหลักแม้แต่ก้าวเดียว - เพื่อยกระดับสังคมไปสู่อุดมคติ - อุดมคติแห่งความดี แสงสว่าง และความจริง / บน. เนกราซอฟ

คำพูดของชาวอังกฤษจะสะท้อนด้วยความรู้จากใจจริงและความรู้อันชาญฉลาดเกี่ยวกับชีวิต คำพูดอายุสั้นของชาวฝรั่งเศสจะกะพริบและกระจายไปเหมือนแสงสำรวย ชาวเยอรมันจะคิดคำที่ฉลาดและบางของเขาขึ้นมาอย่างประณีตซึ่งทุกคนไม่สามารถเข้าถึงได้ แต่ไม่มีคำใดที่จะไพเราะ มีชีวิตชีวา ออกมาจากใต้ใจจริง ๆ แวววาวสั่นไหวอย่างแจ่มชัดดังที่เหมาะบอกไว้ คำภาษารัสเซีย- / นิโคไล วาซิลีเยวิช โกกอล

ดูแลภาษาของเรา ภาษารัสเซียที่สวยงามของเราเป็นสมบัติ นี่เป็นทรัพย์สินที่บรรพบุรุษของเราส่งต่อมาให้เรา! จัดการกับเครื่องมืออันทรงพลังนี้ด้วยความเคารพ ด้วยมือที่ชำนาญก็สามารถทำการอัศจรรย์ได้ / อีวาน เซอร์เกวิช ทูร์เกเนฟ

คำภาษารัสเซียหลายคำเองก็เปล่งเสียงบทกวี เช่นเดียวกับอัญมณีที่เปล่งประกายลึกลับ... / K. G. Paustovsky

ดูแลความบริสุทธิ์ของภาษาของคุณเป็นสิ่งศักดิ์สิทธิ์! ห้ามใช้คำต่างประเทศ ภาษารัสเซียมีความหลากหลายและยืดหยุ่นมากจนเราไม่มีอะไรจะแย่งชิงจากคนที่ยากจนกว่าเรา / อีวาน เซอร์เกวิช ทูร์เกเนฟ

มุ่งมั่นที่จะเสริมสร้างจิตใจและตกแต่งคำภาษารัสเซีย / M.V. Lomonosov

ลิ้นและทองคำเป็นกริชและยาพิษของเรา / มิคาอิล ยูร์เยวิช เลอร์มอนตอฟ

การอ่านคือการสอนที่ดีที่สุด! / อเล็กซานเดอร์ เซอร์เกวิช พุชกิน

เรียบเรียงโดย Tatyana Molchanova

คำพูดอยู่ไกลจากการถ่ายทอดจินตนาการ แต่การแสดงความเป็นจริงนั้นยากยิ่งกว่า การแสดงความเป็นจริงอย่างซื่อสัตย์เป็นอุปสรรค์ของพระวจนะ<...>คุณจะต้องละทิ้งคำพูดและภาพบทกวีที่ดังสนั่นมากมายหากคุณอ่านเรื่องราวของฉัน

พ.ศ. 2395 หมายเหตุเกี่ยวกับคอเคซัส การเดินทางไป Mamakai-Yurt สค. เล่ม 3, หน้า 216.

วิธีเดียวในการสื่อสารทางจิตระหว่างผู้คนคือคำพูดและเพื่อให้การสื่อสารนี้เป็นไปได้จำเป็นต้องใช้คำในลักษณะที่แต่ละคำจะมีแนวคิดที่สอดคล้องกันและแม่นยำเกิดขึ้นในทุกคนอย่างไม่ต้องสงสัย

ศิลปะพร้อมกับคำพูดถือเป็นเครื่องมืออย่างหนึ่งในการสื่อสาร และด้วยเหตุนี้จึงเป็นความก้าวหน้าซึ่งก็คือการขับเคลื่อนมนุษยชาติไปสู่ความสมบูรณ์แบบ คำพูดทำให้คนรุ่นสุดท้ายมีชีวิตอยู่สามารถรู้ทุกสิ่งที่คนรุ่นก่อนและคนที่ก้าวหน้าที่สุดในยุคของเราเรียนรู้ผ่านประสบการณ์และการไตร่ตรอง...

พ.ศ. 2440 - 2441 ศิลปะคืออะไร? ช. เจ้าพระยา สค. เล่ม 30, หน้า 151.

คำพูดเป็นสิ่งที่ดีมาก เยี่ยมมากเพราะว่าด้วยคำพูดคุณสามารถรวมผู้คนเข้าด้วยกัน ด้วยคำพูดคุณสามารถแยกพวกเขาออก ด้วยคำพูดที่คุณสามารถรับใช้ความรักได้ แต่ด้วยคำพูดคุณสามารถรับใช้ความเป็นศัตรูและความเกลียดชังได้ ระวังคำพูดที่ทำให้คนแตกแยก

พ.ศ. 2449 - 2453 สำหรับทุกวัน ตอนที่ 1 งาน เล่ม 43 หน้า 44

คำพูดคือการแสดงออกของความคิด... ดังนั้นคำนั้นจึงต้องสอดคล้องกับสิ่งที่แสดงออก

พ.ศ. 2449 - 2453 สำหรับทุกวัน ตอนที่ 2 Op., t, 44, p.

ภาษาและวรรณคดี

สำหรับรากฐานดั้งเดิมของภาษาวรรณกรรมระดับชาติ

เพลง นิทาน มหากาพย์ - ทุกอย่างเรียบง่ายจะอ่านได้ตราบใดที่ยังมีคนรัสเซีย

พ.ศ. 2394 จากจดหมายถึง N.N. Strakhov ลงวันที่ 23 มีนาคม - แอล.เอ็น. ตอลสตอย ของสะสม. เอ็ด สถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต 2494 หน้า 630

ผู้คนมีวรรณกรรมเป็นของตัวเอง - สวยงามและเลียนแบบไม่ได้ แต่ไม่ใช่ของปลอม แต่เป็นเพลงที่ร้องจากชาวบ้านเอง

พ.ศ. 2396 ไดอารี่ สค. เล่ม 46, หน้า 71.

หนึ่งในสัญญาณที่น่าทึ่งที่สุดของความยืดหยุ่นของภาษารัสเซียนั้นเห็นได้ชัดเจนในการเปลี่ยนแปลงของท่อนซ้ำ ๆ ในเพลงเช่น: ไม่มีเพลงเดียวโดยเฉพาะเพลงที่ร่าเริงและมีชีวิตชีวาซึ่งในบางครั้งบทเพลงนี้ไม่มีการเปลี่ยนแปลงในบางครั้ง มารยาท 3 หรือ 4...

พ.ศ. 2396 ไดอารี่ ข้อสังเกต. สค. เล่ม 46, หน้า 278.

การอ่านชุดสุภาษิต 1 ของ Snegirev เป็นหนึ่งในสิ่งที่ฉันโปรดปราน ไม่ใช่กิจกรรม แต่เป็นความสุข

พ.ศ. 2405 ใครควรเรียนรู้จากใคร เด็กชาวนาจากเรา หรือเราจากเด็กชาวนา สค. เล่ม 8, หน้า 302.

“ลิซ่าผู้น่าสงสาร” ปาดน้ำตาชมเชยไม่มีใครอ่านซ้ำ แต่เพลง นิทาน มหากาพย์ ตลก เรียบง่าย จะอ่านได้ตราบใดที่มีภาษารัสเซีย<...>

ภาษาที่ผู้คนพูดและเสียงที่ใช้แสดงทุกสิ่งที่กวีสามารถพูดได้นั้นเป็นที่รักของฉัน ยิ่งกว่านั้นภาษานี้และนี่คือสิ่งสำคัญคือตัวควบคุมบทกวีที่ดีที่สุด

หากต้องการแสดงออกถึงสิ่งที่ไม่จำเป็น โอ่อ่า เจ็บปวด ภาษาจะไม่พูดซ้ำ

ฉันชอบสิ่งที่แน่นอน ชัดเจนและสวยงาม และปานกลาง - และฉันก็พบทั้งหมดนี้ในนั้น บทกวีพื้นบ้านและภาษาในชีวิต...2

พ.ศ. 2415 จากจดหมายถึง N.N. Strakhov ลงวันที่ 25 มีนาคม พ.ศ. 2415 - N. N. Gusev “L. N. Tolstoy in the Prime of an Artistic Genius” เอ็ด. พิพิธภัณฑ์ตอลสตอย หน้า 142

หากฉันเป็นผู้จัดพิมพ์นิตยสาร People's ฉันจะบอกพนักงานว่า: เขียนสิ่งที่คุณต้องการ<...>แต่เฉพาะในลักษณะที่ทุกคำพูดชัดเจนต่อคนขับเดรย์ที่จะนำสำเนาจากโรงพิมพ์และฉันแน่ใจว่าจะไม่มีอะไรนอกจากความซื่อสัตย์ มีเหตุผล และสิ่งดีๆ ในนิตยสาร ฉันไม่ได้ล้อเล่นและฉันไม่อยากพูดถึงความขัดแย้ง แต่ฉันรู้สิ่งนี้จากประสบการณ์ เข้าใจได้ครบถ้วนและ ในภาษาง่ายๆไม่มีอะไรเลวร้ายสามารถเขียนได้ ทุกสิ่งที่ผิดศีลธรรมจะดูน่าเกลียดจนถูกละทิ้งทันที...

พ.ศ. 2416 จากจดหมายถึงเบเกอร์ จดหมายฉบับที่ 1 หน้า 105

เพื่อความบริสุทธิ์ของภาษา เพื่อความชัดเจน ความแม่นยำในการแสดงออก

เกณฑ์มาตรฐานของความเข้าใจที่ชัดเจนในเรื่องใดเรื่องหนึ่งก็คือสามารถถ่ายทอดเรื่องนั้นเป็นภาษาท้องถิ่นแก่บุคคลที่ไม่มีการศึกษาได้

ภาษาต้องไม่เพียงแต่สามารถเข้าใจได้หรือเป็นภาษาทั่วไปเท่านั้น แต่ภาษาต้องดีด้วย ความงามหรือความดีของภาษาสามารถพิจารณาได้สองประการ - สัมพันธ์กับคำที่ใช้และสัมพันธ์กับการผสมผสาน<…>

ฉันแนะนำคุณไม่เพียงแต่ใช้คำธรรมดาและคำที่เข้าใจได้เท่านั้น แต่ฉันขอแนะนำให้คุณใช้คำพูดที่ดีและเข้มแข็งและไม่แนะนำให้ใช้คำที่ไม่ถูกต้องไม่ชัดเจนไร้จินตนาการ<...>

จำเป็นต้องแนะนำไม่ให้เกะกะภาษา แต่ต้องเขียนเป็นภาษารัสเซียที่ดีซึ่งเป็นเรื่องยากมาก

พ.ศ. 2403 - 2406 เกี่ยวกับภาษาหนังสือพื้นบ้าน สค. เล่ม 8 หน้า 427 - 428.

เพื่อเป็นตัวอย่างของภาษาที่ Children's World สอน ฉันขอให้ผู้อ่านใส่ใจกับประโยคต่อไปนี้: "ในอาณาจักรสัตว์ที่มีความหลากหลายมหาศาล ไม่มีสัตว์สักตัวเดียวที่ดึงดูดความสนใจของเราได้มากเท่ากับช้าง" วลีที่บิดเบี้ยวนี้ประกอบด้วยคำในวรรณกรรมที่คลุมเครือมีความหมายว่าช้างมีความมหัศจรรย์มากกว่าสัตว์ทั้งปวง

“ขนาดเป็นรองแค่วาฬตัวเดียว และในด้านสติปัญญาก็เหนือกว่าลิง” ซึ่งหมายความว่า: มีเพียงวาฬตัวเดียวเท่านั้นที่ใหญ่กว่าเขา และเขาฉลาดกว่าลิงด้วย

จำเป็นต้องพูดว่า "ด้อยกว่าและเหนือกว่า" จริงหรือ จำเป็นต้องสอนให้เด็กพูดหรือเขียนในลักษณะนี้จริงหรือ? คุณพูดว่า: เขาด้อยกว่าปลาวาฬและฉลาดกว่าลิงและมีบางอย่างคล้ายกับความคิดออกมา แต่คุณพูดว่า: เขาตัวเล็กกว่าปลาวาฬและฉลาดกว่าลิงและเห็นได้ชัดว่าสิ่งเหล่านี้ การเปรียบเทียบสองครั้งไม่มีประโยชน์อย่างยิ่ง ภาษาทั้งเล่มเป็นแบบนี้ครับ ภายใต้ความโอ่อ่าและความไม่เป็นธรรมชาติของวลีนั้นยังมีความว่างเปล่าของเนื้อหาอยู่

พ.ศ. 2405 ว่าด้วยกิจกรรมทางสังคมในด้านการศึกษาสาธารณะ สค. เล่ม 8 หน้า 282 - 283.

เมื่อคุณทำใหม่ อย่าลืมแก้ไขการเชื่อมต่อระหว่างแต่ละส่วนของบทความ คุณมักจะมีการแนะนำโดยไม่จำเป็นเช่น: "ตอนนี้เราจะเปลี่ยน ... " หรือ "มาดูกัน ... " ฯลฯ แน่นอนว่าสิ่งสำคัญคือการจัดเรียงส่วนต่าง ๆ ที่สัมพันธ์กับโฟกัส และเมื่อวางถูกตำแหน่งแล้ว ทุกอย่างก็ไม่จำเป็น ส่วนเกินจะหายไปเอง และทุกอย่างก็เกิดประโยชน์มหาศาล

พ.ศ. 2421 จากจดหมายถึงเอ.เอ. เฟต เอ็ด "หนังสือ", 2453, เล่ม 1, หน้า 129.

หากข้าพเจ้าเป็นกษัตริย์ ข้าพเจ้าจะตรากฎหมายว่านักเขียนที่ใช้คำที่อธิบายความหมายไม่ได้ จะถูกลิดรอนสิทธิในการเขียนและถูกเฆี่ยนตีนับร้อยครั้ง

พ.ศ. 2421 จากจดหมายถึง N.N. Strakhov ลงวันที่ 6 กันยายน - L.N. Tolstoy ในวรรณคดีและศิลปะ "นักวิจารณ์วรรณกรรม" หมายเลข 11 หน้า 88

ภาษามนุษย์ถูกบีบออกมามากขึ้นเรื่อยๆ จากการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ และแทนที่จะเป็นคำว่า วิธีในการแสดงวัตถุและแนวความคิดที่มีอยู่ วิทยาศาสตร์โวลาปุกครอง 3 แตกต่างจากโวลาปุกจริงเฉพาะในโวลาปุกจริงนั้นเท่านั้น ในแง่ทั่วไปเรียกวัตถุและแนวคิดที่มีอยู่ และนักวิทยาศาสตร์เรียกแนวคิดที่ไม่มีอยู่จริงด้วยคำที่ไม่มีอยู่จริง

พ.ศ. 2429 - 2430 เกี่ยวกับชีวิต สค. เล่ม 26, หน้า 319.

ยิ่งงานศิลปะเข้าใจได้มากเท่าไรก็ยิ่งสูงเท่านั้น ศิลปะเป็นสิ่งที่ทุกคนเข้าถึงได้ง่ายกว่า สั้นกว่า และถ่ายทอดความรู้สึกได้ชัดเจนยิ่งขึ้น เช่นเดียวกับในสาขาความคิดเชิงตรรกะ การถ่ายทอดความคิดจะมีค่ามากขึ้นตามความเรียบง่าย สั้น และชัดเจนยิ่งขึ้น ในทำนองเดียวกัน ในงานศิลปะ ความเรียบง่าย ความกะทัดรัด และความชัดเจนถือเป็นความสมบูรณ์แบบสูงสุดของรูปแบบศิลปะ ซึ่งจะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อมีความสามารถและผลงานที่ยอดเยี่ยมเท่านั้น

พ.ศ. 2440 - 2441 ศิลปะคืออะไร? (แผน บันทึกย่อ ภาพร่าง) ช. XXIII. สค. เล่ม 30, หน้า 249.

สิ่งที่มักเกิดขึ้นและสิ่งที่ดูเหมือนว่าสำหรับฉันโดยเฉพาะนักเขียนยุคใหม่ในปัจจุบันมักมีความผิด (ความเสื่อมโทรมทั้งหมด 4 มีพื้นฐานมาจากสิ่งนี้) คือความปรารถนาที่จะเป็นพิเศษเป็นต้นฉบับเพื่อสร้างความประหลาดใจเพื่อทำให้ผู้อ่านประหลาดใจ<...>ไม่รวมความเรียบง่าย และความเรียบง่ายเป็นเงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับความงาม

พ.ศ. 2451 จากจดหมายถึง L. Andreev เอ็ด "หนังสือ", 2453, เล่ม 1, หน้า 334.

เกี่ยวกับทักษะการเขียน

เขียน 1) เป็นขาวดำโดยไม่คำนึงถึงสถานที่และความถูกต้องของการแสดงออกของความคิด 2) เขียนใหม่หนึ่งครั้ง ขจัดทุกสิ่งที่ไม่จำเป็นออกไป และให้สถานที่จริงแก่แต่ละความคิด และ 3) เขียนใหม่หนึ่งครั้ง แก้ไขสำนวนที่ไม่ถูกต้อง

พ.ศ. 2396 - 2397 กฎและข้อสันนิษฐาน ธันวาคม-มกราคม สค. เล่ม 46, หน้า 294.

ดวงตาสีเทอร์ควอยซ์และเพชร ผมสีทองและสีเงิน ริมฝีปากสีส้มอมส้ม พระอาทิตย์สีทอง พระจันทร์สีเงิน ทะเลเรือยอชท์ ท้องฟ้าสีฟ้าคราม ฯลฯ เป็นเรื่องปกติ (?) บอกความจริงมาเถอะ มีอะไรแบบนี้เคยเกิดขึ้นบ้างไหม? หยดน้ำที่ตกลงไปในทะเลภายใต้แสงจันทร์จะเผาไหม้ได้ดีกว่าไข่มุกที่ตกลงไปในแอ่งและไม่เหมือนไข่มุกหรือแอ่งก็เหมือนทะเล ฉันไม่รบกวนการเปรียบเทียบกับอัญมณี แต่การเปรียบเทียบจะต้องเป็นจริง แต่มูลค่าของวัตถุจะไม่บังคับให้ฉันจินตนาการถึงวัตถุที่ถูกเปรียบเทียบ ไม่ว่าจะดีขึ้นหรือชัดเจนขึ้น ฉันไม่เคยเห็นริมฝีปากสีปะการัง แต่ฉันเคยเห็นริมฝีปากที่เป็นอิฐ - ดวงตาเป็นสีฟ้าคราม แต่มองเห็นสีฟ้าหลวมๆ และกระดาษเขียน การเปรียบเทียบใช้เพื่อแสดงให้เห็นว่าสิ่งที่ถูกอธิบายนั้นดีเพียงใด โดยการเปรียบเทียบสิ่งที่แย่กว่ากับสิ่งที่ดีกว่า หรือโดยการเปรียบเทียบสิ่งพิเศษกับสิ่งธรรมดา เพื่อให้มีความคิดที่ชัดเจน

พ.ศ. 2395 วัยเด็ก 5 (ฉบับที่สอง Ch. 9) ผลงาน เล่ม 1 หน้า 177 - 179.

ดวงจันทร์มีชีวิตอยู่และตายในท้องฟ้าสีทองแดงได้อย่างไร และหิมะส่องแสงเหมือนทรายได้อย่างไร? ทั้งหมดนี้ไม่เพียงแต่ไม่สามารถเข้าใจได้เท่านั้น แต่ภายใต้ข้ออ้างในการถ่ายทอดอารมณ์ชุดของการเปรียบเทียบและคำพูดที่ไม่ถูกต้อง

พ.ศ. 2440 - 2441 ศิลปะคืออะไร? ช. X. Soch., เล่ม 30, หน้า 99.

เพื่อที่จะพูดสิ่งที่เขาต้องการพูดได้ดี (คำว่า "พูด" ฉันหมายถึงการแสดงออกทางความคิดเชิงศิลปะ) ศิลปินจะต้องเชี่ยวชาญทักษะ

พ.ศ. 2432 จากจดหมายถึง V. A. Goltsev กันยายน. เอ็ด "หนังสือ", 2453, เล่ม 1, หน้า 187.

ต่อต้านการใช้คำต่างประเทศในทางที่ผิด

ไม่ว่าคุณจะพูดอะไร ภาษาแม่ของคุณก็จะยังคงเป็นภาษาแม่เสมอ เมื่อคุณต้องการพูดอย่างจุใจ ไม่มีคำภาษาฝรั่งเศสคำเดียวอยู่ในใจ แต่ถ้าคุณต้องการโดดเด่น ก็เป็นอีกเรื่องหนึ่ง

2395. วัยเด็ก (ข้อความหยาบ). ผลงาน เล่มที่ 1 หน้า 121

อา จันทร์ เชอร์ (โอเลนิน) ที่รัก ดีใจมากที่รู้ว่าคุณอยู่ที่นี่! - เขา (Beletsky) เริ่มต้นในมอสโกภาษาฝรั่งเศสและพูดต่อโดยพูดภาษาฝรั่งเศส...

และคำภาษาฝรั่งเศสและรัสเซียหลั่งไหลเข้ามาจากโลกนั้นมากขึ้นเรื่อย ๆ ซึ่งตามที่ Olenin คิดว่าถูกเขาละทิ้งไปตลอดกาล<...>เขาได้กลิ่นเหมือนของน่าขยะแขยงที่เขาละทิ้งไป<...>เขาโกรธ Beletsky และตัวเขาเองและแทรกวลีภาษาฝรั่งเศสในการสนทนาของเขาโดยขัดกับความประสงค์ของเขามีความสนใจในผู้บัญชาการทหารสูงสุดและคนรู้จักในมอสโกของเขาและจากข้อเท็จจริงที่ว่าพวกเขาทั้งสองพูดภาษาฝรั่งเศสในคอซแซค หมู่บ้านพูดดูหมิ่นเพื่อนนายทหาร...

พ.ศ. 2395 - 2405 คอสแซค ช. XXIII. ผลงาน เล่มที่ 6 หน้า 89 - 90

ทันทีที่แทนที่จะเป็นกระท่อมของฉัน ป่าของฉัน และความรักของฉัน ห้องนั่งเล่นเหล่านี้ก็ปรากฏต่อฉัน ผู้หญิงเหล่านี้มีผมโพกผมเหนือลอนของผู้อื่น ริมฝีปากที่เคลื่อนไหวอย่างผิดธรรมชาติเหล่านี้ สมาชิกที่อ่อนแอที่ถูกซ่อนและขาดวิ่นเหล่านี้ และการพูดพล่ามในห้องนั่งเล่นนี้ ซึ่งคงเป็นการสนทนาและไม่มีสิทธิ์ ทำให้ฉันรู้สึกรังเกียจเหลือทน

พ.ศ. 2395 - 2405 คอสแซค ช. XXIII. สค. เล่ม 6, หน้า 120.

ผู้รู้แจ้งทุกคนควรรู้จักภาษาเยอรมันและฝรั่งเศสในรัสเซียก่อนการปฏิวัติ อย่างไรก็ตาม นักเขียนชาวรัสเซียบางคนเรียนเกินเกณฑ์ขั้นต่ำที่กำหนดและเรียนรู้ภาษาต่างประเทศมากกว่า 10 ภาษา ผู้พูดได้หลายภาษาที่มีชื่อเสียงที่สุดห้าคนอยู่ในเนื้อหาของพอร์ทัล "Culture.RF"

มิคาอิล โลโมโนซอฟ

ฟรานซ์ รีส. ภาพเหมือนของมิคาอิล โลโมโนซอฟ (ชิ้นส่วน) สำเนาภาพเหมือนโดยเกออร์ก เพรนเนอร์ 1800 มหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกตั้งชื่อตาม M.V. โลโมโนซอฟ, มอสโก

นักวิทยาศาสตร์เรียนรู้ภาษาที่เหลือ - โปแลนด์, ฮังการี, ฟินแลนด์, มองโกเลีย, ไอริช, นอร์เวย์ และอื่น ๆ อีกมากมาย - ด้วยตัวเขาเอง ต้องขอบคุณความรู้ภาษาต่างประเทศที่ดีของเขา Lomonosov จึงแปลตำราทางวิทยาศาสตร์ที่สำคัญมากมายเป็นภาษารัสเซีย เขาเองก็เขียนบทความมากมายเป็นภาษาละติน นอกจากนี้ก็เป็นที่รู้จัก การแปลบทกวี Lomonosov แห่งกวีโรมัน - Horace, Ovid, Virgil

อเล็กซานเดอร์ กริโบเยดอฟ

อีวาน ครามสคอย. ภาพเหมือนของ Alexander Griboyedov (ชิ้นส่วน) พ.ศ. 2418 หอศิลป์ State Tretyakov กรุงมอสโก

Alexander Griboyedov ศึกษาภาษาตั้งแต่วัยเด็ก - ครั้งแรกภายใต้การแนะนำของอาจารย์สอนภาษาต่างประเทศและจากนั้นที่มหาวิทยาลัยซึ่งเขาเข้าเรียนเมื่ออายุ 11 ปี ตอนนี้เขาพูดภาษาฝรั่งเศส เยอรมัน อังกฤษ อิตาลี และกรีกแล้ว และยังอ่านภาษาละตินได้อย่างคล่องแคล่วอีกด้วย ในปี พ.ศ. 2360 Griboyedov เข้ารับราชการในฐานะนักแปลที่วิทยาลัยการต่างประเทศ: เพื่อที่จะเจรจาเขาจำเป็นต้องเรียนภาษาเปอร์เซีย อาหรับ และตุรกี

Diplomat Nikolai Muravyov-Karsky เขียนไว้ในบันทึกของเขาเกี่ยวกับวิธีการทำงานของเขาและ Griboyedov:

Griboyedov มาทานอาหารเย็นกับฉัน หลังอาหารกลางวันเรานั่งลงเพื่อศึกษาและนั่งจนถึงสิบเอ็ดโมงครึ่ง: ฉันสอนเขาเป็นภาษาตุรกีและเขาก็สอนฉันเป็นภาษาเปอร์เซีย ความก้าวหน้าที่เขาทำในภาษาเปอร์เซีย การเรียนคนเดียวโดยไม่ได้รับความช่วยเหลือจากหนังสือซึ่งเขาไม่มีในตอนนั้นนั้นดีมาก เขารู้จักเปอร์เซียเป็นอย่างดี และตอนนี้กำลังเรียนภาษาอาหรับ<...>
3. Griboyedov มาหาฉันในตอนเช้าและเราเรียนกับเขาจนถึงห้าโมงเย็น
ที่ 5 ฉันใช้เวลาส่วนหนึ่งของวันกับ Griboyedov เพื่อเรียนภาษาตะวันออก

ในต้นฉบับ Griboyedov อ่าน Thucydides, Homer, Tacitus, Horace, Virgil, Hesiod และโศกนาฏกรรมโบราณ

ลาก่อน ฉันจะออกจากสนามแล้ว คุณคิดว่าที่ไหน? เรียนรู้เป็นภาษากรีก ฉันคลั่งไคล้ภาษานี้มาก ฉันเรียนทุกวันตั้งแต่ 4 ทุ่มถึงตี 4 และก้าวหน้าไปมากแล้ว สำหรับฉันมันไม่ใช่เรื่องยาก

เขายังถือว่าภาษาอังกฤษเรียนรู้ได้ง่าย: “การเรียนภาษา โดยเฉพาะภาษายุโรปนั้นแทบจะไม่ยากเลย คุณใช้เวลาเพียงเล็กน้อยเท่านั้นที่จะขยันหมั่นเพียร เป็นเรื่องน่าเสียดายที่ต้องอ่านเชกสเปียร์เป็นฉบับแปลหากใครต้องการเข้าใจเขาอย่างถ่องแท้ เพราะเช่นเดียวกับกวีผู้ยิ่งใหญ่คนอื่นๆ เขาแปลไม่ได้ และแปลไม่ได้เพราะเขาเป็นคนชาติ คุณควรเรียนภาษาอังกฤษอย่างแน่นอน”.

เลฟ ตอลสตอย

อิลยา เรปิน. ภาพเหมือนของลีโอ ตอลสตอย (ชิ้นส่วน) พ.ศ. 2430 หอศิลป์ State Tretyakov กรุงมอสโก

เช่นเดียวกับ Griboyedov คนแรกของเขา ภาษาต่างประเทศ- เยอรมันและฝรั่งเศส - ตอลสตอยเรียนรู้จากอาจารย์ของเขา เมื่ออายุ 15 ปีเตรียมตัวเข้ามหาวิทยาลัยคาซานเขาเชี่ยวชาญเรื่องตาตาร์ ต่อมา ลีโอ ตอลสตอย เรียนภาษาด้วยตัวเขาเอง นักเขียนพูดได้หลายภาษาพูดภาษาอังกฤษ ตุรกี รู้ภาษาละติน ยูเครน กรีก บัลแกเรีย และแปลจากเซอร์เบีย โปแลนด์ เช็ก และอิตาลีได้คล่อง ภาษาเข้ามาหาเขาได้อย่างง่ายดาย - เขาเรียนภาษากรีกในสามเดือนอย่างแท้จริง Sofia Tolstaya เล่าว่า: “ขณะนี้ แอล. กำลังนั่งอยู่กับเซมินารีในห้องนั่งเล่นและกำลังเรียนบทเรียนแรกในภาษากรีก จู่ๆ ก็มีความคิดมาให้เขาเรียนภาษากรีก”.

หลังจากนั้น เขาก็สามารถอ่านหนังสือกรีกคลาสสิกได้แล้ว (Anabasis ของ Xenophon, Odyssey ของ Homer และ Iliad) ในต้นฉบับ ดังที่ Tolstaya เขียนไว้สามเดือนหลังจากเริ่มชั้นเรียน: “ตั้งแต่เดือนธันวาคม ฉันทำงานหนักในภาษากรีก นั่งทั้งวันทั้งคืน เป็นที่ชัดเจนว่าไม่มีสิ่งใดในโลกที่น่าสนใจหรือทำให้เขาพอใจมากไปกว่าคำภาษากรีกที่เพิ่งเรียนรู้หรือวลีที่เพิ่งเข้าใจ ฉันอ่านซีโนโฟนมาก่อน ตอนนี้คือเพลโต แล้วก็โอดิสซีย์และอีเลียด ซึ่งฉันชื่นชมมาก เขาชอบมากเมื่อคุณฟังคำแปลด้วยวาจาของเขาและแก้ไข โดยเปรียบเทียบกับ Gnedich ซึ่งเขาพบว่างานแปลของเขาดีและมีมโนธรรมมาก ความสำเร็จของเขาในภาษากรีก ดูเหมือนว่าจากการสอบถามเกี่ยวกับความรู้ของผู้อื่นและแม้แต่ผู้ที่สำเร็จการศึกษาหลักสูตรที่มหาวิทยาลัยแล้ว กลับกลายเป็นว่าเกือบจะยอดเยี่ยมอย่างไม่น่าเชื่อ”.

นิโคไล เชอร์นิเชฟสกี้

Chernyshevsky เกิดในครอบครัวของนักบวช Saratov - เป็นพ่อของเขาที่มอบให้เขา การศึกษาระดับประถมศึกษา: สอนประวัติศาสตร์และคณิตศาสตร์ตลอดจนกรีกและลาติน ผู้ร่วมสมัยจำได้ว่าเขาสามารถอ่านซิเซโรในต้นฉบับได้โดยไม่ต้องพึ่งพจนานุกรม ที่วิทยาลัยเทววิทยาซึ่ง Chernyshevsky เข้าเรียนเมื่ออายุ 14 ปีเขาได้เรียนรู้ ภาษาฝรั่งเศส- Gref อาณานิคมชาวเยอรมันให้บทเรียนภาษาเยอรมันแก่เขา สหายเซมินารีของ Chernyshevsky เล่าว่า: “ข้อมูลทางวิทยาศาสตร์ของเขายอดเยี่ยมมากผิดปกติ เขารู้ภาษา: ละติน กรีก ฮิบรู ฝรั่งเศส เยอรมัน โปแลนด์ และอังกฤษ ความรู้นั้นไม่ธรรมดา”.

Chernyshevsky เชี่ยวชาญเกือบทุกภาษาด้วยตัวเขาเอง และพ่อค้าผลไม้ช่วยเขาด้วยภาษาเปอร์เซีย - เขาสอนภาษารัสเซียให้กับชาวเปอร์เซียเป็นการแลกเปลี่ยน โดยรวมแล้ว Chernyshevsky รู้ 16 ภาษา

คอนสแตนติน บัลมอนต์

ดังที่ Marina Tsvetaeva เขียนเกี่ยวกับ Balmont: “ หลังจากศึกษา 16 (อาจ) ภาษาแล้วเขาก็พูดและเขียนเป็นภาษาพิเศษที่ 17 Balmontovsky” ภาษาเป็นเรื่องง่ายสำหรับบัลมอนต์ ตัวอย่างเช่น เขาเรียนภาษาจอร์เจียเพื่ออ่านโชตา รุสตาเวลีในต้นฉบับ จนถึงขณะนี้การแปล “The Knight in Tiger Skin” ของเขาถือว่าเป็นหนึ่งในการแปลที่ดีที่สุด โดยรวมแล้ว Balmont แปลจาก 30 ภาษา - ข้อความมีความหลากหลายมาก: จาก "The Lay of Igor's Campaign" ไปจนถึงหนังสือศักดิ์สิทธิ์ของชาวอินเดียนแดงมายัน "Popol Vuh".

จริงอยู่ งานแปลของบัลมอนต์หลายฉบับถือเป็นการแปลโดยคนรุ่นราวคราวเดียวกัน Korney Chukovsky เขียนเกี่ยวกับการแปล Percy Bysshe Shelley ของ Balmont: “บัลมอนต์ไม่เพียงแต่บิดเบือนบทกวีของเชลลีย์ในการแปลของเขาเท่านั้น เขายังบิดเบือนโหงวเฮ้งของเชลลีย์ด้วย เขายังมอบใบหน้าที่สวยงามซึ่งแสดงถึงบุคลิกของเขาเองด้วย มันกลายเป็นหน้าใหม่ ครึ่งเชลลีย์ ครึ่งบัลมอนต์ - ฉันจะบอกว่าเชลมอนต์”.

เช่นเดียวกับคนพูดได้หลายภาษา Balmont ไม่รู้จักภาษาได้อย่างสมบูรณ์ นักเขียน Teffi บรรยายเหตุการณ์ตลกๆ ไว้ว่า:

ฉันบังเอิญไปทานอาหารเช้ากับเขา [Balmont] และศาสตราจารย์ E. Lyatsky ทั้งสองเดินโซเซต่อหน้ากัน อวดความรู้และที่สำคัญที่สุดคือความรู้ด้านภาษา
ความเป็นเอกเทศของ Balmont นั้นแข็งแกร่งขึ้นและ Lyatsky ก็ตกอยู่ภายใต้อิทธิพลของเขาอย่างรวดเร็วเริ่มประพฤติตนและพูดออกมา
“ฉันได้ยินมาว่าคุณพูดได้คล่องทุกภาษา” เขาถาม
“อืม ใช่แล้ว” บัลมอนต์พยักหน้า - ฉันไม่มีเวลาเรียนเฉพาะภาษาซูลู (เห็นได้ชัดว่าซูลู) แต่คุณก็ดูเหมือนจะเป็นคนพูดได้หลายภาษาด้วยเหรอ?
- อืมใช่ ฉันก็ไม่รู้ภาษาซูลูดีเหมือนกัน แต่ภาษาอื่นไม่มีปัญหาสำหรับฉันอีกต่อไป
จากนั้นฉันก็ตัดสินใจว่าถึงเวลาแล้วที่ฉันจะเข้าไปแทรกแซงการสนทนา
“บอกฉันสิ” ฉันถามอย่างยุ่งๆ “สิบสี่” ในภาษาฟินแลนด์พูดว่าอย่างไร?
ความเงียบที่น่าอึดอัดตามมา
“คำถามเดิม” Lyatsky พึมพำอย่างขุ่นเคือง
“มีเพียงเทฟฟี่เท่านั้นที่สามารถสร้างความประหลาดใจได้” บัลมอนต์หัวเราะอย่างปลอมๆ
แต่ไม่มีใครตอบคำถาม แม้ว่าชาวฟินแลนด์ "สิบสี่" จะไม่ได้เป็นของ Suhl

หนึ่งในภาษาสุดท้ายที่ Balmont เรียนรู้คือภาษาเช็กซึ่งเขาเชี่ยวชาญเมื่อถูกเนรเทศ

ภาษาของผลงานของ L.N. Tolstoy

ภาษาของผลงานของตอลสตอย? ปรากฏการณ์วรรณกรรมที่ซับซ้อนซึ่งเป็นสาระสำคัญที่แทบจะไม่สอดคล้องกับกรอบของคำจำกัดความสั้น ๆ ตามปกติของคุณธรรมของสุนทรพจน์ทางศิลปะ เขามีประสบการณ์วิวัฒนาการที่ลึกซึ้งและจำเป็นต้องคำนึงถึงเขาว่าตอลสตอยเติบโตและเปลี่ยนแปลงอย่างไร ศิลปินและนักคิด

ในช่วงเริ่มต้นของกิจกรรมสร้างสรรค์ของเขา (ยุค 50) สไตล์ของตอลสตอยพัฒนาขึ้นภายใต้อิทธิพลของรูปแบบการพูดของชนชั้นสูงที่มีวัฒนธรรมและชาญฉลาดที่สุด เขาอธิบายความเป็นธรรมชาติของสไตล์นี้ในสมุดบันทึกของเขาในปี 1853 ดังนี้: “นักเขียนที่บรรยายถึงชนชั้นที่มีชื่อเสียงของบุคคลหนึ่งได้ปลูกฝังลักษณะการแสดงออกของชนชั้นนี้ให้เป็นพยางค์โดยไม่สมัครใจ”

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมานับตั้งแต่การเสียชีวิตของพุชกิน การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญเกิดขึ้นในนิยายรัสเซีย อิทธิพลของ Gogol, Lermontov และ Turgenev มีผลกระทบอย่างมากต่อเธอ ตอลสตอยซึ่งมีความสนใจในการวิเคราะห์ทางจิตวิทยาจึงรู้สึกได้ถึงอิทธิพลของนักเขียนเหล่านี้ โดยเฉพาะโกกอลและเลอร์มอนตอฟ สไตล์ของตอลสตอยแสดงถึงการพัฒนาเพิ่มเติมของภาษาวรรณกรรมรัสเซียซึ่งพัฒนาขึ้นในผลงานของพุชกิน, เลอร์มอนตอฟ, โกกอลและผู้สืบทอด เขาใช้ภาษานิยายและวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ (รัสเซียและยุโรป) หรือไม่? คำพูดของปัญญาชนผู้สูงศักดิ์และคนที่สาม? ในวาจาพื้นบ้าน ส่วนใหญ่เป็นวาจาชาวนา ภาษาของนวนิยายเรื่อง "War and Peace" มีเนื้อหาที่หลากหลายและหลากหลายผิดปกติ

ประการแรกเราพบกับรูปแบบการพูดของเอกสารทางประวัติศาสตร์ความทรงจำของต้นศตวรรษที่ 19 ซึ่งถ่ายทอดลักษณะของภาษาในยุคที่ปรากฎ ตัวอย่างเช่น นี่คือคำพูดของนักวาทศาสตร์เมื่อปิแอร์เข้าร่วม Freemasons มันถูกเขียนด้วยลักษณะเฉพาะของพระสงฆ์และคริสตจักรสลาโวนิกอย่างเป็นทางการในยุคนั้น: “ไม่เพียงแต่ในคำพูดเท่านั้น แต่โดยวิธีอื่นที่บางทีอาจมีผลกระทบต่อผู้แสวงหาปัญญาและคุณธรรมอย่างแท้จริงมากกว่าคำอธิบายด้วยวาจาเพียงอย่างเดียว” ตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้คือขุนนางที่พูดภาษาฝรั่งเศสหรือรัสเซียได้ แต่แม้แต่ในภาษารัสเซียก็ยังมี Gallicisms มากมายเช่น คำพูดของพวกเขาถูกสร้างขึ้นตามบรรทัดฐานของไวยากรณ์ของภาษาฝรั่งเศส แต่ในขณะเดียวกัน ภาษาของตอลสตอยก็มีคำพูดภาษารัสเซียในชีวิตประจำวันมากมาย ตัวอย่างเช่น "ลานนวดข้าว" "เพื่อท้าทายหมาป่า" ร้อยแก้วของพุชกินไม่พอใจเขาอีกต่อไป ในปี 1853 เดียวกันหลังจากอ่านงานของพุชกินเรื่อง "The Captain's Daughter" อีกครั้งเขาเขียนในสมุดบันทึกของเขา: "ฉันต้องยอมรับว่าตอนนี้ร้อยแก้วของพุชกินเก่าไม่ใช่ในรูปแบบ แต่ในลักษณะการนำเสนอ ในทิศทางใหม่อย่างถูกต้องแล้ว การสนใจในรายละเอียดของความรู้สึกเข้ามาแทนที่ความสนใจในเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นเอง เรื่องราวของพุชกินเปลือยเปล่า”

อย่างไรก็ตามแม้จะเป็นร้อยแก้วเชิงศิลปะในช่วงทศวรรษที่ 50-60 ตอลสตอยก็ยังไม่พอใจมากนัก ผู้แสวงหาความจริงอย่างเข้มงวดซึ่งเป็นศัตรูของความเท็จและความเท็จทั้งหมด Tolstoy ในงานวรรณกรรมของเขาพยายามอย่างแรกเลยเพื่อความเป็นธรรมชาติของภาษาและรูปแบบ เขารู้สึกหงุดหงิดกับความซับซ้อนของรูปแบบวรรณกรรมร่วมสมัยของเขา แม้แต่ความกลมของพยางค์ก็ดูเหมือนเป็นวรรณกรรมมีมารยาทและเป็นการละเมิดสีของภาษาพูดที่มีชีวิต ในยุค 60 และ 70 ความปรารถนาของตอลสตอยในเรื่องความเป็นธรรมชาติและความแม่นยำของภาษาพบการแสดงออกในนวนิยายของเขาเรื่อง "War and Peace" และ "Anna Karenina"

ผลงานเหล่านี้ได้รับการยอมรับว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของวรรณกรรมโลก ทุกสิ่งทุกอย่าง ไม่ว่าจะเป็นการแสดงยุคสมัย คุณลักษณะของภาพ และภาษา ล้วนทำขึ้นที่นี่ด้วยมือของนักสัจนิยมชั้นหนึ่ง ลองมาร่วมกับนักเรียนดูวิธีการมองเห็นของแต่ละภาษาของนวนิยายเหล่านี้เพื่อติดตามสไตล์ที่สมจริงของตอลสตอย

มาดูคำคุณศัพท์และการเปรียบเทียบกันดีกว่า
ตอลสตอยเชื่อว่า "คำบุพบทและการปรุงแต่งที่ไม่จำเป็น... จะทำให้ผู้อ่านรู้สึกอึดอัดเท่านั้น" คำพูดจากมุมมองของเขาควรเปิดเผยสาระสำคัญตามธรรมชาติของปรากฏการณ์ ดังนั้นความเฉพาะเจาะจงและความถูกต้องของคำคุณศัพท์ของเขา นี่คือคำอธิบายของการตัดหญ้าในนวนิยายเรื่อง Anna Karenina:
“หญ้าที่ตัดด้วยเสียงอันไพเราะและมีกลิ่นเผ็ดจัดวางเรียงกันเป็นแถวสูง เครื่องตัดหญ้าอัดแน่นเป็นแถวสั้นๆ จากทุกทิศทุกทาง ส่งเสียงลิงกอนเบอร์รี่และส่งเสียงเหมือนเคียวที่ปะทะกัน หรือเหมือนเสียงหวีดของแท่งบนเคียวที่แหลมคม หรือด้วยเสียงร้องอันร่าเริงที่กระตุ้นให้กันและกัน”

การเปรียบเทียบของตอลสตอยนั้นมีความแม่นยำ ความเรียบง่าย และเหตุผลในเวลาเดียวกันในการเปิดเผยจิตวิทยาของฮีโร่ การเปรียบเทียบตามข้อมูลของ Tolstoy ควรช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจความคิดของผู้เขียนได้ง่ายขึ้น ช่วยเขา และไม่ทำให้เขาประหลาดใจกับผลของการเปรียบเทียบที่ไม่คาดคิด ฉันจะยกตัวอย่างการเปรียบเทียบของตอลสตอยหลายตัวอย่าง นี่คือคำอธิบายรอยยิ้มของนาตาชา (ในบทที่ 16 เล่ม 4) นาตาชาเหนื่อยหน่ายกับความทุกข์ที่เกิดขึ้น
หลังจากการสิ้นพระชนม์ของเจ้าชาย Andrei และ Petya เธอมองไปที่ปิแอร์ - "... และใบหน้าด้วยสายตาที่เอาใจใส่ด้วยความยากลำบากด้วยความพยายามเหมือนการเปิดประตูที่เป็นสนิมก็ยิ้ม" Anna Karenina ให้คำจำกัดความความรักของ Vronsky ที่มีต่อเธอไว้ดังนี้: “ฉันเป็นเหมือนคนหิวโหยที่ได้รับอาหาร” คำอธิบายของการย้ายไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของ Vronsky มีการเปรียบเทียบดังต่อไปนี้:“ เขาเข้าสู่วิถีชีวิตแบบเก่าราวกับว่าเขาใส่รองเท้าเก่า ๆ” อารมณ์ของ Karenin ซึ่งรู้สึกโล่งใจหลังจากกำหนดความสัมพันธ์อย่างเป็นทางการระหว่างเขากับแอนนาแล้ว Tolstoy ก็ถูกเปรียบเทียบโดย Tolstoy กับอารมณ์ของผู้ชายที่ถอนฟันที่ไม่ดีออกมา สำหรับคิตตี้ (“แอนนา คาเรนินา”) “การรักษาของเธอดูไร้สาระพอๆ กับการซ่อมแซมแจกันที่แตกหัก” คุณสามารถเห็นได้ว่าการเปรียบเทียบของตอลสตอยมีความแม่นยำ เรียบง่าย และเป็นธรรมชาติเพียงใดโดยไม่ต้องพึ่งตัวอย่างอื่น

โดยการไตร่ตรองและอ่านข้อความ นักเรียนจะมองเห็นได้อย่างแน่นอน
ความปรารถนาของตอลสตอยเพื่อความเป็นธรรมชาติและความแม่นยำในการวาดภาพชีวิต และพวกเขาจะสรุปว่าสิ่งนี้ทิ้งรอยประทับที่แปลกประหลาดแม้กระทั่งในโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของคำพูดของเขา เมื่อพูดถึงภาษาของนวนิยายเรื่อง "สงครามและสันติภาพ" ฉันได้ชี้ให้เห็นถึงความยุ่งยากและความหนักหน่วงของแต่ละวลีแล้ว ผมขอยกตัวอย่างให้คุณฟัง ประโยคที่ซับซ้อนตอลสตอยพร้อมอนุประโยคย่อยมากมายและมีคำสันธานมากมายหากว่า:“ Sonya จะทำอะไรถ้าเธอไม่มีจิตสำนึกที่สนุกสนานที่เธอไม่ได้เปลื้องผ้าเป็นเวลาสามคืนเพื่อที่จะพร้อมที่จะปฏิบัติตามคำแนะนำทั้งหมดอย่างแน่นอน คุณหมอ และว่าตอนนี้เธอไม่ได้นอนตอนกลางคืนเพื่อไม่ให้พลาดชั่วโมงที่ต้องให้ยา…” นี่เป็นอีกตัวอย่างหนึ่งของวลีทางวากยสัมพันธ์ที่สร้างความสับสนจากนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina": ในตอนแรกเธอ (ดอลลี่) คิดถึงเด็ก ๆ ซึ่งถึงแม้ว่าจะเป็นเจ้าหญิงก็ตามและที่สำคัญที่สุดคือคิตตี้ (เธอพึ่งพาเธอมากกว่า) สัญญาว่าจะดูแล พวกเขาเธอยังกังวลอยู่ ... "

นักเรียนเปรียบเทียบและเปรียบเทียบคำพูดของตัวละครจะได้ข้อสรุปที่ถูกต้องเกี่ยวกับคำศัพท์ของงานอย่างไม่ต้องสงสัยและจะสามารถค้นหาคำตอบสำหรับคำถาม: โครงสร้างของพวกเขาความยุ่งยากและความอึดอัดสามารถอธิบายได้โดยการกำกับดูแลของผู้เขียนหรือไม่ ? ไม่ว่าในกรณีใด ตอลสตอยเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการแสดงออกทางศิลปะ เขาเขียนต้นฉบับของเขาอย่างระมัดระวัง เขาปรับปรุงบางบทของนวนิยายเรื่อง "War and Peace" เจ็ดครั้ง และนวนิยาย "Anna Karenina" สิบสองครั้ง พื้นฐานของความยาววากยสัมพันธ์ของเขาไม่ใช่ความประมาทเลินเล่อ แต่เป็นความปรารถนาอย่างมีสติและมีสติในการแสดงออกถึงความคิดสร้างสรรค์ของเขาอย่างถูกต้องที่สุด ตอลสตอย "แกะสลัก" ภาพของเขา เช่นเดียวกับที่ศิลปินและประติมากรแกะสลักผลงานของเขา โดยปกติเขาพยายามที่จะไม่บอก แต่เพื่อแสดงกระบวนการทางจิตในความสมบูรณ์และการแบ่งแยกไม่ได้ ความปรารถนานี้บางครั้งทำให้เขาต้องสร้างโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ที่ยุ่งยาก ในทางกลับกันการต่อสู้กับการประดิษฐ์ของภาษาวรรณกรรมและภาษาหนังสือด้วยความซับซ้อนและความกลมของพยางค์ทำให้ตอลสตอยก้าวไปสู่เส้นทางของนวัตกรรมทางวากยสัมพันธ์ที่เป็นเอกลักษณ์ของเขาอย่างมีสติ ความหนักเบานี้ค่อนข้างเป็นธรรมชาติเนื่องจากมันสะท้อนถึงความซับซ้อนของสภาวะทางจิตตามที่ตอลสตอยอธิบาย

ในสาขาภาษาเช่นเดียวกับในงานศิลปะทั้งหมดของเขา Tolstoy ต่อสู้เพื่อความจริงและความเรียบง่ายเพื่อความสมจริงเพื่อการเปิดเผยถ้อยคำที่ซ้ำซากจำเจอย่างไร้ความปราณีเพื่อพรรณนาชีวิตอย่างแม่นยำด้วยคำพูดทางศิลปะและการสื่อสารมวลชน นี่คือคำที่ตอลสตอยสร้างขึ้นโดยอาศัยภาษาของผู้คน

อย่างไรก็ตามสไตล์ศิลปะที่พัฒนาโดย Tolstoy ในยุค 60 และ 70 กลับกลายเป็นว่าไม่มั่นคง ในช่วงต้นทศวรรษที่ 60 ลวดลายของภาษาชาวนาพื้นบ้าน (“ Polikushka”) เริ่มฟังดูไม่ลดละในผลงานของเขา องค์ประกอบของภาษาพื้นบ้านทำให้ตนเองรู้สึกมีพลังมากยิ่งขึ้นในนวนิยายเรื่อง "สงครามและสันติภาพ" โลกแห่งธรรมชาติโลกแห่งสิ่งต่าง ๆ ได้รับความหมายพิเศษเพื่อแสดงว่าคำใดที่ปรากฏ: ไม่ใช่สุนัข แต่เป็นผู้รอดชีวิตหมาป่าไม่มีหาง แต่เป็นท่อนซุง เขาไม่ใช่เด็กแต่มาถึงแล้ว ในนวนิยายเรื่อง War and Peace มีความเป็นมืออาชีพมากมายในฉากการล่าสัตว์

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการทำงานกับคำในวรรณกรรมจะน่าสนใจไม่น้อยและหลังจากวิเคราะห์แล้วนักเรียนจะได้ข้อสรุปว่าคำศัพท์ของบทเหล่านี้มีคุณสมบัติอื่นอีก ในสุนทรพจน์ของผู้เขียนมีคำพื้นบ้านที่เกี่ยวข้องกับชีวิตในหมู่บ้านมากกว่าที่อื่นในนวนิยาย: ข้าม, ทันเวลา, เหนือ, ตรงกันข้าม

ความรักต่อธรรมชาติ เช่นเดียวกับความรักต่อชีวิต สามารถเห็นได้ชัดเจนในการบรรยายทิวทัศน์ ตัวอย่างเช่น ฉากการล่าสัตว์เริ่มต้นด้วยคำอธิบายต่อไปนี้: “เป็นฤดูหนาวแล้ว น้ำค้างแข็งในตอนเช้าปกคลุมพื้นดินที่เปียกโชกไปด้วยฝนในฤดูใบไม้ร่วง พื้นที่เขียวขจีถูกทำให้ราบเรียบแล้ว และสีเขียวสดใสก็แยกออกจากแถบสีน้ำตาล วัวถูกฆ่า ฤดูหนาวและ ตอซังฤดูใบไม้ผลิสีเหลืองอ่อนมีแถบบัควีทสีแดง ยอดเขาและป่าไม้ซึ่งเมื่อปลายเดือนสิงหาคมยังคงเป็นเกาะสีเขียวระหว่างทุ่งสีดำของพืชผลฤดูหนาวและตอซัง กลายเป็นเกาะสีทองและสีแดงสดท่ามกลางพืชผลฤดูหนาวสีเขียวสดใส”

เรารู้สึกถึงความเรียบง่ายและความถูกต้องของคำอธิบายนี้ มีเพียงชาวบ้านที่รู้ดีเท่านั้นที่สามารถวาดธรรมชาติด้วยวิธีนี้ได้ ความจริงที่ว่ามันเป็นชาวบ้านที่กำลังพูดนั้นเห็นได้จากคำศัพท์ซึ่งโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและความแม่นยำที่น่าทึ่ง คำพื้นบ้านให้สีเฉพาะเจาะจง (ฤดูหนาว ตอซัง ตอซัง) คำเหล่านี้ไม่จำเป็นเพราะเขาพยายามเลียนแบบคำพูดพื้นบ้าน แต่เป็นเพราะเขาไม่พบคำอื่นในวรรณกรรม ภาษาหนังสือ ที่จะแสดงถึงชีวิตของธรรมชาติได้อย่างถูกต้อง

การทำงานอย่างอุตสาหะในการค้นหาคำอธิบายจะช่วยให้นักเรียนเพิ่มคุณค่าให้กับตนเอง พจนานุกรม- ตัวอย่างเช่น ลองใช้คำอธิบายนี้: ในระหว่างวัน “อากาศหนาวจัดและขมขื่น แต่ในตอนเย็นก็เริ่มเย็นลงและละลาย” คำพ้องความหมายใดที่สามารถแทนที่คำว่าฟื้นฟูได้? ลองสรุปแทน: ท้องฟ้าเริ่มขมวดคิ้ว มืดครึ้ม มีหมอก และมีเมฆมาก แต่การทดแทนดังกล่าวเปลี่ยนเสียงทางอารมณ์ของภูมิทัศน์เนื่องจากคำว่าฟื้นฟูมีความเกี่ยวข้องในใจของเรากับคำว่าเยาวชนโดยไม่สมัครใจและทำให้ภาพมีรสชาติที่สนุกสนาน ทำไมมันบอกว่าละลายแล้ว และไม่ใช่แบบอุ่นกว่าปกติ? มันอุ่นขึ้น - มันอุ่นมาก และละลายแล้ว - มันอุ่นขึ้นเพียงเล็กน้อยเท่านั้น นอกจากนี้คำนี้ยังสร้างอารมณ์ทางอารมณ์ด้วย: มันเกี่ยวข้องกับคำว่าละลายซึ่งชวนให้นึกถึงฤดูใบไม้ผลิ

ความรู้สึกเติมเต็มของชีวิตและความเยาว์วัยนั้นสัมพันธ์กับลักษณะเฉพาะของภูมิทัศน์ในฤดูใบไม้ร่วง แม้ว่าฝนและหมอกจะตก แต่เราก็รู้สึกประหลาดใจกับความสมบูรณ์อันน่าทึ่งและสีสันที่หลากหลายซึ่งได้มาจากการใช้คำที่สว่างสดใส ตัวอย่างเช่น: สีเขียว “สีเขียวสดใสแยกออกจากตอซังสีเหลืองอ่อน”; “ บัควีทแถบสีแดง”, “ ทุ่งสีดำ”; ป่าไม้ “กลายเป็นเกาะสีทองสีแดงสดท่ามกลางทุ่งหญ้าฤดูหนาวที่เขียวขจี”

มนุษย์ในนิยายกลายเป็นอนุภาคแห่งธรรมชาติ ขอบจะเบลอ ทั้งนักล่าและแม้แต่สุนัขต่างก็มีชีวิตแบบเดียวกัน ดังนั้นในช่วงเวลาตึงเครียดโดยเฉพาะการได้ยินเสียงสุนัขเรียกแปลก ๆ เช่นนี้จึงค่อนข้างเป็นธรรมชาติและไม่ตลกเลย:“ คารายุชก้า! พ่อ!”, “ที่รักแม่!”, “Erzynka น้องสาว” ดังนั้น จากความรู้สึกที่บริบูรณ์ บุคคลจึงแสดงความสุขของตนอย่างบริสุทธิ์ไร้เดียงสา ราวกับสัตว์อย่างสัตว์ คำพูดนี้มักจะพูดซ้ำในนวนิยาย: แสงที่สดใส, ดนตรีที่สดใส, เด็กผู้หญิงที่มีขาหนาเปลือยและแขนบาง, ไหล่เปลือยขอบคุณที่แสดงให้เห็นความเท็จและความฉลาดที่ผิดพลาดของฮีโร่

บางครั้ง แทนที่จะใช้คำที่ใช้กันทั่วไปเพื่อแสดงถึงวัตถุใดวัตถุหนึ่ง ผู้เขียนกลับพบคำที่ดูเหมือนจะดึงเปลือกนอกออกจากวัตถุนี้ ดังนั้น แทนที่จะบรรยายทิวทัศน์ในโรงละคร ให้บรรยายถึงสวนหรือป่า ต้นไม้ ท้องฟ้า ดวงจันทร์ ตอลสตอยใช้คำที่แปลว่าไม่ รูปร่างของประดับตกแต่ง แต่เป็นวัสดุที่ใช้ทำ: “บนเวทีมีกระดานอยู่ตรงกลาง ด้านข้างมีกระดาษแข็งทาสีเป็นรูปต้นไม้ ผ้าใบบนกระดานขึงไว้ด้านหลัง” ดังนั้นเราจึงรู้สึกผ่านเส้นได้ ความเท็จของการแสดงละครซึ่งทั้งนาตาชาและตอลสตอย

ในบทที่กล่าวถึงคำอธิบายสถานที่ที่มีการสู้รบ ผู้เขียนใช้ชื่อถนน หมู่บ้าน แม่น้ำ หมู่บ้าน และภูมิประเทศที่กำหนดไว้อย่างแม่นยำ ซึ่งทำให้มีลักษณะคล้ายธุรกิจ “ ถนนที่ผ่านทางลงและทางขึ้นนั้นสูงขึ้นเรื่อย ๆ... ทางด้านขวาตามการไหลของแม่น้ำ Kolocha และมอสโกพื้นที่นั้นเป็นช่องเขาและภูเขา ... ” มีการระบุสถานที่สำคัญที่สำคัญ: "หมู่บ้านที่มีโบสถ์สีขาวอยู่หน้าเนินห้าร้อยขั้น" สะพานหอระฆังของอาราม Kolotsky ข้อมูลดิจิทัลบางส่วนยังระบุด้วย: "ห้าร้อยก้าว", "หกไมล์" คำอธิบายของภาพพาโนรามาของ Borodino นั้นถูกครอบงำด้วยคำอุปมาอุปไมยของไฟและแสง คำคุณศัพท์ที่เน้นสีที่สว่างสดใส: "รังสีของดวงอาทิตย์ที่สดใส", "แสงที่มีโทนสีทองและสีชมพู", "ดาบปลายปืนที่สุกใส" หากเป็นครั้งแรกที่อ่านคำอธิบายของทุ่ง Borodino เราเห็น "ป่าต้นเบิร์ชและต้นสนสีเหลืองบนขอบฟ้า" ตอนนี้ตรงหน้าเราคือ "ป่าอันห่างไกล... ราวกับว่าแกะสลักจากหินสีเหลืองเขียวอันล้ำค่า" หากก่อนหน้านี้เราเห็น "ทุ่งที่มีขนมปัง" ตอนนี้ก็จะเห็น "ทุ่งสีทองเปล่งประกาย" ต่อหน้าเรา

เมื่ออ่านฉาก "บนแบตเตอรี่ Raevsky" นักเรียนอาจพบคำซ้ำ ๆ บ่อยครั้ง: "การมีส่วนร่วมด้วยความรักและสนุกสนาน" "พวกเขาหัวเราะกันเองด้วยความรัก" ทหาร "ด้วยใบหน้าที่ร่าเริงและน่ารัก" "ได้ยินคำพูดที่ร่าเริงและเรื่องตลก จากทุกทิศทุกทาง” และจะสรุปได้ว่าตอลสตอยมักจะพูดซ้ำคำเดียวว่าด้วยความรักจึงแสดงถึงความเรียบง่าย ความเมตตา ความเป็นมนุษย์ที่แท้จริง ความยิ่งใหญ่ที่แท้จริงของจิตวิญญาณ

ขอให้เราสังเกตลักษณะเด่นประการหนึ่ง: ในฉากที่แบตเตอรีรถเข็นและในบทต่อ ๆ ไป คำสำคัญ - ผู้คน มักจะซ้ำกัน

คำพูดดังกล่าวมักเน้นย้ำทัศนคติของผู้เขียนต่อปรากฏการณ์ในนวนิยาย (โปรดจำไว้ว่าคำฉายาเปลือยถูกพูดซ้ำในคำอธิบายของโรงละครและคำว่าฝูงชนในฉากที่เขื่อนออกัสตา)

ในฉากที่แบตเตอรี่ของ Raevsky มีคำสำคัญอีกคำหนึ่งที่ถูกกล่าวซ้ำมากกว่าหนึ่งครั้ง - ครอบครัว ความอบอุ่นที่ซ่อนอยู่ของความรู้สึกเดียวที่มีร่วมกันสำหรับทุกคนคือสิ่งที่ทำให้ผู้คนมีส่วนร่วมในการต่อสู้และทำให้พวกเขากลายเป็นครอบครัวที่เป็นมิตร

เมื่อเราเห็นภาพพาโนรามาของ Borodino เป็นครั้งที่สาม คำสำคัญที่ผู้คนได้ยินอีกครั้ง: ไม่ใช่ศัตรู ศัตรู ทหาร นักรบ คู่ต่อสู้ แต่เป็น "ผู้คนของทั้งสองฝ่าย" พวกเขาทั้งหมดเหนื่อยล้าเท่ากัน (ในข้อความข้างต้น ฉายาหลายคำแสดงถึงความทุกข์ทรมานของทหารรัสเซียและฝรั่งเศสอย่างเท่าเทียมกัน) ใน "ทุกจิตวิญญาณคำถามก็เกิดขึ้นอย่างเท่าเทียมกัน:" ทำไมฉันจึงควรฆ่าและถูกฆ่าเพื่อใคร? ฆ่าใครก็ตามที่คุณต้องการ ทำทุกอย่างที่คุณต้องการ แต่ฉันไม่ต้องการอีกต่อไป!”

ส่วนที่สองสรุปผลของการต่อสู้ครั้งยิ่งใหญ่ คำว่าผู้คนไม่ได้ใช้ที่นี่อีกต่อไป แต่ใช้คำอื่นแทน: รัสเซียและฝรั่งเศส และครั้งนี้เรารู้สึกถึงเส้นแบ่งที่ชัดเจนระหว่าง "ผู้คนของทั้งสองฝ่าย" การรุกรานของฝรั่งเศสถูกต่อต้านโดยการต่อต้านอย่างกล้าหาญของกองทัพรัสเซีย เมื่อพูดถึงกองทัพรัสเซีย ผู้เขียนพูดซ้ำคำกริยาว่า "ยืน": "... ในลักษณะเดียวกับที่พวกเขายังคงยืนหยัดในตอนท้ายของการสู้รบเหมือนที่พวกเขายืนอยู่ที่จุดเริ่มต้น" ชาวรัสเซีย "ยืนหยัดอย่างน่ากลัวต่อ สิ้นสุดเหมือนตอนเริ่มการสู้รบ” ความยิ่งใหญ่ทางศีลธรรมของประชาชนผู้สงบสุขทำให้รัสเซียมีกำลังในการต่อต้านศัตรูที่อยู่ยงคงกระพัน

การเปลี่ยนแปลงครั้งสุดท้ายเกิดขึ้นในคริสต์ทศวรรษ 1980 มารยาทในการพูดนักเขียน ความเชื่อมโยงของตอลสตอยกับสุนทรพจน์พื้นบ้านปรากฏชัดเจนเป็นพิเศษในเรื่องราวพื้นบ้านของเขา นี่คือจุดเริ่มต้นของเรื่องราว “ผู้คนใช้ชีวิตอย่างไร”: “ช่างทำรองเท้าอาศัยอยู่กับภรรยาและลูกๆ ในอพาร์ตเมนต์ของผู้ชาย เขาไม่มีบ้านหรือที่ดินเป็นของตัวเอง และเขาและครอบครัวก็เลี้ยงตัวเองด้วยการทำรองเท้า” ดังนั้นเพียงแค่ละทิ้งประโยคที่ซับซ้อน Tolstoy ก็เขียนเรื่องราวพื้นบ้านของเขา”

อย่างไรก็ตามเขาไม่ได้ละทิ้งรูปแบบวรรณกรรมของยุค 60 และ 70 เขาเขียนผลงานในช่วงสุดท้ายของการสร้างสรรค์ (“การฟื้นคืนชีพ”, “Hadji Murat”, “After the Ball”) ในลักษณะเดียวกัน ตอลสตอยใช้การเปรียบเทียบและฉายาทางศิลปะของเขาอีกครั้งซึ่งเป็นโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ที่ยุ่งยาก

ลักษณะทางศิลปะใดที่ถือเป็นเรื่องปกติของภาษาของตอลสตอย ความชัดเจน ความถูกต้อง และความหมายของวลีที่ได้มาจากการทำงานมหาศาล ความจริงใจและความจริงของน้ำเสียง ความสมบูรณ์ของคำศัพท์ และความจำเพาะของการนำเสนอ - สิ่งเหล่านี้เป็นคุณสมบัติหลักและข้อดีของสไตล์ของตอลสตอย

ตอลสตอยรู้เรื่องนี้คำพูดของฮีโร่ในเนื้อหาไม่ได้แสดงลักษณะของพวกเขาตามความเป็นจริงเสมอไป โดยเฉพาะสังคมโลกที่หลอกลวงและใช้ถ้อยคำไม่เปิดเผยมากนัก แต่เพื่อปกปิดความคิดความรู้สึกและอารมณ์ที่แท้จริงของพวกเขา ดังนั้นผู้เขียนเพื่อที่จะฉีกหน้ากากออกจากฮีโร่และแสดงใบหน้าที่แท้จริงของพวกเขาจึงใช้ท่าทางรอยยิ้มน้ำเสียงและการเคลื่อนไหวโดยไม่สมัครใจของฮีโร่ของเขาอย่างกว้างขวางและเชี่ยวชาญซึ่งยากต่อการปลอมแปลง ฉากการพบปะของ Vasily Kuragin กับสาวใช้ Sherer (ในตอนต้นของนวนิยาย) ถูกสร้างขึ้นอย่างน่าทึ่งในเรื่องนี้ ภาษาของนวนิยายสไตล์ของตอลสตอยแสดงถึงการพัฒนาเพิ่มเติมของภาษาวรรณกรรมรัสเซียที่พัฒนาในผลงานของพุชกิน, เลอร์มอนตอฟ, โกกอลและผู้สืบทอด ประการหนึ่งได้รับการหล่อเลี้ยงด้วยวาจาของประชาชนซึ่งส่วนใหญ่เป็นชาวนา อีกด้านหนึ่งด้วยภาษานิยายและวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ และประการที่สามด้วยวาจาภาษาพูดของปัญญาชนผู้สูงศักดิ์ สุนทรพจน์ของผู้เขียนมีพื้นฐานมาจากภาษาวรรณกรรมรัสเซียประจำชาติ แต่ในขณะเดียวกันภาษาของตอลสตอยก็มีคำศัพท์ภาษารัสเซียในชีวิตประจำวันหลายคำคุณลักษณะของภาษาท้องถิ่นเช่นความเขียวขจีลานนวดข้าวตรงกันข้ามฤดูหนาวต่อต้านหมาป่า ฯลฯ ง่าย ภาษาถิ่นปรากฏชัดเจนในตอลสตอยในสถานที่ที่เขาพูดถึงผู้คน พูดคุยเกี่ยวกับ สงครามกองโจรตอลสตอยเขียนว่า:“ สโมสรแห่งสงครามของประชาชนลุกขึ้นด้วยความแข็งแกร่งที่น่าเกรงขามและสง่างามและ ... ล้มลงและตอกย้ำชาวฝรั่งเศสจนกระทั่งการรุกรานทั้งหมดถูกทำลาย”

คำพูดพื้นบ้านที่มีชีวิตชีวาฟังดูแสดงออกโดยเฉพาะในหมู่วีรบุรุษจากมวลชน: Tikhon Shcherbaty, Platon Karataev ทหาร ที่นี่ Tikhon กำลังคุยกับ Denisov: "จะโกรธทำไม" Tikhon กล่าว "ฉันไม่เคยเห็นภาษาฝรั่งเศสของคุณเหรอ? ปล่อยให้มันมืดไปเถอะ ฉันจะเอาทุกอย่างที่คุณต้องการมาให้คุณ อย่างน้อยสามชิ้น” โกรธหรือทำให้สิ่งที่คุณต้องการมืดมน - ทั้งหมดนี้คือคำพูดและสำนวนของคำพูดของชาวนาที่ไร้ศิลปะ คำพูดของตัวละครที่ไร้ศิลปะนั้นเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในวลีที่ผู้คนแทนที่เพศด้วยความเป็นผู้หญิง ทหารคนหนึ่งพูดระหว่างจุดพักรถข้างกองไฟว่า “หลังของคุณจะอุ่น แต่ท้องของคุณจะแข็ง ช่างเป็นปาฏิหาริย์จริงๆ” สุนทรพจน์ยอดนิยมที่เปลี่ยนมานี้ได้รับการเก็บรักษาไว้ในบางภูมิภาคของประเทศของเราจนถึงทุกวันนี้ (ดูนวนิยายเรื่อง "Virgin Soil Upturned" ของ M. A. Sholokhov)

แต่นวนิยายของตอลสตอยเป็นนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ ตอลสตอยจำเป็นต้องถ่ายทอดรสชาติของภาษาวรรณกรรมและภาษาพูดของไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 19 อย่างถูกต้อง เขาพยายามทำให้แน่ใจว่านวนิยายเรื่องนี้มี "เสียงสะท้อน" ของเสียงในยุคที่ปรากฎ ตอลสตอยบรรลุเป้าหมายนี้ ตัวอย่างเช่น สมาชิกคนหนึ่งของบ้านพัก Freemasonic พูดเมื่อปิแอร์เข้าร่วม Freemasons ว่า “ไม่ใช่ด้วยคำพูดเพียงอย่างเดียว แต่ด้วยวิธีอื่นที่อาจมีผลกระทบต่อผู้แสวงหาสติปัญญาและคุณธรรมอย่างแท้จริงมากกว่าคำอธิบายด้วยวาจาเพียงอย่างเดียว.. และการสร้างประโยคที่หนักหน่วงของวลีนี้ และคำเท่านั้น (ความหมายเท่านั้น) เป็นลักษณะเฉพาะของการกล่าวสุนทรพจน์ในพิธีในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 ความปรารถนาของตอลสตอยที่จะรักษาสีสันของสุนทรพจน์ของเขาเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 สิ่งนี้ยังอธิบายถึงความอุดมสมบูรณ์ของสิ่งที่เรียกว่า "ประวัติศาสตร์" ในภาษาของนวนิยาย เช่น คำที่หายไปพร้อมกับวัตถุและปรากฏการณ์ที่มีลักษณะเฉพาะของยุคประวัติศาสตร์โดยเฉพาะ (Breguet เช่น นาฬิกา clavichords ฯลฯ )

นักวิจัยได้เปรียบเทียบระหว่างภาษาของนวนิยายของตอลสตอยกับภาษาในยุคของพุชกิน ดังนั้น ตอลสตอยจึงมีวลีที่ว่า “ไม่มีอะไรหยุดยั้งนโปเลียนจากการไปยังจังหวัดตอนเที่ยงเหล่านี้ได้” ในพุชกินเราอ่านว่า: "ดินแดนแห่งเที่ยงวันเป็นดินแดนมหัศจรรย์" ตอลสตอยพูดว่า:“ นิโคไลนั่งลงที่กระดูกไหปลาร้า” จากพุชกิน: "เขานั่งลงที่กระดูกไหปลาร้า" ฯลฯ ตั้งแต่สังคมผู้สูงศักดิ์ในช่วงไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 19 เคยเป็น. แม้ว่าภาษาฝรั่งเศสที่ทันสมัยจะถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย แต่สังคมชั้นสูงในนวนิยายของตอลสตอยก็พูดภาษาลูกครึ่งรัสเซียและครึ่งฝรั่งเศส “ โอ้ใช่แล้ว ta hagpe (“ มาทัน - ป้า); “ คุณรู้ไหมว่าสุดยอด” (เชอร์ของฉัน - ที่รัก); “ขอบอกตามความจริงนะ epkhge poiz...” (antr well - ระหว่างเรา) นี่คือวิธีที่ตอลสตอยสื่อถึงลักษณะของสุนทรพจน์ของร้านเสริมสวยของขุนนางผู้สูงศักดิ์ ตอลสตอยเขียนว่า “เมื่อฉันเขียนเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ ฉันชอบที่จะเป็นจริงในรายละเอียดที่เล็กที่สุดของความเป็นจริง” สุนทรพจน์ของวีรบุรุษในนวนิยายเรื่องนี้ตลอดจนคำอธิบายเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์นั้นเป็นจริงเสมอไป สไตล์ที่สมจริงของตอลสตอยยังโดดเด่นด้วยวิธีการมองเห็นของภาษาของนวนิยายอีกด้วย การเปรียบเทียบของตอลสตอยมีความโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและความแม่นยำ ตอลสตอยเชื่อว่าควรทำให้ผู้อ่านเข้าใจความคิดของผู้เขียนได้ง่ายขึ้น และไม่แปลกใจกับผลของการเปรียบเทียบที่ไม่คาดคิด

นี่คือคำอธิบายรอยยิ้มของนาตาชาในบทที่ 16 ของนวนิยายเล่มที่ 4 นาตาชาเหนื่อยล้าจากความทุกข์ทรมานที่เกิดจากการตายของเจ้าชายอันเดรย์และเพ็ตยามองดูปิแอร์ -“ และใบหน้าด้วยสายตาที่เอาใจใส่ด้วยความยากลำบากด้วยความพยายามเหมือนการเปิดประตูที่เป็นสนิมก็ยิ้ม…” อีกตัวอย่างหนึ่ง: เมื่อ Bagration ปรากฏว่า “แขกกระจัดกระจายอยู่ในห้องต่างๆ ราวกับข้าวไรย์ที่เขย่าด้วยพลั่ว รวมตัวกันเป็นกองเดียว”

คำฉายาของตอลสตอยนั้นแม่นยำและเฉพาะเจาะจงเช่นกัน ความปรารถนาที่จะอธิบายอารมณ์ความรู้สึกได้อย่างถูกต้องแม่นยำอธิบายถึงคำคุณศัพท์ที่ซับซ้อนมากมายในนวนิยายเรื่องนี้ ผู้เขียนให้คำจำกัดความลักษณะของตัวละครว่าเป็น โกรธเคืองซักถาม ไม่พอใจและซักถาม ท้าทายเยาะเย้ย สงบอย่างมีความสุข ฯลฯ ปัญหาพิเศษสำหรับนักเขียนทุกคนคือการพรรณนาอารมณ์ทางอารมณ์ที่ซับซ้อน ในกรณีเหล่านี้ นักเขียนมักจะใช้เทคนิคของคำจำกัดความที่เป็นเนื้อเดียวกัน โดยเลือกตามคำพ้องความหมาย (เช่น เหนื่อย ทุกข์ ไม่มีความสุข) ในกรณีนี้ตอลสตอยก็กลายเป็นศิลปินต้นฉบับเช่นกัน เพื่อพรรณนาถึงประสบการณ์ทางจิตวิทยาที่ซับซ้อน เขามักจะไม่ใช้การเลือกคำพ้องความหมาย แต่ตรงกันข้ามกับการใช้คำตรงข้าม ดังนั้นในนวนิยาย คำตรงข้าม จึงเป็นคำที่มีความหมายตรงกันข้ามกัน (เช่น ป่วย - สุขภาพดี)

ความปรารถนาของตอลสตอยในเรื่องความเป็นธรรมชาติและความแม่นยำในการวาดภาพชีวิตทำให้เกิดรอยประทับที่แปลกประหลาดแม้แต่ในโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของคำพูดของเขา เมื่อพูดถึงภาษาของนวนิยายเรื่อง "สงครามและสันติภาพ" เราได้ชี้ให้เห็นถึงลักษณะที่ยุ่งยากและครุ่นคิดของแต่ละวลีแล้ว ให้เรายกตัวอย่างประโยคที่ซับซ้อนของตอลสตอยที่มีอนุประโยคย่อยจำนวนมากและคำสันธานหากว่า:“ Sonya จะทำอะไรถ้าเธอไม่มีจิตสำนึกที่สนุกสนานซึ่งเธอไม่ได้เปลื้องผ้าเป็นเวลาสามคืนเพื่อที่จะพร้อมที่จะ ปฏิบัติตามคำสั่งของแพทย์ทุกประการ และตอนนี้เธอไม่ได้นอนตอนกลางคืนเพื่อไม่ให้พลาดชั่วโมงที่ต้องให้ยา…” ตอลสตอยเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการแสดงออกทางศิลปะและเขียนต้นฉบับของเขาอย่างระมัดระวัง พื้นฐานของความยาววากยสัมพันธ์ของเขาคือความปรารถนาอย่างมีสติและมีสติในการแสดงออกถึงความคิดสร้างสรรค์ของเขาที่แม่นยำที่สุด ตอลสตอย "แกะสลัก" ภาพของเขาเหมือนประติมากรที่แกะสลักผลงานของเขา โดยปกติเขาพยายามที่จะไม่บอก แต่เพื่อแสดงกระบวนการทางจิตในความสมบูรณ์และการแบ่งแยกไม่ได้ ความปรารถนานี้บางครั้งทำให้เขาต้องสร้างโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ที่ยุ่งยาก ในทางกลับกันการต่อสู้กับการประดิษฐ์ของภาษาวรรณกรรมและภาษาหนังสือด้วยความซับซ้อนและความกลมของพยางค์ทำให้ตอลสตอยก้าวไปสู่เส้นทางของนวัตกรรมทางวากยสัมพันธ์ที่เป็นเอกลักษณ์ของเขาอย่างมีสติ ดังนั้นจึงสามารถพูดได้ว่าไวยากรณ์ของตอลสตอยนั้นถูกกำหนดโดยความปรารถนาของเขาเพื่อความสมจริงที่เข้มงวด

ในสาขาภาษาเช่นเดียวกับในงานศิลปะทั้งหมดของเขา Tolstoy ต่อสู้เพื่อความจริงและความเรียบง่ายเพื่อความสมจริงเพื่อการเปิดเผยถ้อยคำที่เบื่อหูด้วยวาจาอย่างไร้ความปรานีวลีที่เป็นปัจจุบันเพื่อการวาดภาพชีวิตที่แม่นยำและไม่เคลือบสีในคำพูดทางศิลปะและนักข่าว